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文献检索:
  • 杨之光大师的诗书画印
  • 当今中国画坛,精通诗、书、画、印的画家为数不多,杨之光大师是其中一位。
  • 走了米王,来了倪黄
  • 随着一声“能走多远”的疑问,似乎醍醐灌顶般地让人们觉醒,觉醒的人们迅疾地犹如弃儿般丢弃了米芾、王铎书风。向米王潮水般涌去的人群,又退潮般地隐去了。后来人士的更替也正像我们所担心与预想的那样,就将这持续时间较久的书风推向了历史。近一两年来混乱的书坛因盟主的控制力的式微而有割据趋势。然而,中国人向有跟风、扎堆的习惯,那么惯性使然的书坛又将选择哪些命题为他们追风的目标?我的臆测下一个流行的目标是倪黄,即倪元璐鸿宝、黄鲁直庭坚书风,原因有五。
  • 书法欣赏四则
  • 郁郁苍老书 蛟龙岌相缠——陈献章《七言绝句》赏析;清健超逸在毫尖 人方品端字自芳——李应祯《枉问帖》欣赏;烟客隶书追秦汉 沉雄凝重耀古今——王时敏《七言绝句》赏读;大米衣钵小米传 各有灵苗各自探——米友仁手札欣赏。
  • 书法的革命与革命的书法
  • 书法自身发展的历时性表明,它具有三个形态鲜明的本体特征,即以帖学为主体的古典型形态,以碑学为主体的近代型形态与碑帖分流注入美术写意的现代型形态。而所谓的碑帖结合或更夸张地说是“融化”,只能是一个近乎乌托邦的神话,因为碑帖各自植根的母体基因有别,又何以使之凝合为一?书法史实践本身也没有为今日提供一个合格的样板,一个成功的范例。消解神话只有依靠对真理的探寻。
  • 长篇连载之六:书法哲学
  • 第六节个性化规范与书法性质 共性化规范是篆、隶和楷的正体规范,或者说主要是文字的规范,因此其趋于统一。个性化规范主要是行书和草书的草体规范,因为其主要产生于书法艺术的成熟期,因此也可以说成是艺术化规范。艺术是反映个性的,个性化规范必然是个体书法家的艺术规范,故其必然趋于多样化。
  • 现代标志设计中书法的运用
  • 现代标志设计作为视觉传达系统的一个重要组成部份,是将具体的事物、事件、场景和抽象的精神、理念通过特殊的图形表达出来,从而使人们产生对品牌的识别与认同感。在整个企业形象的传递过程中,因其出现频率高,应用广泛,易于被人们认知和记忆。纵观现代设计史,许多著名的有创意的标志设计无不在简洁、明了的形式美中蕴含着一个企业、团体的民族文化底蕴和时代精神的内质。对一个企业和团体有着不可低估的作用,所以在中国现代标志设计中,探讨标志设计的传统文化意味是一个大家关心的问题。
  • 《给你讲书法》读后——与启功先生商略
  • 启功先生以与朋友谈心的方式,来解析书法,不以名家唬人,不以不懂骗人,实为论道另辟蹊径。先生用平易近人的态度,诙谐幽默的语言,来表述自己一生对书法认识与理懈,说的都是经验之谈。书论最难深入透彻,最难深入浅出,而先生不仅做到了,而且游刃有余。先生不迷信古人,也不迷信今人,以智慧之手撩开了书论艰涩而模糊的面纱,使人能清晰地领略书法艺术的本来面目。那是多么生动可爱的一张脸庞啊!
