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文献检索:
  • 《大腕》影片分析——后现代喜剧尝试
  • 《大腕》与冯小刚的其他影片不同,采取了一种国际化的制作方式,即它是由哥伦比亚公司参与投资拍摄的。这意味着,它有可能将作为主流电影向全球市场发行。这对于电影创作的影响不应该被漠视,它促使作者采用可以被中国和外国观众共同接受的国际化的叙事策略应该顺理成章。按常规,投资人的意志必然会体现在一部商业影片的创作之中,特别是在整体设计时。这是这部影片必然面临的国际化背景。
  • 灰色幽默:《大腕》的导演艺术
  • 《大腕》原名《大腕的葬礼》,后来的名字去掉了“葬礼”的字样,可能是怕冲淡了贺岁电影的喜庆气氛。然而,大街小巷遍贴的宣传画上,影片的英文名字偏偏是“Big Shot’s Funeral”(大腕的葬礼),一中一英两个不同的名字并肩列着,一般人一定搞不清楚哪个才是创作者的初衷和真实意图,而创作者则必然是有其用意的。
  • 《大腕》表演三则
  • 冯氏影片,特别是喜剧贺岁片有一个规律和特点,总是起用腕级演员,这也是小刚之所以能拍摄出那么多好的影视剧、好的贺岁片,得到那么高的收视率和票房的缘由之一。从电视连续剧《北京人在纽约》的姜文,《一地鸡毛》的陈道明,到贺岁喜剧电影三部曲《甲方乙方》、《没完没了》、《不见不散》的葛优、徐帆、吴倩莲,直至《大腕》里大陆的葛优、香港的关之琳、美国的唐纳德·萨瑟兰等国际大腕的联袂出演。
  • 影像造型语言与贺岁片的精品意识
  • 看《大腕》之前,就听说过各种各样的宣传和评价,在印象中,冯小的几部贺岁片似乎一直是动口大干动手,台词重于画面,传统语言胜于影像造型语言的,虽然每年在市场票房上一枝独秀,却总是难逃圈外红火圈内贬的命;年前热热闹闹,年后盘点时叫好者寥寥。
  • 爱谁是谁和惟我独尊
  • 一种形式的灭失导致了一种形式的崛起,一种文化的变异则衍生了一种文化的生命……
  • 跨国制作、商业电影与消费文化
  • 2001年年终,冯小刚的贺岁片《大腕》几乎是在人们千呼万唤的期侍中出现的,尽管影片故事本身相当勉强,那过分饱和的广告狂欢也让人有些难以忍受,但影片对当代消费社会的调侃,通过一个虚拟的葬礼“秀”所透视的当今各种政治“秀”、经济“秀”、文化“秀”的滑稽本质,那种描咬自己尾巴一样的用广告解构广告的自我“秀”,部依然使它成为这一时期不可忽视的电影文本。
  • 市场发行伦理及其它
  • 在全国电影市场的新秩事还在建设之中的时候,常常发生一些出乎意外的事情。由于《那山 那人 那狗》在日本有2500万元人民币的票房而在国内只能卖给电影频道,我们痛感于国内制片方所面临的强买强卖关系,认为市场的不健全和由垄断带来的发行惰性是市场的切肤之痛。
  • 北京广播学院电视学院影视剪辑技术与艺术暑期培训班招生
  • 德国导演汤姆·泰克沃:“我总是从某个画面开始构思一部影片”——导演汤姆·泰克沃评析《快跑,劳拉》
  • 在新版的《快跑,劳拉》DVD中,导演汤姆·泰克沃及扮演女主角劳拉的演员弗兰卡·波特以对话和点评的形式,对整部影片从表演、镜头拍摄、整体和局部的设计,剧作、剪辑、音乐和特技等多方面进行了评析。随着《快跑,劳拉》这部影片的放映,他们就具体的镜头或场景介绍了拍摄中的详情。在影片的第二、第三部分,由于场景的重复,汤姆·泰克沃将会有更多机会来谈论他的创作动机和艺术观点。
  • 新世纪·新电影——汤姆·泰克沃与《快跑,劳拉》
  • 1999年,在美国出现了一个让电影人惊异而又快乐的事情。两部投资不多的电影,取得了突出的票房收入。一部是美国影片《女巫布莱尔》,另外一部就是德国影片《快跑,劳拉》。
  • 汤姆·泰克沃作品年表
  • 在袁牧之电影艺术创作座谈会上的书面发言
  • 第一位在银幕上唱《义勇军进行曲》的人——袁牧之电影艺术创作座谈会综述
  • 2001年10月20日,在第十届中国金鸡百花电影节举行期间,为缅怀著名电影艺术家、新中国电影事业的开创者之一、新中国首任电影局局长袁牧之同志,国家广电总局电影局党史资料征集工作领导小组和中国电影家协会在袁牧之同志故乡浙江省宁波市联合举办“袁牧之电影艺术创作座谈会”。
  • 我背后站着一排观众:永不言败——冯小宁访谈录败
