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文献检索:
  • 用摄影机表达感觉和情感:<女帅男兵>摄影体会
  • 观众心理与剧本创作
  • <女帅男兵>的导演
  • 一次无奈的表演突破
  • 多角度摄影的运用
  • 多元化风格的乐音空间:谈影片<女帅男兵>音乐
  • 谁在说话?
  • 大器晚成 大盈若缺:作朗导演阿巴斯.基亚罗斯塔米素描
  • 阿巴斯自述
  • 电影没有护照:阿巴斯谈<随风而去>
  • 樱桃的滋味与桑葚的味道:评阿巴斯的<樱桃的滋味>
  • 立方体的六个面:阿巴斯谈<橄榄树下>
  • 阿巴斯电影的风格特征
  • 阿巴斯电影创作年表
  • 我相信:电影美学将重新流行:访问彼得.沃伦
  • 像论
  • 在人类即将跨越21世纪的当口,以数码技术为基础的电脑成像向以机械复制为基础的摄录成像提出了挑战,作为一种理论回应,本文借用和提出“他者”、“展示”等要领以便于从本体性层面找到二者共同的主体基础,本文对像作为什么而存在与像怎样存在的回答是:像作为他者而存在并且以展示的方示存在。他者是像所咆哮卢的日常经验给予解释的直观表象,它涉及日常经验和直观表象两个重要环节。像与他者则具有多重复杂的关系,像必须性规
  • 影像本体意识:中国当下影视创作与理论的召唤
  • 吵国电影在能指制造方面,应该说还一直处于滞后状态,中国电影从儿童斯至第五代导演出场前,都缺乏影像意识的自觉,既不能在影像叙事、表意上进行开拓,更忽视了制造电影能指的魅力。第五代导演的崛起过程实际是中国电影影像意识复苏的过程,以张艺谋、陈凯歌为首的第五代导演关注的是旬的表彰能力和传统意义上的形式审美(注重画面的构图、光效),却不能顺应当今观众对强节奏和视听快感的心理期待。中国影视对影旬能指的忽视,归
  • 意象合一与梦幻影像:中西电影色彩比较
  • 本文通过对东、西方文化历史背景差异下的中西电影色彩在其绘画色彩的影响下,形成各自不同的面貌进行比较,通过对中外优秀电影色彩处理的分析,探讨了中国电影色彩在注重情与景的交融中,追求矗画内有限空间以达到画外无限空间折扣 理意味在以象写意、以像达意中,获得“意象合一”的艺术境界。西方电影色彩则通过色彩和光的外在运动、变幻和对比等方观形式和手段,直接表现人物心理、情绪和内心的精神世界,形成如梦似幻的“梦幻
  • 巴赞电影理论哲学观
  • 文章侧重考察巴赞电影理论哲学观,即巴赞与柏格森、与梅洛-庞蒂的渊源关系,认为巴赞的电影理论与柏格森的哲学、梅洛-庞蒂的现象学具有不可否认的联系,尤其是他的摄影本体论使其电影研究具有了哲学色彩。巴赞的立足点是他生活在棋中的世界,这既是他论述电影的起点,也是终点。
  • 完整电影神话的实现与终结
  • 电影是科技的产物,并随着主演进而变化着自己的形态。电影的完整再现和电子游戏的人机互动是两个理想,这两个理想在信息时代中将由一个新技术结合起来,即所谓的虚拟现实。随着信息技术进一步参与到人的生存,现实与艺术,现实与开掘现实的界限模糊起来。当然,与现实不同的才是可审高的艺术。寒带电影神话的实现之日,就是它的终结之时。
  • 从框中框到片中片:电影与绘画的对话
  • 小津的母亲
  • 电影叙事的革命:兼评影片<劳拉快跑>和<滑动的门>
  • 上帝的儿女都有翅膀:<枕力书>的叙事分析及其女性立场
  • 童心世界里的友情"恋情"与亲情:谈影片<草房子>
  • 于历史断层中揭示未来:评纪录片<中国1949>
  • 民族自尊下精神世界的碰撞与融合:影片<横空出世>的一种解读
  • 传统文化现实里的美国想象:对影片<不见不散>的文化解读
  • 历史的重现与历史的飞跃:评影片<大进军-大战宁沪杭>
  • 变异与融合:<花木兰>和<宝莲灯>的文化价值比较
  • 橄榄树下的生命礼赞:评<橄榄树下>兼谈阿巴斯电影三部曲
  • 用摄影机表达感觉和情感:<女帅男兵>摄影体会(梁明)
    观众心理与剧本创作(胡克)
    <女帅男兵>的导演(孔都)
    一次无奈的表演突破(林洪桐)
    多角度摄影的运用(郑国恩 李慧丰)
    多元化风格的乐音空间:谈影片<女帅男兵>音乐(郭小笛)
    谁在说话?(王一川)
    大器晚成 大盈若缺:作朗导演阿巴斯.基亚罗斯塔米素描(单万里)
    阿巴斯自述(阿巴斯 单万里)
    电影没有护照:阿巴斯谈<随风而去>(阿巴斯 单万里)
    樱桃的滋味与桑葚的味道:评阿巴斯的<樱桃的滋味>(斯戴伐尼 单万里)
    立方体的六个面:阿巴斯谈<橄榄树下>(阿巴斯 单万里)
    阿巴斯电影的风格特征(叶基固)
    阿巴斯电影创作年表(单万里)
    我相信:电影美学将重新流行:访问彼得.沃伦(李迅)
    像论(杜洪宁 虞吉)
    影像本体意识:中国当下影视创作与理论的召唤(黄海)
    意象合一与梦幻影像:中西电影色彩比较(宫林)
    巴赞电影理论哲学观(刘云舟)
    完整电影神话的实现与终结(田松)
    从框中框到片中片:电影与绘画的对话(阎啸平)
    小津的母亲(戴乐为 叶月瑜)
    电影叙事的革命:兼评影片<劳拉快跑>和<滑动的门>
    上帝的儿女都有翅膀:<枕力书>的叙事分析及其女性立场(王瑞)
    童心世界里的友情"恋情"与亲情:谈影片<草房子>(高俊林)
    于历史断层中揭示未来:评纪录片<中国1949>(沈洪洲)
    民族自尊下精神世界的碰撞与融合:影片<横空出世>的一种解读(彭云)
    传统文化现实里的美国想象:对影片<不见不散>的文化解读(卢曦)
    历史的重现与历史的飞跃:评影片<大进军-大战宁沪杭>(汪群策)
    变异与融合:<花木兰>和<宝莲灯>的文化价值比较(顾理平)
    橄榄树下的生命礼赞:评<橄榄树下>兼谈阿巴斯电影三部曲(单万里)
    《当代电影》封面

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