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文献检索:
  • 五个一工程影评——第八届“五个一工程”电影入选作品名单
  • 对《毛泽东在1925》的思考
  • 本片为纪念中国共产党建党80周年而作。
  • 朴素是真的高贵——观电影《真心》札记
  • 《真心》是一部描写人民医生吴登云牺牲个人幸福,扎根于我国日落最迟的地方——帕米尔高原乌恰县30多年,而且至今仍在为边疆人民真诚服务的影片。写真人真事的影片,难,写活着的真人真事的影片,更难。而《真心》却取得了成功。
  • 《相伴永远》:伟人影片的一次创新
  • 在中国电影家协会近日召开的一次研讨会上,电影导演丁荫楠谈到他的新作《相伴永远》时说,塑造革命领袖人物形象,要发掘出他们身上能引起观众共鸣的东西。这使我一下子从《相伴永远》想到他的影片《孙中山》和《周恩来》。我想,一个成熟的电影艺术家,不管是反映普通人的生活,还是演绎伟大人物的生活,他都会在艺术上努力做到让广大观众产生共鸣。擅长塑造伟人形象的丁荫楠就是这样一个电影艺术家。他在电影创作中是怎样引起观众共鸣的呢?我看,主要是着重一个“情”字,着重于发掘历史伟人的情感世界和情绪表达。
  • 与时俱进的艺术——看电影《因为有爱》
  • 看电影《因为有爱》你会感到新鲜与有趣。银幕上充盈着青春的热情,一股股爱的暖流像小溪般流淌在你的心闻,自然地,你能品味到生活的美好与温馨,由此会产生种种的联想与共鸣。这只能是一部产生于当代中国的影片,它不可能产生于80年代,更不可能在更早的以往。片名的题词“谨以此片献给2001年国际志愿者年”已经说明这一点。
  • 《詹天佑》:重树“十七年”电影风格
  • 《詹天佑》是一部在时间上不均衡的电影,一部从影半个多世纪的老艺术家孙道临,运用“十七年”时期电影语言拍摄的清末民初的科技救国题材的现代电影。讲述故事的时间、故事讲述的时间、叙述行为的时间属性,堆积在一起,成就了我们在这个视听泛滥时代所接触到的一个电影事件。综观影片,在视听风格构成上,大量熟悉的电影元素扑面而来:美工的场景造型设置、表演上痕迹很重的舞台戏剧感、剪接的经典蒙太奇手段、大量象征性的表意镜头所构成的以近景、特写为主的修辞体系;
  • 哀婉悲亢的绝唱——赞戏曲片《生死擂》
  • 一提黄梅戏,人们首先会想到《天仙配》这个剧目,而且谁部会哼唱几句:“天上的鸟儿成双对,绿水青山带笑颜……”因为在南北众多的剧种中,黄梅戏最通俗易懂,它的唱腔很悦耳,听起来甚至有些像歌曲,即便对戏曲一窃不通的观众也能随兴学唱一段。
  • 重大革命历史题材影视艺术创作的新发展术
  • 在今年为纪念中国共产党建党80周年献礼的影视片创作中,出现许多具有创新意识的新作品,受到观众赞赏和欢迎。这是在中共中央宣传部的关注下,在广电.总局积极组织实施中获得的。
  • 坚持正确导向 鼓励大胆创新 强化市场意识——夏衍电影文学奖征集评奖工作与时俱进
  • 敬读者
  • 本刊2001年总目录
  • 谁说我不在乎——文化电影和观众效应——与黄建新导演谈《谁说我不在乎》
