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  • 陕西省戏曲研究院简介 免费阅读 下载全文
  • 陕西省戏曲研究院是具有光荣历史和雄厚实力的艺术团体,下设秦腔团、眉碗团、青年实验团及艺术研究中心、演员训练班,其前身是1938年在延安成立的陕甘宁边区民众剧团。六十六年的艺术创新探索历程,铸就了她的风采和辉煌。早在延安时期,《血泪仇》、《穷人恨》、《中国魂》等剧作以崭新的姿态,投身于中华民族革命斗争之中,为鼓舞人民、
  • 陕西省第四次文代会隆重召开 免费阅读 下载全文
  • 2004年12月20日至22日,陕西省文学艺术界联合会第四次代表大会在西安隆重举行。省委书记李建国出席并讲话。他强调广大文艺工作者要坚持“二为”方向和“双百”方针,大力发展社会主义先进文化,创作出更多具有陕西地方特色、无愧于时代和历史的精品力作,为建设西部文化强省做出新的更大贡献。
  • 红梅绽放北京 免费阅读 下载全文
  • 2004年12月17日“中国戏曲红梅大赛”在北京落下了帷幕,我省经选拔比赛、推荐报送9名选手参加全国大赛。在北京经过五天的激烈角逐,和专家评委的评审,李小青(后左二)、西安市青年秦腔艺术团的刘建奇(后左三)荣获“中国戏曲红梅大赛”金奖;陕西省戏曲研究院的张笑强(后右一)、任美玉(前右一)、张丽霞(前左二)、杨蓉(前右二)、谭天杏(前左一)、西安市五一剧团的同超、成阳市人民剧团的李小斌(后左一)荣获银奖;陕西省戏剧家协会荣获优秀组织奖。
  • 电视文学作品集《荧屏走笔》出版 免费阅读 下载全文
  • 西安市第四届剧代会召开 免费阅读 下载全文
  • 西安市戏剧家协会第四次代表大会2004年12月30日在西安召开,戏剧界代表50余人参加了会议。西安市第三届戏剧家协会主席王保易作了题为“与时俱进,再立新功”的工作报告:会议选举产生了第四届市剧协理事72名,常务理事29名;严彬当选为西安市第四届戏剧家协会主席,冀福记、丁金龙、陈昆峰、倪运宏、任炳汉、张绍军、
  • 《又一个黎明》荣获第十六届中国曹禺戏剧奖·剧本奖提名奖 免费阅读 下载全文
  • 陕西省戏曲研究院眉碗团简介 免费阅读 下载全文
  • 陕西省戏曲研究院眉碗团主要演出剧种为流行于西北的眉户、碗碗腔。眉户曲调悱恻缠绵、悦耳动听;碗碗腔音乐细腻优雅、清丽悠扬,均能表达人的丰富思想感情,长于演绎现代戏。眉碗团以实验演出现代戏为主,兼演传统戏、新编古装戏。在长期的艺术实践中,眉碗团创作演出了一大批优秀剧(节)目,如延安时期的《十二把镰刀》,建国以后的《梁秋燕》、《金琬钗》、《两颗铃》,
  • 陕西省戏曲研究院青年团简介 免费阅读 下载全文
  • 青年团是陕西省戏曲研究院下设的一个演出团体,成立于1987年。承担着演出秦腔、眉户、碗碗腔、关中道情等陕西地方戏曲的重任。经过数十年披沙拣金的磨练,保留下了《西湖遗恨》、《杨七娘》、《周仁回府》、《迟开的玫瑰》等20多部大型剧目及《鬼怨-杀生》、《隔门贤》、《借扇》、《盗草》等30余出精品折子戏,曾先后参加中国第一、二、三、六届艺术节,中国第六届戏剧节,首届、
  • 大型碗碗腔古典剧金琬钗 免费阅读 下载全文
  • 两支寄寓爱意的金钗,引出了一场离奇公案,凄婉悲情……
  • 小剧场戏剧的特质 免费阅读 下载全文
  • 小剧场戏剧是相对于大剧场戏剧和常规戏剧而言的,所谓小剧场戏剧指的是在叫、型的”剧场内进行的戏剧演出,或者是在“非常规的”演出场所——譬如排练厅、剧场休息室、舞台附台、舞厅、饭堂、教室,甚至是废弃的车间、仓库进行的戏剧演出。总而言之,小剧场戏剧是在较小空间演出、观众和演员之间存在着密切交流的那类戏剧样式。