  • “书比天大”艺无止境——刘颜涛书法艺术解析
  • 豫剧大师常香玉先生有一句名言:“戏比天大”。乍听此话,似觉费解:戏不过一技耳,何以大过天去?仔细揣摩咀嚼,方悟出这句话其实是充满哲理的。天地无言,道在万物;前贤有训:天视自我民视,天听自我民听,天地间万类万物,无不蕴天道其中。因此,对于一个艺人来讲,戏就是他的人生,就是他的一切,“戏比天大”是天经地义的。
  • 行到精熟隶臻奇
  • “远挟琴书上帝畿,姓名今喜达金闱。鳌头独占词锋捷,听罢传胪日未西。”这是明人崔时佩对鳌头独占的描绘。必鳌先生在书法艺术上没有辜负其名字中包含的理想和志向,2004年初,站到了全国第八届书法篆刻展“全国奖”的领奖台上,名实相契,令书界瞻目。
  • 书法,我的至爱
  • 不知为何,书法便成了我生命中的至爱。少年时代,当我还不甚懂得何为书法之时,就已受乡间艺人影响对写写画画情有独钟。据母亲讲,凡我所到之处大都留有笔迹,是否似当今一些景点“到此一游”之类,已不能记得。不过印象颇深的是读小学时内心总害怕某一天拼音字母会取代汉字,到那时书法恐怕就没了地位,真乃杞人忧天也。
  • 侯宜冬书法
  • 侯宜冬,供职于洛阳博物馆,现任洛阳画院恬法创作室主任。作品曾入选“中华书法展”,“日中书道展”,“首届中国少字书法大展”(获奖),“河南省青年书法篆刻作品展”(获奖),“河南省小楷书法作品展”,“河南省行草书法作品展”、“第四届河南省书画院双年展”等。获“85’河南楷书展览”二等奖,文化部八届“群晕奖”展评河南书法一等奖,文化部九届“群星奖”展评河南书法银奖,“河南省2003’书画名家交流展”铜奖,《中国书画报》《书法艺术》《青少年书法报》《美术大观》《书法导报》《美术报》《书与画》《现代书法》《水墨研究》《中国艺术报》《书画艺术》《东方艺术》《青少年书法》《东方美术》《艺术状态》《书画导报》等专业报刊多次发表介绍。出版《洛阳道一四人书法作品集》(河南美术出版社)、《侯宜冬小楷古诗文》、《侯宜冬书法作品集》(香港东方艺术中心)等。
  • 纸上神行手不知——寇学臣书法创作评析
  • 打开新近出版的《寇学臣书法作品集》(知识经济出版社),扑面而来的是一种疏朗圆劲、温厚典雅的书卷气。它让我沉浸于一个美的书法艺术世界:这里有草书的奔放、行书的流畅,隶书的凝重,魏楷的严谨;这里有王羲之的道劲秀逸,王献之的驰情超逸,米芾的雄毅飞扬,《礼器》的古雅清劲,《张黑女》的圆折静密……然而,这分明是活脱脱的寇学臣:他在广泛临习古人碑帖的基础上不断顿悟和渐悟,将其融进自己的精神个性,建构起自己的艺术世界。
  • 蜚将冲天 鸣将惊人
  • 无论是古代、近现代,还是当代,湖北的书法,湖北的书法人,都有值得骄傲的地方,都可以大书特书一笔。
  • 刀笔奏石亦铿锵——李公峰篆刻艺术评析
  • 公峰的印是属于辣中带甜的那种,读其印正如小酌一杯陈年老窖,入口中辛辣过后便觉醇香四溢,回味悠长。
  • 道于虚里蕴 情在静中涵——冷旭篆刻艺术印象
  • 今年年初,冷旭先生寄来《首届中国书法兰亭奖获奖作者作品集·冷旭篆刻作品集》并嘱余谈谈感想。冷旭兄是学识修为较高颇有古风的学者型的书画篆刻家,书法多次在全国重大展览中获金奖,篆刻曾获首届中国书法兰亭奖·创作奖等。国画又多次入选全国美展并有获奖,在当代中青年书画家中取得如此显赫佳绩者甚少。
  • 幸存的收藏
  • “文革”前,每月才拿几十元的工资,好在我不讲穿不讲吃,除了报答养育之恩外,所剩无几的钱便大都购买书刊了。风云莫测,偏巧遭遇那场“史无前例”的风暴,将我唯一的嗜好——多年购集的书刊抄洗一空!
  • 杨之光书法
  • 书影诗韵
  • 《书法赏评》封面

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