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文献检索:
  • 从“奇绝”看杨维桢书法的美学意义
  • 为了矫正南宋末流摒弃古法、随意挥洒,以至于书风日益单薄的颓废现象,赵孟頫作为元代书法盟主在时代的孕育之下终于崛起,书坛由此进入一个“复古”的时代,“书宗二王”作为一种社会风尚、一种艺术主张,成为元代书法主流意识的代名词。但是我们在梳理书法史时,却发现其中隐含着这么一条审美规律:一种代表性书风在未达到其影响的峰值之前,会始终顺着一条既定的范式驳骚向前,但是,当其衍化为一种社会风气,以狂飙式的方式蔓延、敷衍整个艺术界时,则必然会孕育起以之相对的、
  • 浅谈秦代小篆
  • 公元前221年秦始皇统一六国,即在当年采取了统一文字的措施,以秦国的小篆为标准,颁行全国。定为统一的官方字体。许慎《说文解字·叙》有这样的记载:“秦始皇帝初兼天下,丞相李斯乃奏同之,罢其不与秦文合者。斯作《仓颉篇》,中车府令赵高作《爰历篇》。太史令胡毋敬作《博学篇》,皆取史籀大篆,或颇省改,所谓小篆者也。”’事实上,小篆在秦始皇统一之前就已经产生了。它的渊源可上溯到西周以来的正体金文。
  • 扬州八怪书法随想
  • 虽然李自成农民起义的熊熊烈火使极端腐朽的明皇朝毁于一旦,然而,吴三桂引狼入室,形成了中国历史上最大的不幸,靠武力征伐起家的满清统治者,登上了中原皇帝的宝座,就全面复古,疯狂地倒行逆施。这是空前的历史倒退。连年的战争,不仅社会生产力遭到极度破坏,而且,明末社会中萌发的一丝可怜而又脆弱的资本主义启蒙思想也遭到无情的扼杀.中国社会进入封建制行将灭亡的最黑暗的前夜。
  • “20世纪中国书学疑古考辨”研究之意义
  • 一、概念界说与研究现状 “20世纪中国书学疑古考辨”即指书家、学者在20世纪一百年的书学研究中.对传统书学认知和书法观念提出的质疑和所做的考辨。“考辨”是方式方法、是证明新观点的手段;“疑古”是自觉的怀疑和批判,是考辨的原动力,它在思想观念层面指导着书家、学者对考辨对象的选取和对考辨方法的运用。换言之,“20世纪中国书学疑古考辨”研究所要关注的,不是20世纪书学领域的所有考辨内容,而是其中受疑古思想牵引,对传统书学认知和观念。尤其是对经典性、权威性、广为人知的历史结论进行疑辨的那一部分。
  • 似颠有度 似狂无欲——张旭的理性在其狂草中所起的主导作用
  • 张旭的狂草之所以有如此之高的艺术品位,能够受到世人的高度评价,其真正的原因是:张旭虽性颠,但颠而有度;作品虽狂,但狂而不草。他是在继承张芝与王献之风神的基础上,把理性与法度、颠狂与奔放揉为一体而得之的,他的理性在其狂草中起到了主导作用.
