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文献检索:
  • 纪念中国共产党成立八十五周年 免费阅读 下载全文
  • 当代话剧演艺风格的变迁及动因透视 免费阅读 下载全文
  • 话剧是舶来品,它是以语言的音响形象为媒介,直接诉诸观众听觉的综合艺术,是以人物对话和动作推进剧情表演的形式。与我国传统戏曲歌、舞、诗三位一体、综合融通的表演方式有本质的差异。100年来,弋登·克雷高度重视舞台幻觉的艺术理论,斯坦尼斯拉夫斯基以写实体验为核心的表演体系,深刻影响和制约了话剧的发展。但新时期以来,反拨单一戏剧观念统治舞台的流弊,引发了话剧舞台的剧烈震荡。透视话剧演艺风格的深刻变化,实际上显示出了中国话剧内部机制调整变革的强大动因。
  • 谈戏曲剧种入围“非物质文化遗产”项目 免费阅读 下载全文
  • 2001年5月18日,联合国教科文组织由总干事松浦晃一郎在巴黎签署宣布中国昆曲艺术为“人类口头遗产和非物质遗产代表作”。昆曲艺术是当时被评审委员会全票通过的四个项目之一。这是联合国教科文组织继“世界自然或文化遗产”认定工作之后的又一重大举措。我国戏曲剧种中的杰出代表昆曲艺术在世界范围“申遗”成功,得到如此非凡的重视,获得崇高评价,促发了人们的思考。有关组织与领导日益重视文化遗产的认定和保护。2006年6月10日被确认定为首个中国“文化遗产日”。国家文化部最近认定和宣布了一批“非物质文化遗产”首批项目。这一切强化与唤起了人们的抢救和保护意识,让大家更为注意我国的文化生态状态,着力于此方面的保护与重建,恢复与振兴我国文化宝库的丰富性与完美性,把当代世界的文明水平推进到一个新的更高的阶段。这也正是我国对人类文明的新贡献。
  • 戏曲现代戏的时代缺陷 免费阅读 下载全文
  • 戏曲现代戏的创作演出,从上世纪二、三十年代算起,已有近七十多年的历史了。一辈辈的艺术家们,为了中国传统戏曲的革新和生存,进行了不懈的探索实践,付出了巨大的艰辛,出现了像《芦荡火种》、《六号门》、《骆驼祥子》、《变脸》等优秀剧目,它们成为我们民族文化的宝贵财富。将能叫得出名字的戏曲现代戏聚合在一起,也似有可观的数字。
  • 浅谈唱词写作 免费阅读 下载全文
  • 唱词写作.一般是诗词化的.遣词用字珠矶荟萃.押韵合辙音节回环。但唱词写作较之一般诗词写作更具独立个性.我们应该研究和尊重其特殊规律。
  • “史”与“诗”的交融——论田沁鑫戏剧的诗史意昧 免费阅读 下载全文
  • 田沁鑫的戏剧总能在凡俗琐碎的现实人生中开辟出一处让人静心思索的历史空间。在这里,人们得以沉潜进时间的长河,在诗意的历史还原中逼视人类最本真素朴的灵魂,体验各种历史情境下的精神困境,获得心灵上的淘洗和升华。她的戏剧锲而不舍地追求戏剧“诗史”化风格——充满历史纵深感的戏剧内涵,和诗意盎然的外在表现形式恰到好处地融合在一起。可以说,内在“史”的蕴涵与外在“诗”的氛围共同铸就了其作品厚重和灵动兼具的独特审美品位。
  • 《郭双印连他乡党》荣获首届“中国戏剧奖·曹禺剧本奖” 免费阅读 下载全文
  • 首届“中国戏剧奖·曹禺剧本奖”颁奖典礼于2006年6月20日在广州举行,由陕西省戏剧家协会推荐、西安话剧院一级编剧王真创作的原生态方言话剧《郭双印连他乡党》榜上有名。
