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  • 朴白无华 气韵生动——程大利丙戌新作赏析 免费阅读 下载全文
  • 从中国山水画的整体面貌来看,有一个明显的审美特征,那就是呈现出一种静穆,浑茫的阴柔美,极少有浮躁不安,剑拔弩张的火气和刚猛之感.就是五代末北宋初山水画家代表荆浩、关仝及范宽之作,那大山大水的构图,虽有“远视则不离座外”之宏大壮美感,但它所真正展现出来的还是一种平和的静态之美。
  • 随想数则 免费阅读 下载全文
  • [关于绘画] 多年来,我们对中国绘画的本体研究多停留在方法论的层面上,而对中国绘画认识论有所忽略,以法外化为笔墨,笔墨是表达心法的手段,是精神的载体。
  • 中国工笔画格调浅论 免费阅读 下载全文
  • 格调对于中国画来说是至关重要的.它是衡量一幅作品艺术价值的重要标准,体现着作者的艺术造诣、学识修养和审美追求的品位。
  • 撷自然灵性 写胸中丘壑——书法家高庆春的艺术人生 免费阅读 下载全文
  • 松花江早年也称粟沫江,青年书法家高庆春在他书法作品的落款处就曾书:时客古粟沫江之南岸,酷暑难耐.挥汗书以消暑。高庆春从艺术表现的需要出发.以传统文化中的文字符号来抒发自己的情感.书写胸中之丘壑。他最初选择先秦时代的诸多书体.从甲骨文.金文、小篆到简帛书.文字的象形意识减弱.逐渐成为不辨原形的符号。高庆春认为.这种抽象概念的线条都是古代先民无意识的创作.是人的本质力量在点画中的表现.这种自然的造型效果符合他的心性.让他心向往之.并由此出发.遍观历代碑刻.书迹。他志在将金文的金石感与毛笔的书写笔意间踏出一条路来,并身体力行这一主张。在创作金文《劝学篇》的提款处写道:余习书刻印十余载.上至钟鼎彝器.下至明清诸家无不朝夕研摹.寒暑不辍.未敢有一日懈怠。让他如此情痴的并非仅仅是一个多么重要的展事活动,而是为了表达自己心灵印迹的过程。从凝重的金文到生动的楚简.在他的笔下形成了另一番风景.尤其是楚简线条的夸张运用.形成了随势而生的笔墨意象.作品自然有致.栩栩如生。这种不经意的选择,形成了古风卓然的审美意境。“诗书皆雅言”,庆春在书写与治印中很重视文学内容的选择.总是用不同的墨趣.书体.风格来表达出不同的诗境.作品中既有先哲们的妙语箴言,又有意境隽永的题画诗,既有王维”坐看云起”的禅意,又有苏轼”行遍天下”的豪放.更有石涛古木深岩结万山的意境。
  • 印坛独行客——读《高庆春篆刻选》 免费阅读 下载全文
  • 与高庆春相识是在西泠印社百年纪念大会上,那时他带着黑龙江的篆刻家到杭州。高庆春小我几岁,性格倒似江南人,温文尔雅,颇具才情。他的书法.篆刻作品及有关理论文章均给我留下深刻印象。像庆春那样既要忙于协会的日常事务,又要坚持自己的艺术创作,确实十分不易,庆春不但能二者兼顾且二者均有显著的成绩,这是令人敬佩的。阳春三月,又收到庆春寄赠的个人篆刻集,这又使我更生敬意,捧读着散发着印泥清香、凝结着作者数年心血的印作,庆春那挥刀弄石的身影,再一次在我眼前清晰地凸现出来。
  • 治艺“断”想 免费阅读 下载全文
  • 我始终认为,书法艺术创作是一个人综合素养的集中体现。笔墨,固然是重要,但蕴含于笔墨之中的是丰富多彩的人文情愫,它包括艺术家的灵性,识见,学养,品格,理念,情趣等等。书法艺术说到底,是一种精神产品,它凭借笔墨线条去营造一个充满美感的艺术空间,去激奋人们获得视觉和精神上的愉悦。
  • 阳光水乡新笔墨——凌大纶山水作品的艺术追求 免费阅读 下载全文
