设为首页 | 登录 | 免费注册 | 加入收藏
文献检索:
  • 《寻枪》——欢快地创造主流话语
  • 机构运作与导演新人 倪:《寻枪》引起了电影界内外普遍的关注,看过的人都说它是一部好片子。你迈出了创作生涯重要的一步。
  • 电影化的剧作
  • 从《寻枪》的剧作中可以获得的启示是:电影化并非仅仅从导演开始,而是应该从剧作开始。
  • “好看”成为显学时
  • WTO逼人太甚,逼得电影都改了第一权力话语,好多年头一回,问一部电影什么最重要?张艺谋、冯小刚、电影局摊开手心,上面写的都是:好看。
  • 视听语言的想象和人物心理刻画
  • 电影是时空艺术。而“人”是时空一体的。大干世界中,人体现自身的时空一体的特征,最鲜明的,莫过于人的行动了。我们从这里完全有理由说,电影表现人的生活,特别是表现人的外部生活与心理活动相统一的生活景象,其核心就是表现入的行动。
  • 超越艺术与商业的两难
  • 在当前众多追求电影语言和视听造型时尚感、现代感的国产影片中,我们看到了太多两难而又两不可的例子。的确,徘徊在实验与市场、艺术与商业二者皆可的追求之间,大多数影片要么过于追求技巧、强求风格,影像信息相对于平易、流畅的叙事处于超载、失横状态;要么低估了观众的审美趣味和观影经验,谨小慎微,叙事和视听节
  • 让自由的声音飘来飘去
  • 在观看影片《寻枪》的过程中,影院里,会意的笑声不断传来。当所有的画格完成了依次的显现,银幕上的片尾黑场,被点亮的散场灯光照耀得一片泛白,不再留有任何影像的时候,刚刚消落的那几声枪响,似乎还在放映厅里飘来飘去。
  • 无地焦虑和流体性格的生成
  • 人们当然可以从各自的角度去品味“寻枪”的深层寓意,如导演陆川自己说“《寻枪》所表现的焦虑其实是对理想的找寻”,然而,我个人更感兴趣的却是影片中的地点与寻枪事件之间的微妙关系。我觉得,正是寻枪事件所发生于其中的地点,在影片文本中具有一种特别的文化意味。在今天这个变化迅捷的“全球化”社会里.地点与
  • 美国导演(制片人)科恩兄弟——故事狂欢与游戏中的对话——好莱坞的一对兄弟:科恩
  • 好莱坞可以被看作一个色彩斑斓的、生机勃勃的艺术园地,也可以被看作一个组织严密的工业牟利体系。不管我们将好莱坞看作是艺术的花圃还是冷冰冰的赚钱机器,乔·科恩和伊桑·科恩这两人在其中都是美得惊动了很多人的花朵或者闪闪发光的螺丝钉。
  • 科恩兄弟的电影艺术
  • 乔·科恩和伊桑·科恩(Joel& Ethan Coen)兄弟俩是美国明尼苏达州人,他们分别于1954年11月29日和1957年9月21日出生于美国明尼阿波利斯,父亲爱德华‘科恩是明尼苏达大学经济系的老师,母亲瑞娜·科恩教授在圣·克劳德州立大学讲授艺术史。他们从小在圣·路易斯帕克的郊区长大。明尼苏达州寒冷而漫长的冬天就是这样造就了这对电影奇才——被迫呆在屋子里看电视的兄弟俩大量观看了电视系列剧和好莱坞黄金时代末期的B级片,并与街坊邻居的孩子们一起用一架超8mm摄像机做了大量习作。
  • 论影片《法尔戈》的风格趋向
  • 1996年,由科恩两兄弟编剧、乔·科恩执导的影片《法尔戈》(Fargo),以其引人入胜的故事,独树一帜的风格获得了本年度戛纳电影节最佳导演奖和奥斯卡最佳影片、最佳女主角、最佳男配角、最佳导演、最佳原创剧本及最佳摄影奖。从科恩的创作道路上看,这也是第一部使他们同时获得业内专家和普通观众认可的作品。
  • 就《缺席的人》谈科恩兄弟与文学
