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  • 学习夏衍精神 繁荣电影事业——在纪念夏衍诞辰一百周年座谈会上的讲话
  • 各位前辈,各位领导,同志们,朋友们:值此首都各界隆重纪念夏衍同志诞辰一百周年之际,请允许我代表国家广播电影电视总局,代表全国30多万电影工作者,向中国先进电影的缔造者、领导者,卓越的电影剧作家、评论家夏衍同志致以最崇高的敬意和深切的怀念!
  • 新中国电影文学的奠基者——纪念夏衍同志诞辰一百周年
  • 毛泽东同志在《新民主主义论))中曾指出:在“五四”以后,中国产生了完全崭新的文化生力军,这就是中国共产党人的共产主义的文化思想,即共产主义的宇宙观和社会革命论……由于中国政治生力军即中国无产阶级和中国共产党登上了中国政治舞台,这个文化生力军,就以新的装束和新的武器,联合一切可能的同盟军,
  • “离经叛道论”考
  • 今年十月是夏衍诞生一百周年。中国影协打来电话,约我为“纪念文集”写篇文章。考虑再三,觉得还是写一篇比较全面点的文章,就夏衍对中国电影的历史性贡献讲一点自己的研究心得。在阅读史料的过程中发现,他那个“文革”中被大张旗鼓批判的“离经叛道论”的材料很少,颇有语焉不详之感。这就促使我再去收集一些材料,以便
  • 20世纪中国电影话语与夏衍
  • 对于20世纪的中国电影而言,夏衍在一定意义上是一面旗帜。而更具深味的是,中国电影界,精神气魄最活跃的时代,第一自推30、40年代,第二是50年代,这是中国电影之又一新时代,第三便该轮到80年代开始的新时期电影。在这三个时期,夏衍发挥了自己的作用,其创作批评及言论风采或思想启蒙者式的痕迹,我们可以说他实在当
  • 在传统与现实之间构筑完美——夏衍《写电影剧本的几个问题》的理论意义
  • 作为一位电影艺术家,夏衍不仅在创作上广为人知,而且在理论上也卓有建树。他的电影理论研究活动,主要集中在30年代前半期和50年代后半期。前后两个时期夏衍对电影的基本认识和艺术主张是一贯的,但由于它们的具体社会背景和文化语境存在较大差别,因此其理论形态与美学内涵表现出不尽相同的时代特征。如果说,30年代
  • 夏衍30年代电影编剧观念
  • 从中国电影理论发展的角度考察,夏衍对于电影编剧理论建设成就卓著。他一生关注电影剧作,建构了一套电影编剧理论体系,其代表作是(《写电影剧本的几个问题》,完成于1958年,其基础是当时为北京电影学院讲课的讲稿,略加修改公开发表。这部著作集中体现了他的关于编剧的理论观念,是中国电影理论论著中极少数关于编剧的
  • 试论夏衍30年代电影剧作的大众化
  • 1932年,由于革命形势的发展,党的工作的需要,夏衍作为一个无产阶级革命战士和新文艺工作者,打进了落后的电影界。为配合当时反帝反封建的斗争,贯彻左翼文艺运动的总方针,他刻苦钻研,努力实践,不仅组织领导了左翼电影运动,积极参与影评活动,同时还以他优秀的电影剧作成果,开创了电影创作的新面貌,成为我国杰出的革命的电影剧作家。
  • 夏衍30年代的电影剧作艺术
  • 对于新兴电影文化运动的开展,夏衍有着最为重要的贡献。他不仅是中国共产党非公开组织在电影界的早期领导者之一,而且对于电影创作、理论和批评的建树,对外国电影艺术理论的介绍引进,尤其是对电影剧作的革新性突破,都作出了巨大的功绩。
  • 一手挥剑 一手运笔——浅析夏衍30年代剧作特色
