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  • 抓住机遇 迎接挑战 满怀信心走向新世纪——“走向新世纪——中国电影态势学术研讨会”综述
  • 2001年,随着人类历史进入一个新的世纪,中国社会政治、经济和文化呈现出全方位的新的发展态势。在新世纪的第一年,我国进入全面建设小康社会、加快推进社会主义现代化建设的新阶段;国民经济开始进入“十五”计划,中国经济发展保持了持续高增长速度;北京申奥成功,足球冲进世界杯决赛圈;等等,大事、喜事不断。特别是12月11日,
  • 加入WTO和中国电影生产力的再定位
  • 中国电影所面临的是国家电影政策的再定位和中、长期电影发展规划的制定问题。2001年底,中国加入WTO,只是使这一任务显得更迫切、更明确而已。其实,就所处的国际竞争,中国电影市场遭到外片的侵占而言,1995年以来的五年间,早已是既成事实了。
  • 呼唤“演员时代”的回归——表演艺术忧思录
  • 中国电影跨入新世纪,融入WTO,引发出种种话题与预想:挑战与机遇并存,喜忧参半等等。虽然对中国电影表演而言,也是亦喜亦忧,然而却是忧多于喜,特别是从宏观上进行评价。在新的一年到来之际,引发出“表演忧思”的话题。
  • 以“出世”精神办好“入世”的事业——兼谈儿童电影的出路
  • 入世以后,中国电影会怎么样,现在好像是恐慌和期待并存。恐慌者认为入世以后外国电影一旦进入,中国电影就要土崩瓦解;期待者认为中国电影就等着入世,入世会给中国电影提供挽颓势于一旦的机会。我以为咱们还是应保持一个沉着自信的心态和客观冷静的头脑才好。
  • 全球化语境下中国军事电影态势随想
  • 全球化不是一个单纯的文化概念,“入世”也不是一个单纯的经济命题,不管你是否承认,不管你是否愿意,所谓的全球化巳不可避免地来临。
  • 论走向新世纪中国电影的艺术创新问题
  • 我们一直期待着已经走入新世纪的中国电影在转折的关口将有所作为,在猜测与等待观望中,随着中国政府签署加入世贸组织议定书,WTO成为我们直视的现实对象,真正的转折无可阻挡。过去的种种议论、猜忌、困惑,都变成严肃对待的问题。不难预料,中国电影的政策调整、中国电影的体制变化、中国电影的创作转机、中国电影的生存环境都将发生前所未有的改变。
  • 新电影市场秩序与伦理
  • 根据研讨会的发言,本文将从三个方面阐述电影市场存在的问题和目前的改革措施,致力于描绘一种新的电影市场和电影整体环境的形成。第一,从电影市场的构成要素人手,从静态和动态两方面看当前的电影市场环境;第二,勾勒电影机制改革的里程和目前的配套改革措施;第三,我国加入WTO对电影的实质性影响,探讨理想中的新电影市场的形成。
  • WTO与中国电影频道经营策略
  • 在中国电影业整体不景气的现实景况中,存在着一个地位重要、效益极好、影响广泛、传播顺畅的局部,这就是中央电视台第六套节目电影频道(以下简称央视电影频道)。电影频道收视率之高、影响力之大、传播范围之广是许多人难以想象的。而电影频道良好的经济效益也是经年处于低盘震荡的中国电影票房所难以比拟的。电影频道,是新世纪中国电影业的一个闪光点。
  • 《花眼》——用另一种方式看电影
  • 李欣,1995年一部《谈情说爱》因其形式的张扬给人留下了深刻印象,之后一度沉寂,6年后,他又给我们带来了另一部形式同样张扬的影片《花眼》,而我们的话题就围绕这部影片展开。
  • 徘徊在实验与市场之间
  • 《花眼》不是一部严格意义的实验电影,因为它毕竟需要进入市场,不管多么与众不同,也要以赢利为目的。而对于一部影片而言,市场与实验毕竟难以兼得,实验需要一味大胆创新,不必在乎观众是否理解,而进入市场则最好遵循商业电影的制作规律,吸引观众顺畅接受。而这部影片试图在大胆尝试实验电影的市场化,编导勇气可嘉,因为把实验电影与商业电影拼接起来,实在是一种后现代的叙事策略。
  • 雾里看花——《花眼》试解
