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  • 《我的少女时代》全国首映式
  • 大片时代的编剧创造力——大片时代不能轻视编剧
  • 剧本剧本,一剧之本,老生常谈了,好像无异议;但一落到实践中,倒是常有:见剧忘本。电影尤甚,而国产电影又尤甚。本来,按照电影生产次序,编剧在电影片头字幕的署名应排第一位,观看过去的中外电影、包括名片,皆如此。
  • 剧本是电影产业的第一生产力
  • 电影的一切从剧本开始 宋素丽(以下简称宋):王老师您好!在2010年11月1日的《文艺报》上,您撰文《电影的一切从剧本开始》,深入浅出地论述了编剧在电影创作和电影产业中的作用,除了重申您一贯坚持的"剧作使导演有了工作、剧本使演员有了角色、
  • 大片时代的剧本创作与自我书写
  • 电影创作与成长经历张希(以下简称张):电影创作多少和个人的经历有关,想请您谈谈您的教育背景和电影的关系,也就是说您过去学习的经历,在创作上,多大程度对您产生了影响?
  • 大片与主旋律的书写
  • 宋华(以下简称宋):您说过创作剧本还是要坚守文学,您觉得电影剧本创作和文学创作最大的差别在哪里呢?
  • 看电影·评电影·写电影
  • 从影评到编剧——换一种进入电影的身份杨洪涛(以下简称杨):你的身份比较多,既是编剧,又是作家和影评人,在这些身份转换中,你如何调控自己的角色?你以前写过很多影评,也批判过别人的剧本,在你自己写剧本的时候,有没有想过别的影评人会怎么看你的剧本?
  • 编剧要跟导演一起奋斗
  • 王止筠(以下简称王):一直以来,您是作为编剧的身份而出现在影片字幕里的,创作了《阳光警察》、《东京攻略》、《特警新人类》、《愿望树》、《爱君如梦》、《我家有一只河东狮》、《无间道》系列、《老鼠爱上猫》、《头文字D》、《伤城》、《大搜查》、《窃听风云》……请问您认为成为一名好的编剧是靠天赋还是得有什么专业标准?
  • 姜文的电影世界
  • 2010—2011年贺岁档,《让子弹飞》获得了超高的票房收入,也使得姜文又一次成为话题人物。这位数年前因《太阳照常升起》招致种种非议的导演,改弦更张,数年磨一剑,奉献出一部引起热议的叫座影片;而影片透露出来的内在气质和艺术追求,却与姜文历来的创作偏好和个人风格一脉相承。
  • 姜文简历及影视作品创作年表
  • 1963年1月5日,出生于唐山。1970年代,就读于北京市东城区第72中学。1980年,考入中央戏剧学院表演系80班,与刘小宁、刘斌、岳红、丛珊、吕丽萍等同班。
  • 《惊沙》
  • 历史质感·认知价值 安战军(以下简称安):看了西路军一些历史资料,真是比较震撼。红五军、红九军、三十军过了黄河以后,准备到内蒙,然后奔新疆。
  • 《到阜阳六百里》
  • 一、缘起:从纪录片开始 倪震(以下简称倪):我才知道,导演来自台湾,可能对影片中表现的这些人物、这种生活会比较陌生,我想知道,导演为什么会对这样一个题材感兴趣?
  • 民族团结的缩影——《乌鲁木齐的天空》研讨会综述
  • 2011年4月12日下午,新片《乌鲁木齐的天空》观摩研讨会在中国电影资料馆召开。此次研讨会由中国电影艺术研究中心、华夏电影发行有限责任公司和天山电影制片厂共同举办。
  • 当下青年电影的立意与风格
  • 在中国电影产业高速发展,青年电影创作者逐渐成为中国电影生力军的现实处境中,青年电影在创作上仍然面临诸种问题与困惑。其中最为关键的,一是在中国现实的国情下,如何让青年电影的类型创作,真正成为中国特色的、经得起市场检验的类型电影;二是在以票房论英雄的主旋律中,如何保持青年电影思考的特质,并形成新一代的具有文化感染力的价值观。这些是未来十年中国青年电影需要清醒面对与努力探索的。
  • 规避与跨界:青年导演的创作策略
  • 本文所涉"青年导演",主要指中国内地20世纪70年代之后出生、近几年执导了一两部引起一定反响与关注的影片的一个松散的导演群体。对现实的规避以及类型化成为其主要的创作策略,跨界成为一个重要的电影现象。青年导演的创作将在相当程度上决定中国电影的未来格局。
  • 我的完美开局
  • 学习与尝试 边静(以下简称边):你曾说,在美国每年只有千分之一学电影的学生有机会拍电影。那么你决定去美国学习电影的时候,是怎样打算的?电影在你人生或职业生涯中,占有怎样的位置?
