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文献检索:
  • 花鸟画家孙其峰 免费阅读 下载全文
  • 构图散记 免费阅读 下载全文
  • 学习构图,可以从两个方面着手,一是从写生中学习,二是通过临摹古人作品学习。前者是“源”,后者是“流”。从写生中学习构图不是照搬自然,要取其精华,去其糟粕。学习古人构图,同样不能照搬,要发挥主观能动性,要有所发明,有所突破。
  • 女画家杨炳湘 免费阅读 下载全文
  • 1989年7月,杨炳湘女士在中国美术馆举办个人画展,《美术》、《人民日报》、《海外版》、《文艺报》、《光明日报》、《北京青年报》、《真善美》等报刊纷纷发表了画家和美术评论家的文章,给予热情的肯定。著名雕塑艺术家钱绍武在文章中写道:“偶然从美术馆画廊经过,杨炳湘的画展吸引了我。……看过几张之后,立即为她所特不的意境和多方面的表现手法所打动。有的飘渺空阔,有的深厚苍茫,有的清新灵动,有的古拙浑朴,一个画家在同一展览会上能有如此多样的风貌,我认为,是近年来不多见的。”
  • 超心炼冶 犹矿出金——读王之海先生花鸟画 免费阅读 下载全文
  • 有着悠久历史和辉煌成就的中国花鸟画。在20世纪得到了空前的发展,更涌现出一大批优秀的花鸟画家,他们带着三硕的艺术成果和辉煌的业绩跨进了21世纪这个人类社会的新纪元。王之海先生便是这批优秀的跨世纪画家之一。
  • 沉雄浑阔之境 豪迈高亢之歌——雍生水墨画观感 免费阅读 下载全文
  • 徐步国画作品 免费阅读 下载全文
  • 高建胜国画作品 免费阅读 下载全文
  • 书画作品选登 免费阅读 下载全文
  • 刘绍刚篆刻作品 免费阅读 下载全文
  • 秋林独步图 免费阅读 下载全文
  • 《历代名画记》评介(连载之四) 免费阅读 下载全文
  • 的确,从某一个固定的视点.我们可以看出,任何一种艺术题材和风格的完善,都会有一个发展过程。这一过程,在不同的时代当中,画出了一条明灭可见的线索。张彦远在《论画山水树石》篇里,并没有去具体论及有关山水树石的作画秘诀.而是在艺术史的意义上,为我们描绘了作为独立画种的山水画自魏晋至唐代的一个发展脉络。
  • 浅谈中国画意境的构成 免费阅读 下载全文
  • 赏心者为上,悦目者为下,“不于意境上用力”,就没有“言外之味”、“弦外之响”。正如苏东坡所说:“论画以形似,见与儿童邻;赋诗必此诗,定知非诗人。”在绘画创作中我们追求意境,就是追求一种情景交融的艺术境界。没有景,情感就不能从主体转为客体表现,景物是有形的,情感是无形的,以情入景,就能以神求形,以形写神。
  • 浅谈“应物象形”的重要性 免费阅读 下载全文
  • 这是一个信息技术高度发展的时代,是不同的价值观念特别是艺术观念都允许存在,并在“百家争鸣”这一良好的艺术氛围中不时产生碰撞的时代。每一个与艺术发生着亲密关系的人都在“喜新、好奇”——这种人的本性的趋使下在传统、现代、创新之间上下求索,探求自身的“立锥”之地。作为初学创作的年轻一代画者,我不想也无权就创新提出什么高论,仅仅就从绘画的基本功——“形”上略谈一些不成熟的看法。
  • 太平天国壁画《四季捕鱼国》 免费阅读 下载全文
  • 壁画是太平灭国美术最辉煌的成就。“太平天国壁画,是承继中国古代壁画的传统.起宋,元、明、清四代之衰,而远绍隋、唐、五代之盛的。它是有悠久的历史传统.同时,又具有广阔深厚的群众基础的。”中国社会自周、秦以来直至隋,唐、五代,统治者多在宫苑寺庙的堵壁上绘以壁画。宋以后.士大夫卷轴画兴起,把壁画看作“匠意”.于是壁画乃衰。但是经年累月的耳濡目染,壁画已经成为普通劳动群众喜闻乐见的一种艺术形式。
  • 中国传统仕女画得失谈 免费阅读 下载全文