  • 1.片子看多了,知道凡是不平铺直叙讲故事的,无外两种情况:一种有话要说,又怕把老百姓吓着了,不想或没法直说,从结构上玩一种曲笔;另一种没话找话,只好故作标新立异,唬得观众一愣愣的,不再追究内里的空白。看完《花眼》,我不敢贸然归类,倒不是因为好像没有多大的玄机,而是这类片子现在隔三岔五地出来,MTV的影像,
  • 多元风格与演员的应变力——《花眼》引发的话题
  • 分析与解读《花眼》的表演难度颇大。这让我想起1990年许晴拍的《边走边唱》。拍过陈凯歌这部独特的电影后,她询问我这个主任教员对她表演的意见。当时我就很犯难,我说:“难,其实很多地方你只是跑来跑去,你并没在表演,而是凯歌在表演,凯歌通过你的表演传达他的意念。”“你当了一回‘死在导演身上的演员’。”许晴毕业论文的题目就是《通向角色的不同途径》,
  • 对电影《花眼》影像造型语言的凝视
  • 在用科技和艺术构建的一片喧嚣的、令人眼花缭乱的影像时代,我们无疑更需要一种凝视的力量。美国南加州大学电影教授阿瑟·奈特在《新浪潮》一文中说:“现在的这一代称为‘用眼睛思维的一代’。”也正是因为这一代的出现,电影的整个句法经历和正在经历一场变革。因此就不难理解为什么影片叫做《花眼》,我们也有理由透过《花眼》,凝视深层。
  • 声音分析:青春呓语——班驳陆离的失真年代
  • 这是一个飘渺不定的大干世界,这是一个远离生活的另类空间,这是一个班驳陆离的失真年代,这是一个本真灭失的迷惘时代……
  • 新电影的惑与爱——《花眼》的文化姿态
  • 《当代电影》编辑部嘱我写《花眼》的文化分析,或者是考虑到我的年龄可能与导演或者导演所反映的生活有较近的距离,那些情感的故事和对特定生活方式的展示,那些形式上的创新和形式的意义或许能够引起我的感触。但是,对于新生代导演的创作,我总有隔膜的感觉。这大部源于新生代最初的最粗糙的形式和形式下附着的边缘群体的故事,
  • 美国导演昆廷·塔兰蒂诺——剧本创作法——与昆廷·塔兰蒂诺对话
  • 作为一个电影剧作者,昆廷·塔兰蒂诺生活在他自己创造的人物和他们生活在其中的那个别具风格的世界里。这里有的是凶狠的彪汉,令人无法忍受的血腥暴力以及独特的对白。“我曾整整一年同化到奥德尔(Ordell)这个人物里”,在吉瑞·德里餐厅里,奥斯卡最佳编剧奖获得者这样对我说。奥德尔·罗比(Ordell Robbie),这个目前创潮流型的人物,一个冷血的黑人,是塔氏新作《杰基·布朗》(JackieBrown)的焦点人物。这个无赖透顶的人物在塔氏震人心魄的笔触所创造的那个世界里却是如鱼得水般地合适。
  • 叙事狂欢和怪笑的黑色——好莱坞怪才昆廷·塔兰蒂诺创作论
  • 1995年昆廷·塔兰蒂诺来到中国,在21世纪宾馆的电影院里,他在自己作品映前的见面会上也是满口脏话,这简直有点散布精神污染的嫌疑。还好,大多数人并不懂英语。那几天,昆廷·塔兰蒂诺曾经到电影学院来与学生座谈,还到了学生的宿舍。此后,他的作品在青年电影工作者中引起了一阵不大不小的热潮,从他的名字被提及的频率和创作风格形成影响的程度,
  • 论《低俗小说》的叙事策略
  • 昆廷·塔兰蒂诺(Quentin Tarantino)1963年生于美国田纳西州,从小在洛杉矶郊区长大,对中下层生活有深刻的感受。16岁时昆廷上了一家表演艺术学校,先后当过电影院的引座员和音像资料馆的馆员。1990年他卖出了自己的两个剧本:《真情罗曼史》(TrueRomance)和《天生杀人狂》(Natural Born Killer)。他的第三个剧本《狗窝》(Reservoir Doges,又译为《水库的狗》)受到舆论的注目,
  • 谈昆廷·塔兰蒂诺的剧作
  • 自1990年以来,昆廷·塔兰蒂诺成为好莱坞最走红的剧作家之一。这股上升的热旋风在1994年随着《低俗小说》(Pulp Fiction)的出现而达到了最高潮。《低》片是该年度最受注目也最受争议的影片。
  • 昆廷·塔兰蒂诺生平与创作年表
