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文献检索:
  • “人民”在哪里?——关于国办基层剧团定位的思考
  • 浅谈县级专业剧团生存和发展
  • 向未来展开的越剧
  • 庆祝中国共产党成立85周年——现代戏展演在京举行
  • 首届中国戏剧奖·曹禺剧本奖颁奖大会在广州举行
  • 京剧《梅兰芳》赴柏林演出圆满成功
  • 中国戏曲剧种保护发展座谈会在京举行
  • 《张娘娘传奇》背后的传奇——平顶山豫剧团楚淑珍的艺术人生
  • 慷慨悲凉曲 从古唱到今——观新编越剧《越王勾践》
  • 看“上戏”学生演出京剧《墙头马上》、《培尔·金特》
  • 剧种联姻新探索——《文成公主》三人谈——两种艺术形式结合的新尝试
  • 民族的脊梁 不朽的精神
  • 《文成公主》的形式探索与人物创造
  • 梅花奖艺术团送戏下基层活动“吕梁行”掠影
  • 大型川剧弹戏:欲海狂潮
  • 越剧:心比天高
  • 山西省长治市上党梆子剧团晋京演出掠影
  • 蒲剧:山村母亲
  • 大型历史粤剧:大明悲歌
  • 关于沪剧现状和未来的思考
  • 学习、继承与发展(下)——我演《贵妃醉酒》
  • 全国农村题材戏剧创作研讨会在南京举行
  • 我看青春版《牡丹亭》
  • 评剧演员贾书层的艺术人生
  • 开创蒲剧的新天宇——山西省运城市蒲剧青年实验团创业纪实
  • 十年打造《汉阳堂》
  • 易卜生戏剧与越剧的“混血儿”——访越剧《心比天高》导演支涛
  • 角色无大小——饰演麻五娘的点滴体会
  • 美的基因与舞台实践的交融——导演曲剧《王宝钏》豫剧《长孙皇后》随感
  • 《我的秘密生活》在京上演
  • 《CCTV空中剧院》精粹选编DVD赠送优秀青年演员研究生
  • 表演理论研究的新成果——《表演诗学》读后
  • 一部融入生命感受的戏剧史论力作——评朱雪艳的《新时期黑龙江戏剧发展研究》
  • 英若诚、阿瑟·米勒——中美戏剧交流的两个“推销员”
  • 京剧“童子功”红透欧洲
  • 角色身份及其审美超越——关于戏曲创作中道德问题的思考
  • 哈姆莱特复仇心理探因
  • 曹禺剧作对“家文化”的表现
  • [关注基层剧团的生存状况]
    “人民”在哪里?——关于国办基层剧团定位的思考
    浅谈县级专业剧团生存和发展
    [纪念越剧百年]
    向未来展开的越剧
    [报道]
    庆祝中国共产党成立85周年——现代戏展演在京举行
    首届中国戏剧奖·曹禺剧本奖颁奖大会在广州举行
    京剧《梅兰芳》赴柏林演出圆满成功
    中国戏曲剧种保护发展座谈会在京举行
    [封面人物]
    《张娘娘传奇》背后的传奇——平顶山豫剧团楚淑珍的艺术人生
    [剧评]
    慷慨悲凉曲 从古唱到今——观新编越剧《越王勾践》
    看“上戏”学生演出京剧《墙头马上》、《培尔·金特》
    [笔谈]
    剧种联姻新探索——《文成公主》三人谈——两种艺术形式结合的新尝试

    民族的脊梁 不朽的精神
    《文成公主》的形式探索与人物创造
    梅花奖艺术团送戏下基层活动“吕梁行”掠影
    大型川剧弹戏:欲海狂潮
    越剧:心比天高
    山西省长治市上党梆子剧团晋京演出掠影
    蒲剧:山村母亲
    大型历史粤剧:大明悲歌
    [戏剧论坛]
    关于沪剧现状和未来的思考
    [艺术经验]
    学习、继承与发展(下)——我演《贵妃醉酒》
    [综述]
    全国农村题材戏剧创作研讨会在南京举行
    [剧苑漫笔]
    我看青春版《牡丹亭》
    [群星灿烂]
    评剧演员贾书层的艺术人生
    [剧团工作]
    开创蒲剧的新天宇——山西省运城市蒲剧青年实验团创业纪实
    [剧作家手记]
    十年打造《汉阳堂》
    [专访]
    易卜生戏剧与越剧的“混血儿”——访越剧《心比天高》导演支涛
    [演员手记]
    角色无大小——饰演麻五娘的点滴体会
    [导演手记]
    美的基因与舞台实践的交融——导演曲剧《王宝钏》豫剧《长孙皇后》随感
    [简讯]
    《我的秘密生活》在京上演
    《CCTV空中剧院》精粹选编DVD赠送优秀青年演员研究生
    [书评]
    表演理论研究的新成果——《表演诗学》读后
    一部融入生命感受的戏剧史论力作——评朱雪艳的《新时期黑龙江戏剧发展研究》
    [中外戏剧交流]
    英若诚、阿瑟·米勒——中美戏剧交流的两个“推销员”
    京剧“童子功”红透欧洲
    [校园戏剧理论之窗]
    角色身份及其审美超越——关于戏曲创作中道德问题的思考
    哈姆莱特复仇心理探因
    曹禺剧作对“家文化”的表现
    《中国戏剧》封面

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