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文献检索:
  • 浑厚华滋 虚静沉逸——程大利先生山水画艺术论
  • 在我看来,程大利先生是当代画坛少有的具有士夫学者品质的艺术家之一。之所以这样说,是基于两点:一是先生的人品为他周围的人所敬重;二是先生的学问常为同道所认同。其敦厚朴实的长者之风和淡泊从容的气象乃至数十年如一日沉潜治学的精神更使我辈景仰。
  • 熔铸篆隶 意求拙厚——王超尘先生书法艺术略谈
  • 20世纪后20年的书法创作,人们总是在传统与现代、继承与创新的争论中来定位与找寻,也总是在传统与现代之间进行着选择。但就传统与现代、继承与创新而言,其实是一个问题的两个方面,是对一个问题的两种思维方式。
  • 从“穷途末日”到“正本清源”中国画28年后华丽转身?
  • 1985年,李小山发表晾世骇俗的中国画“穷途末日”论,迅疾掀起了席卷全国媒体与学界的思想狂飙。85时期即与李小山打过擂台的丁涛教授回顾:“思想的牢笼一下被冲破,沉寂的画坛顿即燃烧、喧腾起来。……该文行笔犀利,挥斥方道,且不说立论的是非曲直,但就效应考量,对于打破单调、警醒人们对中国画生态状况及环境的关注和思考,实具有号角作用。”尽管丁涛始终与李论唱反调,但认同其特殊的历史价值却也毫不吝惜。
  • 论线位置
  • 线条是书法艺术的微观基础,对线条的把握可以有多个维度(如线方向、线长短、线形状等),线位置无疑是其中的重要方面。如果我们不否认书法是造型艺术,那么我们就不可小觑线位置的重要性。人们对线位置的认识既“多”又“少”:多的是人们对与线位置密切相关的具体方面(如偏旁、结构等)已多有认识;少的是人们对线位置的观照缺乏高度,进而对线位置的基本问题缺乏提炼、概括和总结。
  • 毛东华山水画作品——永远的外婆桥
  • 毛冬华是热爱生活的人。她爽朗热情,又低调内敛。眷恋着家庭生活,也顾念着身外世界。在目升月落的平淡日子里,在四世同堂的美好记忆里,她沉静的目光穿过稀疏的帘子和透明的窗子,从自家的鸟笼望到窗外的大厦,从小家塑到了大家,把梦想照进了现实。
  • 画境·人境
  • 我出生在古运河上清名桥畔,开门南长街,临窗古运河,典型的江南水乡,枕河而居。
  • 王兴国的书艺
  • 王兴国的学书道路,始于临写赵孟援、颜真卿。赵字与颜字,二者迥殊:赵字的清俊秀逸与颜字的宽博雄强,形成审美风格上的强烈对比。有意思的是,兴国后来又临写汉隶《营全碑》《张迁碑》,二碑亦各异:《营全碑》的秀丽典雅与《张迁碑》的沉着朴厚,亦构成美学品格的背反共存。
  • 刘佃坤书法作品——拾荒民间的自我逍遥
  • 去年写过一篇短文叫《寻找一盏灯》,其实每个人在艺术创作中的自我实现都是在寻找一盏灯。这盏灯忽明忽暗、忽远忽近,只有内心能感知到,它确实在那里,在那里引领你前进。
  • 月西轩藏巨联书法赏析——《中国巨联书法集》序一
  • 惠生永东,居梁溪之滨,得山水人文之熏,有志勤学,于书画一道,别有会心。闲暇辄以收藏为乐事,并钟情于巨幅楹联,辛勤十余载,得此联集,蔚为大观,难能可贵。
  • 《中国巨联书法集》序二
  • 久闻江湖传言有梁溪惠某收藏巨联,非两米以上不达标耳。大凡文物收藏者总不免猎奇嗜好。犹忆曩昔龚定庵、陈介祺先后以重金所得汉玉印“缒仔妾蛸”之遭际,不胜唏嘘。江南自古文人荟萃,收藏之风.亦由来已久。凡金石书画、名碑法帖、古籍善本,天下文物半在江南。或谓藏家皆有所珍秘者,若吴平斋之“二百兰亭”,瞿子雍之“铁琴铜剑”,邓邦述之“群、碧”两宋版,吴湖帆之“明清状元扇面”,森森玉立,蔚然成风。所谓学有所专,收藏亦当如是也。以今日之言,即为“专题收藏”。盖天下美物多矣,岂可见好爱好,当有所选择,有所专注也。
  • 被遮蔽的艺术大家纬书
  • 熊纬书先生,一位杰出的20世纪中国画画家,他的不平凡经历和充满人文精神的写意山水最近终于逐渐露出水面,受到人们的关注和重视。他是中国现代史上不少被遮蔽了的智者和贤者中的一位。在以“阶级斗争为纲”的年代里,这位曾在旧政权中谋职的正直知识分子,以欣喜的心情迎接了新中国的成立,并尽心尽贵地为之效劳,但他还是在“文革”中被打入了另册,被剥夺了工作的权利,下放到偏僻的高邮农村以体力劳动谋生。
