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  • 陕面省欢曲研究院现代欢发展暨陈彦作品研讨会 免费阅读 下载全文
  • 现代戏展演后的思考 免费阅读 下载全文
  • 为庆祝中国共产党成立九十周年,文化部在北京举办了2011年全国现代戏优秀剧目展演。参演剧目32台,其中戏曲26台。这是戏曲工作者向党的九十华诞献的一份厚礼;这次展演也是对当前戏曲现代戏创作的一次检阅。我们对戏曲现代戏取得的新成绩感到高兴,同时展演剧目在创作上提出的一些问题也值得我们认真思考。一、塑造英模人物,弘扬先进思想
  • 陕西省戏曲研究院现代戏发展暨陈彦作品xot-讨会在西安举行 免费阅读 下载全文
  • 《迟开的玫瑰》《大树西迁》《西京故事》及三部戏的编剧陈彦荣获“中国戏曲现代戏突出贡献奖”由《光明日报》、中国戏曲现代戏研究会、中共陕西省委宣传部、陕西省文化厅联合主办,陕西省戏曲研究院、《华商报》承办的“现代戏关注现实,关注大众——陕西省戏曲研究院现代戏发展暨陈彦作品研讨会”于8月21、22日在西安举行,中共陕西省委常委、省委宣传部部长胡悦,陕西省副省长郑小明,《光明日报》副总编辑刘伟,中国文联原副主席仲呈祥,陕西省人大原副主任刘维隆,陕西省原副省长张伟,中国戏曲现代戏研究会会长姚欣,中共陕西省委宣传部副部长、省文联党组书记刘斌,陕西省文化厅厅长余华青、副厅长刘宽忍,中国作家协会副主席陈忠实,《陕西日报》总编辑雷一鸣,文化部艺术司戏剧处处长、剧作家吕育忠,《华商报》总编辑鲍剑,陕西省委宣传部文艺处处长齐雅丽,省文化厅艺术处处长刘向阳
  • 陕西文艺精品生产因素初探 免费阅读 下载全文
  • 近年来,陕西文艺创作精品迭出:茅盾文学奖、鲁迅文学奖、曹禺戏剧文学奖、中国戏剧精品工程奖、文华奖、“五个一”工程奖……据不完全统计,去年至今,我省有200多个文艺项目及作品、文艺团体及个人,在全国性各类文艺大奖以及柏林电影节、釜山国际电影节、契诃夫文学奖等国际大奖评比中获奖,其中85项作品获得国家级重要奖项。戏曲、美术、影视等优秀作品不断应邀进京献演、展示、展出。仅今年上半年就有“长安精神——陕西当代中国画名家作品展”在北京展出,秦腔现代戏《西京故事》和《秦腔》晋京调演,纪录片《路遥》、《陕北启示录》,电视剧《最后一个匈奴》在央视播出,小说《古炉》、音乐剧《米脂婆姨绥德汉》在北京研讨,掀起了一股强劲的“陕西文化冲击波”,并辐射全国,扩大了陕西在全国的影响力。人们在分享陕西文艺新成果的同时,不禁要问:陕西怎么能够推出这么多的文艺精品且持续在全国产生影响力?
  • 在文化强省建设中推进汉剧振兴和繁荣 免费阅读 下载全文
  • 胡锦涛总书记指出:文化是民族凝聚力和创造力的重要源泉。当前,陕西省委、省政府把建设文化强省作为“十二五”的重要战略目标,明确了推进文化大发展大繁荣的任务。汉剧是汉水文化的结晶,是安康最具影响力的文化品牌,提升核心竞争力、实现富民强市目标,必须把振兴汉剧作为文化建设的大事,大力实施汉剧振兴工程,努力在文化强省建设中实现汉剧的振兴和繁荣。
  • 榆林市文化建设发展刍议 免费阅读 下载全文
  • 榆林市近年来经济发展迅速,煤、石油、天然气的丰富储备和有效的开发利用,使榆林从贫困地区来了个华丽的转身,成为了陕西经济最为活跃的地区之一。政治与经济的发展,离不开文化的有力支撑,尤其是戏剧艺术的空前发展,提升了榆林的知名度,这些文化类节目和文化活动,都是根据榆林的发展现状编排的,弘扬正气,讴歌真善美,增强了城市精神文明建设的力度,为构建环保榆林、和谐榆林、魅力榆林做出了积极贡献。
  • 喜剧《两万五》即将上演 免费阅读 下载全文
  • 由陕西省戏剧家协会、陕西刘远话剧艺术中心共同推出的喜剧《两万五》(著名剧作家霍秉全编剧,著名话剧表演艺术家刘远、董祥林导演,刘远领衔主演)经过一个多月的紧张排练,将在2011年9月下旬隆重上演。喜剧《两万五》取材于现代生活,通过对当代社会现实等一系列矛盾冲突和典型人物的描写,讴歌真、善、美,批判假、恶、丑,向世人展示了在多元化的今天,人们面对金钱的诱惑和影响,怎样坚守道德底线,进行自我心灵洗礼和升华的过程。
  • 小品《老城裉》的创作与思考 免费阅读 下载全文