  • 中国的山水画起源极早.早在东晋就有顾恺之的《庐山会图》、戴逵的《吴中溪山邑居图》等问世。至南朝(刘宋时期)可谓是一个盛期.宗炳的《画山水序》和王微的《叙画》.均提出以山水表现大宇宙.以山水融注“玄理”.以此引伸弘达,成为独树一帜的东方艺术。今天.我们胸前挂着相机、开着汽车或坐着飞机去浏览名山大川的艺术家.如何在继承传统,以新的、具有时代特征的艺术手法去表现山水呢?凌大纶先生在这方面作出一种回答,因为他正是当下用作品去思索、探索和实践这一问题的山水画家之一。
  • 清心作笔 自然天成 免费阅读 下载全文
  • 当代中国水墨人物画坛各种流派,面貌,探索争奇斗艳,但终究离不开传统与现代,写实与抽象之纷争。
  • 秋水共长 雨霁馨桂——邢秋桂书法艺术作品解读 免费阅读 下载全文
  • 记得六年前有一日,秋桂问我治书史书论之心得,答曰:先打好文学、史学、哲学、美学之基础。然后从“大文化”的立场去考察。先以“鸟瞰”后才细读以缜密之法为之。记得,她连我引证清代刘熙载《艺概·书概》、近人钱钟书《谈艺录》中的箴言,一古脑儿详记在她的小本子上,我很感动。见其气质举止.迥异于市井俚俗之辈。不久,她先后有《甲骨文书法艺术回顾与展望》被选入甲骨文发现一百周年在宁举行的国际书学讨论会;《汉碑书艺赏析与创作漫谈》被选入“全国第三界妇女书法展”(此乃论文中23篇之一),并参加了艺术交流活动。《论女性甲骨文书法创作》、《浅谈西汉简牍书法》、《我是怎么样进行隶书创作的》等均在专业报刊上发表。我细心读过,她问我观感,答曰:学无止境,学而后知不足。
  • 心正笔自雅 变化显神机——胡成彪书法艺术简读 免费阅读 下载全文
  • 心正为学书之本,变化是立书之基。胡成彪先生认为要提高自身的艺术水平,就必须用“心”去写字,在广泛的爱好中陶冶情操,用高尚的道德品质为书法拓宽道路。
  • 情蕴方寸天地中——谈刘瑞的篆刻艺术之路 免费阅读 下载全文
  • 刘瑞 名德满,号夷堂、豫庐,江苏沭阳人。江苏省书法家协会会员、江苏省甲骨文学会会员、南京印社社员、宿迁市书法家协会理事、沭阳书法家协会副主席、沭阳印社社长、沭阳县政协委员。作品入展全国第五届篆刻艺术展,全国首届“小榄杯”县镇书法大赛展,纪念邓小平诞辰100周年全国大型书法大赛,全国“羲之杯”书法大赛,当代江苏书法篆刻精品晋京展,第三回中韩书法交流展,江苏省50年书法篆刻系列大展,江苏省甲骨文学会首届书法展,首届江苏省美术节书画展,作品发表于《中国书画报》、《书法报》、《书法导报》、《香港书画报》、澳门《印缘》、《书法》、《书法世界》、《现代书法》、《书与画》等专业刊物。出版有《刘瑞篆刻集》、《沭阳胜迹印谱》。
  • 送别文信老师 免费阅读 下载全文
  • 文信老师走了,带着所有的遗憾,惋惜,悲哀和伤感,尽管谁都会有百年之后,谁都不免会悲恤别人的离去而最终也接受别人的悲恤,但当一位非常熟悉,非常亲近的人永远离开你的时候,理智总还是显现出它的苍白无力。
  • 龙门阵——中国现代派书法十二家作品展·序言 免费阅读 下载全文
  • 现代书法是近二十年中国书坛上一道亮丽的风景。 现代书法的发展有两条线索,一条是从外部切入,以1985年的“现代书法展”为标志,参与者多是画家,借用绘画的观念和手法,在书坛毫无准备的情况下强行切入,
  • 草书性情论 免费阅读 下载全文
  • 唐张怀璀所言“精魄超然.神采射人”,千年以来,一直被认为是草书的极则。当今书坛.草书作品大量面世,草书作者不断涌现.待发之势逐渐显露.书家的表现欲、抒情欲和震撼欲日渐增强。这是开放的时代草书艺术创作适应与工业化、信息化相伴的快节奏的合乎逻辑的发展。草书重性情.但性情并不是孤立的,无论是创作还是品评,草书性情都同书写者的笔墨技能等因素密切相关,不能不综合考察。
