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  • 影片个案分析:天上草原——草原上的歌者
  • 影响的焦虑:民族电影与商业片 赵:二位导演的电影创作一直为人所关注从《骑士风云》、《东归英雄传》到《悲情布鲁克》、《一代天骄——成吉思汗》,“马上动作片”开创了中国电影的一个类型样式。那么,选择《天上草原》这样一个表现蒙古草原上普通人生活的题材进行电影创作,是否也是一种有意识的转型呢?
  • 民族精神的艺术表现
  • 中国是多民族共处的国家,维护各民族的团结,不仅是国家的目标,也符合民众的意愿。如果我们可以更宽泛地从社会功能方面看待主流电影,那么应该承认,凡是有意识维护民族团结、促进不同民族之间相互理解的影片,都应属于主流电影范畴。主流电影艺术不妨百花齐放。探讨不同主流电影的艺术表现方式,提高主流电影的艺术品位,是我们面临的重要课题。这正是《天上草原》值得关注的理由。
  • 天边也是人间
  • 蒙古话按声音写下来很美,其实意思特实在,比如女孩爱叫乌兰其其格,那么动听的名字,要是讲成它的原意“红珍珠”就索然无味。腾格里塔拉用汉语翻成“天上草原”算是难能可贵。在我的印象里,内蒙那么长一片,草肥水美的是东边锡林郭勒,西边的腾格里.除了黄河故道就是放导弹的地方。本片中的草原景色.在那么多的国产
  • 形体语言的魅力
  • 电影是多种视听手段综合作用于人物的心理生活刻画的一种艺术形式。惟其如此,电影表演创作才相对地区别于戏剧。电影作品的整体视听处理风格必然影响演员的个体人物创造,而懂得电影表演创作规律的演员也必然会能动地适应整部影片的视听语言风格,在剧作题材以及导演对影片时空处理总谱允许的前提下积极地、有侧重点地运
  • 影像语言的解读
  • 辽阔壮美的草原永远充满了诱惑,壮观的影像、惊险的动作和超常的英雄人物成了创作者永不厌倦的主题。蒙古族导演塞夫、麦丽丝夫妇立足草原,以场面、景观、写意化的造型形成了自己鲜明的艺术风格,《东归英雄传》浩浩荡荡、潮起潮落的奔马;《悲情布鲁克》中四马并肩、纵情豪饮的浪漫段落;《一代天骄——成吉思汗》中金戈铁
  • 自然与情感
  • 辽阔的草原一望无际与天相连,仿佛博大精神的象征……
  • 文化传奇的现实化
  • 刚看过由年轻军人在青藏高原演绎的《高原如梦》(中国电影集团公司2001年出品,周友朝和尚敬执导),现在又被带到富于传奇色彩的《天上草原》。我接连感受到令人激荡的高原精神洗礼、如草原般宽阔无边的绵绵母爱的轮番冲击。一个念头不由得在心中缠绕:这两部影片都讲述了发生在边远少数民族地域的传奇故事,难道说我们又
  • 日本导演(编剧)新藤兼人:为了拍摄有生命力的作品而不断经受挫折——新藤兼人访谈录
  • 晏妮:新藤先生,您当初为什么选择了电影行业9新藤:我最初产生进入电影行业的愿望,是在看了山中贞雄导演的《人情纸风船》之后。当时我哥哥在尾道当警察,我住在哥哥家里。那时我2l岁,正是急切寻找人生目标的年龄,被山中导演的电影深深打动后,我突然对电影产生了兴趣。1933年前后,我一心想搞电影,想搞电影就必须进入电影界,
  • 永不衰老的电影青年——新藤兼人综述
  • 八年前我曾经撰写过一篇“新藤论”,二度写新藤该如何下笔呢?能否写出点儿新花样呢?在跨国界、跨学科的文化研究手段已经渗透于电影研究的今天,写这位上世纪初出生的电影作家又具有何种意义呢?反复思索,还是先谈谈新藤兼人其人,以此作个引子。
  • 新藤兼人之断章——电影生涯的足迹
  • 那一天,即1999年11月2日,对于电影人新藤兼人来说,在某种意义上讲,是构成其人生之光辉顶点的日子。在新藤兼人从22岁开始的漫长电影生涯中,无论是作为电影剧作家,还是作为电影导演,都有闪闪发光的经历,获得过许许多多的荣誉。但尽管如此,像那一天那样的机会依然是可望而不可即的事情。诚然,新藤兼登(原名)是
  • 新藤兼人年谱
  • 新藤兼人电影作品一览
  • 论影视批评的方法和类型
