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文献检索:
  • 校园戏剧与小剧场戏剧精神
  • 坚持独立、自由、多元、苦干、探索的小剧场戏剧精神是校园戏剧应有的审美品格,实现精神内核的校园戏剧在表现内容、空间想象和观演关系上用实践完善着戏剧理念,提升的是学生的审美情商和文化辨析能力而并非只限戏剧水平。
  • 校园戏剧:演出市场建构背景下的价值再认识
  • 当我们谈论“校园戏剧”的时候,我们往往都谈到些什么?从首届北京大学生戏剧节算起,至今已逾10多个年头,而全国各地的大学生戏剧节、青年戏剧节、校园戏剧展演等活动也渐成燎原之势。透过众多热闹喧嚣的演出表象,人们当然都很清楚校园戏剧在提升学生综合素质、培养戏剧艺术人才、培育戏剧观众等方面的重要价值。然而因为演出剧目的稚嫩、学生剧社的松散和业余等特性却又难以得到社会更多更持久的关注,我们对校园戏剧演出活动背后更为丰富的高校戏剧资源通常缺乏更加全面的认识和发掘,也就难以和正在成长中的地方戏剧演出市场进行有意识地规划和对接。
  • 为了观念的改变——记校园戏剧实践《建筑家》和《后〈雷雨〉》
  • 历史造就,我国一南一北的两所戏剧学院都照搬了前苏联的教学模式,戏剧文学、导演、舞台美术和表演是其基础系别,本科教育阶段的高度专业化使其在相关领域人才辈出。然而,在戏剧观念与戏剧面貌已经和仍然在不断变化的当下,专业化以及与之关联的对于技术技巧的过度强调,使得学生视野狭窄、盲目自信。另一方面,四大系别的划分对应的是一度完成文本,二度由导演、表演和舞台美术呈现一度的传统戏剧模式,在这一等级制的模式中,看似戏剧文学“高高在上”,但在本科教学阶段,学生创作往往难以企及这样的高度,无形中造成了在戏剧学院的众多学生演剧中戏文系“销声匿迹”。固然,编剧人才的培养和成长需要更长的时间,无需急功近利地在学生阶段“发声”,但倘若转变戏剧观念,为学习剧本创作的学生创造戏剧实践的机会并非没有可能,而之所以要戏剧实践,目的还是在于激发学生的潜能。
  • 不殊不忘,殊而永铭——简评新创话剧《爱,不殊不忘》
  • 剧终走出剧场,却走不出深陷其中的戏剧情境。眼泪尚未擦干,却看到剧场外踟蹰不去的观众仍在唏嘘。他们谈的依然是刚才演出的由曲妍、吴鹏、陶馨馨编剧,刘远、董祥林导演,刘远、蒋瑞征主演的新编话剧《爱,不殊不忘》。街上很冷,心却是暖暖的,甜甜的,我和很多观众一样,享受着观剧带给自己的幸福:从老年痴呆症患者白长庚在妻子婉宁和儿女们不离不弃、不殊不忘的护理和照料中分享到的幸福,甚至为他享受到的那样难以想象的幸福竟致生出几分嫉妒。毕竟,观众的心与白长庚、婉宁及其儿女们的心是相通乃至相融的。难怪,在演出第二天座谈会上的许多评论,都带了很浓的感情色彩和百姓思维。然而,它的专业维度与艺术创新仍值得重视与赞赏。
  • 首届陕西省现代文化艺术节在西安举行
  • 由中国艺术研究院、陕西省文化厅主办的首届陕西省现代文化艺术节于2015年12月26日至31日在西安举行。本次艺术节包括现代艺术论坛、现代艺术展演、现代时尚艺术表演大赛和现代美术展览展示等多项活动。论坛活动分为“现代音乐”“现代舞蹈”“现代美术”“现代摄影”。现代艺术展演中现代舞剧《哈姆雷特》《梦三则》《断层线》、话剧《爱,不殊不忘》《明天》《秦岭深处》《梁生宝买种记》《白鹿原》等优秀剧目陆续上演。据悉,2015年开始,艺术节将每年举办一次。
  • 大商贸联通的丝路长城——简议新编秦腔传奇剧《丝路长城》的主题意蕴
