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文献检索:
  • 在党的旗帜下庆祝建党90周年重点影片推介活动
  • 红色电影的传承与重构——创造新的红色经典:意义与途径
  • 一、红色经典电影的历史价值 “红色经典”是指建国初期以革命故事为背景、反映革命英雄人物高尚情操的文学作品、剧目或影视作品。“红色经典”文化在中国的传播,几乎运用了所有的媒介手段和艺术样式,包括小说、广播、戏剧、
  • “经典大众化”:在尊重与变异、重构与消费之间——“红色经典”在当下文化语境的“再叙说”刍议
  • 一、"经典"与"红色经典"——取之不尽的文化资源 "经典"泛指在历史上最为优秀的,得到公认的,具有权威性的各类作品(不限于文学,如中国的"四书五经"、"十三经"等)。就文艺经典而言,严格者以"内涵的丰富性"、"实质的创造性"、"时空的跨越性"、"可读的无限性"来衡量。
  • 传承·重构·再造:“红色经典”电影简论
  • 上世纪90年代中后期,经由官方、民间和学界的多年言说,"红色经典"作为"事件性话语"逐渐浮出水面。进入新世纪,"红色经典"电视剧改编热潮将其凸显为一个实践性极强的话语存在,引发了资本市场、知识精英阶层和主流意识形态的持续性介入和关注,
  • 电影作者黄建新
  • 黄建新导演是中国当代最杰出的电影作者之一。并不是每一个电影导演都拥有电影作者身份,而无论是以何种标准衡量,黄建新的作者身份都毋庸置疑。他有一贯的思想主题,即对改革开放以来的中国当代城市普通人的关注,坚持观察"在一个特定时期,人们在此状态下怎么去想,怎么去活"。(1)他有万变不离其宗的风格,即以创造性的想象和娴熟的电影视听语言,将其现实人生的观察和思索,转化为具有艺术间离效果且富象征意味的独特电影文本,追求真实感与表现性、荒诞感和寓言性、游戏感和批判性的奇妙结合。
  • 用影像镌刻民族的心灵史——与黄建新对话
  • 采访者手记:6月5日晚,在北京怀柔中影国家数字影视制作基地采访了刚刚从《建党伟业》制作现场回来的黄建新。与他畅谈了创作影片《建党伟业》的心路历程。遥想当年在影片《黑炮事件》的研讨会与他初次见面,到今天恍然间已经25年的历史。
  • 黄建新艺术简历
  • 黄建新,导演、编剧、监制,1954年出生,毕业于西北大学中文系,后到北京电影学院导演系进修。现为中国电影导演协会会长。1993年被评为有突出贡献的中青年专家,1994年享受国务院津贴,1994年入选英国剑桥名人传记中心。2005年,在纪念中国电影诞辰百年之际被中央政府授予"国家有突出贡献电影艺术家"称号。
  • 开创新的史诗片模式
  • 尹鸿(以下简称尹):黄导,一周前刚刚在"中影"看了《建党伟业》,应该是最新的定稿。影片马上要公映,《当代电影》今天约到黄导来做这个对话很不容易。你最近应该是很忙吧?
  • 用镜头书写历史的神似——《建党伟业》引发的思考
  • 一、革命历史的电影抉择 一个电影艺术家,面对历史题材电影的创作,他应该忠于历史,还是忠于电影?毫无疑问,他应该忠于电影,因为他是电影艺术家而不是历史学家。但如果他是进行革命历史题材电影的创作,问题就不那么简单了。在革命历史题材的范畴,电影绝不是娱乐消遣,
  • 《建党伟业》:激荡的民国风云录
  • 1949年10月1日,新中国建立。 此时,中国共产党前后曾经登记在册的党员为680万人。其中,已经有370万阵亡或者牺牲。那是一个用血写就的奇迹时代。
  • 《歼十出击》
  • 缘起·定位·创新 宁海强(以下简称宁):选择这部影片的初衷很简单,我们的编剧马维干副厂长写这个剧本有着很深厚的生活基础。他正好去空军部队代职副政委,在这种情况下,他有机会和飞行员、指挥员进行更近距离的接触。空军与陆军或其他兵种不太一样,
  • 《蛋炒饭》
  • 郑洞天(以下简称郑):当我知道王宜文老师主持的北京大学生电影节评委会,最后把最佳处女作奖投给《蛋炒饭》的时候,我还没有看。听说今年竞争最激烈的还有一部《盲人电影院》,这部我之前看过。后来看了《蛋炒饭》这部影片之后,我想,
  • 中国电影人 口述历史系列 陈锦俶访谈录
  • 受访者简介:陈锦俶,1934年生,女,电影摄影师,浙江镇海人。1949年入华北大学学习,同年入北京电影制片厂。1953年转入中央新闻纪录电影制片厂,任摄影助理、摄影师。1981年调任中国儿童电影制片厂,任副厂长、厂长。中国电影家协会第四、五届理事,
  • 程默访谈录
