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  • 国产电影论坛 中国电影:新起点·新思维
  • 2010-2011电影贺岁档——子弹横飞 票房大笑——2010—2011贺岁档述评
  • 本文从票房综述、营销分析和对贺岁档引发的思考三个方面对2010—2011贺岁档进行介绍、评述,分析了本年度贺岁档影片的票房分布特点,评析了贺岁档影片在营销方面的不同策略。最后文章针对电影的后产品开发、培养观众的电影消费习惯以及电影为追求票房丧失艺术理想等方面提出见解。
  • 市场快速扩容更需注重市场细分
  • 杜:2010—2011贺岁档有了一些特殊的含义,不仅是"十一五"期间最后一个贺岁档,而且还助推中国电影的年票房跨过了百亿元大关。在这种情况下,对市场而言,更应该重视和思考哪些方面的问题?
  • 从贺岁档看国产电影营销
  • 陈:2010年全年总票房是101.72亿元,比2009年的62.06亿元又增长了近65%,您认为是什么原因促使票房如此高速增长?这种增长幅度还会持续下去吗?相比今年105.5亿美元的北美总票房,我们中国电影市场还有多大的票房潜力可供开发?
  • 结构、质量、规范——2010—2011贺岁档的呼吁
  • 一 边:贺岁档的时间跨度是个变量,2009—2010贺岁档的时间跨度比较长,你们如何计算2010—2011贺岁档的周期?中影星美院线在这个贺岁档的成绩如何?
  • 节目多·票房好·人气旺
  • 一、总体情况 许:2010—2011贺岁档时间跨度上是如何计算的?
  • 厚积薄发 一鸣惊人——论胡金铨“邵氏”时期的创作
  • 毋庸讳言,在20世纪下半叶的华语电影史上,胡金铨是一位风格鲜明、影响广泛的导演。然而,研究者对胡金铨作品的探讨,大多集中于他在20世纪70年代创作的一系列杰作,如《侠女》(1971)、《迎春阁之风波》(1973)、《忠烈图》(1975)、《空山灵雨》(1978)等。与此形成对比的是,胡金铨在邵氏兄弟(香港)有限公司(以下简称"邵氏")的创作却鲜有人关注。
  • 大匠的困惑:《山中传奇》与胡金铨的心灵世界
  • 1977年,无论对于胡金铨的个人生活亦或艺术创作,都是一个十分关键的节点。这一年,他与作家钟玲在美国结婚,不久宣布赴韩同时开拍《空山灵雨》和《山中传奇》两部影片。次年,两片历经跋涉险阻终于制作完毕,胡金铨更因《侠女》(1970)的世界性声誉获英国《国际电影指南》选出的当年世界五大导演之一。
  • 胡金铨生平及电影创作年表
  • 1932年4月29日生于北平,(1)原籍河北省永年县。祖父胡景桂为晚清高官,父亲胡源深曾留学日本,在河北井陉煤矿当技师。受家庭环境熏陶,胡金铨自幼喜爱绘画、京剧。
  • 《将爱情进行到底》
  • 缘起 胡克(以下简称胡):张导拍过电视剧《将爱情进行到底》,12年以后,怎么想到要拍这部电影版的《将爱情进行到底》(以下简称《将爱》)?