  • 富贵生淫欲,贫寒生盗贼,这是千古不变的世俗常理;无商不富,无商不活,同样也是亘古不变的世俗通则。中国历史上的民族战争,无一不是游牧、游猎民族对于中原农耕民族和以汉民族为主导的中原政权发动和挑起的劫掠,中国历史上的所有民族英雄和仁人志士,无一不是在这些对外战争中而表现出民族气节与保家卫国而焕发出民族气概。而历代君主之所以在民族问题上穷于应对,疲于奔命,就是因为不能很好地处理共同富裕、开通商口岸与战争解决矛盾之间的关系。新编秦腔传奇剧《丝路长城》正是依据这个原理,以中国历史上数不尽的利益之争为素材,按照历史上曾经有过的丝绸之路给人民所带来的灾难与福祉,编织了确有史实,但查无实据的传奇故事。
  • 当童话遇到芭蕾舞尉——芭蕾舞剧《小美人鱼》观剧体验
  • 芭蕾舞剧《小美人鱼》由旅德编舞大师约翰·诺伊梅尔改编自安徒生创作于1836年的童话《海的女儿》。约翰·诺伊梅尔以大型叙事戏剧性芭蕾与古典芭蕾闻名于世,屡次改编经典文学名著,如莎±比亚的《罗密欧与朱丽叶》,小仲马的《茶花女》等,曾于2003年、2010年、2012前后三次来华演出。2012年,经中央芭蕾舞团引进,中芭版《小美人鱼》在中国首演以来反响热烈。那么,脱胎于经典童话的该剧是如何实现戏剧舞台艺术化的呢?本文将围绕文学与戏剧,经典文学改编对戏剧创作的影响以及中外戏剧交流学习等方面进行论述,以期得到关于戏剧创作的启示。
  • 青山含泪唤春归——豫剧现代戏《王屋山的女人》观后
  • 愚公移山的故事在中国家喻户晓。坚忍不拔、目标如一的愚公精神早已成为中华民族宝贵的精神财富。今天,在愚公的故里,又上演了一个当代“愚公移山”的故事。由陈涌泉、王国毅、张克鹏创作,河南省济源市戏剧艺术发展中心演出的豫剧《王屋山的女人》,讲述了王屋山村民青山带领乡亲们在外承揽工程,年底给乡亲们结算工资时,30多万元的工程款却被急于为儿治病的会计马玉堂卷走,青山因此突发心脏病不治身亡。面对家庭遭遇的巨大灾难,面对乡亲们的焦急无奈,青山的妻子彩云挺身而出,当众承诺替夫还债。从此,彩云踏上了一条漫长而又艰辛的还债之路,在经历了种种磨难之后,她最终还完了外债,谱写了一曲当代的“愚公移山”之歌。
  • 永远在路上——写在李小锋从艺四十年之际
  • 四十年前,一个阳光少年走进了通往艺术殿堂至高境地的路上。这条路有春风,有秋雨,也有酷暑,严霜。四十年过去,回顾以往,令人欣慰,令人赞叹。人生在世,最难得的是干着自己热爱的事业,人生更难得的是,从小目标明确,一生集中在这个目标上,为之奋斗从不动摇。李小锋从小选定了他所热爱的秦腔艺术,他为此付出毕生。
  • 展学昌其人小识
  • 若要了解秦腔演员展学昌的台容身架,只需看看秦腔名家谭建勋的舞台表演“范儿”,便可知其端倪。因为谭建勋是展学昌手把手教出来的一位得意门生,虽说师徒二人不能事事合度,但师父一身的技艺在徒弟身上就体现出了七八分,其变脸、扎势、包腿、帽翅、拱须、甩发等硬功如出一辙。当然,展学昌允文允武,扎硬靠、耍槊枪更能展示其过硬功力,谭建勋则偏重于官衣袍带,武打戏则涉足甚少,况且又主工小生,从这一点上说,谭建勋只继承了其师的一半功夫。还有被观众捧红的刘随社、李亚斌,同样是在展学昌耳提面命谆谆教诲下走上成名之路的。
  • 高雅艺术进校园的理性思考
  • 李岚清同志在2005年曾经就高雅艺术进校园一事作出题语:“高雅艺术能使学习更有实效,使思维更有创意,使工作更有效率,使领导更有艺术,使生活更有情趣,使人生更加丰富”。李岚清同志的题语,表明作为前党和国家领导人,对高雅艺术的深刻认知,也表明党和国家领导人对于祖国未来的殷切希望。
  • 情与理天平上的选择——简评阿宫腔现代戏《天女》的道德取值