  • 一如既往地,科恩兄弟们继续着他们对美国文化的探索。对他们来说,文字和画面具有同样的价值。
  • 科恩兄弟电影创作年表
  • 90年代西班牙电影
  • 20世纪的最后十年,西班牙电影有喜有忧。它所面临的困难仍旧是高成本、高科技、大制作的美国影片的冲击和信息时代娱乐形式日益多元化的挑战。由于一批电影创作人员孜孜不倦的努力,政府对发展民族电影的支持及观众对本土电影扯不断的眷恋,使90年代的西班牙电影在逆境中有了生机,特别到了90年代后期变化更加明显。这种变化,被西班牙评论界称为“电影的革新”。具体表现为,影片产量增加,影片质量有所提高,打人国际市场的影片增多。更为重要的是,一批富有进取精神的年轻人涉足电影,为电影事业的发展注入了活力。
  • 独特的目光——简述90年代西班牙女性导演
  • 过去,在西班牙电影中出现的女性形象,不论是家庭主妇,还是职业妇女,她们大多被描写成从属的、无昕作为的;或者她们的活动和作用是极为有限的。但近十几年来,影片中出现的女人形象有所改变,她们变得更为自主、更贴近生活、更能发挥自己的作用。其中一部分影片就是由女性导演拍摄的。特别是进入90年代后,涌现出一
  • 捷径
  • 2000年西班牙视听艺术局审看的短片数量超过了120部。这个数字与1998年生产的122部短片和1999年生产的123部短片非常接近。资料显示,短片引起了青年创作者和技术人员经久不衰的兴趣。在我们欧洲国家,每年都有一大批短片问世,而法国则处于领先的位置。
  • 在家中赢得比赛
  • 1997年12月上映了我的第二部影片《睁开双眼》。作为导演,我的长片处女作是两年前完成的《论文》。这是一部低成本的影片,但有幸获得那一年最佳影片“戈雅”奖。毫无疑问,“戈雅”奖已成为获奖影片至关重要的促进工具。好像他们有责任拿一些影片对观众进行热情地回报。如果影片开始上映时,在票房上没有太大反响,但获奖后,影片的收入就可以上升两倍至三倍。《论文》就出现了这种情景。第二年,影片《好运气》和《心灵的秘密》也出现了相同的情景。
  • 采访贝尼托·桑姆布拉诺
  • 帕乌:在午餐时我们谈到了一些,现在我想问你,在你的生活中,拍电影意味着什么?你成功地拍摄了《母女独聚》有什么意义?
  • 90年代有代表性的西班牙影片
  • 由于篇幅有限,只举部分有代表性的影片供读者参考,应该说,所提及的30部影片基本代表了90年代西班牙的重要电影作品。
  • 人类学纪录片的历史、现状与展望
  • “人类学纪录片”顾名思义,包括两个方面:人类学与纪录片,人类学是内在的表述内容,纪录片是外在的表现形式。人类学纪录片是人们运用影视手段,旨在研究人类学和体现人类学研究成果而拍摄的纪录片。
  • 论纪实的空问
  • 本文对纪实空间的描述并不完全是具象的,其实更主要的是研究其对意义的表达,包括纪实语言的内在品性和它所赋予的叙事空间,以及它所营造出来的审美特性。纪实语言所记录空间指向的确定性,与用纪实语言所建立的结构给人们思考方向的不确定性,同样值得品味。文章的探讨涉及以下几个方面:
  • 世界的另一面——重估纪录片创作的价值取向
  • 人是世界的人,世界是人的世界。人在创造世界的同时,也创造了人本身。
  • 如何制作纪录片
  • 选题是纪录片重中之重的一环,如何选题?选什么样的题材?什么样的题材会成功是非常重要的问题。选题范围是非常广的,平常我们会遇到这个题材可以拍,那个题材也可以拍。有些东西第一眼看上去可能算不上纪录片的题材,由于一些纪录片人士的杰出洞察力和突破现时的条框限制,经过努力却获得了极大的成功。我举两个例子,这两个例子是我切身体验的。