  • 导演侯曜的知识分子电影——从《海角诗人》的残片说起
  • 本文根据侯曜电影《海角诗人》的残片,论述了侯曜晚期作品的浪漫主义气质,通过对"诗人"形象的读解,探讨了"通俗剧"形式对侯曜知识分子电影的影响。
  • 新市民电影《如此繁华》的世俗性、时尚性与趣味性——1937年抗战全面爆发前的国产电影
  • 从20世纪30年代初期到1937年抗战全面爆发之前,在有条件地选取借助左翼电影—国防电影思想元素基础上生成的新市民电影,始终注重并大力开发使用从旧市民电影继承而来的主题和题材资源,并在及时吸收时尚元素的基础上,彰显和扩大其世俗品位与艺术趣味的追求和影响,联华影业公司出品的《如此繁华》就是这样的例证。只不过,由于编导是欧阳予倩的关系,影片又与中国戏剧的传统表现和审美形态有着诸多的关联。
  • 《美人计》:一部早期中国电影大片的市场运作考
  • 《美人计》是大中华百合影片公司1926年投入制作的一部鸿篇巨制。对于这样一部堪称大片的大制作影片,大中华百合影片公司投入了较多的精力,无论在影片拍摄过程的宣传与电影发行上都进行了较多的探索与积极尝试。本文以较丰富的史料,考据了大中华百合影片公司制作、宣传、发行《美人计》的市场运作过程,也探讨了其成败得失的历史经验。
  • 革命洪流中的家族、个体与他者——电影《红旗谱》解读
  • 对于电影《红旗谱》来说,如果我们不是戴着意识形态的有色眼镜去看问题,而是站在更宏阔的历史背景去看影片中的农村社会,阶级斗争将不再是我们最关注的问题,家族与复仇这个传统母题将得以凸显。电影《红旗谱》把原著重头戏——保定二师学潮删掉,从头至尾讲述的是朱老忠等贫苦农民与本乡异姓地主冯兰池的斗争史,是一个典型的家族复仇故事。另外,影片虽然对知识分子的描写减少了,但是所起的作用并没有减少。在这个传奇般的故事中,还有一个不可忽视的他者——贾湘农,他既是一个外来者,又是基层党组织的代表;既是一个启蒙者,又是农民革命斗争的策划者和领导者。
  • 重拾《三毛从军记》——中国电影后现代性之文化新探
  • 从电影的历时层面看,《三毛从军记》较早地将中国文艺与后现代性结合起来,做了一次深刻的诠释。正是这一点,使今天的我们不得不将这部影片作为中国电影后现代性的第一个实例加以回顾。自20世纪80年代中期到90年代初,"后现代"这个概念早已在中国的象牙塔内被知识精英们消化殆尽了;然而在其概念背后,这个词到底与中国社会的具体文化实践有着怎样的关联?却鲜有人提及。这部电影在其档期的昙花一现之后,于时间上历经了近二十年的积淀,它会对今天的文化与历史产生怎样的启发?对此,本文的论点有二。其一,从电影本体上看,该片包含众多后现代主义的艺术体现(即后现代元素,如:历史真实性的模糊与不可能、戏仿、高低艺术的融合、对元叙事的质疑等),其"综合体现"开创了中国当代电影在后现代与后现代性表现上的基调,为我们研究中国电影及其文艺的后现代问题指明了方向。其二,《三毛从军记》是一种视觉艺术于文化上的自觉体验,而不是个人意识的创新或先锋艺术的尝试,这使得该片有可能成为人们了解中国后现代文化衍进(而不止于电影本身)的一个窗口。这也是电影作为当代文化研究的意义所在。
  • 革命的仪式化场景:“十七年”革命历史题材影片重读
  • 新中国成立后,虽然对于政体、政权的革命已经取得成功了,但社会各阶层思想意识与新政权的需要相比还显滞后,所以,对于新中国来说巩固新政权的统治,加强思想领域、意识形态领域的建设这场"革命"才刚刚开始。"十七年"革命历史题材影片的任务就是通过"革命"的想象,将"革命"、"继续革命"的意识深深植入每一个国家成员的思想深处,从而将个人与新创的国家之间建立认同、归属感。"十七年"革命历史题材影片的神圣化革命叙事策略,主要是通过崇拜仪式、洗礼仪式、升华或新生仪式来达成。
  • 公共文化场域中的美国电影评论
