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文献检索:
  • 耕者的信念——王盛烈先生其人其画
  • 王盛烈先生是中国画界的前辈。他是一位中国画艺术家及美术教育家。谈到他.人们首先想到他的作品《八女投江》,即使好多不认识他的普通人,也都知道这幅作品,并且印象深划其实.想要了解他.单单一幅《八女投江》是远远不能代表他的艺术成就与艺术思想的。走近王盛烈先生,听他淡话,看他画的那么多的作。作品手投足的瞬间所流露出的一种品格,会不知不觉地给你以感染,这种力量来自于他对他一生为之奋斗的艺术事业的严肃态度,那种
  • 华茂流韵,风圭溢沅——李百忍先生书法艺术管见
  • 安徽省宿县东北角百里开外有一个方圆几十里的老汪湖,传说是古代青州府所在地,因洪水冲泛而成、青州府的北门就是现在的前李村,这里山环水绕,沃野千里,千百年来,孕育了一代又一代的农家子弟,一九二七年十二月二十三日,李百忍先生就降生于这里的一个普普通通的农家这里的农民涝年捕鱼,旱年耕湖种田以养生,有着豪爽、善良、纯朴、勤劳的美德,这为先生的性格奠定了基源先生晚年自署“老汪湖人”,大概是不忘故土之故吧。
  • 写意与造境——浅谈中国画创作
  • 清恽南田在其《南田画跋》中有云:“写意画两浯最微,而又最能误人。不知如何用心,方到古人不用心处。不知如何用意.乃为写意。”南于多数人不悟“写意”之“最微”处.故常为其所“误”。他们错误地认为:“写意”即随其意想,信手为之,不问笔墨之基础,构思之深度,亦不问修养之高低,人品之优劣。这岂不是人人均可“写意”、人人都是画家?
  • 放情墨彩——营华林书画作品读后
  • 营君华林抱来大卷书法和国画给我看,足足看了半天时间.又要我写一篇短文评说。因向来不喜欢作文,很是让我犯难,以何为题就让我苦思良久不得,看到赵绪成先生为他的题书的“放情墨彩”四字,倒很是贴切。
  • 从意象走向抽象的转型
  • 具象、意象和抽象为人们谈论艺术形态时最常用的术语,按照鲁道夫·阿崽海姆的解释是具象和抽象为两极.意象置于其中。根据物体表象特征减少和主观因素增多的趋势,由两极的具象和抽象确定一个尺度.中间部分就是意象范畴。(《视觉思维》)这么说来,中国画艺术确实最具“意象”特征。
  • 对“六法”的再认识
  • 南齐谢赫在《古画品录》中提出了绘画优劣品评的六条标准.名之日:“六法”。即:气韵生动、骨法用笔、应物象形、随类赋彩、经营位置、传移摹写。因为其涵括了绘画艺术的普遍规律,“六法”便被视为绘画创作和批评的一种精密的理论体系。对这一体系的理解与运用,后人多有穿凿附会,以论者的角度和观念不同产生了众多分歧,甚至曲解了“六法”原义。对“六法”进行再认识便显得极为重要。
  • 读友素描
  • “书画合璧”新书架 第五期
  • 《书画艺术》2000年第四期读者评议表
  • 读友素描
  • 读者来信
  • 江苏省国画院培训教育部招生启事
  • 书画艺术
  • 我们都是有病的人——《书法门诊室》读后
  • 读了王道云先生写的,由江苏美术出版社出版发行的《书法门诊室》,我竟然有一种感觉——“我们都是有病的人”。这个念头久久地挥之不去。用这句话作文章的题目既不合适也不切题,但我也找不出更好的题日来替换。就这样吧,也许这句话能说明点什么。
  • 沉舟侧畔千帆讨——试论当代书坛对传统的继承兼说学院派书法
  • 书法作为汉文字的美术,是汉字内容与表现技巧的总和,具有形而上的特点,它不具体指代哪一种风格或某一件作品,正如老子所阐释的“道”的本质,因而,我们可以任意进行填充,亦即可以不停地赋予其美的内涵,如此一来,书法才被发展、今天的书法正准备着一次革新.或者说当代书坛正在进行着大变革。变革者似乎赤脚在荆棘上行走.那份艰辛与曲折,正是为了给书法这一“道”注入时代的审美内涵与价值观念。
  • 汉隶及其汉代碑刻
  • 汉代碑刻是中国古代书法的珍贵遗产,在中国书法艺术史和汉字发展史上占有极其重要的地位,影响深远。尤其在山东省境内,现存世的两汉刻石、碑刻、残碑,令人瞩目。汉代是经济比较繁荣、文化也较发达的时期。由于实用和艺术的要求,汉以前波折繁复的篆书至汉代逐渐向