  • 小品《老城根》是我根据日常目睹的孤寡老人晚年生活场景,用自己的视角,对人生和社会进行解读,并将主题进行浓缩和升华,以大众喜闻乐见的小品形式再现在舞台上的。该剧自创作演出以来,已先后代表陕西赴北京、张家港、广州、天津、杭州参加比赛,下农村、进厂矿、部队,所到之处均受到热烈欢迎。该剧曾获陕西省第二届小戏小品大赛优秀剧目奖,编剧、导演一等奖;第三届中国戏剧奖.,J\戏小品优秀剧目奖;中国第十五届“群星奖”;第七届“四进社区”优秀剧目奖等。2011年,《老城根》剧组受到陕西省剧协和省文化厅的表彰和奖励。
  • 一出“串来串去”的舞台剧——解读《暗恋桃花源》的表现艺术 免费阅读 下载全文
  • 作为台湾小剧场话剧的代表作,《暗恋桃花源》不仅在台湾有着广泛的影Ⅱ向,在大陆也深受观众欢迎。该剧的成功不仅体现在主题的丰富意蕴上,也同样得力于艺术表现的高超。该剧以悲喜剧的风格,文本互置的结构,象征性的手法以及多样性的语言奠定了赖声川舞台剧的地位。一、结构:交错的悲喜剧,两个戏中戏
  • 校园文化建设的生力军 免费阅读 下载全文
  • 随着我国社会主义物质文明建设和精神文明建设的飞速发展,社会主义先进文化迎来了大发展大繁荣。因而,营造高雅的校园戏剧文化,充分体现育人为本的内涵,特别是《中共中央国务院关于进一步加强和改进大学生思想政治教育的意见》颁布实施以来,“大力加强校园文化建设,不断满足大学生日益增长的精神文化需求”已纳入全国各高校的日常工作议程。
  • 在陕面高校传播秦腔酌几点建议 免费阅读 下载全文
  • 当代大学生是文化消费的生力军,是传统文化的主要继承者和最有能力的传播者。要发展繁荣秦腔这一传统戏曲艺术,若漠视这一群体,将会使秦腔艺术之路越走越窄。在陕西高校传播推广秦腔艺术是一个比较艰巨的任务,同时也是一项浩繁的工程,需要有智慧、有策略、有计划、有步骤地实施。首先,我们需要明确在陕西高校推广秦腔艺术的问题所在,继而有针对性地把握工作的重点,再次找寻一系列传播举措的突破点。
  • 在现实题材中展现历史的厚重感——话剧《信天游》观后 免费阅读 下载全文
  • 由陕西演艺集团陕西人民艺术剧院有限责任公司推出的大型陕北风情话剧《信天游》(编剧:杜小铎、冯大庆、王洪光:导演:吴晓江),是一部引人思考,耐人咀嚼的现代话剧作品。该剧通过三代人、五个不同时期的爱情故事,揭示了生活在陕北黄土地上的人们从翻身解放到改革开放六十多年的心理历程。剧中的人物都是“有故事的人”,而这些故事不仅是大家通常说的“戏前史”,而且是某一段重大历史时期的“标识”。李守义和香姑,因为当年唱“信天游”而受到毛主席称赞并促成了他们的婚姻。这是毛主席当年在陕北十三年中与人民群众鱼水情深的一个小故事,但它却给当事人和这个小山村留下了深深的历史印痕。李守义夫妇二人相濡以沫生活六十多年,把当年与毛主席的合影当作传家宝和“政治财富”。李守义也因此而成为全村的最高领导,即便年老退位后也一直是群众的“精神领袖”。但这位“老革命”却未能与时俱进,不能正确处理遇到的新问题。他不仅反对搬迁烈士陵园搞开发,还反对儿子的自由婚姻、反对孙子学“信天游”…···
  • 《面京故事》公益演出暨百场庆典隆重举行 免费阅读 下载全文
  • 由华商报、陕西省戏曲研究院联合承办的“《西京故事》公益演出暨百场庆典”,于2011年7月19日晚在陕西省戏曲研究院剧场隆重举行,陕西省委副书记、省委教育工委书记王侠,文化部艺术司司长董伟分别致信(电)祝贺;中共陕西省委常委、常务副省长娄勤俭出席观看演出。省委宣传部副部长刘斌,省文化厅厅长佘华青等在庆典仪式上讲话,数百名高校学生代表、农民工代表应邀观看演出以示庆贺。
  • 好一朵“老树新葩”——观京剧《走西口》有感 免费阅读 下载全文
  • 上世纪八十年代,随着余秋雨先生的一篇《抱愧山西》散文的发表,在山西出现了一股研究与表现晋商热。一些舆论研究与文学及影视作品相继出现,但唯独没有戏曲作品,京剧《走西口》是第一部。京剧《走西口》是由山西省京剧院创作,并与国家京剧院、中国戏曲学院、山西省歌舞剧院联合打造的一部大型新编历史剧。该剧自2003年创编以来,经过多次的上演、修改,逐渐成为一部成熟的剧目。整剧以高亢激昂的唱腔表达深沉浩瀚的诚信和义理,展现了晋商文化中以义制利、开拓创新的思想精髓。这是一部集思想性、艺术性与观赏性为一体的优秀剧目,开辟了京剧演绎晋商之先河。