  • 受访者简介:程默,1916年生,摄影师。1932年入明星影片公司制作部当练习生,1934年任摄影助理。抗战爆发后,参加上海救亡演剧一队,后任西北影业公司、中国电影制片厂摄影师。1943年入延安电影团,后进入西北电影工学队,1947年底加入华北电影队。建国后,
  • 王德成访谈录
  • 受访者简历:王德成,1921年生,摄影师。生于哈尔滨,祖籍山东,中俄混血,中国共产党党员。1939年1月,进入满洲电影映画协会录音所当勤杂工,1942年考入"满映"电影技术养成所。1944年,担任"满映"摄影助理。
  • 翟超访谈录
  • 受访者简介:翟超,1925年生,河北无极人,摄影师,纪录片编导。1938年2月参加冀中人民自卫军第五团少年先锋队,1943年进入延安抗日军政大学七分校,1945年参加延安电影团。1946年加入东北电影制片厂,拍摄《民主东北》。1948年秋,入关拍摄《解放太原》、《毛主席朱总司令莅平阅兵》等影片。
  • 口述历史理论与实务杂谈
  • 口述史的内涵包含史料搜集保存方法、口述史料、口述研究、口述史理论多个层面。现代口述史的崛起是20世纪西方史学新的治史观念与研究方法拓展的产物,是史学现代化与民主化的体现。口述史的人民性特征与人民史观不尽然相同,它意味着更有社会意识、更民主的史学发展方向。口述史的方法论特征有:口述史的基础是人类的记忆、口述史是一种会话叙事、口述史方法具有广泛性和创造性。
  • 中国电影产业的时代振兴与传统文化资源的现代转化
  • 中国传统文化资源的现代性转化,一直是我们构建国家文化产业体系、推进文化事业发展的战略命题。中国丰富悠久的传统文化资源,就像蕴藏在地下的宝贵矿藏,如果不经过人工开采、冶炼,就永远不可能"兑现"它的能量和价值。传统的文化资源只有经过现代性转化,才能够真正实现它的经济效益和文化价值。
  • “后影院时代”电影的网络传播及受众研究
  • 伴随着近几年高带宽通信网的迅速普及,电影的网络传播逐渐演变成观众接受的重要方式之一。"后影院时代"语境中的电影网络传播,带来的不仅仅是传播形态的改变,还有受众群体观影习惯、审美心理的改变。中国电影产业应对这种复杂的传播环境及新的消费群体,调整创作思路、制片理念等是必然的。
  • 网络电影产业探析
  • 随着传统影视公司和专业人员的介入,网络电影巨大的商业前景逐渐清晰起来,它正在改变中国电影的生产与传播格局。就中国网络电影产业而言,已经出现了规模化生产的趋势,新的产业链已经出现。本文通过分析网络电影迅速发展的产业动因、产业优势,归纳总结出网络电影的产业盈利模式,最后针对网络电影产业面临的挑战提出相应的发展对策。
  • 放飞梦想:关注儿童的心灵与世界——第11届中国国际儿童电影节国际儿童电影发展论坛综述
  • 2011年6月2—3日,第11届中国国际儿童电影节国际儿童电影发展论坛在江阴召开,汇聚了来自中、法、意、美、俄、德、印度、加拿大、芬兰、比利时、日本等国的二百二十多名电影人。与会嘉宾围绕世界儿童电影的创作理念、儿童电影教育与传播、儿童电影理论、新时期中国儿童电影开拓精神等多个话题进行讨论。
  • 在党的旗帜下——庆祝建党90周年重点影片推介典礼隆重举行
  • 2011年6月7日,由中宣部作为支持单位,国家广电总局电影局主办,电影频道节目中心、华夏电影发行有限责任公司、中国电影集团公司承办的"在党的旗帜下——庆祝建党90周年重点影片推介典礼"在北京国家会议中心隆重举行。数千名电影创作者,数百个日日夜夜,28部电影作品,光影颂扬90载光辉历程。数十条城市院线,数千块电影银幕,数万支农村放映队,向党的90华诞深情献礼。
  • 新香港电影 新的主体性——从《打擂台》获香港电影金像奖说起
  • 中小型制作影片《打擂台》荣获香港电影金像奖最佳影片,在香港掀起了关于本土关注及港片新出路的热烈讨论。其实2010是一连串具怀旧色彩及清新可喜的中小型制作涌现之年,它们不单一起回应了之前十数年香港电影对自身身份的探问,有望一扫"围城"意识的阴霾,还对"港片已死"的悲观论调提供了有力的反题。
  • 《倩女幽魂》的前世今生
  • 围绕《倩女幽魂》这一题材,香港电影人的银幕书写已经超过了半个世纪,其不同时期作品呈现出的不同风貌,从上世纪60年代李翰祥版风雅清丽的古中国幽思,到80年代徐克版夸张狂放的乱世爱情,再到2011年叶伟信版试图重新整合香港和内地商业美学经验的魔幻武侠,这一系列的创作既反映了香港电影人创作理念和艺术风格的演进,也昭示了香港电影在华语电影产业总体格局中的地位变迁。而在故事深层所蕴含的中国传统文化观念,载浮载沉中也若隐若现,不断变幻出不同表征。