  • 雅俗共赏 瑕瑜互见
  • 《谁说我不在乎》是一部可以称之为雅俗共赏的佳片,说它俗是因为发行公司把它精心安排在暑期强档,用来吸引放假的大中学生的眼球,希冀挽救国产片票房不振的局面。说它雅是因为它为专业人员和知识阶层提供了宽广的阐释空间。作者创意独到,从百姓日常生活中挖掘出极具现代感的文化意义。它所处理的题材具有超前性,阐释的意义是多层面的,单凭一次读解难以穷尽它的所有含义,我只能匆匆审视它的剧作,探求这部作品的成功与缺憾。
  • DV时代的蒙太奇——《谁说我不在乎》导演读解
  • 学院教学楼台阶下,常有一个地摊卖电影书,摊主来回地换,有一本书却从来不曾缺档,书名《电影语言的语法》,作者是一个乌拉圭人叫阿里洪。书中不厌其详地介绍了好莱坞式传统电影语言分切组合的整套规范,而且,跟码满了艰涩文字的理论书不一样,几乎每页都有生动的插图,形象地讲解着各种场面怎么用镜头的方式去拍、再怎么把镜头接起来。我不知道是不是有人看着这本书就学会了拍电影,
  • 神奇梦幻的现实主义体现
  • 《谁说我不在乎》让我们享受到审美的愉悦,影片蕴含的意趣、情趣、谐趣打动我们。影片的魅力来自于编导演神奇想象的现实主义体现。
  • 影像造型语言风格与主题表现——对《谁说我不在乎》影像造型的解读
  • 看黄建新的作品,总是有一种感觉:看的时候非常轻松,但看后总会引起对人生命运的深刻反思,新作《谁说我不在乎》也不例外。作为中国电影第五代的杰出人物,黄建新自《黑炮事件》起一直试图在黑色幽默的风格里独辟蹊径,不仅在叙事方式、结构方法等方面和传统的影片有很大不同,在影像语意、造型语言的理解和运用上也具有个性。
  • 聆听孩子的心声
  • 采用儿童的观察方式,看待成入世界的生活,是许多电影导演喜爱的一种叙事策略。例如:斯皮尔伯格的《太阳帝国》、施隆多夫的《铁皮鼓》、彼得·威尔的《目击者》,以及伯格曼的《芬妮与亚历山大》等等,都在影片之中确立了儿童的视角,构成了对于成人思想的无形穿透,令那些原先固有的认识,在这里悄然增添了一份明晰的对照。
  • 道德性认同及其挽歌
  • 在“谁说我不在乎》里,女中学生顾小文最后运用离家出走这枚“重磅炸弹”,终于把闹离婚闹得不知自己是谁的父母震懵了,让他们乖乖地聚拢回家。但是,问题在于,他们回家后还会彼此相亲相爱、幸福地生活吗?顾小文本人说她“不知道”,而观众看完影片后恐怕已经能明确地想象得到了:这种没有爱情、迷失自我的婚姻还有什么幸福可言?黄建新近年来似乎对这类市民文化认同问题感兴趣,
  • 现实主义题材的胜利——《谁说我不在乎》市场运作琐记
  • 素以“社会问题题材导演”闻名的黄建新在中国影坛上可以说是一位相当独特的人物,他的独特之处很多,诸如:他的任何影片都会让评论界、影圈中忙活一阵,各种评论报道总是褒多贬少;他的所有影片部不赔钱,但也未赚过大钱,票房总是不温不火;他的每部影片部不会看完就忘,总会让人品味琢磨一番。所以有人说,黄建新的影片全都“含着骨头”;他导演的作品,艺术品位高,并且作为导演几乎从未“失手”过;他是为数不多的几个真正懂得幽默的中国导演中的一个。但真正会玩“黑色幽默”的,我说,仅他一人!