  • 在秦腔与小说之间——由陈忠实与秦腔说起 免费阅读 下载全文
  • 在科技不发达的农业社会中,中国戏曲在老百姓的生活中起到至关重要的作用。美国传教士明恩溥认为:“一般民众所有的一些历史智识,以及此种智识所维持着的一些民族的意识,是全部从说书先生、从大鼓书、从游方的戏剧班子得来的,而戏班子的贡献尤其是来得大。”①因为在前现代社会的中国农村,戏曲可以说是独一无二的公共娱乐,几千年来,中国老百姓都将看戏当作娱乐,每逢村里的婚丧喜事,农闲节日,看戏是最好的消遣。生活在中国戏曲文化氛围中的作家,必然会受其影响。其实现代许多作家创作都与传统戏曲有着千丝万缕的联系,像鲁迅与绍兴戏,张爱玲、叶广芩与京戏,赵树理与山西上党梆子,白先勇与昆曲等。谈到陕西作家陈忠实,必然要涉及西北和三秦大地最为繁盛的民间艺术——秦腔。
  • 陕西东路皮影戏的审美价值 免费阅读 下载全文
  • 陕西东路特指陕西关中平原东部(今渭南市辖区)。陕西东路皮影戏指渭峦痞敷荃荔(同州、朝邑)、华县、华阴、合阳、富平、澄城等一带的皮影。东路皮影戏是中国最古老的戏剧形式之一。是中华民族灿烂文化宝库中的一朵奇葩,它历史悠久,源远流长。目前,华阴老腔已入选国家级“第一批非物质文化遗产名录”
  • 大型陕北风情话剧《信天游》亮相古城西安 免费阅读 下载全文
  • 由陕西人民艺术剧院演出的大型陕北风情话剧《信天游》于8月1、2、3日在新城剧场公演。该剧是陕西省委宣传部确定的重点资助项目。在排演过程中,特邀国家话剧院著名编剧冯大庆参与创作、国家话剧院著名导寅吴晓江执导.同时邀请解放军艺术学院舞羡设计周丹林等人员加盟主创。
  • 在坚守与创新中前行——陕西戏曲广播开播五周年侧记 免费阅读 下载全文
  • 五年前,我国西部首家戏曲专业电台——陕西戏曲广播诞生了。五年前,一群对戏曲还显稚嫩和青涩的年轻人,怀着责任和担当,满怀希望和梦想,向着弘扬戏曲艺术的道路出发了。那是一段激情澎湃的岁月。戏曲广播开播专家研讨会上,戏曲界知名专家激动欣喜,语重心长,甚至几度哽Ⅱ因,潸然泪下。深夜灯火阑珊时,广电中心17楼办公室一群不知疲倦的年轻人或争论,或忙碌,或欢欣鼓舞,依然忘我工作;几番焦灼,几番挣扎,在“根向下伸,花向上开”理念下终于有了响亮的名字“大秦正声”;2006年3月28日,陕西戏曲广播
  • 张扬中国戏曲写意荚的绚丽画卷——读陈幼韩的《戏曲表演美学》 免费阅读 下载全文
  • 如果有一部著作能够把你带进一个中华民族精神文化异彩纷飞的大美天地,引导你一点一滴地去感受那绚丽多姿的写意艺术之美、领略到它的真谛定会使你眉宇大振,胸怀大爽,心境为之一亮,那么,陈幼韩先生所著的《戏曲表演美学》正是这样的一种足以使你如愿以偿的美学盛餐。戏剧是一门科学,中国戏曲也是一门科学,而戏曲表演更是一门美的科学。科学创造贵在想象,贵在发现,贵在于研究和实践中去实现。《戏曲表演美学》立足一种整体美学的基点,摒弃空泛的议论,以严谨而创造的治学态度,密切联系中外戏剧的实践,运用在比较中见特点,在超越中见高度的逻辑方法,实现了戏曲表演美学的掘进与突破。王国维说:“戏曲者,
  • 浅议演员与角色的关系 免费阅读 下载全文
  • 《迟开的玫瑰》和《大树西迁》是陕西省戏曲研究院创作演出的两部大型现代戏,也是陕西仅有的两部先后荣列国家舞台艺术精品工程“十大精品剧目”的戏曲作品。在这两部剧中,我均有幸担任了主要角色:《迟开的玫瑰》中的温欣、《大树西迁》中的苏毅。《迟开的玫瑰》自1999年元月上演至今已演出近700场,《大树西迁》从其原作《西部风景)2004年以眉户剧形式搬上舞台、2009年改版为秦腔以来,也已演出200多场,可以说,这两部戏伴我走过了演艺人生的黄金年华。在长达10多年的创作、演出过程中,我学到了很多,也思考了很多,逐渐悟出了演员必须以全部的爱去投入角色、塑造角色这个浅显而又深刻的道理,这两个人物形象也成为我在艺术上逐渐成熟的标志和舞台生涯的代表作。
  • 世间只有惰难诉——饰演杨玉环之感悟 免费阅读 下载全文
