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  • 中国戏剧与中国电影互动发展大型国际学术研讨会
  • 香港“银都”:一甲子的辉煌——艰难险阻挡不住 继往开来又一春——且道“银都”六十年
  • 前缘 笔者与银都有缘,有好多故事。如,与笔者最要好的同学,其父是"长城"编剧周然(查良景)、其母是南方公司宣传部负责人金芝,与查家交往近半世纪;笔者创办的《中外影画》杂志,创刊号封面是长城公司出品、张鑫炎导演的《巴士奇遇结良缘》的男女主角方平与李燕燕;
  • 银都体系六十年的产业和文化贡献
  • 1950年3月,原香港长城影业公司改组为长城电影制片有限公司,标志着新中国成立后左派电影公司正式在港确立;1952年,新兴粤语片公司新联影业公司在港成立,次年,在整合原50年代影业公司和龙马电影公司的基础上,凤凰影业公司也宣告成立。至此,香港左派电影制片体系——"长凤新"电影体系在港形成。
  • “银都”六十感怀
  • 夏梦(华南电影工作者联合会会长、中国文联荣誉委员、前"长城"演员): 1951年,有一次我去片场,可能我个头比较高,于是被李萍倩导演看到。当时"长城"正好缺人,于是我就代替李丽华出演了第一部电影《(禁婚记》),完全是抱着试一下的心态。我是"长城"的第一个新人,所以大家会叫我"大公主"。
  • 整装待发 重新启航——宋岱访谈录
  • 银都这五年 康:2005的时候,香港电影整个大环境很不好,您在那个时候到银都,算是临危受命吗?
  • 内外相应 言行相称——田方的电影事业与人生历程
  • 《辞源》释"方",第一义即为"方圆之方",指"形体正直者";作"正直"解时,则引《韩非子·解老》:"所谓方者,内外相应也,言行相称也。"(1)人的性格和命运到底在多大程度上跟自己的姓名相关,似乎总有某种所谓姓名学的理路给予预测和阐释;但撇开其中所含方术与迷信的成分,可以发现,人的性格和命运确实并非与其姓名完全无关。
  • 田方生平与创作年表
  • 1911年 1月3日,田方出生于天津葛沽(一说出生于河北保定)。原籍天津,原名田兆栋。父名田汝霖,是地方军队中的一个二等军需员。
  • 《赵氏孤儿》影片分析——电影,是否要对传统文化说不?——影片《赵氏孤儿》的文化取向
  • 就在赵孤从屋顶上纵身跳下的那一刻,屠岸贾收回了他张开的双臂。这个动作使赵孤重重跌在地上,屠岸贾这样做的目的是想用肢体的痛苦告诉赵孤,这个世界上谁都不能信——包括自己的干爹也不例外,他能够信的只有手中的刀剑,这就是屠岸贾灌输给赵孤的处世哲学。
  • 《赵氏孤儿》:古典悲剧的当代改写
  • 在中国古代戏曲中,元杂剧《赵氏孤儿》是堪与古希腊悲剧媲美的大悲剧。说的是春秋时晋国权臣屠岸贾残杀忠臣赵盾全家三百余口,赵家门客程婴与大臣公孙杵臼定计救出了赵家唯一的婴儿。
  • 叙事与哲理的龃龉或“因意害辞”
  • 《赵氏孤儿》无疑是本年岁末我们最大的期待之一:一个极具人性深度,极有文化味道,极具悲剧性和戏剧冲突性,“列于世界大悲剧中,亦无愧色”(王国维)的故事或题卡才.一个在《无极》的低谷之后,
  • “北京文艺评论家协会”成立
  • 2010年12月12日,为了落实中央领导同志关于加强文艺批评的重要批示精神,切实加强文艺评论工作,为社会主义文化大发展大繁荣营造良好舆论氛围,北京市文联筹备了三年的北京文艺评论家协会在京宣告成立。来自北京的各艺术门类专家、学者近二百人参加了成立大会。
  • 聚焦新农村建设 关注大学生创业——电影《情系梧桐》研讨会综述