  • 宋人对《兰亭序》书迹之法习
  • 王羲之书法自南北朝始,就逐渐被关注。南朝羊欣评其书云:“贵越群品,古今莫二,兼撮众法,备成一家。”梁袁昂《古今书评》中亦评曰:“张芝惊奇,钟繇特绝,逸少鼎能,献之冠世。”
  • 从隶变过程看书体演变规律
  • 书法的“便捷”要求有两个方面:一是辨认的便捷,它使汉字书写走向规范,形成正体字;二是书写的便捷,它则使汉字书写走向约易,形成草体字,它不但没有统一或稳定的要求,反而要破坏统一,实现书体的不断演变。而隶变过程则是这一规律的典型表现。
  • 试论书写材料对书法的影响
  • 一:引子 在各种书体中,唯独隶书的字形扁阔,笔势向左右展开,取横势。对这种奇怪的现象,潘良桢先生在《隶书艺术及在书法演变中之作用》一文中解释说:“我觉得隶书之趋于扁平。与当时主要的书写材料为狭长的竹简有很大的关系。要在宽只一公分左右的竹简上写字,要把字写得尽可能地大一些,又尽可能地多一些,而且还要清晰疏朗。字与字之间有一定的空隙,只有让字呈扁平状,左右两边把全简撑足。这样,左右分驰的笔势,与扁平的字形,互为因果,相辅相成,造成了隶书结体特有的面目。”
  • 学书三要素之我见
  • 书法学习相对于每个个体而言,方法的运用、途径的选择、感知和参悟诸方面都各有不同。唯其如此,每个人才各具特色,风格迥异。尊重和突出个性特质是书法艺术创作的根本,但个性差别背后又是什么原因使书法人之间判若泾渭、优劣悬殊昵?愚以为每个人在天分、识见、学养三要素方面自在与生发的不同是其差异之所在。
  • 从《陈屺杯致沙孟海札》谈沙孟海早年代笔
  • 中国文人、书画家的生活十分丰富,可述者甚多。其中,代笔、捉刀即是一种特殊的文化现象。中国古代.有许多关于“代笔”、“捉刀”的记载。至民国时期,为人代笔、捉刀现象仍时常流露于文人笔下。《陈屺怀致沙孟海札》便有非常清晰的记录,联想到沙孟海虽多次为他的师友代笔。然于沙氏的著述中却较少记录。现就《陈屺怀致沙孟海札》中,沙氏为人“代笔”这一现象略陈己见。
  • “二王风”与“技术回补”
  • 二十多年来书坛繁荣的同时也显现出某种轻视技术的倾向,这主要表现在两方面,一是追求外在形式感而淡化技巧表现或舍弃细节追求,二是书法普及、书法“大众化”引发的负面效应:浮、浅、俗以及技术层面的不甚讲究。当代书坛,“风”在PK,流派在比拼。近几年似乎是“流行书风”与“二王风”的PK,而且前者似渐趋势弱而后者渐趋强盛。。近年来各种重要展赛中“二王”一派作品比较走火,这其中虽有评委尚好等因素在起作用,
  • 谈书法“合作”关系
  • 我曾经做过这样的试想,一盘棋的棋子关系与一盘棋的游戏规则,赋予了棋盘盘面上的棋子之间的一种相互关系,这种相互关系是一种既要独立地去各司其职,又要相互“合作”的特殊关系。撇开了这种特殊的相互“合作”关系,那就不成其为棋艺。也就说任何一颗孤独的棋子在棋盘上的意义等于零,它的意义在于棋的关系。因此,棋子因为这种棋子之间相互关系而变得具有价值和意义。
  • 楷书欣赏漫谈
  • 楷书是汉字书法艺术的主要书体之一,又称“今隶”、“真书”、“正书”、“正楷”等、楷书是在隶书的基础上逐渐形成的,作为表现字形美的隶书书法艺术,要求书写者正襟危坐,一笔不苟地书写。为了逐笔地快速书写而产生了楷书。楷书不再讲究笔画的波磔;改为了平直的笔画;用方角转弯和硬勾笔画来代替隶书里的圆弧转弯笔画。楷书,是隶书在快写过程里,促使隶书的书写规则异化、简略之后,又再一轮的字形规范化而形成的新书体。
  • 张鸣珂书法交游浅论