  • 夏衍的电影剧本创作主要集中在30年代“新兴电影时期”和建国初的“十七年”电影时期。30年代是中国共产党电影事业的开创期,“十七年”时期是新中国电影的创业期。同是划时代时期,但前者寄人篱下,后者自立门户。创作环境、创作心态、创作目及服务对象不尽相同。本文仅框定夏衍30年代的电影剧作为分析对象。因为我以为,
  • 夏衍生平年表(第四稿)(1900——1995)
  • 1990年:10月30日(农历庚子年九月初八日)出生于浙江省杭州仁和县庆春门外严家弄27号,本名沈乃熙,字端轩(又:端先)。祖籍河南开封,南宋时移居临安。
  • 中国夏衍电影学会举行第二次会员代表会议暨第二届理事会议
  • 在夏衍诞辰一百周年之际,中国夏衍电影学会于2000年10月51日在夏衍故乡浙江省杭州市举行第二次会员代表会议暨第二届理事会议。国家广电总局副局长赵实向会议发来贺信,她在信中对中国夏衍电影学会成立以来
  • 第四届“夏衍电影文学奖”在杭州举行颁奖仪式
  • 《快跑,劳拉》
  • 中国台港电影研究会举行第三次会员大会
  • 中国台港电影研究会第三次大会于lO月27日在北京举行。陈景亮副会长代表滕进贤会长致开幕词。张思涛代表第二届理事会作工作报告,蔡洪声受第二届理事会的委托作关于修改章程的报告,陈野就新一届理事会候选人名单的提出作了说明。大会通过了上述两个报告,并以无记名投票的方式选举了第三届理事会。在随后举行的第三届理事会上,推
  • 本刊2000年总目录
  • 90年代的德国新电影
  • 20世纪最后十年,世界政治发生了重大变革,“二战”结束后形成的东西方两大阵营的对峙、冷战状态终告结束,开始了一个国际政治的新时期。在这一政治、社会背景下,电影作为一种上层建筑,也不可避免地受到影响和冲击,产生某种嬗变。在90年代世界电影之林中,受到影响最大,变化最为剧烈,结果也最直观的当属德国电影,
  • 90年代活跃于德国影坛的电影导演及其作品
  • 赫尔穆特·迪特尔(Helmut Dietl)于1944年6月22日生于德国巴特·威斯西。在慕尼黑上大学期间,曾攻读戏剧学与艺术史等学科。后做过戏剧顾问、编剧、制片人,拍过一些电视片。赫尔穆特·迪特尔于1991/92年拍成的故事片《施通克》荣获1992年德国第42届最佳影片奖一金片带奖;他本人获最佳导演奖;该片还曾被提名竞争1993年美国奥斯卡金像奖。
  • 90年代德国电影大事记
  • 1989年下半年,在前苏共中央主席戈尔巴乔夫改革新思维的影响下,原民德政治动荡不安,在莱比锡等大城市先后出现大规模要求改革开放的示威游行,与此同时,大批公民通过匈奥边界外逃到西方。在这种形势下,lO月18日,掌权达18年之久的原民德党政领导人昂纳克被迫下台。11月9日,民德政府迫于形势不得不开放边界。12月22日,位于原东柏林的
  • 影视文化:工业时代的视觉神话
  • 作为工业时代最为典型的文化艺术样式,影视文化的深层结构是现代视觉神话。无论是电影,还是电视剧,无论是流行歌曲,还是广告,在其作为表层结构的视听表象背后,无不隐藏着一个个带有意识形态倾向的神话。影视文化的大众性、流行性、消费性和商业性直接铭纹着现代社会心理,构成工业时代无所不在战无不胜的世俗神话。
  • 作为“读者性文本”——现代影视艺术的文化学研究之一
  • 艺术是人类文化的重要构成,因此艺术研究不能缺乏文化视角,对现代影视艺术的研究同样如此。本文根据影视艺术的特点和功能探讨其特定文化属性,从其大众文化属性出发揭示其创作机制和发展规律,及其与精英一雅文化和经典艺术的关系,并联系我国影视艺术创作的实际,试图为国内影视业找到一条走出低谷的有效途径。本文为笔者关于影视艺术的文化学研究系列论文之一。
