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文献检索:
  • 2004年中国电影态势研究——老鼠对大米的感觉——2004年的电影
  • 2004年,中国电影的生产数量、票房收入、国产片市场份额.后电影营销比例.海外发行,五大指标全面大幅飙升,盼望了多年的突破,换来一片人气兴旺,无论从什么角度,沉吟了许久的思绪都有了话头。在媒体一哄而上又一哄而散的喧闹之后,(他们从来只是拿别人来炒自己),轮到我们自己坐下来,静静地想一想到底发生了什么,还有什么本应该发生。
  • 电影叙事观念的拓展与游移——2004年国产电影剧作艺术评析
  • 2004年是国产电影丰年。这预示着在中国电影诞生百年之际,电影艺术将迎来百花齐放的繁荣兴旺。剧作理应成为转型期电影创作复兴的牵引动力,2004年,内地优秀电影剧作已初露锋芒,透露出的电影叙事观念发展动向值得关注。
  • 与好莱坞“博弈”:中国电影产业结构重组的新格局——兼论2004年新主流电影“三强”的品牌效应
  • 与好莱坞“博弈”10年,到了2004年(也即中国加入WTO后的第三年),中国电影终于从低谷中走出,呈现出一线柳暗花明的春色,其产业的核心竞争力有了显著的提升。
  • 中国电影产业年度备忘
  • 2004年,中国电影产业的结构性调整呈现了四个年度标志:电影投资和电影生产创历史新高;社会/民营电影企业与中国电影集团等国有电影企业共同构成中国电影产业的主力军并开始向综合型媒介集团发展;电影收入的主要指标大幅度增加,国际市场、电视和其他版权交易成为重要电影市场,促进了大电影产业的雏形基本形成;电影进入整合营销,大制作电影和电影品牌成为中国电影产业的核心资源,市场空前活跃和电影消费热情逐渐扩展。同时,中国电影产业改革也仍然面临深层的产业矛盾:按照市场需要有序规划、制作、投放并且能够经受市场考验的产品数量仍然不足;电影发行、院线的规模化经营、专业化运作和多元化市场仍然不够;电影票价居高不下,观众人次增长缓慢,市场需求没有充分释放;电影法规政策仍然缺位,电影产业仍然面临不可预测的政策风险;能够与世界电影艺术、技术发展保持同步,又具有市场意识和观众意识的青年电影人才匮乏,成为中国电影产业持续发展的制约性瓶颈。中国电影产业正在期待进入一个跨越发展的新阶段。
  • 中国电影产业化:历史、现在及其未来——2004年的观察
  • 毫不夸张地说,2004年是中国电影的一个“大丰收”年。首先,电影产量首次突破了200部,达到了创纪录的212部,是新中国电影年产量的最高纪录。应当说,这个结果并不令人感到意外。从2003年下半年开始,国内电影市场就有“复苏”的迹象。到年底,三大贺岁强势影片《手机》、《无间道3》和《玉观音》不仅给2003年国内电影市场画上了一个完美的句号,也为2004年的电影奠定了一个良好的开端。
  • 附录:2004年影片目录
  • 导演郑君里
  • 郑君里,中国杰出的电影编导。他既有丰富的戏剧、电影的编、导、演实践经验,又有深厚的理论学养。他的电影编导创作跨越了民国和共和国两个时代,且都有经典作品传世,如《一江春水向东流》、《乌鸦与麻雀》、《林则徐》等。这在中国电影史上并不多见,实属难能可贵。
  • 另一个郑君里
  • 郑君里在进行艺术创作的同时,长期从事电影研究,涉及中国电影史、表演艺术和电影导演创作理论。研究中,他将史与论相结合,以增加历史描述的理论深度和理论探讨的历史内涵。他的理论来自经验积累和学习借鉴,是一种实用性的实践理论。时代的变化和语境的限制,在他的电影研究中留下了无法弥补的遗憾。