  • 我感到电影是一种非常神秘的东西,这就是天下没有任何电影表现不出来的东西,鬼魂都能表现出来——不存在的东西电影都能表现出来,更不用说存在的。所以我就特别希望了解这个神秘的东西,我们投入地拜倒在它的脚下,去学习它,在了解的过程中得到一种乐趣。这是我真诚的一种感觉。
  • 超越·反思·景观——冯小宁作品探寻
  • 在第五代导演创作群体中,冯小宁是出道较晚者之一,他的导演实践始于1988年的一部儿童题材电视剧《病毒·金牌·星期天》。但做了导演之后的冯小宁对影视片的“操纵”比起其他出道较早的导演来更“全能”,他往往在一部作品中担当编剧、制片、导演、摄影、美术、剪辑等多项职务,使这些影视片的方方面面都打上了“冯氏风格”的了烙印。
  • 冯小宁影视创作年表
  • 90年代香港电影概述
  • “香港电影之死”——香港《明报月刊》1995年11月号封面赫然出现这几个特粗体黑字。封面衬底的是一团熊熊燃烧着的电影胶卷,胶卷方格内分别有周润发、成龙等影星头像。火红火红的底色和黑黑的大字标题,如此强烈的颜色比对效果,使该封面格外引人注目。
  • 论90年代香港电影导演
  • 20世纪90年代,香港电影在政治上经历了97回归这一重大事件,在经济上遭遇了亚洲金融危机,在技术上面临着数码影像的革命,在市场上则承受着盗版的猖狂打击。同时,卫星电视、有线电视在90年代相继开播,多媒体电脑迅速普及,客观上也分流了不少电影观众。此外,吴宇森、袁和平、徐克、林岭东、唐季礼、陈可辛等导演相继赴好莱坞拍片,时间上虽有长有短,却不可避免地削弱了香港本土电影的创作力量。90年代的香港电影业真可谓四面楚歌,处境维艰。
  • 当代香港电影中的边缘人
  • 亚洲四小龙之一的香港,作为国际化的港口城市和世界贸易中心,在经济领域内有着举足轻重的地位。同样,在电影的王国中,香港仍不愧为一颗璀璨的“东方之珠”。
  • 90年代香港电影工业状况
  • 香港电影在90年代是大起大落的十年,也就是说,曾经辉煌过,也曾经衰落过。辉煌的时候,1992年创造了香港电影年票房收入最高纪录,1996年成龙主演的《白金龙》创造了香港电影单片的最高纪录。因此可以说,90年代是香港电影创纪录的十年。然而辉煌的背后却存在着致命的危机,也就是在经营模式方面存在着十分脆弱的一面,致使1997年前后香港电影出现大幅度的滑坡,几乎到了崩溃的边缘。但是,到了90年代末,香港电影又奇迹般地出现了复苏,这一点充分体现了香港电影的活力和创造力。
  • 90年代香港电影大事记
  • 到“橘园”看悲居——关于《橘子红了》的对话
  • 电视剧《大宅门》白景琦形象文化解读
  • 电视剧《大宅门》的高收视率与主人公白景琦形象的成功塑造不无关系,这是一个对世俗社会富有挑战意味的浑圆人物形象。白景琦自幼受道家思想影响颇深,具有弃儒就道的文化取向,在一定程度上可视其为对儒商有所超越的道商形象。电视剧文本对白景琦愚孝的批判,是对儒家道德伦理的质疑。白景琦与其妻妾的关系,在电视剧文本中总体上被表现为爱情关系,而非简单的利益交换。他对日寇的抵制和拼死抗争,是其民族情怀、个性品格、抗敌经历和现实处境的必然选择。
  • 酒神精神与作为大众文化的影视艺术
  • 尼采美学思想的核心是酒神精神。在尼采那里,酒神精神代表着醉境、非造型艺术、感性、行动(冲动),是希腊艺术以及全部艺术的基础。电视剧《大宅门》所体现的就是一种绵延于大众文化思潮中的酒神精神。但是,作为大众文化的影视艺术,应在艺术的感性与理性、日神与酒神、自律性与他律性、艺术性与商品性的互动关系中,找寻与把握艺术的生机。
  • 历史语境下的“家族文化”——略论电视剧《大宅门》的文化视野
  • 电视剧《大宅门》作为一部大众文化读本,是以家族文化为核心来编排故事情节的。其情感表现丰富了家族文化蕴涵,体现了家族伦理道德文化的包容性和复杂性。同时,本文认为,不能离开家族利益谈家族文化。从电视剧文本来看,编导对历史题材所采取的消隐立场、亦此亦彼的叙事策略以及重视文化的原生态呈现,是该电视剧的艺术特色。由这种叙事策略所带来的传播负面效应也应引起重视。
  • 金钱当道,何去何从?——浅析影片《时空窃贼》
  • 为了实现发财梦,曾经因抢劫银行而被判刑两年的雷重操旧业。他偕同自己的三个好朋友租借了一家靠近银行的店铺,并让妻子法兰奇在那儿开了一家曲奇店作为掩护,四人则忙着在下面打着通往银行的地道。出乎意料的是法兰奇制作的曲奇得到了顾客的极大欢迎,而雷和他的朋友们好不容易挖通了地道,才发现因不认识地图而挖错了方向。这时警察肯来到了四人面前,提出只要他们给他经营曲奇店的特权,他便饶恕他们。