  • 摹造与转换——现代影视艺术的文化学研究之二
  • 本文为笔者关于现代影视艺术的文化学研究系列论文之二。.在“之一”里,笔者讨论了影视艺术的大众文化属性,指出作为大众文化的影视艺术有对精英-雅文化和经典艺术进行转化、利用以提高其自身艺术文化品位的必要。本文则进一步探讨影视艺术转化、利用精英一雅文化和经典艺术的内在机制,期望能将这种转化、利用引上真正提高影视艺术的艺术文化品位的正确轨道。
  • 作为类型的中国早期歌唱片——以30-40年代周璇主演的影片为例兼与同期好莱坞歌舞片相比较
  • 本文以作为一种重要类型的中国早期歌唱片为主要观照对象,将中国早期歌唱片划分为初步尝试(1930-1937)、努力探索(1957—1945)、走向成熟(1945—1949)三个发展阶段;并以;30-40年代周璇主演的代表性影片为例,深入探讨中国早期歌唱片的基本形态及主要成就。同时,在与这一时期好莱坞歌舞片比较的过程中,努力描述中国早期歌唱片的独特处境及民族风格。.
  • 中国类型电影发展的前提——再论类型化与综合化
  • 从传播学角度,今日已经是受众为主导的时代、受众又走向分众的时代;加入WTO之后,中国商业电影将面临更大的行业冲击。故而绝不可再延续计划经济时代“大而全、小而全”的思维模式。首先,这种思维模式导致商业电影制作的“综合化”策略,表面上把电影制作成娱乐元素一应俱全的大杂烩,实际上关键的类型元素完成得根本不到家,难以让观众满意。其次,“类型综合”策略忽视了今天电影观众日渐分化的特定消费心理,不区分对象故不能满足不同的观影需要,所供非所求,犯了市场的大忌。因此,我们要针对类型电影的消费特征,从观众的消费心理入手做基础研究,制作上则力图满足不同观众的需求,坚持高质量的“类型化”策略,为早日形成商业电影的良性循环而努力。
  • 关于类型片的话题——兼论中国新时期娱乐片
  • 类型电影不是肤浅庸俗的代名词,它承载着主流文化意识形态,类型电影的结构不是俗套,它的模式有合理的存在依据和旺蛊的生命力。类型电影随着时代的变化也在不断推陈出新,这一变化不过是类型适应着当代主流文化价值观改变的一种调整。树立起完整的类型观念,按照类型电影创作规律及市场需求组织娱乐片生产是中国电影当务之急。
  • 大悲恸和大绝望——《暴雨将至》读解
  • 1999年的科索沃战争,把全世界的目光重新吸引到南斯拉夫那块多灾多难的南欧土地。当断墙残垣、难民如潮的电视画面映人眼帘时,我猛然想起拍摄于1994年的影片《暴雨将至》,似乎又有隆隆的雷声和咚咚的鼓声在耳边回响。那个马其顿青年导演米尔齐·曼彻夫斯基对战争预感式的表达和无可挽回的绝望情绪,在科索沃的炮火中显得
  • 媚俗与亵渎——从《我的男人》读解贝特朗·布里耶
  • “Kitsch(媚俗)”是一个德国词,产生于伤感的19世纪的中期,后来进入了所有的西方语言。在昆德拉看来,媚俗是一种“无条件认同生命存在的美学理想叫”,是“不择手段去讨好大多数的心态和做法。既然想要讨好,当然得确认大家喜欢听什么。然后再把自己放到这个既定的模式思潮之中。Kitsch就是把这种有既定模式的愚昧,用美
  • 为命运奔跑——德国影片《快跑,劳拉》