  • 时代视阈中的历史叙事——郑君里历史题材电影创作探析
  • 20世纪50年代的社会语境规定了郑君里在这一时代视闽之中进行历史叙事,择取一种特定的革命历史叙事模式。对于向旧的经济形态和上层建筑作斗争时出现的新的阶级力量,影片在历史叙事中选择了多种叙事策略赋予其优势地位,以此来获取对历史的权威性的阐释力量。从此意义上来说,郑君里导演的历史题材片《宋景诗》、《林则徐》、《聂耳》也是对作品产生年代的一种形而上学的陈述。
  • 激情表达与矛盾跳跃——郑君里导演艺术分析
  • 郑君里的艺术经历和多重身份使他的电影创作富有更加自觉的探索精神。他大胆地调动各种手段探索电影时空的表现,自觉坚韧地探求电影的民族化之路,热情追寻新时代的电影语言,留下了经典影像;同时他终难摆脱舞台的印迹,形成个性化的影像风格,在时代的巨变中带着矛盾和困顿,经历艺术之途的曲折。
  • 明日黄花——重读《乌鸦与麻雀》
  • 影片《乌鸦与麻雀》在1950年公映时,作为编剧之一的陈白尘曾写过一篇题为《黄花之献》的短文,形容这部片子为一朵“明日黄花”。众所周知,“黄花”一般寓意着凋零、破败,一般是与“昨日”相联系的,那么,“明日黄花”就显得有些奇怪了。唯一行得通的解释只能在于,创作者们在“花”凋零之前就已经看到了“明日”的破败之果,富有先见之明。
  • 政治语境·文化裂隙·个性探询——重读电影《我们夫妇之间》
  • 无论是在郑君里的艺术生涯中,抑或既往电影史的表述体系里,《我们夫妇之间》(1951)都似乎是一个被有意无意屏蔽和搁置的作品。由于影片甫一出世即遭批判的命运,在相当一段时间内,评论界囿于政治语境而对其讳莫如深。
  • 郑君里生平与年表
  • 影像与影响——“《申报》与中国电影”研究之一
  • 《影像与影响——“<申报>与中国电影”研究》是我在北京大学艺术学系为电影学专业硕士研究生开设《中国电影史研究专题》课程而拟定的一个教学研究项目,参与者包括北京大学的艺术学、文学、哲学、政府管理学等专业的学子。《中国电影史研究专题》课程力图站在谨严的学术探求的立场上,寻找“重写中国电影史”的各种可能的途径。
  • 论《现代电影》的文化特征
  • 在中国电影史上,《现代电影》是一本非常重要的刊物,其重要性不仅在于它曾经引发过一次关于“软性”和“硬性”电影的重要论争,更重要的是它还表现了一种更接近电影本质的先进的文化观念和超前的文化特征。令人道憾的是,在阶级斗争尖锐、激烈的峥嵘岁月里,“文化”完全被“政治”所遮蔽,因此我们在以往的电影史著中看到的只是对于《现代电影》的空泛的政治批判,而从未见具体的文化分析,以致无法获得历史的真相,也不能有效利用我们现在可能正迫切需要的一种文化资源。本文拟将过去的“定论”全部“悬置”起来,回到《现代电影》杂志,去发掘上述被“遮蔽”了的有关电影的文化表达。
  • 话语权·电影本体:关于批评的批评——“硬性电影”与“软性电影”论争的启示
  • 20世纪50年代关于“软性电影”的论争对当代的电影批评和电影理论建设具有重要意义,但在当代中国电影史的书写中,对“这一笔”的论断的一致性是值得怀疑的。本文从材料入手,力图还原这场论争的原貌,并以电影本体为核心,对这场电影论争的学术价值和政治意义进行剥离,作批评的再批评。此外,本文结合当代的电影创作,论述当代电影批评实践的可能性。
  • 滚滚不尽《浪淘沙》