  • 心游万仞
  • 公元1959年夏,我从河南坐上了西去甘肃的火车,耶段路程之长如同岁月之悠久,已经让我淡忘了许多细节。只记得到了茫茫大戈壁上一个名为峡东的小火车站,在耶个为了保暖防风而半埋在地下的兵站地窝子里,领到了平生第一套军装。天地辽阔,令人不禁体味到“大漠孤烟直”的意境。也就从斯时起,我的心里孕育着一种兵的情结。兵车继续西行,我已经置身于青藏高原,那些原以为高不可及的雪峰就在我的身旁。
  • 翟俊杰访谈录
  • 激情的宣言——翟俊杰影视创作阅读笔记
  • 翟俊杰导演是一个富有激情的人。在他的文集《影坛风景线》的扉页上,作者的黑白照片下面,他宣称自己爱白色、爱绿色、爱咖啡色、爱蓝色,但“更爱红色,热烈,似火!”进而,有人问他在电影创作上有怎样的优势,他的回答是“没优势。只有热情,有真诚。”
  • 翟俊杰艺术简历
  • 翟俊杰,河南开封人。1941年10月8日出生于清贫的爱国知识分子家庭。父亲翟保华,19岁参加抗日救亡演副队十队,队友有马可、畅蔚(严庆梅)等。
  • 中国导演李安——融合中西之长 创造完美电影——李安访谈录
  • 李安电影的叙事策略
  • 负载着横亘中西文化的主题、又承受着电影市场的压力,李安采取了博采众长的叙事策略,他善于调和多种艺术元素和技巧为己所用。他的电影里容纳了各种类型电影的特点:有戏剧性故事、有多样的“有意味的形式”、有故事之外的情绪与韵味……
  • 剑与心——《卧虎藏龙》的双重本文
  • 作为一部由中国电影合作制片公司和英国联华影视公司出品、美国哥伦比亚影片公司发行的中国的武侠电影,《卧虎藏龙》使我们能够从不同的视野上透视它不同的存在方式——这不是因为别的只是因为这部影片向我们展示了一系列的“嗳昧性”的情节,它似乎让人感觉到这是一个江湖上原本“不该发生的故事”,是一种在武林中不曾出现过的“英雄本色”。 慕白
  • 李安生平与创作年表
  • 李安1954年出生在台湾省台北市,祖籍江西。
  • 千禧回望:“内向化”的含义——中国早期电影的“另类的现代性”的价值
  • 本文对于中国早期电影与“鸳鸯蝴蝶派”文学的深刻联系进行了重新研究和阐释。认为这种联系乃是一种“另类的现代性”的选择,这种选择注重观众和市场的反应,注重表意策略和价值观与中国现代市民的结合,在好莱坞电影垄断市场的艰难处境中为中国电影开拓了自己的道路。它是与五四新文学不同的现代性的方向,具有与五四新文学相同的价值。在对于市场的把握、与传统的连续性和类型的多样性等方面提供了重要的经验。对于当下面临挑战的中国电影具有极大的启示作用。
  • 好莱坞电影在中国的独特处境及历史命运
  • 本文从好莱坞电影历史叙述与中国电影历史叙述、中美两国电影文化交流状况及其正常对话、中国民族电影及其本土化立场、好莱坞电影的叙事策略及运作特点等四个方面,论述了研究好莱坞电影在中国的独特处境及历史命运的学术价值、现实意义与基本结论;并根据好莱坞电影在中国的实际演进历程,将好莱坞电影在中国的独特处境及历史命运划分为全面占领(1896—1952)、遭遇抵抗(1952—1957)、偏安一隅(1957—1945)、文化检讨(1945—1949)、政治批判(1949—1966)、彻底清除(1966—1976)、逐渐复兴(1976—1989)与强劲攻势(1989—1999)等八个阶段;最后呼唤好莱坞电影与中国民族电影平等“对话”及“双赢”时代的到来。
  • 美国早期电影对中国早期电影的影响——中美电影比较初探
  • 中国电影比较研究,在电影比较的领域里是滞后的,原因很多,但中国电影打开国门走向世界较晚是一个主要原因。电影的历史很短,只有一百多年,但留在胶片上的电影文化却因历史的原因而大量消失,给国与国之间电影比较,特别是早期电影比较研究,带来困难和挑战。有鉴于此,笔者在本文里对中美早期电影进行了初探,重点放在美国早期电影对中国早期电影的影响上,以期我国电影界同仁给予这一课题以更多的关注。
  • 20年代的中国电影类型与电影工业
  • 电影类型与电影工业息息相关,20年代的中国电影亦不例外。电影工业的生产、发行、放映三个环节,直接影响了电影类型的生成以及类型的“成熟度”。
  • 百年六代 影像中国——关于中国电影导演的代际谱系研寻