  • 中国传统的影视批评一直比较单一。80年代开放以来,中国影视学术和批评界首经有过一个引进西方方法论的高潮,并形成了影视批评方法多样化的格局。本文对80年代以来这种方法论上的新格局进行了一个系统的梳理和总结。文章首先在第一部分对新闻性评介和学术性批评、传统批评和现代批评、银幕理论批评和文化研究批评、电影批评和电视批评等范畴进行了辨析和界定。在第二部分简要介绍了各种现代影视批评方法的原则、要点和来龙去脉,它们包括符号学批评、结构主义批评、意识形态批评、精神分析批评、女性主义批评、文化研究批评、读者反应批评、社会学批评、后现代主义批评、第三世界和后殖民主义批评,以及大众文化批评等方法。
  • 作为社会实践的电影研究
  • 本文梳理了当代电影理论中以文化研究为代表的社会实践的研究趋向,并把这种思路应用于中国电影的研究;文章讨论了其中两种平庸化的研究趋向,提出了“中国电影文化生态多样性的追求与保护”这一紧迫而严峻的问题,希望它成为电影社会学论域中的课题。
  • 2000-2001年中国大陆影视艺术研究新著综论
  • 本综述采取定性与定量研究相结合的方法,通过对2000—2001年度近180部有关影视艺术研究的专著、鳊著、论著系统梳理,总结了近期中国影视艺术研究的背景、特征和趋势,展现了影视艺术基础理论、影视实务、影视历史,影视鉴赏与批评、影视文化和影视美学等各个领域的最新成果、领域拓展、观点突破以及问题缺陷等,分析了影视艺术研究在研究视角、研究理念、研究方法等方面的局限与不足,初步全面揭示了中国影视艺术研究的研究格局和理论探索。
  • 五史生态反思中的当下情怀——电视剧《盖世太保枪口下的中国女人》的主题解读
  • 《盖世太保枪口下的中国女人》电视剧被称为中国的《辛德勒名单》,它在二战反思片注重生命救助主题的基础上,从人性拷问的视点出发,把主题推进到对秩序与原则的呼唤,不仅推进了反思二战历史片的思想深度,而且使历史的反思呈现出浓郁的当下情怀,为中国电视剧创作中思想深度与大众艺术结合的成功范例。
  • 圆形人物的审美价值——《盖世太保枪口下的中国女人》的霍夫曼形象
  • 《盖世太保枪口下的中国女人》这部以“二战”为题材的电视连续剧,在圆形人物霍夫曼形象的塑造上体现了一个时期以来电视剧艺术创作观念上所发生的细微变化,本文试围绕圆形人物的审美价值和塑造规律,从审美与审丑、人物性格的丰富性、明确性、坚定性以及人文精神与历史理性并重对人物塑造的重要性三方面作出探讨。
  • 多重想象的诉说——《盖世太保枪口下的中国女人》的文化隐喻
  • 本文借用詹姆逊的文化批评理论对《盖世太保枪口下的中国女人》一剧的意识形态表述进行了象征阐释,分析了构成这一表述的多重想象中的隐喻特征,认为它们表露了关于中国独特的想象与经验,隐喻了中国对自身与世界关系的崭新调整,寄托了关于理想女性的一种审美乌托邦。该剧所呈现的文化符码之问彼此交叉与冲突,折射了当下社会语境中多元异质文化对该作品施加的影响。
  • “超类型”文本及其人性探寻——关于《盖世太保枪口下的中国女人》的文化研究
  • 按照当代中国审美文化格局的三元结构模式,电视剧《盖世太保枪口下的中国女人》作为文化客体,涵融了主导、精英、大众文化中的每一部分的意义诉求,其文本内部的多种文化元素达成了某种均衡态势,从而形成了一种“超类型”文本模式:它既可以被称为三类文化中的任何一种文本,又不仅仅属于某一类特定文本;既入乎每一种文化之中,又出乎其外,在多元文化元素的整合中进行着自己的多向意义生产。
  • 电视电影的艺术扫描
  • 中国的电视电影创作,历经三载,已经以主流身份跻身中国的电影业。量的积累为电视电影的研究奠定了基础。此前,纯粹观念的探讨仅仅为创作提供一个模糊的方向,舶来的理论在实践中与中国的现实状况存在差距。现在,有必要也有条件对中国的电视电影进行艺术扫描,寻找一些可资借鉴的经验和规律。
  • 青春文化面向电影艺术的学术召唤——第九届北京大学生电影节综论