  • “世间只有情难诉”这是1986年戏剧大师曹禺看罢碗碗腔新编古装戏《杨贵妃》后,给晋京演出的陕西省戏曲研究院华剧团的题词。1998年,院里决定重排《杨贵妃》,我有幸被选为饧玉环的扮演者之一。在排演过程中,前辈师长们为戎指点迷津,使我从以下三个方面,进行了甘苦备尝拘艺术实践。
  • 塑造人物继承出新——我演“孤儿”的思考 免费阅读 下载全文
  • 戏曲艺术是一门综合艺术,只有把各种因素结合起来,才能创造出和谐的、美的境界。作为一个戏曲演员,不仅要充分掌握戏曲表演的各种艺术技巧,苦练基本功,同时还必须继承出新,演活人物,塑造鲜明的人物形象,使人们在陶冶情趣中获得审美愉悦。我从小就热爱戏曲艺术,并于1980年考入陕西省戏曲研究院演员训练班,主工花旦、小旦,兼演“娃娃生”。曾在三十余部剧目中担任重要角色,塑造了诸多不同性格的舞台艺术形象。如《隔门贤》中的芙姐、《拷红》中的红娘、《双下山》中的小尼姑、《赵氏孤儿)中的孤儿赵武等。2004年进入上海戏剧学院导演系进修,回院后导演多部剧目,曾获第二届陕西省小戏小品大赛“优秀导演奖”“导演一等奖”“优秀配演奖”等。
  • 观世园 免费阅读 下载全文
  • (一) 华夏故都长安城, 天庭丽景幻如梦。 浐灞河水环世园, 灞上彩虹相辉映。
  • 母性的慈与悲——我演《母子恨》中的刘慧贤 免费阅读 下载全文
  • 秦腔《母子恨》一剧与现实生活紧密相连,颇受人们喜爱,在“陕西省文化周”晋京演出活动中,轰动京城,为秦腔艺术增加了一抹明亮的色彩。我在剧中饰演母亲刘慧贤,较为真切地演绎了母亲前、后期生活的变化和对儿子由溺爱成祸到拒不相认的,隋感跌宕,让母亲刘慧贤悲愁与心痛的性格在舞台上站立起来。刘慧贤和众多的农村妇女一样,良善贤惠,持家勤俭,这是她性格的第一层面,第二层面在于她对儿子成长期间倾注了过分的爱,为儿子的忤逆埋下了伏笔,也为她自己悲惨的命运埋下了伏笔。在刘慧贤身上,我给予她最多的就是慈与悲两大主题。然后把两部分内容进行分解,还原人物的生动与真实。
  • 中国剧协全国组联工作会议在西安召开 免费阅读 下载全文
  • 为进一步推动和促进全国戏剧活动的开展,团结、联络全国戏剧工作者,中国戏剧家协会于2011年7月20日至23日在陕西西安召开了全国组联工作会议。中国剧协分党组书记、驻会副主席兼秘书长季国平.分党组成员、副秘书长周光;陕西省委宣传部副部长、省文联党组书记、常务副主席刘斌,陕西省文联党组成员、专职副主席黄道峻,陕西省文联副主席、陕西省剧协主席、陕西省戏曲研究院院长陈彦以及来自全国各省(市)、自治区戏剧家协会的负责人等共约60人出席了会议。
  • 情形相融浑身出戏 免费阅读 下载全文
  • 我是陕西省戏曲研究院秦腔团的一名青年演员,幼年随父段益民在甘肃武威秦剧团学戏,1985年调入研究院,主工文武小生。在名家云集、艺术气息浓厚的氛围中,经过多年的熏陶和艺术洗礼,使我在艺术悟性、表演技巧等方面得到了长足的发展和提高。二十余年来,我以女性饰演男性文武角色活跃在戏曲舞台上,先后饰演过《游龟山》中的田玉川,《游西湖》中的裴瑞卿,《白玉楼》中的张彦,《狸猫换太子》中的陈琳,《太尉杨震》中的王密,(r----4鸣岐山》中的周武王,《别窑》中的薛平贵等艺术形象。其中,《周仁回府》中的周仁,是我最喜爱的角色。
  • 三秦热土上的话剧劲旅——陕西人民艺术剧院 免费阅读 下载全文
  • 陕西人民艺术剧院有限公司,系1948年成立的中国人民解放军十九军文艺工作团。建国初期集体转业成立陕西省话剧团,1960年经国家文化部批准更名为西北地区话剧院团代表性称号——陕西人民艺术剧院,是中国话剧艺术研究会西北地区唯一副会长单位。2010年转企改制后成为陕西人民艺术剧院有限公司。
  • 信天游 免费阅读 下载全文
  • 剧情简介该剧以陕西北部黄土高原山区一个具有光荣革命历史的村庄为背景,以陕北人唱信天游为切入点,通过彰显生命意识的信天游讲述几代人在不同时期的爱情故事和村里的烈士墓园搬迁与否的戏剧情节,展示老一辈人李守义坚守边区革命的信念、展示李向党为改变家乡落后面貌而忍艰负重的品格,展示李立夏要带着信天游走出黄土地闯荡大世界的情怀,以及当年的知青马未然对黄土地信天游的依恋,旨在揭示信天游所承载的黄土高原的
  • 江姐 免费阅读 下载全文