  • 迎合娱乐趣味而出现的大众文化消费的"三俗"风,已经被视为中国电影产业化进程中凸显的新课题。反映健康向上的时代精神,有效地传播主流价值观,集合成当下各界对电影创作最高的呼声。正是这种背景下,桐乡市华盛广告有限公司、卧虎藏龙国际文化传媒(北京)有限公司和北京擎天盛世影视文化公司联合出品了电影《情系梧桐》,
  • 求同存异 繁荣共进——“中国戏剧与中国电影互动发展”大型国际学术研讨会综述
  • 上海戏剧学院作为华东地区戏剧教育重镇,在戏剧人才培养方面,卓有成就。近年来,创建和拓展影视教育,注重影视理论研究,亦不遗余力。在学院领导支持和倡导下,《中国戏剧与中国电影互动发展》确立为2010年重点课题。因为这一研究项目既反映了中国电影百年行程,又具有切近的现实意义,
  • “影戏”辨析
  • 上世纪20年代中国电影观念或理论呈现出多元化格局,"影戏"是其中一种。中国电影早期从戏剧中直接借鉴了表演技巧和演出形式,向戏剧和文学借鉴叙事艺术,同时不断探讨电影影像的本质和特点,逐步完成电影本土化和艺术自身发展过程。
  • 电影明星的话剧舞台秀及其表演文化分析
  • 新的世纪以来,电影明星领衔话剧舞台表演现象数量越来越多、频率越来越高。它对于扩大话剧的社会影响力、受众面以及市场经济效果无疑是有益的;同时,对于电影明星的表演素质也有着提升作用。但是,由于目前"明星话剧"普遍对经济和名利效应的考虑比较多,加上音乐、惊悚、搞笑之类的元素充斥当今话剧舞台,不但电影明星对于话剧表演优质资源"吸氧"有限,而且有可能进一步推动七八十年前"文明戏"的回潮。电影明星参演表演,不应以一时轰动作为目标,轰动不是艺术的终极目标,而是关注表演文化对于社会精神的建构以及对于自身的提升与扩散效应。品质保证应该是电影明星领衔话剧表演的一条原则底线,而品质追求更应是一种目标。
  • 从舞台到银幕——论新中国话剧的电影改编
  • 在新中国电影发展史上,话剧的电影改编既延续了以往的传统,又在新的时代语境中有了新的拓展。从舞台到银幕的艺术转换,一方面在题材、样式和上对电影创作有不少新的补充与开拓;另一方面在创作观念和创作方法上也对电影工作者产生了一定的影响。在不同的历史阶段,具体情况则有所不同,其中既有成功的经验,也有应该吸取的教训。而认真梳理和总结这些经验教训,无论是对于进一步弘扬传统,推动电影改编的更好发展,还是对于中国电影史和中国话剧史的研究与写作,都是十分有益的。
  • 论“中国式戏剧性表述”在中国大片中的缺失与错置——以《夜宴》和《满城尽带黄金甲》为例
  • 中国大片或日中国电影目前创作中的一个基本问题,是"戏剧性"特别是"中国式戏剧性表述"的缺失。"中国式戏剧性表述"包含着一个双层的叠面结构,即,技巧层和生发层。技巧层的核心是由"动作—情节—悬念(意义)"构成,而生发层的核心则是由"情—剧—诗"构成。技巧层代表着普遍,而生发层则代表着差异。"中国式戏剧性表述"在中国大片中的缺失或错置主要表现为:动作的意义被过分看作是一种暴力美学的展示;观众性视点、角色性视点以及凝视视点的缺失;以表演为中心的动作程式等韵味美的缺失和以积极价值为中心的仪式感等意境美的缺失。
  • 赵氏孤儿
  • 联合出品 上海电影(集团)有限公司上海电影制片厂有限公司 电广传媒影业投资(北京)有限公司 星美(北京)影业有限公司 北京二十一世纪盛凯影视文化交流有限公司
  • 非诚勿扰2
  • 出品 华谊兄弟 【总监制】陈国富 【导演】冯小刚
  • 武林外传
  • 出品 中国电影集团公司 北京联盟影业投资有限公司 中联京华文化传播(北京)有限公司 北京小马奔腾影业有限公司
  • 试论中国电影与戏曲的互文性——以《舞台姐妹》、《霸王别姬》、《游园惊梦》为例