  • 片名:《浪淘沙》;年代:1930年(有声片);出品:联华影业公司;编导:吴永刚;摄影:洪伟烈;主演:金焰、章志直。故事梗概:水手阿龙航海延期归来,带着给妻子和女儿的礼物兴冲冲地回家,发现妻子有了姘夫,愤怒之下杀死奸夫,逃出家门。不久,阿龙潜归探女,不料探长老章率领一帮警探在他家四周布下了埋伏。阿龙侥幸脱险.老章追捕不懈。后来.阿龙到一艘商船上当了伙夫,又被老章盯上,老章正要逮捕阿龙,商船触礁沉没。阿龙泅水到一座荒岛.老章竟也漂流而来,阿龙救起昏迷的老章.一同在荒岛上生存下来。
  • 《十字街头》——中国电影的浪漫现实主义传统
  • 片名:《十字街头》;出品:明星影片公司;编剧:沈西苓、石凌鹤、王尘无;导演:沈西苓;摄影:周诗穆、王玉如;剪接:钱筱璋;歌曲:贺绿汀;主演:赵丹、白杨、吴茵、吕班、沙蒙、伊明;故事梗概:大学生老赵、阿唐、大刘和小徐四人毕业后,即面临失业的严峻考验。大刘刚毅坚强,去北方投身抗战;小徐消沉懦弱,先返回家乡,后又自杀;阿唐性格乐观,替商店布置橱窗广告糊口;老赵对生活充满信心,当了报馆校对,租了弄堂的亭子间栖身。不久,老赵隔墙搬来一位新邻居——纱厂女教员小杨,两人在种种误会中建立起感情……
  • 《五朵金花》的“今点”意义
  • 片名:《五朵金花》;年代:1959年,彩色;出品:长春电影制片厂;编剧:季康、公浦;导演:王家乙;作曲:雷振邦;主演:杨丽坤、王苏娅、朱一锦、谭尧中、孙静贞、莫梓江;获奖:获1960年第2届亚非电影节最佳导演银鹰奖(王家乙)、最佳女演员银鹰奖(杨丽坤)。故事梗概:云南大理传统的“三月街”盛会,各族人民欢聚一起赶集市做买卖,参加歌舞赛马各种表演,还有谈情说爱的约会。大理人民公社副社长金花和姐妹们赶赴集会,不料中途马车车轮坏了。为难之际,偶遇前来参加赛马会的剑川小伙阿鹏。阿鹏帮助姑娘们修好马车,然后继续匆匆赶往已经迟到的赛马场。阿鹏在赛马会上夺得冠军后,同时也赢得了金花姑娘的好感。俩人在蝴蝶泉边对唱情歌,互赠信物,相约来年春天在苍山洱海边相会。第二年,阿鹏如期赴约,路遇从长影厂到大理收集创作素材的画家孟同志和音乐家李同志,于是结伴同行。
  • 电影叙事结构的对话性
  • 本文以巴赫金的对话理论为切入点,以叙事学有关文本结构的理论为基础,集中分析了《低俗小说》、《爱情是狗娘》、《暴雨将至》三个有代表意义的影片个案,并指出在这种由三个或三个以上相对独立的故事构成的影片中,其结构张力主要依赖“对话性”来获得。也就是说影片表面上断裂、拼贴的形态,恰好唤醒了观众自身的结构能力,从而使影片重新整合起来。因此,除了贯穿情节的整一性是电影叙事中一个根本的结构原则外,对话性是电影叙事结构的又一根本原则。
  • 电影理论
  • 电影叙事研究通常被归为两个范畴,纯学术研究应属叙事学,总结创作经验则属电影剧作理论,在比较长的一段时期内西方这两类研究各自发展,鲜有交叉。但是,近年来,似乎略有变化,纯学术研究的叙事学越来越与实践结合,而剧作理论也在提高层次,尽量学术化。
  • 略论银幕叙事中的时态
  • 本文意图透过新叙事主义的显微镜探讨银幕叙事中的时态问题,从而弥补结构主义叙事学在电影理论中作为文本分析方法论的“共时性”局限。当下的理论话语环境中,叙事行为和语言行为的界限日渐虚化,因而本文以语言现象为切入点,将叙事本身看作一种(语言意义上的)修辞,亦即,一种叙述者企图通过文本影响受述人的场合。电影作为一种特殊媒介,其“机械复制”的“本性”为叙述行为蒙上迷雾,但本体论探讨依然是研究电影当中叙述行为的必要前提,本文将把“故事片”和“纪录片”的文体划分与“虚构叙事”和“历史叙事”的区分对应入位,分析视觉和听觉两个层面的叙事行为,聚焦因为视听两个层面时态的错位而产生的特殊修辞效果,以及带来的意识形态立场的变化。