  • 知易行难 知难而进
  • 作为电影摄影师,《生旦净末》是我拍摄的第19部故事片。除去联合导演的《赚它一千万》、《生死擂》及诸多的电视剧和专题片外,完全独立导演的故事片,这算是第一部。
  • 厚重和简洁的交融
  • 《生旦净末》这片名,使我误以为是一部戏曲题材的电影。在看的过程和看完以后,我被意外地震惊和感动了!回过味儿来,再琢磨琢磨,无论是指多姿多彩、光怪陆离的人生舞台,还是如英文片名《Go Home》(回家)所包含的寓意,片名还是挺贴切的。
  • 感受《棒球少年》
  • 鲜明的韵律,明朗的色彩,抒情而昂扬的音乐和音响设计,大量的活泼的极富动感的镜头,使影片《棒球少年》呈现在我们面前的是一个具有极强冲击力的、既赏心悦目又富有内在张力的影像世界。
  • 非一般的校园 非一般的青春——漫说《六月男孩》
  • 作为一部反映当代校园生活的青春片,《六月男孩》也许不是在艺术上无懈可击的精品,只是一个普通的中学校园里几个普通的中学生演绎出来的一个普通故事,没有离奇的情节,没有豪华的场景,没有花哨的特技,没有漂亮的演员,有些方面甚至普通得近乎粗糙,就像发生在我们身边的故事一样平凡而真实,但正是这一点反而成就了它的真实感。影片所反映的当代校园生活的真实质感和时代感却是近年来同类影片少有的,这就是该片在中、小学生观众中引起强烈共鸣的重要原因之一。
  • 《迷惑》:虚无的内心告白
  • 年轻的作家皮埃尔在平静的有产者生活中始终焦虑不安,他认为这样轻飘飘的生活掩盖了生活的“真实”,他遇到了他以前梦中出现的黑头发姑娘依莎贝拉.这个像“梦游者”一样的姑娘,让皮埃尔放弃了优越的生活,开始跟依莎贝拉一起流浪。在流浪中,他们相爱了。但依莎贝拉说自己是他的姐姐,皮埃尔为自己的感情开始困惑。
  • 声色·非色·禁色——对影片《共同警备区》的三种读解
  • 某夜,南、北朝鲜共同警备区板门店突然发生军事冲突,起因是一名韩国军士袭击朝鲜哨所,造成朝鲜官兵两死一伤。韩裔瑞士少校苏菲受中立国监察委员会派遣调查此案。
  • 刚柔并济的女性影像世界——《尤耶斯》读解
  • 尤耶斯是埃塔内组织中第一位当上负责人的女人。多年后她从流放地墨西哥回来,并且试图开始重新生活,但她的回归却并不容易。流亡期间她已经由一个恐怖分子转变或了另外一个人,在大学修了学位,在联合国担任工作,并且成为了一名母亲……然而在她的祖国,暴力仍然是报纸的头版消息。
  • 对荷马史诗的现代改写——析影片《逃狱三王》
  • 由于被拴在一条镣铐上,尤里西斯不得不带着派特和德尔玛,三人结伙从监狱逃出来。尤里西斯谎称自己家的旧木屋中藏有一笔财宝,再过几天,政府就要炸掉堤坝,财宝将和旧木屋永沉水底。
  • 震撼人心的最后一跳——英国影片《比利·埃利奥特》浅析
  • 工作称号(Work Title)影片公司于2000年出品的《比利·埃利奥特》(Billy Elliot),是近年来英国产生的优秀作品之一。影片讲述的,是20世纪80年代生活在英国北部的矿区德拉姆郡的一个11岁少年比利·埃利奥特酷爱舞蹈,最后梦想成真的故事。
  • 艰难时世中的远大前程——谈影片《比利·埃利奥特》