  • 1963年3月27日,昆廷·塔兰蒂诺(Quentin Tarantino)出生在美国田纳西州东部的诺克斯维市。当时,他的母亲康妮才l6岁,是护校的学生;父亲托尼刚刚21岁,是一名法律大学生,并有志当演员。昆廷这个名字本身就与电影有关,是他母亲根据博特·瑞诺兹(Burt Reynolds)的影片《冒烟的枪》(Gunsmoke)里的主人公奎因特(Quint)起的。昆廷2岁时,举家搬到洛杉矶南部,那里留下了昆廷成长的足迹。
  • 军人的风采——《高原如梦》观后
  • 影片《高原如梦》是一个年轻汽车兵和一老汽车兵的故事,也是一个当代高原战士的故事。没有战场的硝烟,没有血火流光,也没有太多的惊险,更没有如花似玉的美女和纠缠不清的爱恨。可是,影片却能够牵动着我们的情绪看下去,不单是新鲜有趣,还有些许的感动和慨叹,甚至唤起了我们心中的敬仰……这里确有令人琢磨的东西。
  • 《明亮的心》:穿越都市
  • 2001年,在湖北召开的全国首届影片交易会上,作为在会上放映的唯一一部影片,由青年导演颢然执导的影片《明亮的心》被在场的诸多影院和发行公司的经理认为,影片虽有一定的艺术性,但要真正进入市场发行却有一定的难度;与此同时,这部影片却被时代华纳公司购买了在全球的电视播映权,据称,是因为看中了这部影片的思想性。
  • 历史·文化与个体·尘世——夏钢影片《玻璃是透明的》评析
  • 夏钢电影关心的是都市中个人的内心体验和生存状态。他相信,对个人内心体验和生存状态的深刻揭示,同样可以展现文化的意境和精神的深度。确实,从《一半是海水,一半是火焰》和《遭遇激情》到《大撒把》和《与往事干杯》再到《玻璃是透明的》,夏钢电影从来没有简单地将理智与情感圈定在一个纯粹人类学的范畴,而是力图把个人内心体验和生存状态与特定的社会、历史和文化氛围结合起来.使其拥有更加广阔的背景和深厚的意蕴。
  • 青春心灵 美的电影——看《一曲柔情》
  • 在2000年的国产片中,《一曲柔情》是具有独特审美品位的一部。影片以两个青年女舞蹈演员叶红和小米的脆弱友谊作主线,表现了年轻的心灵青春期的躁动。
  • 为着好看走到底——《走到底》观后
  • 作为中国电影首部公路片,《走到底》本身包含着两层意义。
  • 主体意识、“现代性”反思、纪实的“表现”和“抽象”——关于宁瀛的《夏日暖洋洋》
  • 片头,当电影以一个近乎鸟瞰的大俯拍大远景镜头,展现出大都市的繁杂喧闹景观,然后是慢慢地(却非常执著地),摄影机开始往下降落(几乎是垂直下移),画面不断缩小,现实越来越切近,摄影机镜头——作为观众眼睛的一种模拟,作为导演主体精神的一种体现,对现实形成了一种逼视的态势和直面的勇气。
  • 《刮痧》的文化分析
  • 《刮痧》在新春的电影市场和媒体上刮起了一场“沙尘暴”。据闻,它比电视剧《北京人在纽约》高明之处是,反映了中西文化的差异、冲突和融合的过程及移民者的精神困境。但是,这一表现过程中展示的裂隙、吊诡处值得深究、细思。
  • “DOGMA”与真实美学——影片《罗塞塔》评析
  • 影片开始,在一个跟踪拍摄的晃动的影像中,我们看到了罗塞塔被她的雇主强行解雇。她回到与母亲一起租住的穷人聚居的活动房屋里,发现酗酒成性的母亲又接受了别人不怀好意的施舍,她与母亲剧烈地争吵起来。罗塞塔的生活就这样,一边要照顾母亲,不准她因酒而丢掉自尊,
  • 被扭曲的人性——读电影《爱情是狗娘》
  • 无业游民奥斯塔维奥和母亲以及哥哥拉米罗、嫂子苏珊娜住在墨西哥城破旧的平民公寓。哥哥拉米罗是超市收银员,他另外的一份“工作”是在夜里持枪打劫商店。
  • 追寻与复归的旅程——《风花》赏析
  • 粉红色的吉普车,行驶在通往雪山的道路上,两个在东京萍水相逢的年轻人要一起去寻找失去的精神依靠。一个想回家寻找曾经有过的亲情,一个想逃避都市现时的孤独,两人结伴上路了。影片借鉴了公路片的叙事模式,以两人的行程为线索,往日的故事作穿插,若即若离的沟通为重心,展现着一次追寻与复归,微妙而漫长的精神之旅。