  • 岁月如歌五十春——写在天水市秦剧团建团50周年之际 免费阅读 下载全文
  • 1956年7月,在新中国西部这片热土上,出现了一个专业化的国营戏曲艺术表演团体——甘肃天水秦剧团,从此,在天水的戏剧史上.揭开了崭新的一页。
  • 第二十届田汉戏剧奖评奖颁奖活动在上海隆重举行 免费阅读 下载全文
  • 第二十届田汉戏剧奖评奖颁奖活动于5月26日至28日在上海隆重举行。本次活动由上海市文联和上海戏剧学院主办,上海戏剧杂志社和戏剧艺术杂志社承办。包括开幕式暨纪念活动、评奖活动、田汉戏剧论坛、闭幕式暨颁奖活动等。历时三天。来自全国各地13家戏剧专业期刊的社长、主编。创办田汉戏剧奖的华东六省一市戏剧刊物的老主编,以及各地剧作家和理论评论家40余人出席了活动。
  • 本刊讯 免费阅读 下载全文
  • 在第20届田汉戏剧奖评奖活动中。本刊推荐的剧本《凤鸣岐山》(刘富民、黄权中、王军武)和《御史还乡》(陈正庆、陈鲁)分别获得剧本二、三等奖;论文《英模题材戏剧创作简论》(陈昆峰)和《表现艺术与表现主义戏剧》(张蔚)分获论文二、三等奖。
  • 陕西省戏曲音乐继承、创新、发展研讨会在西安召开 免费阅读 下载全文
  • 由陕西省文化厅振兴秦腔办公室、省戏曲音乐学会联合举办的陕西省戏曲音乐继承、创新、发展研讨会日前在西安召开。来自省内的百余名专家学者参加了这次研讨会,省文化厅副厅长蒋惠丽出席会议并讲话。
  • 父子两代 秦腔巨匠——记刘立杰与刘毓中 免费阅读 下载全文
  • 刘立杰艺名木匠红,因为先前做木工,嗓音特别好,遂下海唱戏,一举成名。用他的高足刘易平先生的话说:“真正的天罡音。”他的嗓音高亢而雄浑,有一种遏云破雾、顶天立地的气势,颇有燕赵慷慨悲歌之声。他演出的《李陵碑》、《八义图》、《国士桥》(即《豫让剁袍》)等剧目,堪称一绝,无人望其项背。三十年代,由其子刘毓中(刘毓中当时组建的新声学社正在兰州演出)把老先生由西安乘飞机接到兰州。那时乘飞机是达官贵人的事,一个演员坐飞机到兰州,是破天荒的。
  • 心祭——怀念史美强先生 免费阅读 下载全文
  • 在我记忆的心碑上,深深地镌刻着一位可亲可敬的师长的名字——史美强。
  • 怀念著名导演杨安民同志 免费阅读 下载全文
  • “日月不肯迟,四时相催逼。”咸阳市人民剧团著名导演杨安民同志,远离我们已经十年有余了。我和他年龄相差二十几岁,却是忘年之交。他晚年身患肺气肿、哮喘病、骨蒸,常常病卧床褥,与药为伴,可他退休在家,却心怀舞台,还谋算着秦腔艺术的中兴。
  • 歌剧演员的舞台艺术生活 免费阅读 下载全文
  • 歌剧是一门外来艺术,在我国由启蒙发展到形成体系,也不过七十余年的历史。歌剧艺术与我国传统的戏曲艺术有许多类似的地方,同属于一种高度综合性的舞台艺术形式。它融各种艺术因素为一体,汇聚了戏剧文学、音乐、表演、舞美等各个部门的工作。演员作为这个结合体中的第一要素,其表演的作用是至关重要的。演员既是歌剧剧情的演绎者,更是剧情所负载的情感的表现者和抒发者。故此,演员的表演直接影响着歌剧演出的效果。
  • 浅谈秦腔须生行当的唱腔与表演 免费阅读 下载全文