  • 说书人叙事——中国电影中的独特叙事角度
  • 电影中的“画外音”叙事与中国传统的说话人艺术相结合,产生了中国电影中独特的说书人叙事。本文通过对中国电影中说书人叙事的呈现形态和历史脉络的梳理,论述了中国电影中独特的说书人叙事的存在形态,以及沉浮命警背后所呈现出叙事观念的微妙变迁。本文认为,了解并确认说书人叙事在中国电影中的历史地位,对于我们认识中国电影的独特叙事特征,理解特定时期中国电影的叙事风格有着重要意义。
  • 2004年中国电视艺术研究新著综论
  • 新著综论广泛收集2004年中国大陆有关电视艺术研究的专著、编著和论著,并以此为对象进行整理和分析,试图对2004年中国大陆电视艺术研究的整体发展概况给以描述,展现各领域的最新成果和显著特点,分析影响以及不足,从而对中国电视艺术研究的阶段性进展予以关注。
  • 中国历史题材电视剧的类型与美学精神
  • 本文认为,中国历史题材电视剧可分为电视历史剧、电视历史故事剧、电视神话神魔剧三个大类。在艺术与历史生活的能动审美反映关系上,电视历史剧(包含再现和表现文本)和电视戏说剧这三类电视剧分别采用了“考事见真”、“失事求似”和“仿事成戏”的文本策略;在文本内部故事情节和主题表达构成的“形神关系”上,它们分别强调以形写神(写实)、以神写形(写意)和文本间性(戏仿)。在当代电视审美文化生态格局中,历史题材电视剧的繁荣和发展,需要再现文本、表现文本和戏仿文本的多元互渗,“真实冲动”、“审美冲动”和“游戏冲动”诸种美学精神的互动共生。
  • 人伦之和的主调与变奏——近年中国都市家庭伦理电视剧的审美文化批评
  • 近年来,家庭伦理电视剧获得了令人瞩目的大发展,形成了一个又一个荧屏收视热点,其精神内涵与艺术创新潜力不断引发着学界的研究热度。本文从审美文化层面分析了中国家庭伦理电视剧的繁蛊原因及其美学倾向,指出中国社会从政治型向经济型的转型带来了公众关注重心从“国”到“家”的迁移,日常生活美学倾向得以凸显。家庭剧的表现对象、传播方式与接受主体存在着三位统一的相互关系,直接促成了家庭伦理电视剧的兴蛊,也规范着该类作品的基本特征,如情感表现尺度上与其他媒介形式相比的相对保守特性、对人伦之和的吁求以及美善合一的审美判断倾向。
  • 学苑论坛
  • 与注重彼岸的西方人强调对宗教的信仰不同,注重此岸的中国文化一直具有强烈的历史情结。历史,不仅具有“资治”和“功惩”的现实功能,而且还赋予抗拒死亡和终极审判的意义。青史留名或遗臭万年,成为中国人内心深处最大的理想或恐惧。
  • 历史题材影视剧创作的审美悖论
  • 历史剧创作中诸如历史的“真实”与“虚构”、“民族性”与“个人性”、“批判”与“认同”等矛盾,客观上注定了世纪之交中国历史题材影视剧创作要在充满悖论的历史命题中,谱写出一种适合时代发展需要的新的历史记忆。
  • 作为东方奇观的新民俗电影
  • 新时期以来,以陈凯歌、张艺谋等人为代表的第五代导演,不再关注主流历史话语视野中的时代风云及其政治权力的更迭,转而将镜头聚焦于二千多年来这一大时空尺度下所积淀的民间仪式和民间风俗,并以一种关于压抑、迫害与毁灭的民族历史寓言,成为西方视域中一处凄艳、动人的东方奇观。
  • 女性历史的个人话语
  • 本文以李少红《红粉》、《雷雨》、《大明宫词》、《橘子红了》等历史题材影视剧为例,探讨李少红如何从女性的独特视角,在让步和妥协中,坚韧地坚持她女性主题的个人解读。