  • 世纪交接前后,曾经引领风骚百年的电影,呈现出微妙的失落状态,谈论拯救艺术、应对人世策略、争议多媒体竞争、强调市场法则的舆论,渲染着电影艺术现存的被动状况。毫无疑问,电影的景气指数低迷、受众面大大缩小、票房下降,艺术前所未有地受到前后夹击,电影人不免忧虑伤感甚或愤激痛楚。严格而论,艺术的高峰随着物
  • 调查报告:大学生眼中的中国电影
  • 对于中国电影,大学生始终是一个特殊的观众群。他们以自己独特的眼光关注电影,以自己火热的激情和理性的思考为国产电影的发展鼓与呼。第九届北京大学生电影节开展的《大学生和中国电影现状》的调查问卷,就是一次大学生和中国电影的交流与对话。
  • 第九届大学生电影节新人新作
  • 第九届大学生电影节有11部处女作参赛,新人新作形成了一个比较大的阵容,参赛电影共27部,新人新作将近一半,在电影节参赛作品中所占比例超过以前任何一届。导演新、演员新、构思新,给观众带来新的感受。与往届处女作相比,这届处女作最多、也最好。这是第九届大学生电影节重要特点之一。新人新作取得了可喜的成果。新人新作是发展民族电影的一支重要力量。
  • 旨中国特种兵走向世界——谈《冲出亚马逊》对当代军事电影的新探索
  • 20世纪90年代的中国军事电影是辉煌的,三部六集的《大决战》,四部七集的《大进军》,加上《大转折》、《长征》,还有未和观众见面的《北纬三八线》等等。这些战争巨片,填补了中国军事电影的空白,也给观众带来了极大的艺术享受。然而,从另一方面看,这一辉煌是失衡的,在反映当代军人生活方面,我们找不到几部有分量的影片。
  • 唯美的智慧——评影片《我的格桑梅朵》
  • “我在天堂等你”、“青稞地”、“我的格桑梅朵”、“my lucky flowers”,几种不同的命名方式,意指同一文本——故事片《我的格桑梅朵》。对于这个文本,经典的叙事分析会说,在壮丽的川藏景观中谱写了素朴的爱情、展示了素朴的美,表现了革命情谊与个人情爱的结合;在艺术形式上,是革命的内容与尽可能完美的艺术形式的结合。时
  • 《假装没感觉》:一幅上海女人的生活图景
  • 提起上海女人,我们不由得会想起《股疯》里那个为炒股而变得疯狂的女人,《美丽新世界》里那个色厉内荏的小阿姨,当然也有《摇啊摇,摇到外婆桥》、《人约黄昏》中那些在十里洋场沉沉浮浮的风情万种的女人。但遗憾的是,这些影片都是在一种类型化的描绘中、把上海女人从生活中剥离,只是给她们一些类型化了的性格。于是在大
  • 亦真亦幻——看儿童影片《我是一条鱼》
  • 这不是一部童话,更不是一部神话。这是一部完全取材于现实的儿童影片。然而,浪漫理想色彩的灌注.使它情理相生,亦真亦幻,雅俗共赏。
  • 聊聊《聊聊》
  • 又是一部关于两代人的影片。以往这类影片常常有两个走向:不是英雄的前辈教育庸常的晚辈,就是先进的青年教育保守的老年。这部影片描写经过战火的老人与涉世未深的少女的相互融合,与上述两种情况都不尽相同。概括地说,这是一个老人的生活由于一个青年的介人而发生了变化的故事。
  • 寂寞芳心俱乐部:《七个女人的故事》
  • 该片的编剧及导演罗德里格·加西亚是曾获诺贝尔文学奖的作家加西亚·马尔克斯之子。在执导本片之前,罗德里格一直是一个称职而且优秀的摄影指导。他曾执镜的电影有《云中漫步》、《鸟笼》、《远大前程》等风格各异的影片,但从没人想到他首次出任导演便会选上难度较大同时又缺少戏剧张力的女性题材。谈到这点时,罗德里格表示:“我一直想写一个相互串连的故事,
  • 被束缚的天使:《生命的圆圈》
  • 贾法尔·潘纳西,伊朗导演,1960年6月11日出生,在德黑兰影视学院学习过导演艺术。后来又为伊朗电视台制作过短片,并在著名导演阿巴斯执导的影片《橄榄树下的情人》中担任过副导演。《生命的圆圈))是贾法。潘纳希的第三部影片。
  • 噩梦醒来是噩梦:《穆赫兰道》
  • 夜,好莱坞的穆赫兰道上一个神秘女人从车祸中死里逃生,但她却从此丧失了记忆。女人躲进了一所闲置的公寓。
  • 科学的“原罪”:《骇客帝国》