  • 在秦腔表演中,须生行当可谓是各个行当中的重中之重。在当今的舞台上,大多数剧目都是以须生作为主线贯穿全局。所以,一个须生的唱腔与表演的得失与剧目的成败有着至关重要的关系。下面我就多年的舞台实践谈谈自己的看法。
  • 体验与创造——在蒲剧现代戏《黄河弯弯》中扮演贺为民的体会 免费阅读 下载全文
  • 人生能有几回搏?我喜欢接受挑战,我更喜欢现代蒲剧《黄河弯弯》里的主人公贺为民,这一个极富挑战意味的农村基层干部看到村里的孩子王静偷偷辍学打工时,痛心疾首,更加坚定了他带领全村群众共同发展的决心。当面对村民大会的阻力、妻子的不解时,贺为民勇于自我反思,认准的事情就要干好,表现出了黄河汉子的倔犟气质。当儿子遭遇车祸后,贺为民冷静处理,更加展现了一个共产党员的人格魅力,使人不由自主落泪。他的精神,他的情怀,使在场的观众受到强烈的心灵震撼。
  • 技艺精湛 美不胜收——任建民演出蒲剧《徐策跑城》赏析 免费阅读 下载全文
  • 为纪念已故著名蒲剧表演艺术家阎逢春先生诞辰90周年,山西省运城市委、市政府举行了隆重的“阎派艺术纪念演出”,由国家二级演员、河南省陕县蒲剧团团长任建民献演的蒲剧《徐策跑城》,艺惊四座,特技纷呈,成为演出活动中璀璨夺目的一个亮点。
  • 满怀激情演文王——记青年演员雷涛 免费阅读 下载全文
  • 2005年11月,第九届中国戏剧节在宁波举行,陕西省戏曲研究院秦腔团新编演的秦腔古代剧《凤鸣岐山》,荣获“优秀剧目奖”。青年演员雷涛,饰演的周文王姬昌,形象鲜明,性格独特,在舞台上熠熠生辉,赢得了人们的赞誉。这是他二十余年艺术积累的结晶。他把对周文王姬昌的崇敬,化入整个角色的创造之中;满怀激情地饰演了文王这个角色。从这一艺术形象中,人们看到了雷涛的艺术功力,以及他在艺术表演方面的追求与探索。
  • 戏曲作曲理论探微 免费阅读 下载全文
  • 在戏曲艺术的发展改革过程中,对于音乐的创造发展,我们已经总结了相当丰富的创作经验。但却没有总结出一整套的理论来,像西方作曲理论那样。本文从宏观上提出三个问题.试图为戏曲作曲理论做些基础性的工作。
  • 论戏曲音乐的创新 免费阅读 下载全文
  • 戏曲音乐要反映时代生活,必须立足于改革创新。
  • MIDI与戏曲 免费阅读 下载全文
  • MIDI是乐器数字化接口的缩写。MIDI是为电子乐器与主控体(如合成器、计算机等)交互连接时能取得同步的标准化协议。MIDI的出现是电子音乐业的一场革命,因为它不仅作用于电子乐器与电子乐器之间,而且使计算机与电子乐器之间有了相互连通的可能性。兼容MIDI协议的乐器称作MIDI乐器(如音源、MIDI键盘MIDI吹管等);使用MIDI乐器制作完成的音乐。就是我们所说的“MIDI音乐”。
  • 天生素洁净心田——我演《青荷吟》中的李亚仙 免费阅读 下载全文
  • 《青荷吟》是根据传统剧《李亚仙》改编创作的大型古装剧。该剧通过青楼歌伎和进京赶考的郑元和一见钟情,倾心相恋、被迫分离、聚散依依的故事,歌颂了他们纯洁的爱情,同时也指头了封建等级观念对人性、对爱情的无情摧残。我有幸在《青荷吟》中饰演李亚仙,较为成功地塑造了一个出淤泥而不染、纯洁、勇敢、不羡富贵、忠于爱情、敢为心上人刺目劝学的女性形象,在陕西省庆祝建国55周年暨振兴秦腔二十周年优秀剧(节)目展演中,荣获优秀表演奖,受到了专家和观众的一致好评。