  • 《比利·埃利奥特》发行后,在影评界获得极高赞誉,而在商业票房上,影片也在全球获得了成功。这部影片的成功,让我们又一次看到英国电影的独特魅力:功力深厚的演员班底,耐人寻味的普通人故事,节奏轻快的视觉风格,准确定位的包装制作。这种特征可以很容易让我们联想起90年代一系列在世界范围内获得成功的英国影片,如《四个婚礼和一个葬礼》、《一脱到底》、《迷幻列车》(又译《猜火车》)、《两杆大烟枪》等。这些影片一方面让我们发现英国电影在创作上的多变风格,另一方面又让我们看到一个共同的特征,那就是,这些影片最让人激动不已的,并不在于其中的现实主义传统,而是在真实和虚幻间建立的某种动态平衡。
  • 比利·埃利奥特
  • 字幕:英格兰东北部达勒姆采煤区 1984年 白天 内景 埃利奥特家 比利/托尼的卧室 唱机特写。比利的手进入镜头,从唱机后拿出“T·雷克斯”的唱片,小心翼翼地放在唱盘上。他比划着手指,将唱针放下,但又很快将它提起。
  • [影片个案分析]
    《寻枪》——欢快地创造主流话语
    电影化的剧作(胡克)
    “好看”成为显学时(郑洞天)
    视听语言的想象和人物心理刻画(张东钢)
    超越艺术与商业的两难
    让自由的声音飘来飘去(俞晓)
    无地焦虑和流体性格的生成(王一川)
    [封面人物]
    美国导演(制片人)科恩兄弟——故事狂欢与游戏中的对话——好莱坞的一对兄弟:科恩
    科恩兄弟的电影艺术
    论影片《法尔戈》的风格趋向(祝虹)
    就《缺席的人》谈科恩兄弟与文学
    科恩兄弟电影创作年表(祝虹)
    [90年代世界电影]
    90年代西班牙电影(傅郁辰)
    独特的目光——简述90年代西班牙女性导演(傅郁辰)
    捷径
    在家中赢得比赛(亚历杭德罗·阿梅纳瓦尔 傅郁辰)
    采访贝尼托·桑姆布拉诺(傅郁辰)
    90年代有代表性的西班牙影片(傅郁辰)
    [影视艺术与技术]
    人类学纪录片的历史、现状与展望(陈刚)
    论纪实的空问(何苏六)
    世界的另一面——重估纪录片创作的价值取向
    如何制作纪录片
    [国产新片评论]
    知易行难 知难而进(李晨声)
    厚重和简洁的交融(张清)
    感受《棒球少年》(章柏青)
    非一般的校园 非一般的青春——漫说《六月男孩》
    [佳片新赏]
    《迷惑》:虚无的内心告白(饶晖)
    声色·非色·禁色——对影片《共同警备区》的三种读解(洪帆)
    刚柔并济的女性影像世界——《尤耶斯》读解(张燕)
    对荷马史诗的现代改写——析影片《逃狱三王》(索亚斌)
    [名作评析]
    震撼人心的最后一跳——英国影片《比利·埃利奥特》浅析(杨大林)
    艰难时世中的远大前程——谈影片《比利·埃利奥特》(力子)
    比利·埃利奥特(李·霍尔 东方)
    《当代电影》封面

    主管单位:国家广播电影电视总局

    主办单位:中国电影艺术研究中心 中国传媒大学

    社  长:张建勇

    主  编:张建勇 刘书亮

    地  址:北京市海淀区小西天文慧园路3号

    邮政编码:100082

    电  话:010-62254422-2810

    电子邮件:[email protected]

    国际标准刊号:issn 1002-4646

    国内统一刊号:cn 11-1447/g2

    邮发代号:2-760

    单  价:8.00

    定  价:96.00


    关于我们 | 网站声明 | 合作伙伴 | 联系方式
    金月芽期刊网 2017 电脑版 京ICP备13008804号-2