  • 本文通过梳理对比当代美国电影评论界的几次争论现象,以跨历史的视角分析回顾了美国电影评论史上的几大重要潮流,研究考察了若干重要美国影评人的历史地位和立场,为理解当代美国影评人和知识分子在社会阶层中的地位和影响力,以及美国社会和电影文化中隐含的权力结构和话语导向提供了一次综合性的解读。
  • 中美电影批评比较
  • 随着网络时代的来临,电影批评的生产与传播方式都发生了很大变化。但即使面临相同的境遇,美国与中国的电影批评仍然存在着不同的状况。本文分别从新世纪电影批评的危机、报刊影评的历史、学院影评的特点以及应对危机的若干方面,对中美电影批评做出比较。借助参差,方可清楚我们自己的位置与使命。
  • 百合
  • 硬汉2
  • 藏客
  • 老妈你真烦
  • 2010年中国电影学研究报告
  • 2010年的中国电影产业继续获得跨越式发展,数据成为衡量其业绩的主要指标。而在电影研究方面,研究领域的拓展、研究方法的更新、研究水平的提高,却很难建立一个量化的标准。对于年度中国电影学研究状况的再研究,主要还是试图在梳理与描述中凸显问题。2010年度对于早期中国电影、新中国电影以及"华语电影"的研究,成为中国电影史写作的重要论题,电影类型与电影产业问题持续受到关注;电影理论探讨聚焦于新技术与新媒体、艺术创作实践理论及电影教育等方面;电影译著方面除了大师研究、创作研究继续成为引进热点,明星研究成为特别值得关注的领域。与电影创作产量、票房的攀升形成对照,电影学研究如何找到新的话语方式、如何建构与创作和受众之间良性的互动关系,成为需要进一步深入探讨的话题。
  • 现实的诗意表达——论陈宇青春成长题材电视电影编剧风格
  • 陈宇的几部电视电影作品都属于青春片的范畴,与很多青春成长题材的剧作相比,陈宇在剧作中形成了自己独特的风格,也使作品呈现出一定的社会内涵。本文从现实的题材选择和人物刻画、现代化的叙事方法以及剧作技巧的成熟和转变三个方面分析了陈宇的编剧风格与其中叙事对象和叙事本体的身份指认过程。
  • 诗意与现实的互文——《8点35分》剧作分析
  • 《8点35分》是电视与电影作品互文的产物,也是电视电影作品与小说《红玫瑰与白玫瑰》互文的产物。本文以互文性理论为依据,结合电视电影节目形态的特征,对作品的主题风格、叙事结构、人物形象、台词特点等进行分析,肯定本片的艺术价值,进而探讨多元的个性化创作之于电视电影作品群落的价值。
  • 博古之长 喻今之世——巩向东改编古典名著之剧作技法
  • 在《水浒人物系列》和《三言二拍系列》电视电影作品中,编剧巩向东通过巧妙的构思和精湛的剧作技法演绎了观众耳熟能详的人物和故事。本文从叙事手法和人物塑造两个方面解读了巩向东编剧的《水浒人物系列》和《三言二拍系列》中的部分影片,并着重解析了《水浒人物之母大虫顾大嫂》和《水浒人物之雷横与朱仝》两部作品;从而梳理出巩向东运用剧作技巧的思路和具体过程,希望能够为同类型的剧本创作提供参考而有所裨益。
  • 古典文学名著类型化剧作文本分析——以《水浒人物之扈三娘与矮脚虎王英》为例
  • 该片剧作文本是一次"历史"与"现在"的时代置换。传奇故事、喜剧因素、娱乐功能、取悦当代青年观众成为剧作关键词。对比与反衬是该片人物塑造的神来之笔。时间维度下的文本,使很多选择不再是孤立与封闭的,它背后必将带出具有时代印记与文化印记的丰富意义。
  • 思想支撑·艺术表达——《老寨元年》创作杂感
  • 已经有多个剧本被拍成数字电影,《老寨元年》是第15个。回首看去,既为赶上电影频道蓬勃发展的黄金年代而庆幸,也为自己的丰硕成果而自豪:已经播出的数字电影作品多数都获得了"百合奖"的优秀故事片奖,自己也获得两次"百合奖"优秀编剧奖,还受到了电影频道的额外奖励,捧了突出贡献奖的奖杯。在电脑上打开文件夹,面对作品篇目,自己也不免陶醉,很想用那句著名的台词夸奖自己:"老头子,你太有才啦!"