  • 技术时代的武侠大片
  • 技术时代的影视审美特征,决定了世纪之交高投入、高科技、高制作武侠影视剧的流行。以张艺谋为代表的武侠电影,不仅体现出技术时代武侠大片的所有优势,而且也暴露出其缺乏人文关怀的致命缺陷。
  • 死亡的尊严:《出海》
  • 片名:《出海》(Mar Adentro,又译《深海长眠》)片长:120分钟年代:2004年出品国:西班牙编剧:亚利桑德罗·阿曼巴(Alejandro Amenabar)马提奥·吉尔(Mateo Gil)导演:亚利桑德罗·阿曼巴(Alejandro Amenabar)摄影:贾维尔·阿圭莱萨罗比(Javier Aguirresarobe)主演:贾维尔·巴登(Javierbardem)获奖:2004年第61届威尼斯电影节评委会大奖、最佳男主角奖。一个叫雷蒙·桑佩德罗的西班牙人,28年以来,一直致力于争取自己死亡权利的斗争。当年,风华正茂的雷蒙,一次和朋友在海边进行悬崖跳水的嬉戏时,不慎触及海底岩石,造成高位截瘫,脖子以下从此失去知觉。在卧榻之上的无谓生命对雷蒙形成了巨大的折磨,更不堪忍受的是精神上的耻辱,他想用死亡来得到解脱,可是这必须借助于他人的帮助才能实现。
  • 五个窃贼一台戏:《师奶杀手》
  • 片名:《师奶杀手》(The Ladykillers)片长:104分钟年代:2004年出品国:美国编导:科恩兄弟(Ethan Coen & Joel Coen)主演:汤姆·汉克斯(Tom Hanks)艾尔玛·霍尔(Irma P.Hall)马龙·韦恩斯(Marion Wayans)J·K·西蒙斯(J.K.Simmons);玛瓦·曼森是一位独居的老太太,每天她都虔诚祈祷,并且利用法律提醒邻居的不正当行为。当希金森博士来到她家要求租用一间房间作为他的教会乐团练习的场所时,她欣然同意了。
  • 残酷中饱含幽默亮色的人性:《恐怖花园》
  • 片名:《恐怖花园》(Effroyables Jardinsl;片长:95分钟年代:2003年;出品国:法国;编剧:让·贝克(Jean Becker);导演:让·贝克(JeanBecker) 让·葛斯莫(Jean Cosmos) 主演:雅克·维勒埃(Jacques Viiieret)安德赫·杜合利叶(Andr e Dussollier)蒂埃里·莱赫米特(Thierry Lhermitte)伯努瓦·玛伊麦尔(Benot Maximel) ;雅克是小镇上一名教师。平时严肃认真、受人尊敬的他每到星期天和节日都会到镇上演出,扮演小丑,为大家带去欢乐。
  • 极简的限制,极致的创意:《电话亭》
  • 片名:《电话亭》(Phone Booth,又名《绝命铃声》);片长:80分钟年代:2003年出品国:美国编剧:赖瑞·柯恩(Lary Cohen) 导演:乔·舒马赫Ooel Schumacherl;主演:柯林·法瑞尔(ColinFarrelll基弗·萨瑟兰(Kiefer Sutherland、弗瑞斯特·惠特克(Forest Whitakerl 凯蒂·赫尔莫斯(Katie Holmes)史都是个媒体公关,一脸藏不住的聪明,一副意气风发的体面模样。他只消打几个电话,说几个夸大不实的谎言,就能玩弄媒体于股掌之间。他有个美丽的妻子,还有个漂亮的情人,他为了避免在手机里留下通话记录,每天在曼哈顿第八街的一座公共电话亭打电话给情人。
  • 极简叙事的审美典型:《棕兔》