  • 在影片结构中嵌入戏曲经典折子戏,甚或以这些经典折子戏的风格意蕴以及其中的人物关系主导整部电影,讨论此类作品,可以清晰地看到,在电影这一新兴的艺术样式对古老戏曲的解读中,既有着时代的烙印、文化语境的制约,又可见戏曲的审美特点对电影语言的影响。作为"过去引文"的戏曲与电影间不可避免地存在着互文性。
  • 电影与城市营销
  • 近两年来,我国的城市营销已经有意识地植入电影创作之中,并且成效显著。本文将通过具体的案例分析,阐述电影对于城市营销的积极作用,以及城市应如何借助电影进行创新性营销。城市与电影的结合,应该发挥各自优势,整合双方资源,力求达到共赢的效果,最终目的是用电影的力量和城市的魅力把我们中国城市、华夏文化营销到全世界。
  • 解析米高梅破产对我国电影产业的启示
  • 在社会形态不断演进的过程中,电影产业发展所需要的关键变量组合也从"大明星+大投入+票房"逐步进化到"大投入+多明星+新技术+票房+衍生产品+电视+报纸+新媒体+金融"。而米高梅破产最主要的原因在于它不能适应社会形态从工业化到信息化、网络化的演进。这是对我国正在蓬勃发展的电影产业最大的启示。
  • 2010—2011年贺岁档前瞻与思考
  • 2010年中国电影票房破百亿元在望,正在开启的2010—2011年贺岁档的助推作用让人期待。在激烈的市场竞争中,《赵氏孤儿》、《让子弹飞》、《非诚勿扰2》等国产大片谁能领跑贺岁档,答案同样令人期待。期待之余,围绕今年贺岁档发生的种种尴尬现状,更引人深思。
  • 中国电影 人口述历史系列 徐进访谈录
  • 受访者简历: 徐进,男,1927年6月2日生,上海人。电影事业家。1942年2月至1943年4月,在中华联合制片有限公司担任道具员、场务;1943年5月至1945年8月,在中华电影联合股份有限公司担任场务;1946年5—12月,在中电二厂担任场记;
  • 赵焕章访谈录
  • 受访者简历: 赵焕章,男,1930年10月生,山东省利津县城北街人,国家一级导演,中共党员。1949年任山东省文联人民文工团演员。1950年入华东大学艺术系戏剧科表演班学习。1952年入选上海联合电影制片厂,先后任演员、场记、助理导演、副导演、导演,
  • 沈寂访谈录
  • 受访者简历: 沈寂,男,原名汪崇刚,曾用名汪波,浙江奉化人,1924年9月生于上海。肄业于上海复旦大学西洋文学系,在《小说月报》、《万象》、《春秋》等杂志上发表短篇小说四十余篇,并出版小说集《两代图》、《盐场》、《红森林》。1946年主编《幸福》杂志。1948年办人间书屋,接编《春秋》杂志。
  • 陆寿钧访谈录
  • 受访人简历: 陆寿钧,男,1942年生,电影文学一级编辑、一级编剧。上海青浦人。1963年毕业于上海电影专科学校。同年进入天马电影制片厂美术办公室绘景组工作。1976年调入上海电影制片厂文学部工作,历任文学编辑、编辑组组长、上海华夏影业公司总编辑、明星影业公司创作部经理、上海电影制片厂文学部副主任、
  • “中国电影人口述历史丛书”序
  • 广义地说,从我们远古先民的传说,尧、舜、禹、汤故事,春秋时智者先贤所倡"礼失而求诸野";到近现代各种形式的社会调查、口碑史料征集,乃至爷爷、奶奶、姥姥、姥爷给孙辈讲述家庭渊源或个人往事……都可说是口述历史。当然,这些都只是广义的、古典的或一般性的口述历史。
  • 一切景语皆情语——论环境造型的表现力
  • 在实际创作中,通常把环境造型与美术部门的制景联系得比较紧密,实际上环境造型是一个重要的摄影造型元素,是当代电影整体风格的一个组成部分,也是直接表现影片思想内涵的重要基因。一个精心选取和塑造的拍摄环境可以渗透出摄影师画面造型的美学追求以及对影片内涵的把握与理解。选取一个富有意味的拍摄环境可以传递隐喻,表达故事的哲理内涵,丰富文本的潜在意象;在选择到符合故事情境的环境后,摄影师运用其他元素(色彩、光影)对既定环境进行有效的造型,形成与影片的美学倾向、主题诉求相吻合的画面影调和色调。基于此,本文从人物、景观、角色、象征四方面出发,详细探讨环境造型的表现力,阐述影片在环境造型上多方位的思考。