  • 《天女》由一桩过失导致的人命官司而引发,将一个讨债的故事演绎成一段爱恨情仇的现代传奇。面临创业成功的南子军,在疏忽间撞死了天女的父亲。就是这个大意而造成的人命官司,却因为当事人天女推己及人的胸怀,致使南子军感激涕零:而天女看着南子军处于逆境而自强不息,积极赔偿款项的同时,千方百计照顾患病的老母并积极寻找创业商机,由同情而倾慕,由倾慕而摒弃族人、乃至兄弟及乡亲的不理解,甚至是父辈同僚的白眼,毅然决然地爱上了南子军。故事通过对两个当事人一波三折的情感历程的描写,表现出当代青年对爱情的崭新理解和追求。在党中央号召全民创业,万众创新的经济结构调整中,呼吁给创业者以理解,给青年人以宽容,用人性的光辉在照亮他人的同时,也给自己以幸福。
  • 雕虫沧桑
  • 人物表周尧西北农林科技大学教授,中国首个昆虫博物馆创建人。 卢筝周尧的爱人 袁锋周尧的学生 小吴周尧的战友
  • 安妮·贝克《电影》中的疾病隐喻
  • 2014年普利策戏剧奖得主安妮·贝克的《电影》演绎着三个身患疾病的年轻人的“故事”。剧中主人公罹患的疾病是人的心灵空间与外部社会空间交互作用的结果,戏剧也因此从狭窄的影院空间延伸到了广阔的社会空间。当人类陷入自我与自我、自我与他人的沟通困境时,本应承担起缓解精神压力、提升人类思想的人类艺术,也“疾病”缠身。最终造成人类在相互间的沟通失效后,与艺术相沟通的渠道也遭到了堵塞。由此,艺术的拯救成为了问号。
  • 媒介融合时代的视觉叙事设刮——作为跨界艺术的舞台美术叙事
  • 媒介融合背景下戏剧和视觉艺术生态发生了巨大变革,舞台美术创意理念与叙事方式也随之发生了深刻变化,叙事的跨媒介特征日益显现。当前,以实物的或虚拟的、二维图形、影像或者行为动作的叙事语言不断丰富了舞台美术表现形态,并成为舞台美术设计发展的最新趋势和特点。
  • 艺术探索中的人生
  • 日月如梭。暮然回首.我在秦腔艺术道路上已经走过了四十多个春秋。四十多年,多少的酸甜苦辣和掌声鲜花相伴走来。我爱秦腔,因为秦腔是秦人的精神,是秦人心中的歌。秦腔给了我生命的寄托,给了我对人生的领悟。汉献帝、周仁、陈勋、高文举、刘彦昌、沉香、罗通、寇准、薛平贵等等,他们像走马灯似的常常在我眼前掠过。他们要我亲近他们,要我把他们复活,他们多么渴望人们的同情和理解.他们多么渴望获得艺术的生命。他们殷切地捧出了自己的心,还在跳动,还有流血。我哭了!我拥抱了他们的心,我吞咽了他们的心.他们的心和我的心渐渐融合了。我似乎是汉献帝、周仁、陈勋、高文举,又似乎是刘彦昌、沉香、罗通、寇准和薛平贵。然而,戏剧有它崇高的使命——折射人生。我突然心雄胆壮.感悟到艺术的价值.也尝试到自我生命的价值。
  • 寻找真爱的种子——观儿童剧《童话王国总动员》有感
  • 大型多媒体童话剧《童话王国总动员》是由陕西当代实验话剧研究院(原陕西青年实验话剧团)于2014年精心打造的一部儿童剧。该剧上演以来,经过不断打磨,已连续演出近百场。笔者有幸在2015年陕西省第五届校园戏剧节的赛场上观看了该剧,深深地为该剧所传达出的真善美的情感打动,收获了对生活对艺术的哲思。
  • 但愿那姹紫嫣红开遍时——记齐爱云艺术中心公益项目“戏曲青年公开课”
  • 戏曲传承,更多的时候被人理解为从业者的传承,也就是艺术本身的承上启下,然,戏曲传承不能也不敢只局限于此,还必须传承其受众群体。为何?试想,倘若没有了受众,尤其是年轻观众的关注和需求,戏,即使被传承了下来,又将演给谁看?君不见,戏曲舞台上,传统戏、新编戏、现代戏。你方唱罢我登场,好不热闹;而台下坐着的不是两鬓斑白,就是满脸沟壑,鲜见青春面庞。面对现实,是选择逃避,还是迎难而上?培育受众,是闭门造车,还是集思广益?戏曲推广,推什么、怎么推?且看:齐爱云艺术中心创意策划的公益项目——戏曲青年公开课所带来的一些见闻与思考。
  • 《玉簪记》的喜剧心理