  • 叶绿更显花红——我在演艺生涯中的点滴感悟 免费阅读 下载全文
  • 戏曲是剧场艺术,诸多艺术环节的意图都要靠演员表演去体现。演员是指引观众颖悟全体戏曲艺术家们努力创造的全部价值的路标,是戏曲舞台与观众心灵沟通的桥梁。因此,演员的表演艺术承载了戏曲创演活动的思想价值、情感价值、审美价值,成为整个戏曲形式的核心和主体。这里所指的“演员”,是戏曲作品的全部演员——包括“主角”和“配角”,并无厚此薄彼之分。主要演员与同台的其他配角演员之间,血脉交融,情感交汇,相互刺激,相互依存,好比“红花”与“绿叶”交相辉映,呈现出缺一不可的态势。
  • 理解人物是演好人物的钥匙 免费阅读 下载全文
  • 演戏就是演人物,这是演艺界同行的共识,如何演好人物,却并不是一件轻而易举的事情。即使是那些事业有成的著名演员,要演好一个剧中人物,也同样要花费许多心血,去聚精会神地读剧本,体会自己所饰演的剧中人物。要想准确无误地把握剧中人物,更为重要的,还应在于去努力地、全身心地理解剧中人物。
  • 在过程中深化角色 免费阅读 下载全文
  • 从艺二十六年,我创作过许多不同类型的角色,也去过不少地方演出,直到今天,仍然不敢怠慢每个角色的创作和演出。舞台上的每个小小失误,都使我耿耿于怀。要想把失误降到最低,把每一个角色塑造成功,就必须重视创作过程。下面,我就角色的创作过程谈点自己的体会。
  • 报告剧《郭秀明颂》郭妻人物探索 免费阅读 下载全文
  • 报告剧《郭秀明颂》是以优秀共产党员,“三个代表”重要思想的忠实实践者——陕西省铜川市惠家沟村原党支部书记郭秀明的先进事迹为依据,融话剧、诗朗诵、音乐、模拟当事人讲述等艺术形式为一体,全方位、多角度地展现了郭秀明知难而进.、艰苦奋斗、无私无畏、清正廉洁,用生命与贫困抗争、与愚昧抗争的崇高品质和完整的人格魅力。这台众星捧月式的戏剧,角色众多,而我有幸在其中饰演郭妻这一人物。要在这有限的艺术空间里,去展现人物并完成好人物形象的塑造,以烘托出那个并未出场的主人公——郭秀明,难度可想而知。这就要求演员在深刻理解剧本的基础上,去挖掘郭妻这个人物的思想内涵和行为逻辑,以展现郭妻这一人物的性格魅力,从而感染观众,使观众在观看过程中对郭秀明这一人物形象产生强烈的共鸣和震撼。
  • 高等戏曲教育组织规程初探 免费阅读 下载全文
  • 高等戏曲教育的教学组织规程,具体应包括哪些主要内容呢?这需要先来探寻一下组织教学的一般程序及其规律,概括地讲,教学过程要包括三个阶段、五个环节。三个阶段是:教学的设计阶段、教学的实施阶段、教学的总结阶段;五个环节是:教学方案、教学大纲、教学计划、授课教案墩学信息的反馈与再认识。这当中,方案和大纲属设计阶段的工作,计划和教案属实施阶段的工作,信息反馈与再认识属总结阶段的工作。每个阶段又都有一个相对具体的结合。中间的贯穿线,就是教学的组织与监督。根据高等戏曲教育的本质和教育特色,分清这几个阶段、环节的内涵、功能及它们之间的内在联系,教学组织规程的主要内容也就弄清楚了,下面分别来谈。
  • 浅论音乐舞蹈剧教学 免费阅读 下载全文
