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文献检索:
  • 《中国新闻纪录电影史》序言
  • 历史不断地在前进,时代不断地发展,我们要为共产主义理想而奋斗终生,都不过是把历史向前推进一步,努力促进时代的发展,谱写一页又一页的新的历史。
  • 2003年中国电影期刊扫描
  • 2003年中国电影刊物引人注目,从一个角度反映了中国电影的现状,也可以看出本年度里中国电影人、学术界与大众所关注的热点和焦点问题。
  • 论主持人的美学意义
  • 传统电视节目主持人的出现,本质上是电视媒体在传播手段上的一次美学努力。主持人的美学品质对于观众选择性接受信息具有相当的影响。传统电视节目主持人的审美性信息表现在外在美和内在美两个方面。与传统电视节目主持人相比,虚拟主持人的美学价值在于,它以可能性对抗真实性,可变性对抗不变性,艺术真实对抗现实真实。
  • 众说谢晋
  • 谢晋在20世纪50年代,以《女篮5号》崭露头角,60年代的《红色娘子军》、《舞台姐妹》蔚然成风。到了史无前例的年代,困顿于牛棚、批斗会,家破人亡。80年代,《天云山传奇》、《牧马人》、《芙蓉镇》,一时纸贵洛阳,居电影文化反思之高峰。90年代初,《鸦片战争》仍显大手笔之丰采。
  • 谢晋导演访问记
  • 首先热烈祝贺谢晋导演80寿辰。对您在半个世纪以来,为中国电影做出的杰出贡献深深致敬。祝您健康长寿,继续为中国电影在21世纪的发展,发挥重要的影响和推动作用。
  • 最后一个大师——论谢晋电影的政治意识、女性形象和叙事风格
  • 谢晋是中国现代电影(以第五代为代表)出现以前,中国经典电影的最后一位大师。从60年代到80年代,或者准确地说,从50年代到90年代,谢晋的电影影响了整整几代中国人。纵览中国电影史上的风云人物,可以在其电影的影响面之广、时间跨度之大和谢晋相比的,可以说是绝无仅有。谢晋以其不断创新的追求精神,创造了中国
  • 在镜头的缝隙和“缝合”之中:现实、现实的书写和批评——重读谢晋电影
  • 自从1986年开始了“谢晋模式”批判以来,对谢晋的研究最终定格在了对“家道主义”以及对“政治与道德相互置换”的秘密的破解上面。但是,我们不应该忘记的是即使在谢晋的电影中真的只剩下道德与政治的互换,那也不是谢晋本人的原因。谢晋在各个特定历史时期政治/经济/文化“合力”所形成的特定创作空间下相对个人化的电影
  • 谢晋电影与中国电影理论发展
  • 这篇文章主要不论述谢晋本人对于电影理论的贡献,而是论述谢晋与中国电影理论发展的关系,探讨两个问题,其一是,由于谢晋及其电影的存在,引发了哪些电影理论问题?其二是,由于与谢晋电影互动,中国电影理论凸显出哪些特点?
  • “谢晋与20世纪中国电影文化学术研讨会”综述
  • 2003年11月8日,适值著名导演谢晋80寿辰和从艺60周年之际,由上海大学影视艺术技术学院、上海电影集团公司主办,中国电影评论学会协办的“谢晋与20世纪中国电影文化学术研讨会”在上海大学隆重举行。上海大学校长钱伟长、上海市委常委,宣传部长王仲伟,上海市副市长杨晓渡、中国电影家协会党组书记李国民、上海文广
  • 谢晋生平与创作年表
  • 1923年11月21日出生于浙江省上虞县,在家乡度过童年,并上了一年小学。30年代随父母迁居上海继续读小学。
  • 30年代中国电影运动名称刍议
  • 在中国电影研究中,“30年代电影”是一个特定的史学概念,它是指1931年“九·一八”事变至1937年7月抗日战争爆发这一期间所发生的电影现象。它的核心是一场以变革与创新为标志的电影运动。
  • 堕落女性,冉升明星,新的视野:试论作为白话现代主义的上海无声电影
  • 本文将讨论作为“大众现代主义”(popular modernism),或更确切地说,“白话现代主义”(vermacular modermism)的1920和1930年代的上海电影。关于白话现代主义,我曾在另文中细述,用以讨论所谓经典时期的美国电影,亦即1910年代后期至1950年代为止的好莱坞电影。在彼文中,我论述了经典好莱坞电影风行全球的原因。我认为,
  • 新中国以来对中国电影历史的复读