  • 剧情简介:全国解放前夕,中共地下党员江雪琴(江姐)带着四川省委交托的发展华莹山游击队的重要任务,离开重庆奔赴川北。在途中,她惊悉丈夫一一华莹山游击队政委彭松涛牺牲的噩耗后,抑制住失去亲人的巨大悲痛,与华莹山游击队司令员双枪老太婆取得联系后,立即投入了对敌斗争,有力地配合了解放战争。由于叛徒甫志高的出卖,江姐在川北被敌人逮捕,并被关进了重庆中美合作所渣滓洞集中营。面对敌人的严刑拷打和威逼利诱,江姐大义凛然、坚贞不屈。最后在重庆解放前夕,江姐慷慨高歌,英勇就义。
  • 奋进中的长安剧团 免费阅读 下载全文
  • 长安剧团成立于1956年,其前身是名老艺人王正秦组建的西安新民社。当年为了Ⅱ向应政府号召,西安新民社的演职人员,用马车拉着全部的服装道具,来到了长安韦曲镇上塔坡村清凉山坡上安营扎寨。虽然地方简陋,困难重重,剧团也多次搬迁,但这都丝毫没有影响剧团人员排戏、演戏的决心。为了长足发展,剧团在长安县农村招收了三十多名学员,办起了长安剧团史上第一个学员训练班,学员王升堂、李善、杨静芳等人,后来都成了秦腔名演员。1958年,长安剧团迁新址,上级拨专款修建了宿舍,在政治指导员兼团长杜演的带领下,艰苦奋斗,团结--,U,在剧团的后坡上烧砖烧瓦、建灶房、盖剧场,大大地改善了演职人员的生活环境。这--a,l期的演员有:王正秦。王景民、宏秀云、王新成、杜彩霞、孙新民、李雪兰、王桂花、门新霞、岳天民等,上演剧目有《金鳞记》《蛟龙驹》《红珠女》《三娘教子》《劈山救母》《葫芦峪》《梁秋燕》《刘胡兰》《穷人恨》等大小剧目百余出,深受长安人民喜爱。
  • 刻画人物演活角色——我演胡公子 免费阅读 下载全文
  • 戏曲演员要想在舞台上把自己饰演的角色用艺术的手法表现得栩栩如生,就必须以自己的文学修养、艺术悟性和文化底蕴深入细致地从角色的环境、出身、性格及心理动态等方面,全方位进行认真的刻画。这样饰演的角色才能形似、神似,才能使观众感受到艺术的魅力。戏曲演员必须遵循“才德充内、文采露外”这个基本规律,才能在舞台上通过所饰演角色的形、声、色、肢体动作向观众展示出这个角色的内心世界。下面,谈谈我在《海瑞驯虎》中饰演胡公子的点滴感受。在《海瑞驯虎》中,我饰演狐假虎威、无恶不作的
  • 我演张仪 免费阅读 下载全文
  • 《苏秦激友》又名《暗赠金》,是本戏《和氏璧》中的一折,是一出以表演见长的贫生戏,也是已故秦腔表演艺术家苏育民的代表作之一,具有鲜明的苏派艺术风格。剧中除了几段唱腔外,主要靠演员对剧情和人物的深刻理解,通过戏曲程式动作和念白来表现主人公张仪在被好友“激”之后,其复杂的心理和情感变化过程。我未曾看过苏先生的表演,但我从排导老师和曾经与先生同台演出过的老N,~13里请教,尽可能先把其精华继承下来,对其表演的一招一式都反复琢磨,通过细致的程式动作来表达人物的思想情感。我从排演实践中深深体会到,只有在“唱、念、做、打”的分寸上狠下工夫,才能使人物真实可信、生动鲜活。张仪曾被秦国封为上大夫,自信其“合纵”策略可以强秦,不料却一时失意。他首先想到了昔日的好友苏秦,并满怀希望地来到赵国相府,但“傲慢的”苏秦不但没有迎接甚至连座也没离,且命堂JL/]\宴半桌,让张仪廊下去用……大大刺伤了张仪的自尊心。
  • 大型陕北音乐话剧《地火》在西安公演 免费阅读 下载全文
  • 2011年8月7日。由延长县委、西安温岭商会、陕西天岭影视公司和西安话剧院联合推出的大型陕北音乐话剧《地火》在西安新城剧场公演。该剧首次以话剧形式艺术地再现了中国陆上第一口油井的诞生历史。《地火》讲述的是清朝末年,延长县青年才俊龙一飞留学日本,学习石油钻采技术,学成回国后,带领第一批石油人,成功钻探开采了中国陆上第一口油井,为中国的石油工业迈出了雄壮的第一步。
  • 浅淡二胡在戏曲音乐中的作用 免费阅读 下载全文
  • 二胡在戏曲音乐伴奏中占有非常重要的作用,在戏曲音乐的伴奏过程中,很多独特的技法、特性音以及伴奏方式,都是通过长期的视、听、练,研究、探索,在不断实践中逐步掌握其独具特色的戏曲音乐演奏的技巧。一、正确解决两个“特性音”的音准在戏曲音乐中,最能体现其地方特色的就是“7”与“4”(按5调式主音排列而定)两个“特性音”了。这两个音在高低位置上具有一定游移性,在演奏上也具有明显的地域性。
  • 长安道情渊源及其他 免费阅读 下载全文