  • 港式三国演绎——从麦庄版《关云长》说起
  • 麦兆辉、庄文强导演的《关云长》延续了近年来改编三国题材的影视热潮。在本文中,将甄别香港导演在面对历史和艺术之间的关系体现出的特点。合拍片时代的三国题材电影,较之于百年来香港电影中的其他三国电影,有着什么样的变化?也在本文中加以分析。
  • 港式爱情 内地试水——杜琪峰爱情电影纵谈
  • 在"银河映像"艺术与商业配套发展的双轨策略下,杜琪峰的商业娱乐创作具有重要意义。从早期的《天若有情之烽火佳人》到《孤男寡女》、《单身男女》等影片,杜琪峰爱情电影创作不断求新求变,奇观爱情、都市浪漫喜剧、都市温情浪漫爱情等此起彼伏。韦家辉的剧本创意,为杜氏爱情电影奠定了独特的叙事品格,包括"一女二男"的隐性三角纠葛模式建构、喜剧幽默的佐料添加和故事结尾的出乎意料等方面。拨开爱情电影商业娱乐表层,宿命主题、细节元素重置、香港都市空间建构等杜氏电影特色美学也有呈现。
  • 文化产业语境中的广播电视体制改革之路
  • 随着文化领域的体制改革逐渐走向深入,广播电视经历了集团化、经营性产业转企改制、制播分离、三网融合等体制改革探索。只有在文化产业语境中面对现实问题,探索和实现体制创新,才能使广电产业在高速发展、承担经济转型重任的同时,在意识形态和社会公益方面,保持健康稳妥的基调。
  • 中国电视剧类型研究的历时性考察
  • 电视剧的类型研究经历了由萌芽走向成熟的过程。大量的电视剧批评文本和研究专著无论是从电视剧的审美特征、叙事模式的分析上,还是对电视剧受众的观赏心理、传媒经济的研究上都与电视剧类型的分层论述密切相关。中国电视剧类型研究虽然多从题材入手,但也不失为一种约定俗成和在批评界、创作界和教育界具有通约性的分类逻辑。
  • 新时期“话题剧”审美文化价值分析
  • 近几年流行起来的"话题剧"围绕社会共同关注的问题和热点现象形成故事创意,直指当代都市人面临的住房、婚姻、道德缺失等等生存压力,将当代年轻人对于生活、爱情、家庭、工作、理想等等方面的追求与困扰呈现在屏幕上,在观众中引起广泛热议。"话题剧"的形成具有一定的社会文化因素,是大众消费时代的产物;它具有的轻喜剧风格、符号化、日常生活审美化等特征与现代大众媒介的传播特性密切相关;"话题剧"的文化研究价值在于它不但具有娱乐"狂欢"的功效,还以特定的创作思路和审美视角体现着创作者的剧作观、价值观,更反映了当下社会心态和文化思潮。它是一个具有发展潜力、有现实观照感,但同时又是一个不甚成熟的实验性电视剧类型,值得我们观察和探讨。
  • 中国电视剧生存状态新观察
  • 近几年来,中国电视剧市场竞争激烈,卫视频道之间的收视率大战风起云涌,同时,网络视频的成长已经很大程度上改变了观众对于电视剧的收看习惯,成为观众在电视台之外收看电视剧的最重要的渠道。今年5月以来,国家广电总局开始大力治理电视剧插播广告问题,这将推动电视剧赢利模式的新一轮转变。电视台在抢购热门电视剧的同时,开始了定制剧的摸索之路,定制剧一方面能够提供贴合频道定位的差异化产品,另一方面其强大的整合功能可以创造立体化的赢利新空间。网络播映的迅猛发展带来了影视产品网络版权价格的一路飙升,这已成为电视剧版权赢利的最重要增长点。好剧的根基是好的剧本,但编剧一直是电视剧产业链里的"弱势群体",最近编剧协会和编剧经纪公司的出现使这个行业获得了规范化发展的契机。作为文化创意产业的重要组成部分,"创新性"应该成为电视剧内容生产的行业要求,同时编剧群体应更重视自我专业素养和科学素养的提升,以确保所贡献出的想象力对观众能产生正确的引导作用。本文将就近期中国电视剧产业里出现的新现象、新问题、新转变做初步分析。
  • 基于SCP分析框架的中国大陆电视剧产业研究
  • 2003年以来,中国电视剧每年产量高达万集以上,而这近万集以上的产量中仅有6000集可以跟观众见面。目前在中国从事电视剧制作的机构近四千多家,真正盈利的只有十多家。和国字头企业相比,大部分的民营影视企业如履薄冰,正在接受行业的重新洗牌。本文采用产业组织理论SCP分析框架对中国大陆电视剧产业进行分析,主要在SCP范式下研究电视剧产业结构、行为与绩效三者之间的关系,进而了解中国大陆电视剧的产业结构、市场集中度、市场行为以及市场绩效等以此透视电视剧产业发展状况,进而利于中国电视剧产业健康发展,提高收益。
  • 影视剧进口替代战略的发展现状及对策研究