  • 《玉簪记》是中国古典戏曲十大喜剧之一,历来研究者颇众,但由于中国古代没有严格的“喜剧”概念,也没有系统完整的喜剧理论,所以鲜有学者涉及《玉簪记》的喜剧心理问题。笔者借助现代心理学和文学理论的相关知识,深入探究这部戏曲产生“喜剧笑”的心理机制,弥补了现有研究的不足。
  • 秦腔经典剧目中的瑕疵
  • 时间缩回去了 《游龟山》是大家熟悉的一个传统改编本,改编者是大名鼎鼎的马健翎先生。这个戏在1952年就参加了全国第一届戏曲汇演,为秦腔在全国争得了一席之地。剧中有一折戏叫《藏舟》,故事就不必说了,这里只谈瑕疵。胡凤莲在演唱中有这么几句词:“眼看看就到了三更三点,叫醒他与我父报仇伸冤。”既是“三更三点”,那肯定三更二点已经过了,而且这“三更三点”还是“眼看看就到了”的。然而,胡凤莲把田玉川摇醒之后,互相问了身世又谈了好长时间的恋爱,田玉川还向胡凤莲赠送了他的传家宝——蝴蝶杯,又向胡凤莲叮咛“去到县衙喊冤千万莫要害怕,小心误了大事”等等。在告别时胡凤莲说了句“且听谯楼几更几点。”剧本此处标明了一个括号,内写“打三更”。这不就把时间缩回去了吗?而田玉川在听完谯楼的鼓声之后,剧词中又为他写了“三更三点,学生我便告辞了”的台词。这不又将括号内的打三更给否定了吗?
  • 陕西省第五届校园戏剧节圆满落幕
  • 由中共陕西省委宣传部、省文学艺术界联合会、省教育厅、共青团陕西省委、省戏剧家协会共同主办的陕西省第五届校园戏剧节于2015年12月22日在西安欧亚学院落下帷幕,主办单位负责人及全省各高校师生代表、新闻媒体等千余人观看了闭幕式演出。
  • 征稿启事
  • 为了贯彻落实党中央一系列关于发展繁荣戏曲的国策精神,促进戏剧创作,推动戏剧事业繁荣发展,本刊拟与陕西省戏剧家协会共同举办2016年剧本征稿活动。现面向全省广泛征集各类戏剧作品,诚邀省内外各文艺团体、企事业单位、机关、农村、部队等专业(业余)作者踊跃投稿。相关事项如下:
  • 著名秦腔表演艺术家负宗汉逝世
  • 国家级非物质文化遗产秦腔项目代表性传承人、中国秦腔终身成就奖获得者、陕西省戏曲研究院一级演员、著名秦腔表演艺术家贪宗汉因病于2015年11月19日逝世,享年75岁。 负宗汉,1940年生于陕西咸阳。工须生。师承马健翎、封至模、苏育民、李正敏等著名秦腔表演艺术家。先后在秦腔《打镇台》《赵氏孤儿》《杀庙》《三击掌》《智取成虎山》《红灯记》《血泪仇》《十五贯》等剧目中塑造了大批性格鲜明的舞台艺术形象,深受群众喜爱。
  • 童话王国总动员(儿童剧)
  • 《童话王国总动员》讲述了在童话王国中,全国臣民们都在期待许愿花开放,而邪恶的巫师则用魔法破坏了人们的友谊,但最终人们还是认识到只有依靠自己勤劳的双手才能收获幸福,实现梦想。该剧寓教于乐,能启发小朋友的想象力和创造力,唤起求知欲,是该院践行“小小中国梦”的重要举措。
  • 西安秦腔剧院易俗社第二十期传承班开班
  • 2015年12月25日,西安秦腔剧院易俗社隆重举行了第二十期传承班开班仪式,省市文化部门有关负责人,易俗社老一辈艺术家等200余人出席了开班仪式。
  • 齐爱云艺术中心戏曲青年公开课高校行
  • 礼泉县举办第二届小戏汇演
  • 由礼泉县委宣传部、县文体事业局、县文联、县广播电影电视局联合举办的礼泉县庆元旦暨迎接第十一届中国艺术节小戏汇演,于2015年12月9日至11日在县城中心广场举行,受到广大群众的欢迎。
  • 陕西省第五届校园戏剧节
  • 由中共陕西省委宣传部、省文学艺术界联合会、省教育厅、共青团陕西省委、省戏剧家协会主办的陕西省第五届校园戏剧节,于2015年12月22B在西安欧亚学院落下帷幕。本届校园戏剧节自2015年10月20日在西安体育学院开幕以来,历经2个月的20余场演出,共有全省26所院校参加,参演剧(节)目45个,演出人员千余人,学生观众约3万人,受到广大院校师生的热烈欢迎和好评。