  • 人类生活其中的20世纪末其实是一个虚拟的电脑空间,在这个世界里,由人类发明的人工智能所衍生出的电脑人统治了一切。人类不再从娘眙里出生,而是或批地栽培出来成为电脑人的热量来源。逃脱电脑人控制的人类被迫蛰居于地层深处一个叫“锡安”的地方。莫菲斯是反抗电脑人的人类反抗军领袖,他们现正在寻找人类的救世主尼欧。
  • 在大师身后:《娜拉恋情》
  • 1905年爱尔兰意识流小说大9币詹姆斯一乔伊斯在街头邂逅了一个刚来到都柏林的女招待,她的名字叫娜拉。乔伊斯对娜拉一见钟情,而娜拉男性化的性格,大胆的行为很快征服了乔伊斯的肉体和心灵。为了摆脱都柏林那种宗教、道德的压抑气氛,乔伊斯让娜拉辞了工作和他一起离开,去寻求幸福自由的生活。然而乔伊斯虽然天生具有叛逆的精神,
  • 在讲述他人的过程中讲述自己——评析新藤兼人导演的影片《配角演员》
  • 《配角演员》公映于2000年年底,是新藤兼人以88岁高龄自编自导的他本人的第46部电影。影片一拉开帷幕就展现出了它的独特之处,片首的一段约两分钟的背景映像竟是一部经典影片的引用:一只舢板在映着曙色的海面上摇动,殿山泰司扮演的中年男人摇着橹,乙羽信子扮演的妻子坐在船头。搅动着水面的橹、从画面划过的舢板、渐
  • 配角演员
  • 01.阿泰的介绍 《裸岛》的映像。演员的介绍。“我是竹中直人,扮演殿山泰司。”出现片名、主要演员和导演等内容的片头字幕。02.照片 殿山泰司(5岁)和弟弟幸二郎(3岁).
  • [影片个案分析]
    影片个案分析:天上草原——草原上的歌者
    民族精神的艺术表现(胡克)
    天边也是人间(郑洞天)
    形体语言的魅力(张东钢)
    影像语言的解读(梁明 张颖)
    自然与情感(谷毅)
    文化传奇的现实化(王一川)
    [封面人物]
    日本导演(编剧)新藤兼人:为了拍摄有生命力的作品而不断经受挫折——新藤兼人访谈录
    永不衰老的电影青年——新藤兼人综述(晏妮)
    新藤兼人之断章——电影生涯的足迹
    新藤兼人年谱(汪晓志)
    新藤兼人电影作品一览(汪晓志)
    [电影理论]
    论影视批评的方法和类型(陈犀禾)
    作为社会实践的电影研究
    2000-2001年中国大陆影视艺术研究新著综论
    [电视文化批评]
    五史生态反思中的当下情怀——电视剧《盖世太保枪口下的中国女人》的主题解读(刘晔原)
    圆形人物的审美价值——《盖世太保枪口下的中国女人》的霍夫曼形象(陈友军)
    多重想象的诉说——《盖世太保枪口下的中国女人》的文化隐喻(戴清)
    “超类型”文本及其人性探寻——关于《盖世太保枪口下的中国女人》的文化研究(王昕)
    [国产电影态势]
    电视电影的艺术扫描(蒲剑)
    青春文化面向电影艺术的学术召唤——第九届北京大学生电影节综论(周星)
    调查报告:大学生眼中的中国电影(张江艺 蔡盈洲 关迎春 张铭勇 周星 田卉群)
    第九届大学生电影节新人新作(张智华)
    [国产新片评论]
    旨中国特种兵走向世界——谈《冲出亚马逊》对当代军事电影的新探索(张东)
    唯美的智慧——评影片《我的格桑梅朵》(林丽宁)
    《假装没感觉》:一幅上海女人的生活图景(丁一岚)
    亦真亦幻——看儿童影片《我是一条鱼》(彭加瑾)
    聊聊《聊聊》(陈宝光)
    [佳片新赏]
    寂寞芳心俱乐部:《七个女人的故事》(张巍)
    被束缚的天使:《生命的圆圈》(钱春莲)
    噩梦醒来是噩梦:《穆赫兰道》(洪帆)
    科学的“原罪”:《骇客帝国》(谭晓明)
    在大师身后:《娜拉恋情》(罗岳)
    [名作评析]
    在讲述他人的过程中讲述自己——评析新藤兼人导演的影片《配角演员》(秦刚)
    配角演员(新藤兼人 汪晓志)
    《当代电影》封面

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