  • 随着人类社会的历史翻开崭新的一页,我们迎来了一个以信息技术为主导的知识经济时代。当前,对于以中国为代表的发展中国家而言,文化贸易的逆差是致命的。欧美、日本、甚至是韩国的文化产品早已来势汹汹,侵蚀着我国的文化消费市场,而中国的文化产业却刚刚起步,非常有必要重新研究进口替代战略,以求最大程度地保护和刺激本国文化产业的发展。作为我国文化市场极具代表性的产品之一,影视剧的进口替代战略已经初见成效,放眼过去几年,国产影视剧无论是在深度还是在广度上,都取得了空前进步,出现了众多精品。然而,与国外更为成熟的影视产业相比,目前国产影视剧无论是制作水平还是市场经验方面,都还存在着一定的差距。鉴于进口替代战略在工业领域应用时曾经出现的一系列负面效应,我们应该对其在影视剧市场的合理应用进行深入思考,吸取经验教训,避免重蹈覆辙。
  • 偶像剧中植入式广告特征及传播效果分析
  • 近年来,偶像剧植入式广告成为一种新兴的广告方式。本文选取近年来出现的十部热播影视偶像剧,采用内容分析方法,总结影视偶像剧中植入性广告特征;在内容分析结果的基础上,进一步探讨影视剧中植入式广告特殊的传播效果。
  • 网络视频产业“生态紊乱”乱象及其破解
  • 网络视频产业运营成本高昂、入不敷出,盈利乏术、恣意侵权、模式趋同的"生态紊乱"乱象表明市场失灵现象发生。本文通过对网络视频产业"生态紊乱"乱象背后市场失灵原因的分析,结合web3.0时代的历史机遇,明确网络视频产业应该按照媒介生态理论再造产业发展理念,构建健康和谐的网络视频产业生态。
  • 试探手机电视与中国电影产业发展的互动策略
  • 文化创意产业的全球蔓延过程中新媒体能否被合理地、最大化地运用于文化产业各环节之中成了该产业发展的关键,其中最为突出的表现之一就是以手机等移动媒体接收为终端的媒介融合形态。然而手机电视作为一种全新的视听媒介并没有像业界想象的那样迅速成为移动多媒体业务的重要增长点,其内容的乏善可陈严重制约了手机电视的发展。另一方面,中国虽然已从电影生产大国走向电影产业强国,但其在与国外进口大片的抗衡过程中,在丰富国产电影的类型和提升其商业品质方面都亟待提高。本文试图通过找寻手机电视与电影产业的互动机制为二者的共荣发展提出对策。
  • 美国青少年电影素养教育:渗透·保护·参与
  • 本文首先概述了不同历史阶段美国电影文化对其青少年成长的影响及美国社会的相应反思;之后分别从电影分级制度和电影教育两个层面,综述了美国社会就关注"电影文化与青少年成长"所做的不同努力,两种努力也反映了美国社会对"电影文化与青少年成长"关系的不同认知。本文指出,针对青少年成长所采取的"保护"措施,如电影分级制度,有其积极意义,但在认识和操作层面不乏局限性;近年来,以促进青少年个体对电影的"参与"为手段,目的在于提高其批判解读能力的电影教育,体现了当代媒介素养教育理念,不失为一种以赋权于青少年为理念的、值得肯定的努力方向。
  • 江阴·第11届中国国际儿童电影节(201135.31-2011.6.4)
  • 在党的旗帜下庆祝建党90周年重点影片推介活动
    [本期焦点]
    红色电影的传承与重构——创造新的红色经典:意义与途径(饶曙光)
    “经典大众化”:在尊重与变异、重构与消费之间——“红色经典”在当下文化语境的“再叙说”刍议(陈旭光)
    传承·重构·再造:“红色经典”电影简论(张宗伟)
    [封面人物]
    电影作者黄建新(陈墨)
    用影像镌刻民族的心灵史——与黄建新对话(贾磊磊[1] 黄建新[2])
    黄建新艺术简历
    [新作评议]
    开创新的史诗片模式(黄建新[1] 尹鸿[2])
    用镜头书写历史的神似——《建党伟业》引发的思考(蒲剑)
    《建党伟业》:激荡的民国风云录(赵宁宇)
    《歼十出击》(宁海强[1] 胡克[2] 张东[3] 郝冰[4])
    《蛋炒饭》(陈宇[1] 郑洞天[2] 王人殷[3] 王宜文[4])
    [口述历史]
    中国电影人 口述历史系列 陈锦俶访谈录(张震钦 于熙[摄像])
    程默访谈录(黎煜 张继东[摄像] 赵晶[摄像] 皇甫宜川[摄像])
    王德成访谈录(黎煜 于传松[摄像])
    翟超访谈录(黎煜 张继东[摄像] 彭琨[摄像])
    口述历史理论与实务杂谈(边静)
    [学术视野]
    中国电影产业的时代振兴与传统文化资源的现代转化(贾磊磊)
    “后影院时代”电影的网络传播及受众研究(李勇强[1] 卞芸璐[2] 乔露[2])
    网络电影产业探析(杨晓茹)
    放飞梦想:关注儿童的心灵与世界——第11届中国国际儿童电影节国际儿童电影发展论坛综述(黎煜)