  • 中国原创音乐剧的历史,始于20世纪80年代初。经过二十年来的发展,音乐剧这种新型舞台戏剧样式,在各个方面,都有了长足进步,从业者队伍也逐步壮大。那么,如何在教学过程中实施和架构这门课程呢?下面,我从几个方面谈谈自己的看法。
  • 痴情鼓板播秦声 免费阅读 下载全文
  • 翻开吴向元记谱选编的《秦腔名家名唱腔精选》,我被两个并列的“名”字(名家、名唱腔)所吸引。书中秦腔名家荟萃,名腔纷繁。其“家”,既有在秦腔界早已享有盛名的老一代泰斗型的“名家”,又有承继其名9币之腔,在作曲家“创腔”的基础上大胆革新的新一代创造型的“名家”;其“腔”既有世袭的传统“正声”,又有与时俱进、改革了的流行“新腔”。尽管这些名家中的大多数都是我的朋友,我也曾多次地欣赏过他(她)们的演出,但在翻阅这本《唱腔精选》的当儿,顺着那一行行乐谱,我仍像秦腔“追星族”的热心成员那般地追逐着他们精彩的演出,也追逐着他们优美的唱腔,还不断地读着他(她)们的名字:李正敏,孟遏云,刘毓中,张健民,刘易平,余巧云,还有任哲中、王辅生、马友仙、郝彩凤、贠宗翰……
  • 浅谈现代舞台美术设计中的视觉传达 免费阅读 下载全文
  • 我们现在正生活在一个高速发展的信息时代,大部分情况下,观众喜欢那些以明显独特的方式表达出来的舞美设计,因为这样的设计可以减少他们在观看演出时理性的审视度。在我看来,鉴别舞美作品的成功与否,就看它能否在观众第一次观看它的时候就在大脑中很快地反映出想表达和突出的视觉线索以及感官知觉方面的一系列反应。有些设计会使观众留下深刻的记忆,产生丰富的联想,而另一些就让人感觉平淡无味。为什么会这样?这还是源于设计作品中“视慌传达”元素的不同造成的。
  • 以衣塑型,以衣诉情——谈服装设计在话剧实践中的感受 免费阅读 下载全文
  • 话剧服装设计以符合人物身份、性格及时代背景为准则,以塑造剧情需要的人物形象为目的,同时通过人物穿着、形象的变化,来展现其性格、心理及剧情的变化。“以衣塑型,以衣诉情”,帮助演员成功塑造人物,创造出优秀的话剧作品。
  • 烘托人物 诠释时代——《西部风景》剧装设计手记 免费阅读 下载全文
  • 中国戏剧艺术源远流长,古典精美的戏剧服装经过数百年的加工、锤炼,已发展成为极为完美的一种独特的艺术形式,它是我国戏剧艺术的瑰宝和财富。
  • 戏剧舞台化妆造型与设计 免费阅读 下载全文
  • 舞台化妆是舞台美术的重要手段之一,它和服装、灯光、布景等部门一样,是运用造型艺术手段进行创作的。就人物造型来说,化妆、服装与表演紧密结合,直接塑造剧中的人物形象。化妆是帮助演员塑造准确、生动、感人的角色的有机组成部分。
  • 张惠霞艺术档案 免费阅读 下载全文
  • 张惠霞女1967年生,陕西周至人。1980年考入陕西省戏曲研究院演员训练班,1986年调入陕西省民间艺术剧院。国家二级演员、陕西省戏剧家协会会员、中国木偶皮影艺术学会会员。
  • 雷涛艺术档案 免费阅读 下载全文
  • 雷涛男1967年生,陕西省华县人,陕西省戏曲研究院秦腔团著名演员,工文武须生兼小生。
  • 刘伟国画作品选登 免费阅读 下载全文
  • 陕县蒲剧团简介 免费阅读 下载全文
  • 陕县蒲剧团成立于1950年1月,该团阵容整齐,行当齐全,长期活跃在秦晋豫”金三角”地区,每年演出300余场,深受广大观众的欢迎。