  • 1999年德国最热门的电影之一就是(《快跑,劳拉》(德文片名为:Lola rennt;英文译名为:Run Lola Run)。作为统一后新德国的新一代电影人,导演汤姆·泰克沃(Tom Tykwer)在新世纪到来之前把大家的目光吸引到了那个为爱情、为爱人的生命而拼命奔跑的女孩子劳拉(Lola)身上。汤姆·泰克沃1965年生于德国的乌帕塔尔。
  • 关于《快跑,劳拉》
  • 汤姆·泰克沃的《快跑,劳拉》(Run Lola Run,1999)在90年代末期的观众中掀起的一股热潮,可以与50年代末戈达尔“筋疲力尽》(Breathless,1959)在观众中造成的轰动相媲美。戈达尔注重冷峻、颓废和人物的卡通化造型,而泰克沃则强调火热、动感、活跃的时间和人物强烈的真实性。作为一部具有深厚哲学意味的德国影
  • 《快跑,劳拉》导演阐述
  • 我总是习惯从画面人手。我会先有一个画面,然后让它动起来,接着再围绕这个运动形成一个故事,最后把它制作成一部影片。《快跑,劳拉》就是一部有关一名女子奔跑的电影。我认为使影片具有动感对电影制作者来说是最重要的。动作片之所以很受欢迎,就是因为它能让人获得一种速度感。
  • [封面人物]
    学习夏衍精神 繁荣电影事业——在纪念夏衍诞辰一百周年座谈会上的讲话(赵实)
    新中国电影文学的奠基者——纪念夏衍同志诞辰一百周年(陈播)
    “离经叛道论”考(李少白)
    20世纪中国电影话语与夏衍(丁亚平)
    在传统与现实之间构筑完美——夏衍《写电影剧本的几个问题》的理论意义(郦苏元)
    夏衍30年代电影编剧观念(胡克)
    试论夏衍30年代电影剧作的大众化(封敏)
    夏衍30年代的电影剧作艺术(高小健)
    一手挥剑 一手运笔——浅析夏衍30年代剧作特色(赵小青)
    夏衍生平年表(第四稿)(1900——1995)

    中国夏衍电影学会举行第二次会员代表会议暨第二届理事会议
    第四届“夏衍电影文学奖”在杭州举行颁奖仪式
    《快跑,劳拉》(汤姆·泰克沃 莱因何德·黑尔 皇甫一川)
    中国台港电影研究会举行第三次会员大会(林路)
    本刊2000年总目录
    [90年代世界电影]
    90年代的德国新电影(滕国强)
    90年代活跃于德国影坛的电影导演及其作品(滕国强)
    90年代德国电影大事记(滕国强)
    [电影理论]
    影视文化:工业时代的视觉神话
    作为“读者性文本”——现代影视艺术的文化学研究之一(盘剑)
    摹造与转换——现代影视艺术的文化学研究之二(盘剑)
    [类型电影]
    作为类型的中国早期歌唱片——以30-40年代周璇主演的影片为例兼与同期好莱坞歌舞片相比较(李道新)
    中国类型电影发展的前提——再论类型化与综合化(侯军)
    关于类型片的话题——兼论中国新时期娱乐片(高旭)
    [经典分析]
    大悲恸和大绝望——《暴雨将至》读解(颜纯钧)
    媚俗与亵渎——从《我的男人》读解贝特朗·布里耶(毕于臣)
    [名作评析]
    为命运奔跑——德国影片《快跑,劳拉》(皇甫一川)
    关于《快跑,劳拉》(汤姆·华伦 游飞)
    《快跑,劳拉》导演阐述(汤姆·泰克沃 皇甫一川)
    《当代电影》封面

    主管单位:国家广播电影电视总局

    主办单位:中国电影艺术研究中心 中国传媒大学

    社  长:张建勇

    主  编:张建勇 刘书亮

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