  • 自出新意 不践古人——试论苏轼书学观及其《黄州寒食帖》
  • 苏轼,宁子瞻,号东坡居士,四川眉山人.生于北宋上二宗景佑三年(一○三六年),卒于徽宗建中靖国几年(一一○年),享年六十六岁。苏轼一生多才多艺,工诗、词、书,画,才思敏捷,智力过人,雄视百代。就其散文而言,与父苏洵、弟苏辙并称“三苏”.同入“唐宋散文八大家”;
  • 为祖国河山立传 命题竞刻评审揭晓
  • 钱松喦 山水画单元画法(连载二)
  • 除山石外,山水中另一主体是树木,它起着缓冲山石分布后产生的轮廓生硬感,使画面虚实得宜、空间深入.逐渐柔和起来,并能粘合山石、云水、建筑间的关系,让画面生动。所以,和山石一样,钱老在继承传统的树种方面有所选择并强化改变了不少画树技法,也创造了不少新树种的画法程式。
  • 传统、创新、地域、市场——无锡市书画院二十年
  • 弹指一挥.二十年过去。二十年前.正是党的十一届三中全会落幕不久.以邓小平为核心的党的第二代领导拨乱反正力挽狂澜,文化艺术冲破“左”的桎梏和叫人帮的禁钢而空前繁荣。无锡市书画院就是存此历史背景下诞生的。
  • 开创江苏青年书法新格局——“首届江苏青年书法篆刻展”述评
  • “首届江苏省青年书法篆刻展”于9月8日上午在江苏省美术馆隆重开幕、这是我省近年来规模最大、水平较高的一次青年书法集中展示.参展的120余什作品可以说充分体现了江苏青年书家最新的创作成果与探索心得.僻到了省内外书法界前辈及同行的一致肯定。
  • 金石书画缘
  • 我从1990年歼始进行书画收藏.至今整整十年了,盖金石书画之道,可抒情言志、陶冶情操、寄情遣兴、修身养性.而徜徉于金石书画艺术的海洋里又能使人感到无比欣慰,所以收藏书画有着无穷的乐趣。
  • 杂志展厅
  • 《中国艺术报·少年书画》专刊
  • 中国楹联报
  • 《翠苑》杂志
  • 《金山》杂志
  • 《书法报》
  • 二十世纪书法系列批评(连载之三)承传“二王”风流 长憾未越雷池——白蕉
  • 序罗化千墨迹选
  • 回忆父亲
  • [本期名家]
    耕者的信念——王盛烈先生其人其画(于晨)
    华茂流韵,风圭溢沅——李百忍先生书法艺术管见(彭肖天)
    [艺术心语]
    写意与造境——浅谈中国画创作(徐志兴)
    [砚田生涯]
    放情墨彩——营华林书画作品读后(少斌)
    [画学新论]
    从意象走向抽象的转型(张凯)
    对“六法”的再认识(孙宝林)
    [编读往来]
    读友素描
    “书画合璧”新书架 第五期
    《书画艺术》2000年第四期读者评议表
    读友素描
    读者来信

    江苏省国画院培训教育部招生启事
    书画艺术
    我们都是有病的人——《书法门诊室》读后(孙少斌)
    沉舟侧畔千帆讨——试论当代书坛对传统的继承兼说学院派书法(杜武)
    汉隶及其汉代碑刻(黄介艺)
    自出新意 不践古人——试论苏轼书学观及其《黄州寒食帖》(仇宏斌)
    为祖国河山立传 命题竞刻评审揭晓
    [教学专递]
    钱松喦 山水画单元画法(连载二)(张学成)
    [集群风采]
    传统、创新、地域、市场——无锡市书画院二十年(张崇政)
    开创江苏青年书法新格局——“首届江苏青年书法篆刻展”述评(曹军)
    [玩鉴散录]
    金石书画缘(关怀)
    [杂志展厅]
    杂志展厅
    [广而告之]
    《中国艺术报·少年书画》专刊
    中国楹联报
    《翠苑》杂志
    《金山》杂志
    《书法报》
    [反调杂议]
    二十世纪书法系列批评(连载之三)承传“二王”风流 长憾未越雷池——白蕉(王道云)
    [书坛忆旧]
    序罗化千墨迹选(沈鹏)
    回忆父亲(罗仑)
    《书画艺术》封面

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