  • 戏剧人物
  • 汤显祖(1550—1616),中国明代戏曲家、文学家。字义仍,号海若、若±、清远道人。汉族,江西临川人。公元1583年(万历十一年)中进±,任太常寺博士、礼部主事,因弹劾申时行,降为徐闻典史,后调任浙江遂昌知县,又因不附权贵而免官,未再出仕。曾从罗汝芳读书,又受李贽思想的影响。在戏曲创作方面,反对拟古和拘泥于格律。作有传奇《牡丹亭》《邯郸记》《南柯记》《紫钗记》,合称《玉茗堂四梦》,以《牡丹亭》最著名。这些剧作不但为中国人民所喜爱,而且已传播到英、日、德、俄等很多国家,被视为世界戏剧艺术的珍品。他的专著《宜黄县戏神清源师庙记》也是中国戏曲史上论述戏剧表演的一篇重要文献,对导演学起了拓荒开路的作用。在戏曲史上,和关汉卿、王实甫齐名,在中国乃至世界文学史上都有着重要的地位。
  • 李小锋从艺四十年
  • 由陕西省文化厅、省戏剧家协会、省“戏曲研究院、西北大学联合主办的“当代秦腔艺术繁荣发展暨李小锋从艺40年研讨会”及专场秦腔晚会日前趁西安举行。来自省内外的戏剧专家学者周育德、赓续华、王馗、孙豹隐等50余人出席了研讨会。
  • 校园剧社
  • 浙江大学黑白剧社 浙江大学黑白剧社,脱胎于这所百年学府1937年抗战之前的黑白文艺社,“重建于1990年,隶属于浙江大学公共体育与艺术部艺术中心指导下的文琴艺术团,剧社剧目演出选择的原则:普及与提高戏剧知识,参与与体验戏剧过程。
  • [戏剧论坛]
    校园戏剧与小剧场戏剧精神(桂迎[1,2])
    校园戏剧:演出市场建构背景下的价值再认识(黄波)
    为了观念的改变——记校园戏剧实践《建筑家》和《后〈雷雨〉》(郭晨子)
    [创作研讨]
    不殊不忘,殊而永铭——简评新创话剧《爱,不殊不忘》(齐致翔)
    首届陕西省现代文化艺术节在西安举行
    大商贸联通的丝路长城——简议新编秦腔传奇剧《丝路长城》的主题意蕴(杨云峰)
    当童话遇到芭蕾舞尉——芭蕾舞剧《小美人鱼》观剧体验(李季)
    青山含泪唤春归——豫剧现代戏《王屋山的女人》观后(魏洁)
    [剧坛纵横]
    永远在路上——写在李小锋从艺四十年之际(王小康)
    展学昌其人小识(王正强)
    高雅艺术进校园的理性思考(马惠萍)
    情与理天平上的选择——简评阿宫腔现代戏《天女》的道德取值(李中泽)
    [剧本园地]
    雕虫沧桑(傅宣豪;王天丰;肖煜培;卢兴家;杨彦宝)
    [外国戏剧]
    安妮·贝克《电影》中的疾病隐喻(李长利;张子宪)
    [舞台天地]
    媒介融合时代的视觉叙事设刮——作为跨界艺术的舞台美术叙事(狄野[1,2])
    艺术探索中的人生(李小锋)
    寻找真爱的种子——观儿童剧《童话王国总动员》有感(南璐)
    [随笔杂谈]
    但愿那姹紫嫣红开遍时——记齐爱云艺术中心公益项目“戏曲青年公开课”(刘勇)
    《玉簪记》的喜剧心理(孟宁宁)
    秦腔经典剧目中的瑕疵(李增厚)
    [艺苑风景]
    陕西省第五届校园戏剧节圆满落幕(刘纯)
    征稿启事
    著名秦腔表演艺术家负宗汉逝世
    童话王国总动员(儿童剧)
    西安秦腔剧院易俗社第二十期传承班开班(刘彭涛)
    齐爱云艺术中心戏曲青年公开课高校行
    礼泉县举办第二届小戏汇演
    陕西省第五届校园戏剧节
    戏剧人物
    李小锋从艺四十年(刘彭涛;马俊峰)
    校园剧社
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