  • 片名:《棕兔》(The Brown Bunny又译《摩托情迷》)片长:93分钟年代:2003年出品国:日本/美国/法国编导:文森特·加洛(Vincent Gallol)主演:文森特·加洛(Vincent Gallo)、科洛·塞维妮(Chlo e Sevigny)故事梗概:这既是一个关于爱的故事,也是对一颗迷失的心灵难以忘怀过去而痛苦挣扎的描述。
  • 全球化语境下的“后东方”电影:《春来冬去》
  • 任何一个国家、任何一个时代造就的电影传奇都会因为传奇导演参与其问而显得更加变幻奇谲。如同戈达尔之于法国“新浪潮”运动、黑泽明之于日本民族电影复兴那样,也正是在一众具有国际影响力的韩国电影工作者的共同推动下,才促使韩国电影业自1990年代中期以来掀起的滚滚“韩流”绵延不绝,且呈愈演愈烈之势。而就这批导演参与韩国电影风格多元格局生成的历史、当下与未来的意义而言,
  • 《春来冬去》故事梗概
  • 片名:《春来冬去》(Spring,Summer,Fall,Winter…and Spring,韩语原意:“春天,夏天,秋天,冬天,还是春天”)片长:105分钟年代:2003年出品国:韩国编导:金基德(Kim Ki-duk)主演:伍永秀(OH Young-soo)饰演老僧金永敏(KIM Young-min)饰演青年僧入金基德(Kim Ki-duk)饰演“冬”中的中年入徐在英(SEO Jae-young)饰演“秋”中的青年韩莉珍(HA Yeo-jin)饰演少女获奖:2003年韩国青龙映画赏最佳作品奖、最佳技术奖;圣·塞巴斯蒂安国际电影节最佳放映效果奖;2003年欧洲影展最佳外语片提名;2004年第41届韩国电影大钟奖的最佳作品奖
  • 《春来冬去》精彩片段回放
  • 片段一(春)外景白天山间/水潭 童僧走过碎石遍布的水边。潭水清可见底。童僧走进潭水,抓起一条小鱼,用细线把一块小石头绑在小鱼的身上,然后再把它放回潭水里去。身上缚了重物的小鱼在水中挣扎,它吃力的怪样子让孩子吃吃发笑。老僧在高处看到了这一切,脸色凝重,却没有出面阻拦。童僧又逮住一只青蛙,同样给它身上缚了一块石子,青蛙回到潭水中,费力地蹬腿,不能游动。
  • 族群意识与涉世之路:《骑鲸人》
  • “重要的是言说。”有时候,说什么/怎么说都会变得不再重要。这一点,在电影中体现得尤为明显。处在政治/经济/文化/宗教/习俗等多重因素决定下的电影,特别是非主流的“文化影片”,它的严肃主题,对现实的真实表现和思考,以及对观众的强烈控制,都使影片的制作和流行受到一定制约。而且,“文化影片”在彰显意义的同时,往往忽视了情节和人物形象的塑造,不经意间遮蔽了许多,尤其是在普通的类型片观影中容易获得的观影快感。
  • 《骑鲸人》故事梗概
  • 片名:《骑鲸人》(WhaleRiderl片长:101分钟年代:2002年出品国:新西兰编剧、导演:尼·卡罗根据威提·易米拉同名小说改编音乐:丽萨·格拉德摄影:莱昂·纳贝主演:凯夏·卡斯尔·休斯拉维里·帕拉顿维基·豪顿克里夫·库尔蒂斯在新西兰的一所医院里,毛利人族长的儿子波罗朗正在陪着妻子生产。他的妻子难产,正在痛苦地挣扎着,期待着新的族长的诞生。最后,她生下了一男一女,但是,男孩一生下来就死了,她自己也随他而去,留下了刚出生的女儿派。
  • 《骑鲸人》精彩片段回放
  • 片段一 日 外 海底 深蓝色的海水翻滚着,海底的背景下,女孩派略显低沉的画外音:“古时候。大地感觉到巨大的空虚,它在等待。等待着被充实,等着被爱。等着领路人。”日 内 医院里 派的母亲正在生产,难产的巨痛使她剧烈地挣扎着,呻吟着。她的丈夫波罗朗将她的头搂在怀里,尽量给她些安慰。产科大夫帮她生产。