  • 大型蒲剧现代戏——黄河弯弯剧情简介 免费阅读 下载全文
  • 太剧以河南省陕县辛店村党支部书记何浩民为生活原型.在真人真事的基础上进行了艺术加工。
  • 陕县蒲剧团重要演员艺术风采 免费阅读 下载全文
  • 姚宝兰,国家二级演员。1960年生,山西运城人。从艺以来,先后在《骂殿》、《打神告庙》、《苏三起解》、《宇宙锋》、《窦娥冤》、《山婶学车》、《组长上任》、《山魂》、《黄河弯弯》等剧中成功塑造了不同类型的妇女形象。
  • 纪念中国共产党成立八十五周年
    [当代戏剧论坛]
    当代话剧演艺风格的变迁及动因透视(黄振林)
    谈戏曲剧种入围“非物质文化遗产”项目(吴乾浩)
    [创作研讨]
    戏曲现代戏的时代缺陷(张萌)
    浅谈唱词写作(成全民)
    [剧坛大视野]
    “史”与“诗”的交融——论田沁鑫戏剧的诗史意昧(潘超青)
    [广角镜]
    《郭双印连他乡党》荣获首届“中国戏剧奖·曹禺剧本奖”(栗茵)
    岁月如歌五十春——写在天水市秦剧团建团50周年之际(汉卿)
    第二十届田汉戏剧奖评奖颁奖活动在上海隆重举行(章骥)
    本刊讯
    陕西省戏曲音乐继承、创新、发展研讨会在西安召开(栗茵)
    [心香一瓣]
    父子两代 秦腔巨匠——记刘立杰与刘毓中(范克峻)
    心祭——怀念史美强先生(张自胜)
    怀念著名导演杨安民同志(邓春松)
    [艺海巡舟]
    歌剧演员的舞台艺术生活(赵丽荣)
    浅谈秦腔须生行当的唱腔与表演(雷涛)
    体验与创造——在蒲剧现代戏《黄河弯弯》中扮演贺为民的体会(任建民)
    [星光灿烂]
    技艺精湛 美不胜收——任建民演出蒲剧《徐策跑城》赏析(黄森林)
    满怀激情演文王——记青年演员雷涛(马俊宏)
    [戏曲音乐]
    戏曲作曲理论探微(程长宁)
    论戏曲音乐的创新(刘建洲)
    MIDI与戏曲(刘克忠)
    [演员手记]
    天生素洁净心田——我演《青荷吟》中的李亚仙(樊慧琴)
    叶绿更显花红——我在演艺生涯中的点滴感悟(徐炎)
    理解人物是演好人物的钥匙(李桂英)
    在过程中深化角色(张蓓)
    报告剧《郭秀明颂》郭妻人物探索(李芮)
    [戏剧艺术教育]
    高等戏曲教育组织规程初探(刘宽营)
    浅论音乐舞蹈剧教学(冯西平)
    [书评]
    痴情鼓板播秦声(雷达)
    [舞合美术]
    浅谈现代舞台美术设计中的视觉传达(王军)
    以衣塑型,以衣诉情——谈服装设计在话剧实践中的感受(肖雪莉)
    烘托人物 诠释时代——《西部风景》剧装设计手记(代刚)
    戏剧舞台化妆造型与设计(玄莎)
    [图版·戏画]
    张惠霞艺术档案
    雷涛艺术档案
    刘伟国画作品选登
    陕县蒲剧团简介
    大型蒲剧现代戏——黄河弯弯剧情简介
    陕县蒲剧团重要演员艺术风采
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