  • 中国绘画史中,人物画的历史最悠久,而以女性为题材的仕女画。不仅是传统人物画的重要组成部分.而且有着自身独特的发展脉络和审美价值。从现有的战国楚墓出土的《夔凤人物图》、长沙马王堆的西汉帛画来看,仕女画似乎是伴随着绘画形式的出现而一并出现的。但他们能否被称作仕女画,还有待商榷(有些文章将这些帛画称作仕女画)。因为这些帛画在当时仅属于丧葬用品,并非供生人欣赏,“仕女画”一词.在学术上应有它特定的性质、内涵和时间上的界定。
  • 传统中国人物画造型问题随想 免费阅读 下载全文
  • “造型不准确”或“造型能力差”这类评价,对于今天的学画者来说,是常常要遇到的问题。令人费解的是,“造型不准确”、“造型能力差”等评价.却被一些人强加在传统中国人物画身上。从传统中国人物画作品来看,画的好与不好,涉及到作者的水平与评价的标准问题。在中国面中.好与坏是有区别的,但人们往往不加区分,笼统观之。
  • 作书随笔 免费阅读 下载全文
  • 于质实处求清空——刻《心经》记 免费阅读 下载全文
  • 近几年刻印其实也不算少,但与先前一门心思地刻印相比,又好象是少了许多,原因大致有四:一是些推不掉的应酬,刻成后再也懒得拓款铃盖,与人拿去了事,刻了也好像没刻;二是臂痛,大致是以前刻得太多所至,虽时好时坏,但好的时候未必有刻印的必境,想刻印了又着实有力使不上,如其奈何;三是可能遗传基因的缘故,这几年在山水画上用心用力颇多。
  • 情驰神纵,心恬意适——朱培尔刻《心经》印观后 免费阅读 下载全文
  • “大雅”刘绍刚 免费阅读 下载全文
  • 二十二年前,我在国家文物局古文献研究室工作的时候,迎来了“文革”后第一届大学毕业生。其中一个从山东大学毕业的学生,比我小两岁,同样爱好书法、篆刻、人也开朗,不久,我们就成了好朋友。这个亲来的学生就是刘绍刚。
  • 用墨散论 免费阅读 下载全文
  • 中国书法简洁而丰富,古雅且豪迈。随手万变,任心所成,通三才之品汇,备万物之情状。书法美传神生动,可以愉目、愉耳、可以动情。“无色而有图画的灿烂,无声而有音乐的和谐,引人欣赏,心旷神怡。”其五光十色的神采,轻重徐缓的节奏,就是笔墨的魅力。书以韵胜,而风格则随之而生。古人感叹“书法唯风韵难及”。张怀瓘《书议》评说书法“以风神骨气者居上
  • 朴拙浑厚 回归天趣——方召麐绘画艺术探析 免费阅读 下载全文
  • 香港大学美术博物馆馆长刘唯迈先生曾将方召麐响为“艺坛奇葩”。这个“奇”,首先表现在她虽身为女性.却具有罐浑豪迈的气概,全无小女儿柔媚之态,反映到艺术作品中.就如香港中文大学饶宗颐教授所评价的.“沉厚而浑穆,尽风雨晦明之状,信可上泣真宰,自古女中画家之所未有者也”。而更令人称奇的是.这位譬先后游学于镘松岩,赵少昂、张大干等大师之门的画家,虽博采众长,却并不囿于前人之路,反而跳出名师面貌.形成了自己别具一格、个性鲜明的独特风格。
  • 论创造性思维 免费阅读 下载全文
  • 艺术与设计行为都属于色创造性话动,进行此娄话动的人必须有创新意识,而具有创造性思维能力又是创新的根基:这已是人们的共识。于是.从事此灯专业的人强调运用和发挥创造性思维,从事此学科教育的人则强调培养与发展学生的创造性思维能力。我们应该认识到.一个想创新有创新勇气的人,并不等于就具备了创造性思维能力.并不等于他的行为或行为的结果就具有创造性。
  • 楷书创作举要 免费阅读 下载全文
  • 书法是我国特有的传统艺术.它历史悠久,源远流长。书法强调和发挥了汉字本身所包含的形象特征,通过笔墨技巧的变化.形成不同的风格。从而抒发作者的思想情感,并给人以美感享受。初习书法者应以楷书为主,因为楷书是标准通行的规范字体.又有鲜明的特点.所以学习书法从楷书入手能较快较全面地掌握书法的规则。“楷书”有两层意义。
  • 唐寅绘画评传 免费阅读 下载全文
  • 唐寅(1470-1523),初字伯虎,后吏子畏,吴县吴趋里(今江苏苏州)人。别字很多,如桃花庵主、江南第一风流才子等。中年以后皈心佛乘,自号六如。
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