  • 中国电影即将迎来自己的百年诞辰,在这个时候,对中国电影的发展历程进行历史回顾是自然的事。这种历史回顾在文化发展的各个时期都进行过,并由于各个时期的文化特点的不同而呈现出不同的姿态,说明这种历史回顾反映了不同历史时期的社会文化倾向。历史研究是一门科学,但是无法摆脱当时社会文化思潮的影响而带有一定的
  • 陈荒煤与钟惦棐—重读一封旧信有感
  • 2005年12月25日,是著名电影事业家、理论家和评论家,本刊首任主编陈荒煤90周年诞辰日。为了缅怀和纪念这位曾经为新中国电影事业建设,为电影创作、电影理论和评论繁荣,为本刊创办和发展做出了重要贡献的电影领导人,本刊特发表曾经与荒煤同志在电影理论和评论工作中交往比较密切的罗艺军、章柏青、戴光晰三同志的回忆文章。同时,应本刊前任主编陈播同志要求,还特别重新发表高维进同志撰著的《中国新闻纪录电影史》中荒煤同志与陈播同志的两篇序言。高维进同志是新中国新闻纪录电影的开创者之一,也是长期辛勤耕耘在中国新闻纪录电影史学研究领域并卓有成就的专家。《中国新闻纪录电影史》已经由中央文献出版社于2005年6月出版,但是书出版不久,高维进同志便因病辞世!而在本期大样即将送印厂付印前,陈播同志也于2004年1月8日上午9时许与世长辞!本刊谨以这一组文章,向陈荒煤同志,陈播同志和高维进同志等电影前辈表达我们崇高的敬意和深切的追思!
  • 火焰般的热情——忆荒煤二三事
  • 荒煤同志身前是中国电影评论学会名誉会长。我自1988年底担任学会秘书长以后与他接触渐多。有几件事给我留下了极为难忘的记忆。
  • 一颗向往真、善、美的心——忆荒煤同志
  • 这些日子,我坐在桌前翻阅着荒煤同志的十几本著作:《荒野中的地火》、《荒煤散文选》、《荒煤短篇小说选》、《冬去春来》、《攀登集》、《探索与创新》、《解放集》……依稀中,他似乎就在我眼前:宽宽的额头;深邃的目光;沉思的神态;语音低沉而语速较快;思路敏捷……他像是侃侃地在发表对电影事业的未来的构想……
  • 《空镜子》与“两姐妹”母题
  • 本文通过对传统“两姐妹”母题民间故事的产生原因、故事内容、思想蕴含以及受到故事接受者喜爱原因的分析,试图证明反映一对普通姐妹孙丽和孙燕不同生活的电视剧《空镜子》,正是这样一个“两姐妹”母题民间故事的延续。电视剧《空镜子》具有传统民间故事中颠覆思想的平民意识和道德至善的传统道德精神。
  • 论电视戏说剧的民间故事特性
  • 电视戏说剧“不是历史”,具有民间故事的特性。民间故事中的母题与类型,在当代电视戏说剧中有鲜明的体现。按照角色母题来说,在当前有较大影响的电视戏说剧中,有阿凡提类型、微服私访类型、侠客类型等。具有民间故事特性的戏说剧和其他大众文化形态,与高雅文化形态相互作用,构成当代审美文化的整体。
  • 隐身的说话人——中国电视剧与民间讲唱文学的关联
  • 讲唱文学是中国民间文学中的一个重要组成部分,它是中国叙事文体的史传传统的一个补充,对中国叙事有着深远的影响。中国电视剧的叙事借鉴了民间讲唱艺人“卖关子”、“脱卸”、“一线穿”等叙事技巧,承袭了民间讲唱文学所形成的叙事结构,中国现代的电视剧背后仍然隐藏着古老的讲唱艺人。
  • 第十届北京大学生电影节综述
  • 在电影人为中国电影百年诞辰做着新局面开拓努力之时,始终以专业的热诚而义务鼓噪的第十届北京大学生电影节,在2003年9月轰轰烈烈地拉开大幕。这是大学生电影节史上唯一在金秋举办的一次盛会。由于“非典”冲击,原定于4月揭幕的电影节在临开张前一天紧急延期,5个月后,在社会为战胜突如其来灾祸而庆祝的赞颂声中,北
  • 我要我的电影——第十届北京大学生电影节调查问卷分析报告
  • 一年一度的北京大学生电影节秉承着“青春激情,学术品位,文化意识”的宗旨,正在逐年扩大它的影响力,大学生电影节的调查问卷分析报告也根据每年的新形势尽可能客观准确地反映大学生观众的声音。
  • 激扬青春 凝聚实力——“第二届中央戏剧学院校友电影近作展”综述
  • 2003年10月28日晚,中央戏剧学院实验剧场再一次成为了京城文艺界关注的焦点——“第二届中央戏剧学院校友近作展”拉开了帷幕。春华秋实,在这个收获的季节里,“中戏人”用他们独有的方式庆贺与检视这一年多来在影视艺术创作上的丰硕成果。
  • 影人的盛典 观众的节日——参加第28届多伦多国际电影节有感