  • 长安道情是陕西长安地区道教徒以道教故事为题材,通过唱词诵经,演绎道教教义中的情理而得名。它起始于唐代中晚期,距今已一千余年,以坐班清唱和皮影形式流行于古长安地区,也叫“关中道情”。1960年,陕西省将其重新搬上舞台,定名为长安道情,其发展史承载着我国民间音乐、戏曲艺术、乡俗礼习、宗教文化等多学科的衍变信息,保存着较为丰实的史料,具有重要的艺术科学研究价值。唐代“玄武门之变”后,李世民在茅山道教徒协助下夺得了皇权。而道教徒为了巩固已取得的社会地位,即与佛教徒竞相采用近于口语化、有说有唱的俗讲变文来扩大宣传。这种说唱形式说部为散文,唱部为韵文,来自道观中说唱“道中情理”的活动,被后人称之为唱“道情”。
  • 浅谈鼓板在越剧伴奏中的灵活运用 免费阅读 下载全文
  • 司鼓的指挥功能包括“单签”、“板签”和“双签”等。故此,掌握指挥功能的司鼓就是乐队的核心。古人云:“听鼓下绕”。司鼓的演奏在戏曲演出过程中起着举足轻重的作用。司鼓的职能就是对舞台节奏的掌握,是舞台节奏的主宰者。司鼓者在演奏的过程中,要通过对剧情的理解,准确无误地处理好各种节奏类型,对剧目进行中的启、承、转、合进行阶段性的扩展和烘托,从而达到渲染剧情,衬托戏剧人物的目的,使剧目的演出更具艺术感染力。著名导演赵雪海先生曾经说过:“乐队司鼓在演出中主宰着全剧的节奏,演出的成败与其休戚相关。”赵导的这番话寓意深刻,一言中的,充分肯定了司鼓在乐队中的重要地位。
  • 美,就是性格和表现——我对舞台造型化妆的一点体会 免费阅读 下载全文
  • 化妆是戏剧、电影等表演艺术的造型手段之一。根据角色的身份、年龄、性格、职业、民族等特点,利用造型材料,塑造出到位的外部形象。化妆的脸谱、头饰,最能突现出角色的真善美和假恶丑的内涵和外延。当然,角色的造型必须符合剧本的内容和要求,在统一的艺术构思下,同舞台的布景、灯光、服饰、道具等组成一个团结、和谐的大家庭。在营造舞台艺术气氛的共同目标下,互为充实,互与衬托,互为辅助,互为补充,“万物芸芸,各复归其根”。
  • 《袁多寿剧作选集》出版暨袁多寿逝世20周年追思会举行 免费阅读 下载全文
  • 2011年7月28日,《袁多寿剧作选集》出版发行暨袁多寿先生逝世20周年追思会在陕西省戏曲研究院举行。北京故宫博物院院长郑欣淼发来贺信,祝贺袁多寿作品集出版。陕西省文联副主席、省剧协主席、省戏曲研究院院长陈彦,西安交通大学博物馆副馆长李家俊,戏曲美学理论家陈幼韩等出席活动并发言,表达了对袁多寿先生深切的缅怀和对秦腔艺术事业的美好祝愿。
  • 戏曲舞蹈浅议 免费阅读 下载全文
  • 融汇了文学、音乐、美术、舞蹈、武术等多种艺术形式的中国戏曲,是中国人思想意识、人生精神的存在形式,是中华民族艺术宝库中的一颗璀璨明珠,它以实际人生活动的戏剧形态,保存了我们这个民族的许多历史文化特征。《诗·大序》日:“……言之不足,故嗟叹之。嗟叹之不足,故咏歌之。咏歌之不足,故不知手之舞之,足之蹈之也。”从秦、汉时期中国戏曲早期渊源算起,历经汉代“百戏”、唐代“参军戏”至宋代“南戏”、元代“杂剧”,“有声即歌,无动不舞”的戏曲表演,都以歌舞为主要手段来表现内容、刻画人物,所以,王国维将“以歌舞演故事”作为戏曲的定义。由此可见,与故事情节、唱腔念白整体配合得十分和谐的舞蹈,始终作为艺术表现的重要手段之一,在戏曲表演中具有不可或缺的地位和作用。
  • 汉调桄桄生存现状之思考 免费阅读 下载全文
  • 汉调桄桄是汉中的地方剧种,它既保留了秦腔高亢激越的特点,又融入了JIIJN和汉调二簧的柔美婉转,形成自己鲜明的地方色彩和独特的演出风格,是陕西乃至整个中华民族的稀有剧种之一,已于2006年被列入首批国家非物质文化遗产保护名录。2007年6月9日,我国第二个文化遗产日,汉调桄桄在北京中华世纪坛中国非物质文化遗产展斤亮相后,受到首都观众和社会各界的广泛关注。国务院总理温家宝还兴致勃勃地观看了汉调桄桄木偶剧《李彦贵卖水》。
  • 泰腔老生的表演特征 免费阅读 下载全文
  • 近百年来,秦腔老生行当涌现出了数以百计的代表性人物,也涌现出了无论在表演还是在唱腔等诸方面的标志性人物。其中,刘毓中先生所塑造的一系列人物,尤其是其所创造的秦腔衰派老生的唱腔和表演模式,几十年来,甚至达到了难以企及的表演高度。如果说,刘毓中先生在创造秦腔衰派老生的表演风格上是独树一帜的,而且已经成为当代秦腔衰派老生的范本的话,那么他在唱腔的表现手段上,更是以当代人无可企及的“沙、哽、哑”和近似于秦腔青衣的“呜咽”,把秦腔老生行的唱腔表现得淋漓尽致,可谓是刘毓中先生对秦腔老生行当的突出贡献。