  • 清代是中国历史上最后一个封建王朝。尽管在这个王朝的中期,出现了“康乾盛世”的局面,可那短暂的光景似乎是封建社会经历两千余岁后的回光返照。遥想汉家气象、大唐盛世的灿烂辉煌,清代的政治、经济自是无法相提并论。可是,在文艺上,清代自有其炫目迷人处。书法的发展,按时间大致可分三段。早期(约顺治、康熙、雍正时)是明季书风的延续,属帖学期;中期(约乾隆、嘉庆、道光时),帖学由盛转衰,碑学逐渐兴起;晚期(约咸丰、同治、光绪、宣统时),是碑学的中兴期。
  • 人前与人后,着意与随意——读一幅吴湖帆的草书
  • 名家书法,总有一定的法度与套路,欣赏者也好,鉴定家也罢,看多了在心里自然会对某一名家的笔法、字法、章法、气韵有一个形而上的概念,俗语谓之“望气”。以此来鉴定真伪、判断优劣。然而,当一件与平日习见迥异的作品展现在你面前时,我们会作如何解呢?笔者在这里介绍的即是一幅海上名家吴湖帆先生的“另类”作品。此作为大草,内容为唐怀素的《自叙帖》节临(见图)。与我们习见的温文尔雅的吴氏书风相比较,此作实在与成见相左。若不知其出处,我们甚至会怀疑它的真伪:
  • 民国女性书法遒美论
  • 受民国书法大环境影响,尚碑、崇金石成为民国时期女性书法的重要特征之一,作品风格呈现出刚健、雄浑、道美的特征。本文以萧娴、游寿书法风格为例,对典型的女性“道美”书风予以探讨,论述其“道美”书风成因,揭示女性由于社会地位的改变,对书法审美取向及其发展方面的影响。
  • 书法
  • 张建华篆刻
  • 随感拾遗
  • 书法艺术是最富有中华民族特色的艺术门类,从历史的角度看,由于它依附于汉字原因,故与汉文字相伴相生,具有非常古老的语言定式和固有的传统表现方式,其社会化交流功能大于书法家个性的独立表现。从古代书法家的心理分析,其平静大于冲动,内敛重于张扬,用自己的书法艺术表现艺术追求。从现代的角度看,由于社会的分工和学科分类的不断科学化,无论是观念或形式,还是理解或崇尚,都呈现出与社会发展相适应的多元化、多角度的不同认识层面的争议与讨论。
  • 夏国贤书法作品
  • 夏国贤常用印
  • 夏国贤艺术简介
  • 夏国贤,斋名容居。师从沈鹏先生。书法注重继承优秀传统,长行草,气息清远典雅。书体兼及篆、隶、楷等多种风貌,获得书法界内外较好评价。书法作品作为政府礼品赠送国内外友人,并为国内外多家艺术馆(院)收藏。夏国贤于2000年被评为中国书法家协会首届“德艺双馨”会员,书法作品曾入选联合国“世界和平艺术展”。评为杰出艺术品奖。夏国贤原为江阴市文联主席,现任江阴市书画院(美术馆)院长,兼任无锡市国画院副院长;
  • 学书琐忆
  • “秋香露冷侵楼榭,静坐书斋调素毫;晨夕青灯黄卷里,闲情古意最清寥。”(七绝·《容居拾得》)以上是我的自作诗,可情状我与书法为伴.且不懈“持守改善”的景况。
  • 夏国贤常用印章选
  • 书法是不是美术——关于书法学科定位的调查与思考
  • 书法是中国人最为熟悉的历史最悠久的一种文化现象,被视为国粹之一。然而如果有人问你书法是什么,你又做何回答呢?你会发现这是一个十分抽象而难以回答的对书法进行终极追问的命题。是写字?是汉字书写之美?是通过书写来达到抒情写意?是工余的消遣或茶余饭后的自娱?或是一种展示才能的途径?是学问修养的载体?再或是彻底的艺术创作?是人(书法家)与社会进行衔接、交流、表现的视觉形式?再或“是一种关于徒手线的艺术”,“是一种关于语言的艺术”?
  • 从赵壹《非草书》谈到书法艺术的独立
  • “专用为务,钻坚仰高,忘其疲劳。夕惕不息,仄不暇食。十日一笔。月数九墨。领袖如皂,唇齿常黑。虽处众座,不遑谈戏,展指画地,以草刿壁,臂穿皮刮,指爪摧折,见骨出血,犹不休辍。”
  • 《书法赏评》封面

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