  • 契诃夫与中国话剧——2004北京国际戏剧季随感 免费阅读 下载全文
  • 2004年9月的北京话剧舞台无疑是属于契诃夫的。
  • 第四届中国京剧艺术节观摩札记 免费阅读 下载全文
  • 我从小就爱看戏,并且每看一次戏,总喜欢写一些观感、体会之类的札记,这习惯延续至今,倒也有趣。这次在上海举行的第四届中国京剧艺术节,共看了十一台戏。2004年12月3日晚,上海京剧院的《成败萧何》第一次彩排,我便“混”了进去,观后给我留下的依依不舍的便是韩信的形象,使我还想看,于是,正式演出时(5日的夜场,6日的日场),我又看了两场,观看时的情绪及感动毫无递减,
  • 回顾二十年 开拓续新篇 免费阅读 下载全文
  • “振兴秦腔”二十年,成绩可喜。面对现实,尚须勤奋开拓。提出以下几点建议和想法:
  • 长歌当哭悲秦腔——兼论秦腔的审美特征 免费阅读 下载全文
  • 秦腔,作为中国戏曲之一种,在梨园艺术中占有一定的位置,自然,它在大的历史潮流中,也难免寂寥、冷落、萧条的局面。陕西省举起“振兴秦腔”的旗帜已经二十年了,可是,与越剧、昆曲、黄梅戏、川剧等地方戏相比,仍显收获寥寥。原因诸多,我觉得如果从艺术自身的规律出发,其中主要的原因是没有抓住秦腔艺术美学形态的本质特征。
  • 打造秦腔品牌的几点思考 免费阅读 下载全文
  • 西部大开发,秦腔既有商机,也面临挑战。如何面对挑战,打造秦腔品牌?首先,应该找到自己的优势和不足,优势不断发扬光大,不足扬长避短,变劣势为优势,只有这样才能在激烈的竞争中使秦腔处于知己知彼,百战不殆的良性发展轨道,并始终做强者!
  • 周兴商亡的全景式艺术表现——新编秦腔古代剧《凤鸣岐山》解读 免费阅读 下载全文
  • 数易其稿,历经艰辛创作的新编秦腔古代剧《凤鸣岐山》以全新的面貌和演出阵容,终于和观众见面了。其演出之成功,大大超出了预想,成为陕西省庆祝建国55周年暨纪念“振兴秦腔”二十周年优秀剧(节)目展演活动中一道最为耀眼的风景。
  • 双星当空映千古——评新编秦腔古代剧《凤鸣岐山》 免费阅读 下载全文
  • 陕西省戏曲研究院秦腔团重新排演的大型新编秦腔古代剧《凤鸣岐山》,以兴周灭商为背景,着力塑造了姬昌、姜尚、纣王等人物形象,宣扬了姬昌、姜尚立志开创一代基业,扫荡摧清腐朽王朝的精神风貌。情节简练,主体突出,紧紧围绕姬昌、姜尚、纣王而展开矛盾。其中“茭里探监”、“父食子羹”、“子牙垂钓”、“文王拉车”等不同寻常的举动,把几个人物独特的性格风采,刻画得生动、自然、流畅、传神,从而获得了真实的个性魅力,引起了观众的共鸣。
  • 天视自我民视 天听自我民听——《凤鸣岐山》创作谈 免费阅读 下载全文
  • 秦腔古代戏《凤鸣岐山》经过三四年的反复打磨,数易其稿,于2004年9月再次搬上舞台,得到了广大观众和专家的认可。然而,剧本创作过程中的酸甜苦辣、得失成败,至今记忆犹新,挥之不去。无论是史料的取舍,抑或主脑的设立;无论是情节的架构,还是人物的定型,无不经历了诸多艰辛。多次建构又多次推倒重来,方成今日之基本面目。由于剧本创作中的一波三折,因而更发人深省。
  • 《凤鸣岐山》的导演感悟 免费阅读 下载全文
  • 2002年《凤鸣歧山》参加陕西省第三届艺术节演出后,在观众、同行、专家、领导、群众中产生了较好的反响,给了许多赞誉,许多关怀。剧组有动力也有压力。两年后,《凤》剧再度搬上舞台,又一次在古城掀起了热潮。
  • 凤鸣岐山 免费阅读 下载全文
  • 姬昌姜尚太姒伯邑考姬发国舅纣王崇妃尤浑南宫适西伯侯,周国君。纣王重犯,后封周国太师。姬昌夫人。姬昌长子。姬昌次子。太姒兄。商朝末代君主。纣王妃。纣王宠臣。周国将军。