  • 在中国电影的研究语汇中,六代导演的划分和提法已成定论。独特的行业内在法则和共享的社会外在因素的交互作用,构成了中国电影导演非自然时间脉络的代际发展过程。本文依据制作体制的变化、语言方式的转换、表述主体的更迭,对20世纪六代导演的谱系演变作出描述,刻画不同文化背景中电影导演的精神气质和求索路径,展示不同历史环境下电影观念形态和社会象征符码不断被重新塑造的过程。生长于百年动荡的历史背景之中,每个代群的导演都经受了剧烈的身心冲击和思想转变。在一个世纪斗换星移沧海桑田的衍化里,他们将个人的艺术抱负和政治追求投放于电影世界,从而建构了一个个时空特征鲜明的中国形象。而在这些不同形象的背后,记录着政治的辖制,观念的约束以及手段的局限,每一代导演的成败荣辱都述说着可歌可叹的家国梦幻。本文研寻中国导演的代际传承,力图探讨社会心理变化的依据,揣度文化方式转换的契机。透过其间,以了悟历史政治之于人、之于艺术的强大威慑力量
  • 谁把我罩在了网中央——读美国电影《毒品网络》
  • 1989年的美国影片《性,谎言,录像带》(Sex,Lies,and Videotape)让我们记住了一位年仅26岁的电影奇才——斯蒂文·索德伯格。这是他的处女作。该片在1989年戛纳电影节上夺得金棕榈大奖,索德伯格也成为该电影节有史以来最年轻的获奖者。12年后,38岁的索德伯格再次成为世界影坛的焦点,他携《永不妥协》(ERINBROCKOVICH)和《毒品网络》(TRAFFIC)两部影片角逐2001年度的奥斯卡奖,成为近60年来第一位两部影片同时参赛奥斯卡并获奖的导演。
  • 毒品网络
  • [“五个一工程”影评]
    五个一工程影评——第八届“五个一工程”电影入选作品名单
    对《毛泽东在1925》的思考(张今标)
    朴素是真的高贵——观电影《真心》札记(章柏青)
    《相伴永远》:伟人影片的一次创新(梁光弟)
    与时俱进的艺术——看电影《因为有爱》(彭加瑾)
    《詹天佑》:重树“十七年”电影风格(邓光辉)
    哀婉悲亢的绝唱——赞戏曲片《生死擂》(戴光晰)

    重大革命历史题材影视艺术创作的新发展术(陈播)
    坚持正确导向 鼓励大胆创新 强化市场意识——夏衍电影文学奖征集评奖工作与时俱进
    敬读者
    本刊2001年总目录
    [影片个案分析]
    谁说我不在乎——文化电影和观众效应——与黄建新导演谈《谁说我不在乎》(倪震)
    雅俗共赏 瑕瑜互见(胡克)
    DV时代的蒙太奇——《谁说我不在乎》导演读解(郑洞天)
    神奇梦幻的现实主义体现(林洪桐)
    影像造型语言风格与主题表现——对《谁说我不在乎》影像造型的解读
    聆听孩子的心声(俞晓)
    道德性认同及其挽歌(王一川)
    现实主义题材的胜利——《谁说我不在乎》市场运作琐记(高军)
    [当代电影导演]
    心游万仞(翟俊杰)
    翟俊杰访谈录(曲丽萍)
    激情的宣言——翟俊杰影视创作阅读笔记(陈墨)
    翟俊杰艺术简历
    中国导演李安——融合中西之长 创造完美电影——李安访谈录(力子)
    [封面人物]
    李安电影的叙事策略(丁卉)
    剑与心——《卧虎藏龙》的双重本文(贾磊磊)
    李安生平与创作年表(力子)
    [中国电影史]
    千禧回望:“内向化”的含义——中国早期电影的“另类的现代性”的价值(张颐武)
    好莱坞电影在中国的独特处境及历史命运(李道新)
    美国早期电影对中国早期电影的影响——中美电影比较初探(王瑞)
    20年代的中国电影类型与电影工业(万传法)
    百年六代 影像中国——关于中国电影导演的代际谱系研寻(杨远婴)
    [各作评析]
    谁把我罩在了网中央——读美国电影《毒品网络》(皇甫一川)
    毒品网络(斯蒂芬·加甘 蒋华)
    《当代电影》封面

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    主办单位:中国电影艺术研究中心 中国传媒大学

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    主  编:张建勇 刘书亮

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