  • 每年,随着电影节的声誉不断攀升,规模不断扩大,在神奇的十天里,聚集了越来越多的电影天才,发现了越来越多的电影创新和愉悦,我们越来越意识到在这座城市里,我们所扮演的角色,在向外部世界推荐多伦多时,我们所起的作用。
  • 2003年米兰电影市场见闻
  • 第70届米兰电影市场(MIFED)于2003年11月9日在意大利米兰开幕,至11月13日结束。不过与往年一样,从11月8日起市场就开始提前放映影片,为那些迫不及待的交易商准备一些开胃小菜。我是8日这天到的,先找到一个外表灰突突的像库房一样的小楼,从边上一个不起眼的小门进去,突然发现眼前豁然开朗,各色人等熙熙攘攘,
  • 东西方电影文化碰撞的盛会——记2003年第25届莫斯科国际电影节
  • 第25届莫斯科国际电影节于2003年6月20日-29日在莫斯科举行。为期10天的电影节汇集了来自世界各地30多个国家的153部影片,电影节的嘉宾(知名电影人及社会名流)人数达到1242名,各大电视台、报刊记者2166名,而作为212名外国记者中唯一一名获得电影节组委会采访资格认证的中国记者,我非常荣幸地参加了这次电影盛会。
  • 2003年中国电影要况述评
  • 2003年中国电影发生了相当程度的微妙变化,并肯定将在今后的电影走向中显示其价值所在。总体而言,本年度中国电影的改革从宏观思路到具体落实都有了实质性的进展,尽管市场票房的拉升还要在措施实现以后的若干年呈现,但可以肯定,积极动态务实的路子是中国电影近年变化中最为值得欣喜的东西。长期以来,我们的改革之路
  • 2003年内地、香港电影市场概况
  • 2003年对于中国电影的产业化道路来说,是具有纪念性意义的一年。这一年,中国电影的产业化道路步伐明显加快,电影主管部门在不同场合都表明了中国电影产业化的决心,并且制定了许多新的政策,进一步坚定了向产业化推进的信心。政策的放开是一件好事,但随着进口大片的引进以及对港产影片的开禁,原来意义上的国产影片的
  • 2003年电影中的“大众文化现象”——从《周渔的火车》的世俗读解说起
  • 2003年,对于中国大陆电影而言,属于不坏的年景。票房的飚升,市场的开拓,运营的成熟,类型的多样以及不时引发的种种观影高潮……相比上一年度,确有着明显的进展。但在郑重肯定上述成绩的同时,对潜在其间的“大众文化现象”,有必要正视并做进一步的论说。
  • 影视声音技术数字化的美学意义
  • 声音是人类最古老的交流方式,数千年来,每一次技术的变革,都在改变声音的传播交流方式,而每一次声音传播方式的改变,都影响了人类对世界的感悟与思考。这是一个技术与媒介互动演进的历史。本文从这样一个历史角度切入,分析了各种声音传播媒介的技术特性以及由这种媒介技术特性所决定的媒介形态、传播过程、接受反应方式,以及不同的声音传播方式所形成的美学意义。
  • 奇观影像的百年回顾——电影特技的发展及其对电影本体论的革命
  • 作为电影艺术的载体,影像不但能再现真实自然,还有呈现奇观幻象的功能。在电影艺术的百年发展史上,制造奇观影像的电影特技尤其是数字特技对电影的兴盛起到了重要作用。奇观影像不但增强了电影的感染力,而且丰富了电影的本性,对传统的影像本体论产生了革命性的触动。因此,梳理电影特技的发展史,认识奇观影像的各种可能性对研究电影特技特别是数字化特技对电影本性的影响有着非常重要的意义。
  • 冷酷与温情的“天堂”:《远离天堂》
  • 第68届纽约影评人协会年度最佳影片、最佳导演、最佳男配角、最佳女配角、最佳摄影奖
  • 种族的记忆:《上帝之城》
  • 20世纪60年代,巴西政府在里约热内卢的贫民窟开始了一项号称“上帝之城”的住宅修建计划,用以安置那里的贫民。由于种族偏见,政府疏于管理,那里的孩子不仅不接受教育,还几乎人手一枪,将“上帝之城”变成了暴力和毒品的天堂。
  • 疯癫的胜利:《愚人屋》
  • 1996年,俄罗斯发动了第一次车臣战争。在比邻车臣的印古什——奥塞梯共和国的某处,有一个收治精神病患者的疗养院,病人和医生们平静的生活被战争打破了。由于医生外出寻找用于疏散病人的汽车,疗养院成为了病人们无拘无束的自由王国,但是血腥的炮火很快就蔓延到了这里。在形形色色的病人中,有位美丽善良的姑娘让娜,她总是幻想着