  • 舞台灯光的视觉传达与个性释放的整合性——中国芭蕾舞剧《精卫》灯光设计随想 免费阅读 下载全文
  • 天津芭蕾舞团原创芭蕾舞剧《精卫》是我接手的第二部芭蕾舞剧(第一部舞剧是辽宁芭蕾舞团的《孔雀胆》),因为都是中国芭蕾舞,同是中国题材,相对来说进入得较快一些,在风格、语言的把握上能够比较自然地进入创作状态。这是一次非常好的学习机会,为设计和营造又一台芭蕾舞剧的新空间,总结了许多经验,受益匪浅。
  • 中西戏剧的交融与创新 免费阅读 下载全文
  • 目前,我国戏剧正处在继承和发展的关键时期。如何在继承我国戏剧传统精髓的基础上更好地突破和发展,是亟待解决的问题。“他山之石,可以攻玉”,我们不妨用比较的方法看看中西戏剧产生和发展的异同,以求在融合的基础上对中国戏剧的创新有所借鉴。
  • 我国戏曲舞台上的第四种“马” 免费阅读 下载全文
  • 在传统戏曲表演中,现在人们多知有两种“马”,一种是以竹、木、布、纸等为材料制作成马头、马尾形状,由表演者披戴在身上进行表演的竹马。它大概受到儿童竹马游戏和民间竹马灯活动的启发,后经杂剧艺人带入戏曲表演之中。今存的元杂剧的不少剧本里有关于竹马的记叙。竹马表演动作在杂剧本子科介中用了“骑”、“踏”、“躔”、“跚”、“蹅”等词语,
  • 蒿坪:陕南二黄的发祥地 免费阅读 下载全文
  • 在“山高石头多,出门就爬坡”的紫阳县,地势平坦、土地肥沃的蒿坪川道被喻为“白菜心”。很早以前人迹罕至之时,这里生长着茂密的蒿草,流经此地的河流便叫作蒿坪河。可别小看了这个名不见经传的小地方,它是陕南二黄教育的圣地和二黄艺人的摇篮呢!
  • 灿烂在创造里——感动葛玮 免费阅读 下载全文
  • 爱看爱听秦腔,几乎是无可选择的事。肯定在尚不解知人事的混沌年纪,秦腔的音乐旋律和慷慨激越的吼唱,就成为心理接受的第一支乐曲,可能是村里某家过红事或白事请来的戏班子,也可能是扛犁牵牛走出村口的某个农民随口吼唱出来的。后来就跟着父亲到那些有实力也有人才能排得起戏的大村里去看戏。上中学时因为偏爱任哲中的《周仁回府》被老师罚站在校门口示众。
  • 浅谈月琴演奏方法 免费阅读 下载全文
  • 月琴,是我国的一种民族弹拨乐乐器,有4根琴弦,24品,用弹片弹拨到琴弦上发出声音。月琴作为民族弹拨乐器,分别为广西、广东、黑龙江及西南地区的民族音乐所采用,尤其当融入到京剧乐队以后,形成了与京胡、京二胡、月琴“为一体”的三大件,更是起了其他弹拨乐器不可代替的作用。
  • 甘肃省振兴秦腔学会换届 免费阅读 下载全文
  • 。甘肃省振兴秦腔学会于2004年12月7日在兰州举行第三届会员代表大会。甘肃省文联有关领导、戏剧界专家、秦腔名流及票友等参加了会议、会议就第二届代表大会至今10年来学会的工作进行了总结,并修改了学会章程,选举产生了第三届理事会。新一届秦腔学会吸收了不少高学历的年轻理事,这对振兴秦腔无疑是件大好事。李子奇、穆永吉、
  • 秦腔唱腔的线性艺术特征 免费阅读 下载全文
  • 音乐这一时间艺术,在人类审美感受中有其特殊的表现形态起伏跌宕、反复渲染,属于体验方式的音响实体,是一种流动的线性艺术形态,它具备着以情动人的基本特征。秦腔唱腔乐曲音流横向思维单旋律状态之线形艺术载体,就有着这种形态之显著特征,它含有塑造艺术形象的乐思潜力,蕴蓄着丰富的民族文化内涵。
  • 鸡年说“鸡戏” 免费阅读 下载全文
  • 闻鸡起舞,金鸡送福。又逢鸡年,说说鸡戏。戏剧中的鸡,往往是虚拟的,演员借助于戏曲的唱、念、做、舞来体现舞台上的鸡。京剧中颇为流行的“鸡戏”,是《买雄鸡》即《拾玉镯》。明朝书生傅朋偶至孙家庄,遇少女孙玉姣,互生爱慕之情。傅朋以买雄鸡为名,与之搭识,并遗玉镯于地,使女拾去。恰为刘媒婆所见,乃访玉姣,诱出真情,允代撮合。