  • 《大国手系列》:公共性与品牌策略
  • 《大国手系列》作为一个品牌的成功在于它实现了以公共性统领品牌化。本文从围棋、文侠、价值三个方面论述了这种品牌化的策略,以期说明这三种品牌策略是如何具体实现公共性进而达到品牌化的。
  • 商业规则与艺术超越:试论《镖行天下前传系列》的品牌化策略
  • 2010年电影频道推出的《镖行天下前传系列》,突破了续写作品"狗尾续貂"的艺术创造和商业回报的双重魔咒,书写了电视电影品牌化过程中的一次传奇。本文认为,善于在商业规则和艺术创造之间寻找平衡,以不断的创新能力来超越作为商业类型片的武侠片所固有的叙事桎梏,正是他们品牌化策略的法宝。文章从叙事模式、主题深化、视觉风格等三方面探讨了这部作品的具体策略。
  • 为中国电影“走出去”工程解方程
  • 中国电影"走出去"工程已经启动。本文从三个方面加以论述,分别涉及中国电影在海外能见度问题、输出影片"文化折扣"问题,以及中国电影"走出去"的三个路径。在理论层面上阐释"越是民族的,越是世界的"和"中国元素,国际表达"两种理念的互补;在操作层面结合典型案例,提出相关应对之策。
  • 中国电影国际化之路
  • 当今时代,在全球化与本土化的特定命题之下,中国电影既要立足于本国的文化传统,保持中国元素的鲜明特色及独特理念;又要认识到世界电影文化趋同的走向。电影制作必须面向国际市场和国际观众,与世界电影潮流保持互动,这样才能使电影里的中国元素真正成为"世界制造",为海内外市场普遍接受。
  • 海外市场上的中国电影力量
  • 本文考察中国电影"走出去"的代表性机构(中国电影海外推广公司、民营电影企业、纪录片制作公司、动画制作公司等)在海外市场的营销情况,通过分析研究,对当前中国电影"走出去"存在的瓶颈问题进行梳理。
  • 中国电影在法国
  • "历史篇"回顾法国受众与中国电影由初步"相遇"到逐渐"相识"的几个阶段,自上世纪90年代末至今,中国电影在法国的传播呈现文艺片、合拍片两极分化状态。"现状篇"着重考察中法两国电影界在资源互享、合作制片、文化交流等方面的举措及存在的问题。
  • 比较中外电影文化海外推广的不同思路
  • 本文从宏观角度,运用案例分析和比较研究的方法,介绍了英国、美国、韩国、德国以及法国在文化及电影领域"走出去"的成功案例,分析了政府在电影产业发展中提供的政策意见与资金支持,将电影作为文化创意产业进行国际营销的手段,为改进中国电影"走出去"的路径做参考。
  • 他是一个思想的长跑者——电影评论家梅朵追思会侧记
  • 他的一生从未参与过电影创作,却被视作一位真正的电影人。他的名字与《大众电影》、《文汇电影时报》等紧密相连。他叫梅朵,电影理论家、评论家、《文汇报》高级编辑。
  • 梅花香自苦寒来——忆著名电影评论家梅朵
  • 翻阅1月22日的《文汇报》时,见到一条消息:《文汇报》老报人梅朵逝世……这真是出乎意外!因为他在医院疗养多年,一些看望过他的人说,他的身体状况正常;而且还见他写文章发表,前些年还寄我一册新出版的《梅朵文艺评论选集》;便一直以为他不会有什么事,
  • 身份认同与想象中的台湾新新电影
  • 本论文试图以族群认同的历史、社会、心理三个维度以及由此派生的历史言说、家园与父亲、成长主体、性别认同四个方面缕析台湾新新电影,描绘与分析了台湾新新电影身份认同与想象的发展变化。
  • 与未来有关的常识——“中国电影:新起点·新思维”研讨会综述
  • 2011年3月10日,中国电影艺术研究中心(中国电影资料馆)主办的"国产电影论坛"之"中国电影:新起点·新思维"研讨会在中心多功能厅举行。中国电影在上一年度收获了具有里程碑意味的百亿元票房和超过五百部的影片,创造了一系列前所未有的数字。与此同时,种种质疑和批评之声不绝于耳。
  • 3D电影及其发展展望