  • 另一个世界里的爱情和成长:《巴伦》
  • 伊朗德黑兰的一处工地上,阿富汗工人纳贾夫摔断了腿,一家人的生活由此陷入了困境。工头梅马同意让纳贾夫的大儿子莱麦特接替他,但这个瘦弱的青年根本无法胜任这份工作,梅马便让他和掌管工地膳食的伊朗青年拉提夫互换了位置。拉提夫为此恼怒和嫉妒莱麦特的好运,处处和他作对,甚至破坏他的厨房。莱麦特目睹并隐忍了一切。
  • 残酷的诗意:《玩偶》
  • 松本在父母的压力下抛弃了女友贡田,准备迎娶社长的女儿,贡田为此自杀未遂,丧失了意识。松本后悔莫及,去医院带走了痴痴傻傻的贡田。从此,两人用一条红绳系着彼此茫然前行。影片以他们的行走为主线带出了另外两段故事。颜井是个非常执着的追星族,喜欢偶像歌手田中丽奈。田中在一次车祸中毁容,从此退出了歌坛,不见任
  • 自由的幻影:放逐与禁闭——《生命的圆圈》中的生命形态
  • 海德格尔认为人类并不是理性、自由漂流的主体,只有透过“在世存有”,人类主体才能够思考与行动。栖留处构成了世人操烦世界的核心,这是一个比较靠近存在而非抽象的地方。在电影中,不论引起我们追随的人物还是事件,他或它所在的环境及由各种视听手段建筑的空间,恰是对其自身存在的一种验证。有人说贾法尔·潘纳西的
  • 生命的圆圈
  • 黑暗的序幕下面传来一个妇女生产时的阵阵呻吟,还有护士的安慰、鼓励和加油声。但撕心裂肺般的呻吟声仍不断从产妇那里传来……
  • 《中国新闻纪录电影史》序言
    2003年中国电影期刊扫描(张智华)
    论主持人的美学意义(陈月华)
    众说谢晋
    谢晋导演访问记
    最后一个大师——论谢晋电影的政治意识、女性形象和叙事风格
    在镜头的缝隙和“缝合”之中:现实、现实的书写和批评——重读谢晋电影
    谢晋电影与中国电影理论发展(胡克)
    “谢晋与20世纪中国电影文化学术研讨会”综述(刘海波)
    谢晋生平与创作年表
    30年代中国电影运动名称刍议(郦苏元)
    堕落女性,冉升明星,新的视野:试论作为白话现代主义的上海无声电影
    新中国以来对中国电影历史的复读(高小健)
    陈荒煤与钟惦棐—重读一封旧信有感(罗艺军)
    火焰般的热情——忆荒煤二三事(章柏青)
    一颗向往真、善、美的心——忆荒煤同志(戴光晰)
    《空镜子》与“两姐妹”母题(刘娜)
    论电视戏说剧的民间故事特性(王昕)
    隐身的说话人——中国电视剧与民间讲唱文学的关联(江逐浪)
    第十届北京大学生电影节综述
    我要我的电影——第十届北京大学生电影节调查问卷分析报告(周星 田卉群 关迎春 肖敦红 许航 邢怡 唐宁 高洁 韩培 李珂 熊小川)
    激扬青春 凝聚实力——“第二届中央戏剧学院校友电影近作展”综述
    影人的盛典 观众的节日——参加第28届多伦多国际电影节有感(王瑞)
    2003年米兰电影市场见闻(张浩月)
    东西方电影文化碰撞的盛会——记2003年第25届莫斯科国际电影节(周雁)
    2003年中国电影要况述评
    2003年内地、香港电影市场概况
    2003年电影中的“大众文化现象”——从《周渔的火车》的世俗读解说起(桂青山)
    影视声音技术数字化的美学意义
    奇观影像的百年回顾——电影特技的发展及其对电影本体论的革命(郝冰)
    冷酷与温情的“天堂”:《远离天堂》(张体)
    种族的记忆:《上帝之城》(刘小磊)
    疯癫的胜利:《愚人屋》(宋罡)
    另一个世界里的爱情和成长:《巴伦》(胡玉香)
    残酷的诗意:《玩偶》(熊晓霜)
    自由的幻影:放逐与禁闭——《生命的圆圈》中的生命形态(王霞)
    生命的圆圈(葛向北)
    《当代电影》封面

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    主办单位:中国电影艺术研究中心 中国传媒大学

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    主  编:张建勇 刘书亮

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