  • 戏剧改革势在必行 免费阅读 下载全文
  • 全球经济、信息一体化改变了人们的生活,也改变了戏剧艺术,使艺术的形式更具多样性。新型艺术与古老的戏剧艺术的竞争更加激烈,艺术的“生态环境,,发生重大变化,戏剧的生存空间愈来愈小,而戏剧本身固有的地域性狭小的劣势日益显现。时代变了,环境变了,观众欣赏艺术的口味也在变。戏剧必须跟上时代的脚步,走革新之路才能生存。
  • 浅谈道具在戏曲舞台上的应用 免费阅读 下载全文
  • 道具是戏曲演出中的一个组成部分。从它的形状来分,主要有以下几种类型:
  • 薛志秀练功 免费阅读 下载全文
  • 秦腔著名女须生、小生演员薛志秀,1940年出生,陕西户县人。1953年考入陕西省咸阳人民剧团,同年转入陕西省眉县人民剧团学艺。师承秦腔著名老艺人王集荣,工小生和须生。先后演出了《别窑》(饰演薛平贵)、《二度梅》(饰演梅良玉)等小生戏以及《逃国》(饰演伍员)、《辕门斩子》(饰演杨延景)等须生戏均受到观众的好评。
  • 大文盲 名演员 女作家 免费阅读 下载全文
  • 在旧社会,唱戏的被称为“戏子”,“戏子”就是“化子”,而“化子”是没权利读书的。不久前去世的评剧艺术家新凤霞,童年时且不要说上学读书了,连摸一摸书的权利也被剥夺。她的大伯父有很多书,可从不许她摸一下,还说什么“女子无才便是德”,如“摸了书,圣人恼怒,女人不净啊”。新凤霞想读书,简直比登天还难,那时候,她是个连扁担长的“一”字也不识的大文盲。
  • 陕西省戏曲研究院简介
    陕西省第四次文代会隆重召开
    红梅绽放北京
    电视文学作品集《荧屏走笔》出版
    西安市第四届剧代会召开
    《又一个黎明》荣获第十六届中国曹禺戏剧奖·剧本奖提名奖
    陕西省戏曲研究院眉碗团简介
    陕西省戏曲研究院青年团简介
    大型碗碗腔古典剧金琬钗
    [当代戏剧论坛]
    小剧场戏剧的特质(周传家)
    契诃夫与中国话剧——2004北京国际戏剧季随感(邹红)
    第四届中国京剧艺术节观摩札记(宋佳怡)
    [振兴秦腔二十周年]
    回顾二十年 开拓续新篇(杨兴)
    长歌当哭悲秦腔——兼论秦腔的审美特征(常智奇)
    打造秦腔品牌的几点思考(杨剑力)
    [《凤鸣歧山》专辑]
    周兴商亡的全景式艺术表现——新编秦腔古代剧《凤鸣岐山》解读(杨云峰)
    双星当空映千古——评新编秦腔古代剧《凤鸣岐山》(马俊宏)
    天视自我民视 天听自我民听——《凤鸣岐山》创作谈(刘富民 黄权中)
    《凤鸣岐山》的导演感悟(杨通民 杨珺)
    凤鸣岐山(刘富民 黄权中 王军武)
    [舞合美术]
    舞台灯光的视觉传达与个性释放的整合性——中国芭蕾舞剧《精卫》灯光设计随想(秦玉山)
    [比较戏剧]
    中西戏剧的交融与创新(胡娟)
    [艺海泛舟]
    我国戏曲舞台上的第四种“马”(曹广涛)
    蒿坪:陕南二黄的发祥地(曾德强)
    灿烂在创造里——感动葛玮(陈忠实)
    [戏曲音乐]
    浅谈月琴演奏方法(杨彬)
    甘肃省振兴秦腔学会换届(马希兵)
    秦腔唱腔的线性艺术特征(张晋元)
    [随笔杂谈]
    鸡年说“鸡戏”(武仲平)
    戏剧改革势在必行(钱祥萍)
    浅谈道具在戏曲舞台上的应用(王应喜)
    薛志秀练功(张润民)
    大文盲 名演员 女作家(张垣)
    《当代戏剧》封面

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