  • 江苏绘画史元代部分连载之九 免费阅读 下载全文
  • 杨维祯众多学生中,秦淮人马琬最受老师推崇。 马琬:字文璧,秦淮(今南京)人,生卒年暂不可考,元季客居松江,入明后曾任撫州太守,早岁尝从杨维祯学春秋之义,
  • 寻美之道——现代化语境里发展中国书画艺术鉴藏之初探 免费阅读 下载全文
  • 一、寻美之道的“天时” (一)书画艺术鉴藏与经济发展 书画艺术鉴藏的发展度往往是衡量某个国家文化现代化程度的显要因素,孙诒让《墨子闲诂》言:“食必常饱,然后求美;衣必常暖,然后求丽;居必常安,然后求乐,为可长,行可久,先质而后文。”20世纪80年代以来,中国经济发展和社会变迁的良好势态为书画艺术与鉴藏的发展提供了坚实的母体,寻美之道的“天时”因素相当完备.各种具有现代文化含义的书画艺术鉴藏方式已肇其端。
  • 自然而然——论中国古代画家的“自然”表现 免费阅读 下载全文
  • 中国古代画家们普遍有着一种难以割舍的“自然”情结。姚最的“心师造化”,是创作源泉上的自然,沈括认为“自然景在天就,不类人为”,是手法上的自然;米芾说“董源平淡天真”,是格调上的自然:倪瓒的“逸笔草草,聊抒胸中之逸气”,是情感的自然;石涛的“我自用我法”,是个性的自然……
  • 也谈现代书法的现代性 免费阅读 下载全文
  • 人们对“现代”一词的最初理解是属于历史范畴的.是相对于古代、近代这样的历史概念而言的。但是因为人们对书法的悠久历史的敬畏和对古代书法成就的崇尚.一谈起书法.人们多是在肯定其历史辉煌的同时.忽视了作为与传统书法相对应的当代书法的存在.再加上上世纪八十年代以来.诸多以现代书法的名义出现的有争议的艺术思潮的纷扰.现代书法的概念在人们面前就更显得扑朔迷离了。直到目前.这种对现代书法概念的误解依然存在。
  • “纪念启功先生逝世一周年海内外书坛艺友墨汇”活动公告 免费阅读 下载全文
  • 来稿选登 免费阅读 下载全文
  • 卷首语 免费阅读 下载全文
  • 寄情于山水 抒怀于笔墨——简析查士标的书画作品 免费阅读 下载全文
  • 查士标(1615-1698),明末清初著名的书画家,他经历了从明到清的中国历史上的重大转折,字二瞻,号梅壑山人,安徽休宁人,明诸生,流寓扬州,后弃举子业,专精书画,画学董其昌,书学米芾,与同邑孙逸,汪之瑞,弘仁号为“新安四家”。
  • 精神的归路——陈洪绶两幅归隐图分析 免费阅读 下载全文
  • 中国古代文人普遍具有的取仕与归隐的思想,对于醉心功名而不就的陈洪绶来说,这种矛盾冲突构成了他一生充满悲剧色彩根源。陈氏时刻有着与命运抗争的意识,一六四0年他四十三岁这一年秋天,
  • 花鸟画家丁宝书 免费阅读 下载全文
  • 丁宝书(1866-1936).字云轩.别署芸轩.无锡城中书院弄人.是清末民初我国著名花鸟画家。出身清寒家庭,父亲丁洁庵.以教书为生。丁宝书少时喜爱绘画.常常一面随父亲读四书五经.一面临摹名人画稿.课余时常与同学吴观岱等一起去裱画店观赏国画。到13岁时.他临摹的名家花卉已达到了以假乱真的程度。父亲见他如此喜爱绘画.便让他在学好八股文的同时学习绘画.并正式拜著名花鸟画家高研五学习花鸟画。以后.他不仅能背诵三千多篇古文词.绘画技艺也日渐进步。
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