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文献检索:
  • 我画中国山水画
  •   我画中国山水画,注重气势、厚重、深度、情调四者合一.   中国古代对中国山水画意境,大多在“势“.   我国宋代绘画在技巧上已全面成熟并注重精微度.我从范宽山水画中得到很大启发.范宽的山水画,在整体上体现了充实、严密、一丝不苟的写实画风.在审美角度上,注重情理,体现了诗意之妙趣.看他的画(特别是代表作<溪山行旅图>),气势磅礴,雄深峻厚,博大深沉,是造化与心灵凝聚的完美体现.看他的画“开门见山,顶天立地,山如铁铸,坚不可摧,让人震撼“.多少年来,我在中国山水画构图上,力求整体,注重表现山的巨大力量,强调山体的强度与张力.尽量膨胀,尽量往深度画,这就是山的精神,山的无穷生命,绝不是山的外形表面.在观察处理上,近景多用俯视,让那些土坡、小路、房屋、田野尽收眼底.而山势则用仰视,让其高大,更高大.我主张精神境界大、画要丰富具体,大气,不愿小打小闹,小趣味.   ……
  • 吴云华与他的绘画艺术
  •   作为同代人的吴云华,因为离的太近、太熟悉的原因,使我们至今还不能看清吴云华名字的含义及吴云华作为一名画家的绘画艺术的全部.……
  • 画风自述
  •   我的画风是大写意,意为核、写为要、大为先.题材是生机无限的花与鸟,表现的领地是山花与野卉,北方特有的动植物、昆虫与禽鸟是我表现的独占天地.……
  • 被放弃的“才华“
  •   说说您的经历吧?   我是1997年鲁迅美术学院版画系本科毕业,毕业以后飘荡了一年半,1999年到鲁美附中去当老师,读鲁美油画系研修班是在2001年,2004年留校,任教于鲁美油画系.我的创作经历很简单,因为工作原因,纸上作品做得多一些,艺术观念没有根本性的变化,形式和语言上与以往有一些不同,但根本的东西没变.   ……
  • 现实与发展--关于版画教学的一点思考
  •   版画创作是艺术家的个体行为,任何一个版画工作者都没有逃避对社会文化、时代气息的追随.但只以表面上搞一些形式上的新奇或盲目抄写西方艺术的模式,只能是一种肤浅的表象的东西.而振兴版画画种,应从艺术观念入手,拓展版画的生存土壤,这才是这个画种的出路.版画这种社会文化语言,在高科技传媒及信息高速传递的时代背景里正在融入当代文化的基因,它可以在无连续性的多维空间里建构一个当代中国版画的新品格.作为当代的版画教育者,引领学生改变旧有的版画观念,拓宽版画的领域是首要任务.……
  • 匠心独运深邃悠远-- 阿力克斯·科尔维尔作品的艺术特色及其启示
  •   阿力克斯·科尔维尔(Alex Colville)是加拿大仍然健在的最著名的画家之一.科尔维尔1920年出生于多伦多,曾在Mount Allison大学学习美术,1942年毕业并结婚、入伍,1944年作为官方战地画家赴海外记录了他对二次大战的印象.战后,科尔维尔回到Mount Allison大学教授绘画和艺术史.这期间他发现了自己的风格---充满超现实主义和象征主义元素的现实主义.1963年,他离开大学开始全职绘画生涯.从20世纪50年代起,加拿大国家美术馆开始收藏科尔维尔的作品,但直到1969-1970年他在汉诺威和伦敦举办展览,他才获得商业上的成功.从那以后,科尔维尔的作品在世界各地展出,并被各大美术馆和私人收藏家购买.……
  • 坦培拉绘画技法(下篇)
  •   现代坦培拉绘画技法与步骤   这里作者将之称作“现代坦培拉绘画“,其实与“传统坦培拉绘画“在技法、材料、步骤方面没有什么大的差异,只不过是在技法上更加灵活自由,背景部分增加了肌理制作.笔法上不再是单一排线,增加了调色刀、板刷等作为绘画工具,画面融入了一些现代人的意识.   ……
  • 浅谈雕塑中“有意味的形式“
  •   英国美学家克莱夫·贝尔在<艺术>一书中提出,“一件艺术品的根本性质是‘有意味的形式’.‘有意味的形式’是某种特殊情感的一种表示,不包括任何现实生活中的情感,审美情感取决于对物体的把握,就是对终极实在感知之感受的形式.“这句话在读本科的时候实在是理解得很吃力,总是认为艺术理论书籍是这般的拗口及晦涩.……
