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文献检索:
  • 书法创作:一个立身尴尬的关键词——关于当下书法“创作”概念的再认识
  • 书法“创作“是我们经常提及的词汇,它已经深刻地切入了我们的书法艺术生活,然而,正如黑格尔所说的那样,所熟知的东西,也许正是我们所未知的。我们常常会因为认知习惯而丧失了对熟知的事物进行反思和批判的能力。它导致了我们的认识会进入某种误区之中。因此,回到所熟知的问题的原点上进行思
  • 以冯承素摹本试论王羲之《兰亭序》的技法特征
  • 《兰亭序》为王羲之传世最有名行书作品,世称天下第一行书。书于东晋永和九年三月三日,为其与谢安等四十一位名士在会稽山阴兰亭“修禊“时所作诗集的序言。
  • 怀念传统书法创作模式
  • 何谓传统书法创作模式?本文所说的传统书法创作模式指当代以前的已经成为历史传统的一个组成部分的书法的创作模式,这种书法创作模式使中国书法达到了它的顶峰,也使中国书法成为中国文化的一个独特的标志。
  • 期刊媒介与民国书法——民国书法的传播媒介学考察
  • 本文从传播学和媒介学的视角,对期刊媒介促成民国书法的形成、传播、影响诸方面展开研究与探讨,以理清期刊媒介与民国书法之间表层与深层次的关系。
  • 邓散木《荀子今绎》手稿
  • 征稿
  • 《书法赏评》立足于书法学科的全面研究,推介最新学术成果,展示书法、篆刻创作作品。设定栏目为:学术关注、当代批评、近现代书法研究、理论研究、鉴赏评析、书法教育、书印沙龙、探索发现等。根据本刊实际和读者需求,我们还将陆续增设、调整栏目。
  • 游寿书法书签
  • 许多书家都喜欢闲中作字,装点生活。有时看似不经意,却使书家生活处处流连着缕缕书香,让一种生活艺术化的渴望油然而生。譬如游寿先生就曾在20世纪80年代题写过一套书签(一套10枚,此处选刊其中4枚),而今这套精巧可爱的书签已经成为值得珍藏的艺术品。本栏目旨在发现那此散落在生活当中的艺术小品,追寻艺术家人生的书法痕迹。这些生活气息浓郁的物件,使我们日渐忙碌的人生,多了一份短暂的闲适。那些文人雅士日常的书作,譬如题签、序跋、信函等等,诸如此类均为本栏目所求。本栏目还十分欢迎书家或读者撰写轻松自如的关于书法生活的文章。
  • 邓散木艺术陈列馆:一个有待开掘的艺术富矿
  • 邓散木艺术陈列馆是专业性艺术类博物馆。该馆陈列着邓散木先生所创作的诗词、书法、绘画、篆刻与书法篆刻的学术专著。自1986年开馆以来,先后制做了三次主题性的基本陈列。在北京、上海、广州、杭州、深圳等地进行了《邓散木艺术》巡回展览。整理出版了十余部书法篆刻著作与字
  • 体沉雄、神飞动——谈《怀素大草千文》之体会
  • 父亲每临怀素《大草千文》时,总是持着一颗崇敬心。并说:从他法书里可以窥见禅定工夫在书写中所占的分量。在草书领域,用“空前绝后“来评价怀素并不夸张。书法作为人类心灵之于外界感应活动轨迹行为化的表述形式之一,在书写线条中能够直观地折射出作者内心世
  • 报刊杂志与20世纪前期的书学
  • 20世纪之后,硬笔取代毛笔、白话文取代文言文等一系列社会文化剧变,使中国传统书法艺术生存的文化语境不复存在。同时,新的社会环境和社会条件也为民国书法艺术的发展带来了新契机。其中,现代印刷技术的进步,近代以来快速发展的报刊杂志对书法艺术及书学的发展所产生的影响不容忽视。
  • 书法学再研究
  • 书法学学科建设,应该是我关注了几十年的“重中之重“的课题。从1986年编撰《书法学综论》,到1990年组织一个学术团队编著上下卷120万言的《书法学》,再到1998年我个人撰述《书法学概论》;以及连续策划召开的三届全国“书法学“暨书法发展战略研讨会,还有我们在各报刊发表的几十篇关于书法学学科建设研究的论文,所有这些,都是近年来我们所付出努力的一步步扎实的踪迹。
  • 邓散木《正篆篇》手稿
  • 明代南京城墙砖文书法赏评
  • 鉴赏评析,就关注的对象而言,是围绕某一个具体作品或某一种类型的书迹来展开(以古代名家经典之作为主,也可是民间无名氏之作,抑或是当代书作等);就关注的方式而言,是从包括“鉴、赏、评、析“等多个角度来切入,而不仅仅停留于泛泛的、经验式的感觉描述。我们希望:除了有视觉印象的陈述(主要对应于“赏“这一环节)之外,还有对作品更深入细致、更具理性色彩的鉴定、解析和评价,提取作品内容和形式等多个层面的深层内涵,对作品进行多维的立体解读。
  • 虚位以待
  • 汪关事略考
  • 汪关的事略,周亮工《印人传》中有《书汪尹子印章前》及《书汪宏度印章前》两则,述及汪关籍贯和程嘉燧为汪关延誉四方等事,又辨张灏《学山堂印谱》题记贬抑汪关之论,对有关生平艺事则未多着墨。周亮工自谓“予不识尹子“,大约也是这一原因,其所记事多未出《宝印斋印式》中所见的一些信息,这又说明周亮工是曾见到此谱的。
  • 余任天与《龙渊印社社刊》
  • 龙渊印社自1946年抗战胜利迁回杭州,俟活动较为正常,即着手编辑出版油印本《龙渊印社社刊》。其创刊时间,据刘江先生《中国印章艺术史》为1946年8月15日,这大致可信。因社刊“创刊号“末页“社讯“中称“本社第十九次雅集,订于九月一日上午九时假座西湖博物馆内举行“;后六期社刊,
  • 从“他律”、“自律”看书法的审美流变——兼及当代书法展厅效应问题
  • 当代书法的发展需要严谨而坦率的批评,而由于不同的立场对同一现象、同一问题所展开的批评与探讨肯定会有不同的看法,这些争鸣只要不是凭个人意气空发议论或人身攻击式的文字,对于当代中国书法的发展都是有利的。在文学批评和思想讨论中,争鸣栏目早就出现,但在书法专业刊物,这种争鸣性文章却较少出现。为促进当代书法的健康发展,促进书法批评与理论思维的活跃,本刊特开设这个栏目,希望各位读者和专家踊跃参与讨论,读者朋友也可就自己所关心的热点问题向本刊编辑部“点题“展开讨论。
  • 写在改版之际
  • 本刊创刊于1982年,原名《北方书苑》,1986年更名为《书法赏评》,是国内外公开发行的专业期刊。为了不断的调整办刊思路,探索新的途径,更好地为读者服务,在即将迎来她27岁生日之际,我们尝试着进行了改版。
  • 《书法赏评》封面

    主管单位:黑龙江书法协会

    主办单位:黑龙江省书法家协会

    社  长:高庆春

    主  编:张戈

    地  址:哈尔滨市动力区文府路6-1号

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