  • 在坚守中寻找变化
  • 皇甫宜川(以下简称皇甫):我们就从你的导演处女作《地下的天空》开始吧。以我的了解,对于你们70年代出生的导演来说,寻找投资去拍一部自己想拍的电影可能并不是一件容易的事。《地下的天空》能够投拍与《东京审判》剧本(1)的获奖有关系吗?
  • 个人电影、民族电影到大众电影的三级跳
  • 从导演到导演王霞(以下简称王):从事电影拍摄之前,您在中央电视台不管是做晚会还是做MV,一直被认为是一帆风顺的。
  • 动画电影与精神治疗——《狮子王》的精神分析学研究
  • 本文主要运用文化人类学与精神分析学的理论和方法,以动画电影《狮子王》为个案,揭示了影片的"钟摆式"叙事结构及其与"通过仪式"的同构性,并对影片中的人物结构进行了精神分析学的分析,阐释了影片发生作用的整体机制。
  • 殖民神话的建构——《风中奇缘》的人类学研究
  • 本文以动画电影《风中奇缘》为研究对象,运用人类学的相关理论与方法,试图透视其中蕴含着的对于"他者"(印第安人)的想象、对于殖民史的反思性建构以及对于经济、文化冲突的理想化处理,进而试图揭示电影本文中存在着的逻辑困境与思想矛盾。
  • 电影工业的传统化实践——从迪斯尼动画《木兰》说起
  • 美国迪斯尼将62行的中国乐府诗《木兰辞》,膨胀为90分钟放映片长的影像产品《木兰》。在这被重新书写了的木兰故事中,众多中国意象符号的拼接,在西方现代观念与中国传统叙事之间构建了认知桥梁,在历经"用过去的古旧元素与信息建构新兴释义与主权的"传统化过程之后,完美地实行了电影工业的"传统化实践"。
  • 动画电影与民间信仰——《龙猫》与《幽灵公主》中的森林意象
  • 宫崎骏的动画电影汲取了日本悠久的森林文化及其民间信仰中的诸多要素,创造了基于传统又富有现代性的多元森林意象,进而对人类社会及其终极命运进行了深刻反思与弥久追问。《龙猫》和《幽灵公主》这两部作品以不同的叙事风格围绕着森林主题淋漓地展现了这一电影艺术特色。
  • 到阜阳六百里
  • 惊沙
  • 关云长
  • 夜惊魂
  • “十七年”反特谍战片中的城市空间
  • 在"十七年"反特题材电影中,城市空间成为当仁不让的重要背景。特务隐藏于城市之中,潜伏于市民的日常生活,暗示出城市的堕落、不洁和可疑面貌。而公安人员与敌特分子的"暗战",则无意间展示出城市背后的风险和秘密。城市是革命不断展开的场所,城市连同其市民主体通过反特片得到意识形态的教育,而在这教育的过程中,城市的物质空间也得到意外展示,淹没着意识形态的"堤坝"。
  • 娱乐化探索与情感之维的再现——浅析20世纪80年代国产间谍片的创作之径
  • 再造“敌人”——对当前谍战片热及后冷战时代民族国家认同的分析
  • 那一年的风情——邵氏间谍片1967
  • 邵氏公司在1967年集中上映了《铁观音》、《亚洲秘密警察》等多部模仿"007"系列电影的间谍片。尽管这些影片在当年可以说是昙花一现,但在今天看来却为我们提供了各种读解和研究的可能性。本文试图通过对这些间谍片文本的研究,以及对源自西方的间谍文化与香港电影之间的碰撞历史的梳理,从侧面剖析香港电影的文化属性。
  • 段时俊访谈录
  • 受访者简历:段时俊,作曲家。1925年11月5日生于四川省井研县。1952年毕业于山东大学文艺系音乐理论作曲专业。先后在上海电影制片厂、文化部电影局音乐处、电影音乐创作所、北京电影制片厂、上海美术电影制片厂任职。曾为五十余部美术片及多部纪录片作曲,其中《风筝》、《渔童》、《人参娃娃》、《金色的海螺》、《东海小哨兵》、《鹬蚌相争》、《熊猫百货商店》、《怕羞的黄莺》等影片在国内外产生广泛影响,还创作了几十首儿童歌曲。
  • 向异访谈录
  • 受访者简历:向异(原名安鸿麟),作曲家。1926年7月22日生于山西省平遥县里村。6岁丧父,9岁丧母,家境贫寒,与祖母相依为命。1939年6月加入八路军115师"陈支队",之后转战于晋西南、晋东南、晋西北。
  • 吕其明访谈录
  • 受访者简历:吕其明,作曲家。1930年5月生于安徽省无为县。1940年5月和姐姐一起加入新四军二师抗敌剧团,1943年2月调入新四军七师大江剧团。1945年9月1