  • 无法开启的心门——《丽塔的故事》读解
  • 20世纪70年代的西德,叛逆女子丽塔与恐怖主义组织的同伙持枪抢劫银行,将抢来的钱物施舍给乞丐。不久,丽塔又和其他两人将入狱的男同伙劫出监狱,在东德间谍组织的帮助下成功出逃。在逃亡巴黎的途中,丽塔被迫枪杀了一名交通警察,东德间谍组织安排他们逃亡贝鲁特,丽塔却决定改变前史留在东德。她隐姓埋名进入了一家纺织厂,
  • “美丽”的受难与成长的阵痛——《玛琳娜》主题一解
  • 1941年,西西里一个小镇上,新近迁入的少妇玛琳娜美丽性感,气质高雅,引得小镇的男人垂涎三尺,而令女人们嫉妒不已。刚刚13岁的伦那托身不由己地爱上了她,经常偷窥她的一举一动。
  • 柔情的年华与不柔情的时代——影片《柔情年华》评析
  • 影片《柔情年华》是在苏联时代就以《童年过后一百天》闻名于世的俄罗斯著名电影导演谢尔盖·索洛维约夫于2000年推出的一部新片,也是他在苏联解体后推出的第一部影片。影片上映后在俄罗斯引起关注,报刊杂志纷纷发表文章,有评论认为,这是一部描写90年代俄罗斯社会的“百科全书”,是新时期的“叶夫改尼·奥涅金”,有人认为这是导演对十多年来社会生活的总结,
  • 柔情年华
  • 矿泉水城.军医院的心理精神病室里.心理学医生在问我问题时.自己先不由自主地抽搐了一下。神经质地结巴起来:
  • [国产电影态势]
    抓住机遇 迎接挑战 满怀信心走向新世纪——“走向新世纪——中国电影态势学术研讨会”综述
    加入WTO和中国电影生产力的再定位(倪震)
    呼唤“演员时代”的回归——表演艺术忧思录(林洪桐)
    以“出世”精神办好“入世”的事业——兼谈儿童电影的出路(黄军)
    全球化语境下中国军事电影态势随想(张东八)
    论走向新世纪中国电影的艺术创新问题(周星)
    新电影市场秩序与伦理(邓光辉)
    WTO与中国电影频道经营策略(赵宁宇)
    [影片个案分析]
    《花眼》——用另一种方式看电影
    徘徊在实验与市场之间(胡克)
    雾里看花——《花眼》试解(郑洞天)
    多元风格与演员的应变力——《花眼》引发的话题(林洪桐)
    对电影《花眼》影像造型语言的凝视(梁明)
    声音分析:青春呓语——班驳陆离的失真年代
    新电影的惑与爱——《花眼》的文化姿态(邓光辉)
    [封面人物]
    美国导演昆廷·塔兰蒂诺——剧本创作法——与昆廷·塔兰蒂诺对话
    叙事狂欢和怪笑的黑色——好莱坞怪才昆廷·塔兰蒂诺创作论(郝建)
    论《低俗小说》的叙事策略(祝虹)
    谈昆廷·塔兰蒂诺的剧作
    昆廷·塔兰蒂诺生平与创作年表(吴辉)
    [国产影片评论]
    军人的风采——《高原如梦》观后(任殷)
    《明亮的心》:穿越都市(丁一岚)
    历史·文化与个体·尘世——夏钢影片《玻璃是透明的》评析(李道新)
    青春心灵 美的电影——看《一曲柔情》(陈宝光)
    为着好看走到底——《走到底》观后(虞吉)
    主体意识、“现代性”反思、纪实的“表现”和“抽象”——关于宁瀛的《夏日暖洋洋》(陈旭光)
    《刮痧》的文化分析(张伯存)
    [佳片新赏]
    “DOGMA”与真实美学——影片《罗塞塔》评析(谭晓明)
    被扭曲的人性——读电影《爱情是狗娘》(周雁)
    追寻与复归的旅程——《风花》赏析(邱宝林)
    无法开启的心门——《丽塔的故事》读解(张蜀津)
    “美丽”的受难与成长的阵痛——《玛琳娜》主题一解(胡正东)
    [各作评析]
    柔情的年华与不柔情的时代——影片《柔情年华》评析(李芝芳)
    柔情年华
    《当代电影》封面

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