  • 电影《阿凡达》的出现与成功,使得电影这门艺术在各个领域涌现了新一轮的革新,3D技术似乎也又一次借势占领了未来电影发展的主流位置。通过对于3D电影的发展历史与3D电影技术更新进程的研究,对比3D电影的突出优势与其目前发展所存在的瓶颈,作者对于3D电影未来的发展模式与发展趋势做出了展望。
  • 3D影视的前沿思考——“3D时代的影视艺术国际研讨会”综述
  • 缘起 2009年被称为中国的3D元年。当席卷全球的《阿凡达》2010年初在中国上映后,更造成万人空巷的盛景,开启了中国3D电影的新阶段。多部阵容豪华的进口3D电影在这一年中陆续上市,《爱丽丝梦游仙境》、《玩具总动员3》、《生化危机4》、《怪物史莱克4》、《纳尼亚传奇3》等均赢得可喜票房。
  • 两岸电影数字修复及再利用经验交流会
  • 水浒人物之神偷时迁
  • 诱杀
  • 国产电影论坛 中国电影:新起点·新思维
    2010-2011电影贺岁档——子弹横飞 票房大笑——2010—2011贺岁档述评(蒲剑)
    市场快速扩容更需注重市场细分(杜思梦[1] 刘嘉[2])
    从贺岁档看国产电影营销(陈刚[1] 张卫[2])
    结构、质量、规范——2010—2011贺岁档的呼吁(边静[1] 刘明[2])
    节目多·票房好·人气旺(许乐[1] 王伯政[2])
    厚积薄发 一鸣惊人——论胡金铨“邵氏”时期的创作(苏涛)
    大匠的困惑:《山中传奇》与胡金铨的心灵世界(沙丹)
    胡金铨生平及电影创作年表(苏涛[整理])
    《将爱情进行到底》
    导演侯曜的知识分子电影——从《海角诗人》的残片说起(秦喜清)
    新市民电影《如此繁华》的世俗性、时尚性与趣味性——1937年抗战全面爆发前的国产电影(袁庆丰)
    《美人计》:一部早期中国电影大片的市场运作考(徐文明)
    革命洪流中的家族、个体与他者——电影《红旗谱》解读(李焕征)
    重拾《三毛从军记》——中国电影后现代性之文化新探(姜申)
    革命的仪式化场景:“十七年”革命历史题材影片重读(付筱茵)
    公共文化场域中的美国电影评论(蒋好书)
    中美电影批评比较(王田)
    百合
    硬汉2
    藏客
    老妈你真烦
    2010年中国电影学研究报告(陈晓云 江楠 缪贝)
    现实的诗意表达——论陈宇青春成长题材电视电影编剧风格(杜沛)
    诗意与现实的互文——《8点35分》剧作分析(林筠)
    博古之长 喻今之世——巩向东改编古典名著之剧作技法(鲍雪)
    古典文学名著类型化剧作文本分析——以《水浒人物之扈三娘与矮脚虎王英》为例(戴莹莹)
    思想支撑·艺术表达——《老寨元年》创作杂感(邢原平)
    《大国手系列》:公共性与品牌策略(李九如)
    商业规则与艺术超越:试论《镖行天下前传系列》的品牌化策略(吕晓志)
    为中国电影“走出去”工程解方程(李亦中)
    中国电影国际化之路(廖海波)
    海外市场上的中国电影力量(余莉)
    中国电影在法国(李奇)
    比较中外电影文化海外推广的不同思路(谭燕荣)
    他是一个思想的长跑者——电影评论家梅朵追思会侧记(黄一庆[1] 邵岭[2])
    梅花香自苦寒来——忆著名电影评论家梅朵(余倩)
    身份认同与想象中的台湾新新电影(刘骋)
    与未来有关的常识——“中国电影:新起点·新思维”研讨会综述(左衡)
    3D电影及其发展展望(田长乐)
    3D影视的前沿思考——“3D时代的影视艺术国际研讨会”综述(尹鸿 曹书乐)
    两岸电影数字修复及再利用经验交流会
    水浒人物之神偷时迁
    诱杀
    《当代电影》封面

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