  • 浅谈秦腔唱腔的韵味 免费阅读 下载全文
  • 戏曲是戏剧艺术范畴内的一个类别,是以唱、念、做、打为主要表演手段的一种艺术形式。在这些表演手段中,“唱”占主要地位,与其他的表演手段相互交融辉映。唱,又名唱腔,顾名思义,即曲牌连缀和板式变化的声腔体系。中国传统美学思想认为戏曲是一种虚拟艺术,人声的歌唱比器乐伴奏更为亲切动人,更容易唤起观众的理解与共鸣。乐器演奏的音乐虽能传情,但不能尽情地表意,而刻画人物形象,展示剧情内容,还须优美的唱腔与动人的演唱。
  • 《戏满长安》出版发行 免费阅读 下载全文
  • 崔皓先生新著《戏满长安》一书,由中国文联出版社出版发行。该书30万字,是作者继《苍茫神禾塬》《灞河弯弯》后又一反映长安地域文化的新作品。全书内容分哑巴大戏、戏塑人生、人魂戏根、看戏之源四大板块,以民间艺术为主线,较为系统地介绍了原长安县44个乡镇的社火芯子演出习俗及渊源流传、追溯秦腔十大本戏,如《五典坡》《苏武牧羊》《牛郎织女》等戏的历史形成过程,史料性极强。
  • 现代传媒对戏曲艺求发展的影响 免费阅读 下载全文
  • 随着科学技术的迅猛发展,电视、网络等现代传媒技术给戏曲艺术的发展带来了机遇,也带来了新的挑战。结合现代传媒手段,将戏曲艺术引向新的发展征途,使人们在充分享受到视觉的快感之后,仍能受到精神的震撼。这样,传统戏曲艺术才不会因为传播方式的落后而被淘汰,传统戏曲艺术中的经典才能够得以保存。
  • 形体表演的特殊性 免费阅读 下载全文
  • 随着社会经济与文化的不断发展,戏曲表演艺术愈来愈有了它的可视性和时代性,即以直观的演员外在表演让观众获得戏曲艺术的独特享受。戏曲艺术同人民的生活息息相关,具有相当普遍的群众性。形体表演是一种外部的动作,表演中消耗外部肌体(五官、四肢、身躯等)力量的一种看得见的动作。演员创作中的形体动作不是机械的动作,而是有目的、合乎逻辑的形体动作。心理形体动作是有机的统一体,任何心理动作都有形体的表现,任何形体动作也都与心理有关联,形体表演通常是心理动作的反映,同时又可作为某种心理动作的手段。形体动作产生应符合人物的思想逻辑、性格特征,并受到剧本规定情境的制约。
  • 碗碗腔现代欢《芙蓉幽水》在大荔县剧院激情上渲 免费阅读 下载全文
  • 2011年9月7日下午,由陕西省大荔县剧团、大荔县文化艺术学校、大荔文化传媒有限公司精心组织创作排演的大型碗碗腔现代戏《芙蓉出水》在大荔县剧院激情上演,博得了观众的阵阵掌声。碗碗腔现代戏《芙蓉出水》讲述了农村少女小莲由于家庭变故而辍学,外出打工时不幸落入人贩之手,她在出逃的途中幸遇一位老教授搭救并收留家中。一时间,小莲的去留在郑教授家里掀起轩然大波,外界的风言风语也随之而来。最终,在老教授的帮助下,小莲考上了大学,改变了自己的命运。该剧融思想性、艺术性和观赏性于一炉,热情呼唤正义与良知,歌颂人间真情,谱写了一曲动人的大爱之歌,具有强烈的时代特色。
  • 塑造人物各具千秋——我演小旦 免费阅读 下载全文
  • 我国戏曲行当的发展演变时至今日,生、旦、净、丑已成为戏曲的四大行当。各个戏曲剧种的传统剧目中都有不可胜数的人物形象,均可以归入生、旦、净、丑四大行当。每一个大的行当中,还可以再做更加细密的划分。旦角在传统戏曲中是一种富有个性化的角色类型,无论是本戏还是折子戏,旦角在剧中均为主要人物,若没有旦角,这出戏就不是一部完整的戏。旦行和秦腔的其他行当一样,都讲究唱、念、做、表和手、眼、身、法、步的训练,但由于小旦表现的是青年妇女形象,这就决定了她在唱念做表上和其他行当又有许多不同之处。在戏曲表演中,小旦的动作必须轻盈含蓄,神态温顺:举止端庄秀丽,有女性的羞涩心态。如我在《柜中缘》中饰演许翠莲这一角色时,在表情及身段的表演上,以娇、柔、羞为表演基调。在门外做针线活的程式运用上,虚心向我的老师全巧民学习,努力用戏曲程式来刻画人物。剧中许翠莲学习做针线活,是为日后出嫁操持家务做准备的。所以,不求“熟练”而求“认直”。为了倬虚拟的动作具有实物感.