  • 速度,是一种态度——解析摄影机慢速移动魅力
  • 在安哲罗普洛斯、塔尔科夫斯基、贝拉·塔尔的迷人运动影像里,有一种相近又不完全相同的摄影机运动速度——那就是缓慢的、从容的、不轻快的运动速度,摄影机那沉重的步伐不仅准确刺中我们的眼睛而且深深刺进我们的心灵。究其实质,速度就是态度,摄影机运动速度代表着电影作者沉着、凝滞的思考态度,悲悯人生的哲学态度。
  • 运动摄影辅助设备与画面创作的互动
  • 运动摄影辅助设备是现代电影创作必不可少的重要装备。本文从画面创作对运动摄影辅助设备提出的基本要求以及现代摄影辅助设备为电影画面创作提供的新思路两个方面切入,对现代影视创作中较为先进的若干运动摄影辅助设备进行了分析,对这些设备的技术特点进行了阐述,对其所能实现的艺术效果进行了描述,并对其发展方向进行了展望和思考。贯穿本文的理念及本文所阐明的主题是,电影艺术的发展不断引领、孕育着技术和设备的进步,而电影技术和设备的变革又会推动艺术上的创新和突破。这两个对立统一的元素在共生又互动的关系中,共同见证了电影的发展进步,共同构成了电影的本体。
  • 影视摄影创作中特殊镜头的功能与运用
  • 摄影镜头是影视创作的重要器材。在影视摄制工作中,除了基本摄影镜头和变焦摄影镜头外,还存在一些特殊用途的摄影镜头,成为影视中创造特殊视觉效果的重要工具。本文旨在研究这些特殊摄影镜头在影视创作中的应用,并尝试分析其影像美学价值。
  • 折射的虚无——电影镜像空间的造型魅力
  • 营造富有意境的镜像空间,日益成为凸现个性化影像风格的手段。从银幕造型的角度出发,镜像设置可以丰富拍摄空间,张扬环境造型;从叙事关系出发,镜像可以作为个体情感分裂的隔离状态的影像化表述手法;从意象造型的角度出发,镜像是具有高度象征性的符号化的图像标示。本文试图从实际拍摄中如何利用镜像空间入手,进而探讨镜像空间所蕴含的真实与虚无的辩证关系,挖掘影像更为丰富、暧昧的寓意。
  • 戏曲电影式微的接受美学分析
  • 戏曲电影从上世纪80年代末开始出现整体式微,这是多种"合力"造成的——大众娱乐形式的多样化,市场机制下戏曲电影竞争力的不足,青少年观众对戏曲的陌生等等。对其式微做接受美学角度的分析,是要从观众接受层面找出经验教训,由此探寻戏曲电影的复兴之路。
  • 中国戏曲电影的民族记忆
  • 中国电影是传统戏曲艺术与现代电影技术的遇合,戏曲电影与电影同时诞生。戏曲电影不仅是独有的影片类型,而且也是民族化的重要载体。中国戏曲电影作为一种在西方技术支持下成长的本土艺术,经过百余年的发展演变,显示出它的鲜明的民族特征:它承载着国家、民族、个人的历史使命,留下了深沉的民族记忆,是对民族历史和文化传统的影像认同。
  • 从美感的“时间性”论戏曲电影的“本质”问题——以对梅兰芳戏曲电影生活的现象学考察为例
  • 本文从对梅兰芳先生戏曲电影生活的现象学分析入手,认为梅兰芳先生对戏曲电影的不辍追求始终没有落脚于对戏曲电影本质的抽象探讨之中,而是从美感时间性的构成因素为前提,时时以观众感受或内时间意识的流畅、新鲜、强烈作为自己艺术追求的唯一目标。本文通过对梅兰芳先生戏曲电影生活的分析,提出并不存在所谓的如自然科学规律一般的戏曲电影的本性,而是应该针对"电影生活"的诸构成因素,尤其是对主体、客体以及时间性这三大要素进行合乎逻辑的研究。
  • 戏曲电影与歌舞类型片之比较研究