    在党的旗帜下——庆祝建党90周年重点影片推介典礼隆重举行(艺文)
    [台港电影]
    新香港电影 新的主体性——从《打擂台》获香港电影金像奖说起(朗天[香港])
    《倩女幽魂》的前世今生(索亚斌)
    港式三国演绎——从麦庄版《关云长》说起(刘辉)
    港式爱情 内地试水——杜琪峰爱情电影纵谈(张燕)
    [电视研究]
    文化产业语境中的广播电视体制改革之路(冯欣)
    中国电视剧类型研究的历时性考察(王黑特[1] 胡怡[2])
    新时期“话题剧”审美文化价值分析(卢蓉 闫琳)
    中国电视剧生存状态新观察(刘骏晟)
    [学苑论坛]
    基于SCP分析框架的中国大陆电视剧产业研究(楼彩霞)
    影视剧进口替代战略的发展现状及对策研究(李盈盈)
    偶像剧中植入式广告特征及传播效果分析(毛良斌)
    网络视频产业“生态紊乱”乱象及其破解(刘燕)
    试探手机电视与中国电影产业发展的互动策略(郭璇)
    美国青少年电影素养教育:渗透·保护·参与(张艳秋 裴凌罡)

    江阴·第11届中国国际儿童电影节(201135.31-2011.6.4)
    《当代电影》封面

    主管单位:国家广播电影电视总局

    主办单位:中国电影艺术研究中心 中国传媒大学

    社  长:张建勇

    主  编:张建勇 刘书亮

    地  址:北京市海淀区小西天文慧园路3号

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    电  话:010-62254422-2810

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