  • 我对戏曲表演艺术酌拙见 免费阅读 下载全文
  • 戏曲艺术在其发展的漫长岁月中,已经形成了一套完整的体系,包括了剧本、表演(唱、做、念、打)和音乐、舞美等各个方面。一部经典的剧目从创作到演出,从案头到舞台,充满了无穷的艺术魅力,作为一个戏曲演员,只有在舞台上塑造出鲜活、生动的人物形象,准确把握人物的内心情感,才能打动观众,
  • 质朴细腻感人至深——柳萍表演赏析 免费阅读 下载全文
  • 秦腔历史剧《庄妃与多尔衮》里的庄妃,是一位政治色彩浓厚、情感丰富的人物,有着坚强与柔和的双重性格特征,流淌着奋进者和开拓者的血液。庄妃的扮演者柳萍,是一位颇有造诣的秦腔表演艺术家。几十年的舞台实践积累,使得柳萍在饰演庄妃时着力体现出人物的刚骨与深谋远虑,并在刚骨的外衣下,赋予人物柔情的内在特征。柳萍用朴素的思想情感和多样的表演技巧,把庄妃的传奇故事写意地展现在戏曲舞台上。
  • 琵琶在泰腔音乐中的作用 免费阅读 下载全文
  • 秦腔是综合的艺术门类,囊括了表导演、舞美和音乐等艺术元素,因其历史悠久,文化底蕴深厚,经典剧目和艺术名家层出不穷,深受广大老百姓的喜爱。秦腔音乐是秦腔舞台艺术的生命,它的音乐性丰富多彩,或高亢激昂,或婉约低诉,旋律变化多样,能够准确地把故事情节的发展和人物的灵魂表达出来。秦腔音乐的丰富性不光表现在调式、调性和节奏上,还表现在伴奏乐器的多样上,除主奏板胡(二胡、扬琴、大提琴)等四大件外,还有辅助性乐器,从而使秦腔在毒现力和抒情性上更合理更庄重,使和声的节拍韵律更符合故事发展链条,有它艺术总体的整合性。
  • 我为周总理唱秦腔 免费阅读 下载全文
  • 1954年,陕西省歌舞剧院赴新疆慰问演出,从兰州坐卡车到乌鲁木齐市,路途遥远,加上一路黄沙,令人有些烦躁,同志们分了几组打扑克。唯我不会,只好在颠簸的车里打瞌睡,同车的一位同志说:“给你教段秦腔怎么样”,我立即答应,一路上朋友教得仔细,我也学得认真。在一望无际的戈壁滩上,卡车行走了七天八夜终于到了目的地,我也学会了《藏舟》中胡凤莲的一小段唱。后来再无机会提及也就慢慢淡忘了。
  • 唱戏笑话联想 免费阅读 下载全文
  • 过去,在秦腔艺人和广大戏迷中,广传着唱戏的许多笑话,笔者听过几个,不妨讲出两则。一则讲:有个行路人,向路边地里的老人问道:“喂!老伯,去长安省城咋走呢?、?这位老人正给田里浇水摇着辘轳,听见有人问路,头也不抬,只“嗯——”了一声。那人又问,老人仍是“,嗯——”一声,不予回答。这时,一旁手握铁锨改渠引水的半大小伙笑眯眯地说:“先生,你唱着问才行。”“噢!还得唱着问。唱哈?”“就是易俗社唱的那大戏嘛。”那行人便用“秦腔”大声唱起来:“问老伯去省城走哪条路?”老人高兴极了,一边欢快地摇着辘轳把,一边回过头对问路
  • 李梅从艺30年纪念演出在京成功举行 免费阅读 下载全文
  • 由中共陕西省委宣传部、陕西省文化厅、陕西李梅艺术发展中心联合举办的李梅从艺30年纪念演出于2011年9月2日、4日晚,李梅以秦腔现代戏《大树西迁》、秦腔古代剧《苏若兰》在首都北京长安大戏院璀璨亮相,中共中央政策研究室常务副主任何毅亭,国务院三峡办党组成员张宝欣,国家工商总局副局长王东锋,故宫博物院院长郑欣淼,著名评论家周明、何西来,陕西省人大副主任张迈曾,陕西省政府副秘书长孟建国,陕西省文化厅副厅长刘宽忍,陕西省剧协主席、省戏曲研究院院长陈彦等多位在京领导、专家与首都数千名群众一起观看了演出。
  • 石榴娃娃 免费阅读 下载全文
  • 人物梦未来(绰号小邋遢)石榴娃娃(3—4个)朱鹩、金丝猴、大熊猫、羚牛超级怪兽(乱糟糟、脏兮兮、臭烘烘)花儿(雏菊、杜鹃、蒲公英、百合花等)(石榴娃娃和花儿多少可根据演出需要增减)
  • 唢呐相亲 免费阅读 下载全文
  • 时间当代地点某山村人物玲玲,女,二十多岁,农村姑娘玲玲妈,女,五十多岁,农村妇女小强,男,二十多岁,唢呐手幕起。阳春三月,桃红柳绿;农家小院,干净整洁。【玲玲妈手拿窗花喜气洋洋上。玲玲妈(唱)太阳出来红朗朗,
  • 请你为我把门打开 免费阅读 下载全文
  • 时间现在,傍晚地点某别墅小区里人物小保安(男)、小鞋匠(女)[幕启:小区的一角,摆着一张连座椅。旁边是几家住户,隐在幕内。当他们的门打开时,舞台呈现的是几束强光。[小鞋匠提着~双女式皮鞋上,在一家门口站住。小鞋匠您好,这是你的鞋吗?好些天了,没人来取
  • 中国戏剧家协会全国组联工作会议掠影 免费阅读 下载全文
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