  • 有一种观点认为戏曲片是歌舞类型片,从理论层面上考察,这二者是不能混为一谈的。它们虽然有诸多相似之处,但在艺术主体、叙事模式、运作方向、影像风格、主创人员等都有诸多不同。
  • 戏曲电影的身体仪式
  • 戏曲电影运用电影艺术媒介将戏曲表演的瞬间形态凝固为平面物质的视觉形式,戏曲演员的脸谱、服饰等身体符号,遮蔽了戏剧人物的情感欲望和内心意志;戏曲角色在缓慢的行动、华美的唱词中呈现出生命自我的诗意意识;戏曲演员从舞台走向电影表演场域时必然发生身体程式的改变。从戏曲到电影,戏曲演员的身体仪式产生了多维向的美学变化。
  • 电影《情系梧桐》观摩研讨会
  • 中国戏剧与中国电影互动发展大型国际学术研讨会
    香港“银都”:一甲子的辉煌——艰难险阻挡不住 继往开来又一春——且道“银都”六十年(列孚)
    银都体系六十年的产业和文化贡献(赵卫防)
    “银都”六十感怀
    整装待发 重新启航——宋岱访谈录(宋岱[1] 康宁[2])
    内外相应 言行相称——田方的电影事业与人生历程(李道新)
    田方生平与创作年表(李道新[整理])
    《赵氏孤儿》影片分析——电影,是否要对传统文化说不?——影片《赵氏孤儿》的文化取向(贾磊磊)
    《赵氏孤儿》:古典悲剧的当代改写(吴保和)
    叙事与哲理的龃龉或“因意害辞”(陈旭光)
    “北京文艺评论家协会”成立
    聚焦新农村建设 关注大学生创业——电影《情系梧桐》研讨会综述(王霞)
    求同存异 繁荣共进——“中国戏剧与中国电影互动发展”大型国际学术研讨会综述(丁璇 周爱军)
    “影戏”辨析(郦苏元)
    电影明星的话剧舞台秀及其表演文化分析(厉震林)
    从舞台到银幕——论新中国话剧的电影改编(周斌)
    论“中国式戏剧性表述”在中国大片中的缺失与错置——以《夜宴》和《满城尽带黄金甲》为例(万传法)
    赵氏孤儿
    非诚勿扰2
    武林外传
    试论中国电影与戏曲的互文性——以《舞台姐妹》、《霸王别姬》、《游园惊梦》为例(郭晨子)
    电影与城市营销(司若)
    解析米高梅破产对我国电影产业的启示(王文杰)
    2010—2011年贺岁档前瞻与思考(高萍)
    中国电影 人口述历史系列 徐进访谈录
    赵焕章访谈录
    沈寂访谈录
    陆寿钧访谈录
    “中国电影人口述历史丛书”序(陈墨)
    一切景语皆情语——论环境造型的表现力(梁明[1] 高志丹[2])
    速度,是一种态度——解析摄影机慢速移动魅力(李力)
    运动摄影辅助设备与画面创作的互动(刘海舰)
    影视摄影创作中特殊镜头的功能与运用(徐竟涵)
    折射的虚无——电影镜像空间的造型魅力(万子菁)
    戏曲电影式微的接受美学分析(邹贤尧 李勇强)
    中国戏曲电影的民族记忆(叶志良)
    从美感的“时间性”论戏曲电影的“本质”问题——以对梅兰芳戏曲电影生活的现象学考察为例(刘彦顺 张萍萍)
    戏曲电影与歌舞类型片之比较研究(朱毅峰)
    戏曲电影的身体仪式(黄宝富[1] 张勇[2])
    电影《情系梧桐》观摩研讨会
    《当代电影》封面

    主管单位:国家广播电影电视总局

    主办单位:中国电影艺术研究中心 中国传媒大学

    社  长:张建勇

    主  编:张建勇 刘书亮

    地  址:北京市海淀区小西天文慧园路3号

    邮政编码:100082

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