  • 熊纬书绘画艺术辑评
  • 马鸿增(中国美术家协会理论委员会副主任,江苏省文艺评论家协会副主任):熊先生是被埋没的一颗明珠,是中国传统画方面一位出色的画家。熊先生画作的风格是清逸浑厚,他的家学渊源、国学深厚,且参悟人生,有一种超脱世俗与清新,尤其是将水乡白水与大山峰峦糅杂在一起,更显得清新自然。他的笔墨感,沉着厚重,是对传统精华的锤炼和把握。熊先生对中国画传统精华理解得比较透,他的画是真正的中国画,是20世纪传统山水画中杰出的一位。
  • 彩映其心——油画家王洋印象记
  • 荀子言:“老子有见于诎,无见于伸。”读油画家王洋的画,始觉人同此心,心同此理,古今一揆。昔年,其服役于军旅时,以乡村多见的铁匠铺的铁锤、铁凳为题材,用七色油彩抽象地绘出的《红军时期军工厂》。当然,仅以简单的铁锤、火钳、铁凳还不能足证此红军日后的希望,遂在背后用开户的两扇农门所折射进的阳光和一个若隐若现的“权”字。正是这隐喻着“道之为物,惟恍为惚.恍兮惚兮,其中有象”。此象即为他日开国之象。然画此象者的油画家王洋深通其义,以拙胜巧,以微胜繁。
  • 动画专业图形创意课程教学的三化改革
  • 在大学艺术专业课程中,图形创意课程历来受到特别的重视,经过多年的实践与探索,该课程作为平两设计专业重点专业课程,已经形成了具有专业特点的课程教学内容与方法,课程从感知图形创意魅力、体会图形的创意思维、图形创意的构成形式等方面入手,提高了平面设计人员的创意设计能力。然而,图形创意作为动画专业的重要基础课程却缺乏针对性和系统性,有些只是平面专业图形创意课程的重复和翻版,没能有机结合动画专业人才培养的要求,在教学理念、教学内容、教学方法等方面需要大胆探索和改革。
  • 书法与情感
  • 中国的书法艺术除了能记录语言、传播信息外,又能作为艺术品供人欣赏和把玩,从而获得美的享受。古人十分注重对情感的体验,总结出了许多经验和规律。如东汊蔡邕《笔论》云:“书者,散也。欲书先散怀抱,任情恣性,然后书之。”这里面指出了书写前个人的精神状态,先蓄势待发,然后一挥而就。古人有联赞日:“豪情偶发墨能做酒,情兴忽来书能当歌。”豪迈之情油然而生。在各个门类艺术的创作过程中始终离不开“情”字。
  • 境由心造——无锡市书画院画家作品系列展·方国新
  • 方国新绘画涉及的题材很广,山水、花鸟、人物样样拿手,又有较强的媒材转化能力,国画、油画、水彩画样样精通。这在单一画种和单一题材盛行的当代中国画坛,很是少见。
  • 传统笔墨最后的守望者——观“江南三老”画展之感
  • 2013年5月3日上午10点,由江苏省文联主办、扬州市文联承办的跨世纪的画史脊梁:江南三老——尤无曲、熊纬书、刘知白书画精品展,在扬州文联美术馆隆重开幕。画展共展出三老50多件书画精品,其内部的展品与外部的琼花观的古典园林建筑环境可谓相得益彰。
  • 春天的故事——吴雪深圳关山月美术馆书法作品展研讨会概要
  • 王佛生(安徽省美协副主席、安徽黄宾虹研究院院长):今天非常荣幸地在深圳关山月美术馆看到吴雪先生的书法展。展览的名字起得非常好——春天的故事。最近我一直在关注安徽书法的方向,特别是领头人怎么走的。吴雪引起我极大的重视、关注和兴趣。书法是最古老的一门艺术.又是最现代的一门艺术。当我们时代走到今天,怎样去延续这门艺术?可以说是争论不休。今天,我们在改革开放的前沿城市深圳来谈中国书法,这绝对不是一次偶然事件!
  • 刊首语
  • 赫尔曼·巴尔指出:“整个绘画史永远是一部看的历史。看的方式改变了,技巧就会随之而改变。技巧改变的原因仅仅在于看的方式改变了。”今天我们看到的世界已经不是宋元时代的人们所看到的世界,宋元时代的艺术家所表现的世界也不是我们今天的世界。看是我们与世界建立联系的重要手段,看的方式反映了我们对世界的观点。从看的角度和观点来审视艺术的变革与创新,或许我们能够心平气和地接受和认识当代艺术发生的种种变化。
  • 山水
  • 隶书
  • 《书画艺术》封面

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