  • [国产电影态势]
    2004年中国电影态势研究——老鼠对大米的感觉——2004年的电影(郑洞天)
    电影叙事观念的拓展与游移——2004年国产电影剧作艺术评析(胡克)
    与好莱坞“博弈”:中国电影产业结构重组的新格局——兼论2004年新主流电影“三强”的品牌效应(黄式宪)
    中国电影产业年度备忘
    中国电影产业化:历史、现在及其未来——2004年的观察(饶曙光)
    附录:2004年影片目录
    [封面人物]
    导演郑君里(李少白)
    另一个郑君里(郦苏元)
    时代视阈中的历史叙事——郑君里历史题材电影创作探析(储双月)
    激情表达与矛盾跳跃——郑君里导演艺术分析(边静)
    明日黄花——重读《乌鸦与麻雀》(李丁)
    政治语境·文化裂隙·个性探询——重读电影《我们夫妇之间》(高山)
    郑君里生平与年表
    [重写电影史]
    影像与影响——“《申报》与中国电影”研究之一(李道新)
    论《现代电影》的文化特征(盘剑)
    话语权·电影本体:关于批评的批评——“硬性电影”与“软性电影”论争的启示(孟君)
    [经典重读]
    滚滚不尽《浪淘沙》(陈墨)
    《十字街头》——中国电影的浪漫现实主义传统(汪方华)
    《五朵金花》的“今点”意义(李二仕)
    [电影理论]
    电影叙事结构的对话性(罗岳)
    电影理论(胡克)
    略论银幕叙事中的时态(秦悦)
    说书人叙事——中国电影中的独特叙事角度(于丽娜)
    [电视研究]
    2004年中国电视艺术研究新著综论
    中国历史题材电视剧的类型与美学精神(王昕)
    人伦之和的主调与变奏——近年中国都市家庭伦理电视剧的审美文化批评(戴清)
    [学苑论坛]
    学苑论坛(范志忠)
    历史题材影视剧创作的审美悖论(范志忠)
    作为东方奇观的新民俗电影(许萍)
    女性历史的个人话语(戈小燕)
    技术时代的武侠大片(范志忠)
    [佳片新赏]
    死亡的尊严:《出海》(宋罡)
    五个窃贼一台戏:《师奶杀手》(童煜华)
    残酷中饱含幽默亮色的人性:《恐怖花园》(刘宇)
    极简的限制,极致的创意:《电话亭》(李嘉音)
    极简叙事的审美典型:《棕兔》(唐晓莉)
    [名作评析]
    全球化语境下的“后东方”电影:《春来冬去》(聂伟)
    《春来冬去》故事梗概(聂伟)
    《春来冬去》精彩片段回放(聂伟)
    族群意识与涉世之路:《骑鲸人》(汪方华)
    《骑鲸人》故事梗概(蒋华)
    《骑鲸人》精彩片段回放(蒋华 汪方华)
    《当代电影》封面

    主管单位:国家广播电影电视总局

    主办单位:中国电影艺术研究中心 中国传媒大学

    社  长:张建勇

    主  编:张建勇 刘书亮

    地  址:北京市海淀区小西天文慧园路3号

    邮政编码:100082

    电  话:010-62254422-2810

    电子邮件:[email protected]

    国际标准刊号:issn 1002-4646

    国内统一刊号:cn 11-1447/g2

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