  • 谈《山河系列》油画的创作感受
  •   一、题材的选择   一直以来,我对油画风景情有独钟.大地的图案,千姿百态,五彩缤纷.山川、河流、森林、湖泊、田野……   ……
  • 形神兼收质韵俱佳---浅谈王中年山水画创新与“四绝“
  •   王中年现为中国美协会员、中华文化学院教授.享受国务院授予的政府特殊津贴.   早年就读于鲁迅美术学院,后入广州美术学院研究生室,师从关山月、黎雄才等.作品曾多次参加全国美展,并获金、银、铜大奖.1982年起多次在中国美术馆以及日本、韩国、新加坡、马来西亚、香港等国家和地区举办画展或讲学.作品被中南海、人民大会堂、国务院、天安门城楼、中央统战部、中国美术馆及美术收藏家珍藏.   ……
  • 被美术史学家们忽略了的中国女性美术家
  •   一、男尊女卑意识下的女性美术家   中国是一个具有五千多年灿烂文明的古国,也是一个具有悠久的男尊女卑封建传统文化的古国,早在春秋战国时期,伟大的教育家孔子就开始排除女子受教育的地位.在“唯女子与小人难养也“的个人叹息中确立起男性独尊的强势文化阵地.庄子没有孔子那么露骨,却也委婉地将女性的位置锁定.在<天道>中写到“男先而女从,夫先而妇从.   ……
  • 东北满族的补绣
  •   满族是东北地域古老的民族,其最早祖先“隶慎“族在我国先秦和西汉历史文献<竹书纪年>中即有“帝舜有虞氏二十五年,息慎氏来朝贡,耳弓矢“的一些记载.历经商周至秦称肃慎、汉魏晋称挹娄,南北朝称勿吉,隋唐称靺鞨,宋辽至金元明其后裔称女真,明末至清代称满洲或满族.故满族历史悠久,源远流长,文化底蕴丰厚,其博大强悍极富生命活力的民族精神著称于世.……
  • 让你悦目的招贴设计---透过 “三个火枪手“广告作品
  •   法国堪称浪漫与幽默之国,在20世纪初出现了许多优秀的设计师.在众多引人注目的幽默设计师中,除了其代表人物Raymond Savignac之外,还有当时轰动欧洲的“三个火枪手“受到设计界的瞩目,成为谈论的焦点.……
  • 贵州石头寨的布依族服饰及图案装饰
  •   在贵州镇宁地区的黄果树一带,生活着一个别具特色的民族---布依族.在这里,即使是同一个民族,不同的村寨也有着各自不同的文化习性与民俗风情.石头寨就是布依族最具代表性的一个村寨.抛开石头寨秀丽的自然风光和悠久的历史不说,我们来看一下那里独具风格的布依女子服饰以及它的图案装饰.……
  • 著名书法家姚志忠访谈
  •   姚老师,请您谈一谈书法以及作为书法家应该具备的基本素质.   书法是一门严肃的科学,是伟大的艺术.书法艺术的创作与表现看似简单,其实很难,难到高深莫测.从古至今,能够为人师表对后世有影响的大书法家不过几十人,这些人是经过历史筛选出来的,不同于今天的炒作,而是以他们真正的艺术感染力,来给予我们的震撼.由于历史的发展和社会环境的不同,我们现代人投入到书法中的精力比不上古人,学习书法是独立的、个体的,你有多高的认识,才能达到多高的水平.   ……
  • 从上海艺博会看中国雕塑艺术市场
  •   2004年上海的金秋,上海世贸商城.   以“投资艺术品打开理财新天地“为主题的第八届上海艺术博览会在艺术与商业的氛围中拉开帷幕.   ……
  • 2004年中国书画拍卖再创佳绩
  •   20世纪90年代,中国书画作品在国内艺术品拍卖市场上拍卖成交额超过千万元的实属罕见,屈指数来也只有1995年翰海上拍的北宋张先的<十咏图>以1980万元成交;1997年嘉德拍卖的傅抱石<丽人行>成交价为1078万元.然而,步入21世纪后,中国书画作品的拍卖成交额大幅提升,特别是2004年,中国书画作品在艺术品市场中再创辉煌.……
  • 《美术大观》封面

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