  • 陈钢访谈录
  • 受访者简历:陈钢,作曲家。1935年3月10日出生于上海的一个音乐之家,其父陈歌辛先生是我国上世纪三四十年代最重要的电影音乐创作者之一,同时也是中国流行音乐的奠基者。其母金娇丽女士是上海吴馆饭店大经理的千金,早年曾任上海玻璃广播电台播音员,后供职于上海电影乐团任抄谱员。陈钢自小随父学习音乐的各个门类,如钢琴演奏、音乐基础理论知识、
  • 从口述话语到出版文本:口述历史修辞学——结合中国电影人口述历史项目
  • 口述历史修辞学是口述史学与修辞学的交叉学科,它的研究范围包括访谈时的口头话语修辞与出版文本整理过程中的书面语言修辞两个部分。此文主要关注后者,即如何恰当使用口述历史修辞方法将口头语转换为书面语,同时自省口述历史修辞学的困境,并展望其未来。
  • 主持人导语
  • 1997年,泰国电影迈入新百年,迎来了复兴,又一次崛起,一部部富有泰国民族特色的影片,构筑起令人刮目相看的奇异风景线。泰国电影在一度的衰落中,寻找到自己的出路。泰国具有多元的文化传统,虔诚的佛教信仰,调和的君主立宪政体。
  • 查崔查勒姆·尧克尔王子20世纪七八十年代电影中的社会表象
  • 查崔查勒姆·尧克尔王子(Prince Chatri Yukol)作为导演,在电影作品中始终如一地坚持展现社会问题,不但涉及犯罪行为和家庭危机,也反映出道德、伦理、正义等重要社会价值的沦丧。尧克尔王子的电影都围绕着一个名为"个人错位"、或者叫做"个人与社会脱节"的中心主题。电影中的主要人物——通常是工人阶级——发现面对的官僚机构已经变得实在让人忍无可忍,是政府、政治、司法、媒体和商业的腐败渊薮、万恶之源。由于"恶根难尽",电影里的主角最后总是落得悲惨的结局。可以说,尧克尔王子的电影既是反映社会现象的重要工具,也是一种批判社会的方式。
  • 新世纪泰国电影文化及其表演形态
  • 新世纪泰国电影的异军突起,具有发展中国家的政治与经济发展阶段的规定性以及泰国国情的特殊性,它形成了亚洲电影的"泰国模式",而且,有着国家意识形态的悖论精神格局,充满着一种较量、妥协与合谋的过程。它的电影表演受制于此,从生活化形态、质朴表演、本土表演元素、演员的选择等方面形成了特定的美学风貌。如何真正确立泰国本土的电影表演美学体系,仍然是泰国电影人需要面临的一个课题。
  • 当代泰国电影音乐初探
  • 当代泰国电影音乐在泰国电影艺术元素总谱的结构性功能中,以传统与现代的交融、风格与样式的多元、音画配置上的合和之美、民族情感的诗意表达等审美特征,使当代泰国电影呈现出特有的民族气质和柔美、含蓄的整体性艺术风貌;并通过电影音乐独特的抒情色彩与诗性品格,在商业与艺术的冲突与平衡中,找到了一个有效的支点,为泰国电影在世界电影艺术之林中赢得了一席之地。
  • 《暹罗之恋》:青春的觉醒
  • 泰国电影《暹罗之恋》关注于青少年的性意识的觉醒、性的冲动与困惑。本文从文本分析的角度,就影片中Mew和Tong的同性恋倾向的形成,探讨了关于父亲在家庭中的缺席对孩子的影响。编导将同性恋与异性恋放在同一个平台上来加以呈现,从而告诉观众这两种恋情都是自然的,正常的性向。从母亲的焦虑到最终的宽容,允许儿子自己选择,意味着社会对同性恋的宽容。
  • 安徽动漫产业竞争力SWOT分析
  • 本文运用SWOT方法分析了安徽动漫产业发展的现状——自身的优势与劣势,外部环境因素给予它的种种机会和威胁,并从深层次分析其中的利弊得失,这为提高安徽动漫产业的竞争力、实现跨越式发展指明了方向。
  • 动漫创意产业与文化强省战略研究
  • 安徽动漫产业发展是文化强省的重要产业基础和推动力量;安徽动漫产业已进入成长期,其强势发展的同时,会催生更多新兴产业兴起,对区域产业结构具有整合和提升作用;当务之急,是需从战略制定、产业链建设、龙头企业培育、人才吸引等方面强壮安徽动漫产业自身。
  • 安徽动漫Cosplay的现状与发展对策
  • Cosplay作为动漫产业的衍生物,在推动动漫产业发展和普及动漫文化中具有重要的作用。本文分析了安徽省目前动漫Cospaly的现状,指出其发展中存在的问题,并提出安徽动漫Cosplay进行地方化原创、重视商业化运用和普及动漫文化的发展对策。