  • 引领生命航程的“记忆”——读影片《记忆迷局》
  • 影片从一组倒放的镜头开始一张宝丽莱快照上的影像渐渐从清晰变得模糊——照片回到了照相机里——个人放下照相机——地上的手枪飞回到他的手里,地上的血流回死者的身体——死者从血泊中爬起,在打死他的子弹跳回枪膛之后,对着枪口发出一声哀叫。
  • 一个暴力生存者的悲剧命运——《大佬》赏析
  • 山本是日本黑帮花岗组的成员。花岗组头脑被暗杀,弟兄原田片治也改投敌手久松组门下。山本无路可走,只得听从原田的安排,来到美国找弟弟阿健。
  • 架空的真实与虚幻的价值——关于《大逃杀》
  • 《大逃杀》改编于小说,它的原著作者高见广春曾在“四国新闻社”当了5年的记者,有感于日本社会的中学生问题而创作了这部小说。小说《大逃杀》曾角逐“日本第五回之新人小说比赛”,因情节太过暴力而落选,但引起了出版界的强烈反响,并很快被改编成漫画。而当擅长拍摄动作和战争片的深作欣二看了小说《大逃杀》后,立刻被故事深深吸引,于是筹拍同名电影。
  • 命运的风景
  • 一个老而又老的主题,一幕周遭上演的生命悲喜剧,在两瓣新鲜嘴唇地娓娓道来中感染着许多热爱生命的人。第59届“金球奖”的四项桂冠,第74届奥斯卡金像奖的八项提名昭示着《美丽心灵》给予观众的心灵冲击。影片讲述的无疑是一个老套的故事一个来自西弗吉尼亚的天才少年,在著名的普林斯顿大学做出了惊人的发现,重新解释了亚当·斯密的经典理论。但是脆弱的性格,残酷的竞争分裂了他的人格,使他陷人幻觉的世界中。
  • 《美丽心灵》
  • 镜头缓缓推向礼堂的中心,一个年长的教授正在讲台前神采飞扬地演说:“共产主义赢得了那场战争,它们打破了日本为中心的国际秩序。苏联的目标是在全世界建立共产主义,无论在医药经济技术航空等领域,战线巳经建立起来了。我们需要的是切实可行的结果。你们中的哪一位会成为下一个莫斯,下一个爱因斯坦?今天我们把美国民主和自由的明天交给你们。欢迎各位到普林斯顿大学!”
  • 《大腕》影片分析——后现代喜剧尝试(胡克)
    灰色幽默:《大腕》的导演艺术(赵宁宇)
    《大腕》表演三则(林洪桐)
    影像造型语言与贺岁片的精品意识
    爱谁是谁和惟我独尊
    跨国制作、商业电影与消费文化(尹鸿)
    市场发行伦理及其它(邓光辉)
    北京广播学院电视学院影视剪辑技术与艺术暑期培训班招生
    [封面人物]
    德国导演汤姆·泰克沃:“我总是从某个画面开始构思一部影片”——导演汤姆·泰克沃评析《快跑,劳拉》
    新世纪·新电影——汤姆·泰克沃与《快跑,劳拉》(苏牧)
    汤姆·泰克沃作品年表(李戒)
    [中国电影史]
    在袁牧之电影艺术创作座谈会上的书面发言(赵实)
    第一位在银幕上唱《义勇军进行曲》的人——袁牧之电影艺术创作座谈会综述(姜蕾)
    [当代电影导演]
    我背后站着一排观众:永不言败——冯小宁访谈录败(冯小宁)
    超越·反思·景观——冯小宁作品探寻(赵卫防)
    冯小宁影视创作年表
    [90年代世界电影]
    90年代香港电影概述(列孚)
    论90年代香港电影导演(孙慰JiI)
    当代香港电影中的边缘人(谭昙)
    90年代香港电影工业状况(祁志勇)
    90年代香港电影大事记
    [电视剧评析]
    到“橘园”看悲居——关于《橘子红了》的对话
    电视剧《大宅门》白景琦形象文化解读(王黑特)
    酒神精神与作为大众文化的影视艺术(王昕)
    历史语境下的“家族文化”——略论电视剧《大宅门》的文化视野(陈友军)
    [佳片新赏]
    金钱当道,何去何从?——浅析影片《时空窃贼》(戴德刚)
    引领生命航程的“记忆”——读影片《记忆迷局》(索亚斌)
    一个暴力生存者的悲剧命运——《大佬》赏析(钱春莲)
    架空的真实与虚幻的价值——关于《大逃杀》(秦悦)
    [各作评析]
    命运的风景(汪方华)
    《美丽心灵》
    《当代电影》封面

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