  • 安徽动漫产业地域文化形态探析
  • 近年来,安徽动漫以合肥、芜湖两市为中心,辐射全省其他城市,带来无尽视听盛宴,也获得巨大社会收益。在高速发展的科技基础上,以江淮文化和徽文化为依托,形成了原创和传统文化相结合的发展模式。但在动漫制作上追逐奇特,没有将文化精髓和内核最大化,不能很透彻地将地域文化本身和原创自然天成,形成浑然一体的艺术精品。在摇曳多姿的动漫领域如何最大程度地贯注文化特质,形成独特而有意味的动漫形式,凸显安徽动漫的灵性和创意则更值得深入思考和探究。
  • 论安徽民间文化的动漫角色创意与开发
  • 动漫作品作为一种特殊的文化产品由众多的艺术元素组成,动漫角色的塑造是其中一项极为重要的环节。将安徽民间文化中的民俗民情、民间文学、民间美术、戏曲音乐等各种优势资源与动漫角色的塑造进行有效的创意与融合,从传统文化元素基础上寻找那些风格鲜明、造型形式独特、感染力强、大众喜闻乐见的典型性形象,并作为创意塑造、角色开发的素材运用到动漫创作中来,成为当下开发动漫创意设计本土化有效途径。
  • 《乌鲁木齐的天空》观摩研讨会
  • 《我的少女时代》全国首映式
    [本期焦点]
    大片时代的编剧创造力——大片时代不能轻视编剧(宋家玲)
    剧本是电影产业的第一生产力
    大片时代的剧本创作与自我书写
    大片与主旋律的书写
    看电影·评电影·写电影
    编剧要跟导演一起奋斗
    [封面人物]
    姜文的电影世界(赵宁宇)
    姜文简历及影视作品创作年表
    [新作评议]
    《惊沙》
    《到阜阳六百里》
    民族团结的缩影——《乌鲁木齐的天空》研讨会综述(黎煜)
    [当代导演]
    当下青年电影的立意与风格(吴冠平)
    规避与跨界:青年导演的创作策略(陈晓云)
    我的完美开局
    在坚守中寻找变化
    个人电影、民族电影到大众电影的三级跳
    [艺术与技术]
    动画电影与精神治疗——《狮子王》的精神分析学研究(王杰文)
    殖民神话的建构——《风中奇缘》的人类学研究(赵晶晶)
    电影工业的传统化实践——从迪斯尼动画《木兰》说起(康丽)
    动画电影与民间信仰——《龙猫》与《幽灵公主》中的森林意象(陈映婕[1] 张虎生[2])

    到阜阳六百里
    惊沙
    关云长
    夜惊魂
    [类型研究]
    “十七年”反特谍战片中的城市空间(徐刚)
    娱乐化探索与情感之维的再现——浅析20世纪80年代国产间谍片的创作之径
    再造“敌人”——对当前谍战片热及后冷战时代民族国家认同的分析
    那一年的风情——邵氏间谍片1967(许乐)
    [口述历史]
    段时俊访谈录
    向异访谈录
    吕其明访谈录
    陈钢访谈录
    从口述话语到出版文本:口述历史修辞学——结合中国电影人口述历史项目(黎煜)
    [外国电影]
    主持人导语(张仲年)
    查崔查勒姆·尧克尔王子20世纪七八十年代电影中的社会表象(帕塔玛瓦迪·乔优沃恩[泰][1] 辛艺桐[译][2])
    新世纪泰国电影文化及其表演形态(厉震林)
    当代泰国电影音乐初探(李果)
    《暹罗之恋》:青春的觉醒(刘明厚)
    [学苑论坛]
    安徽动漫产业竞争力SWOT分析(王纲)
    动漫创意产业与文化强省战略研究(陈艳君)
    安徽动漫Cosplay的现状与发展对策(陈鹏 向娟)
    安徽动漫产业地域文化形态探析(刘柯)
    论安徽民间文化的动漫角色创意与开发(徐豪 许丹桂 宋春艳)

    《乌鲁木齐的天空》观摩研讨会
    《当代电影》封面

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    主  编:张建勇 刘书亮

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