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文献检索:
  • 拜遍吴山 所谓叩庙——董红印象
  • 像是三年前,记得是个夏天,江苏省组织了一次小戏小品学习班,约我做个讲座。下课后,学员中一个女孩找到我,说她是演员,递来张名片。我一看,还是个团长,不觉奇匿起来。讲座足足三个小时,全是编剧领域的内容,天气又热,我本以为只有写本子的人才有耐心听,演员么,
  • 新编锡剧《一盅缘》散谈
  • 这是新编锡剧《一盅缘》说明书中的一段文字,介绍了“河阳山歌”的价值、《一盅缘》的由来及创作者的梦想。是的,“唱山歌”的风俗千古流传,绵延不息。上世纪90年代,张家港对河阳山歌的奋力发掘,在使艺术界惊喜地发现一个古老而丰厚的山歌宝藏的同时,也开启了吴歌研究的新天地。诚如诸多专家学者所言,河阳山歌是源远流长的吴歌体系中重要的一脉,
  • 剧坛风光好 梅韵续华章——第26届中国戏剧梅花奖综述
  • 5月20日,为广大观众瞩目的第26届中国戏剧梅花奖颁奖仪式在充满现代艺术气息的成都艺术园区——东郊记忆举行。当日下午,在主题园区举行了获奖演员走红毯仪式。这场古老与时尚混搭的大型“梅花秀”令观众望眼欲穿。见证过25届梅花奖大赛的成都市民依旧热情不减,早早伫立在红毯两侧。来自全国各地的戏迷高举自己喜爱演员的名字和大幅照片的展板,急切地等候着他们的出现。两旁由厂房改造的各色时尚购物休闲区的人群更是络绎不绝。
  • 刘建杰唱着“样板戏”闯进京剧大门
  • 京剧,在山东胶东半岛有着广袤的沃土;样板戏,在上世纪70年代风靡全国;刘建杰生于1971年的山东招远,与京剧结缘似乎是件再自然不过的事。小时候,父亲闲暇时喜欢哼唱几句京剧,谁也没想到,
  • 雄哉北地王,美哉郑国凤
  • 2013年5月20日晚,在第26届中国戏剧梅花奖颁奖仪式上,杭州越剧院的女小生郑国凤一身粉色女儿装,喜盈盈地接过沉甸甸的梅花奖盘,她高举梅花奖盘的那一瞬间,永远定格在所有热爱她的戏迷观众的脑海中……
  • 一个戏曲演员的梅花奖梦想
  • 一个人可以一无所有,但是不能没有梦想。 50年的人生经历与数十年的舞台艺术生涯使我深深地感受到:一个人的梦想有多大,舞台就有多大。
  • 我的梅花奖
  • 值此中国戏剧梅花奖创办30周年庆典之际,我也庆祝一番我的“梅花奖”。虽然“梅花奖”是表演奖,但它也与我这个剧作者密不可分,尤其是曾经与我合作过的演员,每当得知他们“评梅”成功的时刻,我都会有种如释重负的感觉,同时也与他们分享着成功的喜乐,我把与我合作的演员获得梅花奖看做是我的使命,我的职责,我的光荣。有时,我甚至觉得那也是我的“梅花奖”。
  • 戏曲音乐创作谈要--优秀戏曲唱腔的五个标准
  • 当今时代,正处于全球化的世界格局和改革开放社会转型的国内格局之中,作为传统的民族艺术,包括京剧在内的所有戏曲剧种,都面临着严峻挑战,艺术的传承与传播都十分艰难。因此,当前除了迫切需要对传统遗产加以保护和传承的使命以外,同时也还有一个如何伴随时代前行、不断赢得自身的良性发展,并获得观众自然接纳、首肯和喜爱的任务,这就对于所有新作品的创作提出了非常高的要求。
  • 耕耘《诗的家园》--观赏李六乙的《俄狄浦斯王》
  • 从李六乙的文字叙述中,知道在他心里,把戏剧奉为圣地,以一种虔诚、敬畏的态度耕耘他的戏剧家园。他有宏远的追求、精密的谋划,去年颇造声势的双三部曲(古希腊悲剧三部曲、格萨尔王三部曲)制造计划即为一例。但他更是践履者,是名导演,从已经完成的舞台作品《安提戈涅》和《俄狄浦斯王》,可以看到李六乙的总体艺术构思,他对内涵深意的思索和娴熟的舞台技法与综合能力。
  • 走进北京的上海话剧--从《原告证人》说起
  • 上海话剧艺术中心的《原告证人》、《资本·论》和《活性炭》于3月至4月间在北京的展演,使海派话剧成为了京城舞台这个大洒筵上的主菜。
  • 当越剧遇上易卜生——观支涛执导的《心比天高》
  • 我们经常说:“越剧有两个奶娘,一个是昆曲,一个是话剧。”事实的确如此,越剧在其百余年的形成过程中,从昆曲和话剧艺术中吸收了大量营养,借鉴了众多艺术创作规律。正因为如此,越剧既保留了昆曲中文化底蕴深厚的古典美,同时也融入了丰富的现代意识。我们可以说,越剧可能是目前我国戏曲剧种中,拥有年轻观众最多的青春剧种。
  • 豫剧《程婴救孤》唱响美国百老汇
  • 应美国美亚文化交流集团邀请,当地时间2013年2月18日,河南省豫剧二团演出的大型新编古装豫剧《程婴救孤》(以下简称《程》剧)登上美国纽约百老汇舞台,为观众献上了一台中国戏曲的视听盛宴。这是《程》剧第二次赴美国开展文化交流,也是中国地方戏首次登上百老汇舞台,而且完全按照百老汇的游戏规则,采用市场化的商业运作模式。《程》剧在百老汇一举成名,受到美国主流社会的高度关注,
  • 感晤 走近 体验--我饰演京剧《将军道》中赢政的体会
  • 作为演员,每个角色的创作都会给自己留下难忘的印象。因为置身艺术实践,创作生动的舞台形象,是我挚爱的职业追求。特别是排演《将军道》的感悟与体验,更是令我记忆深刻。它是我艺术旅程中又一次艰辛却幸福的攀登。
  • 《寇准背靴》带给我的艺术成长
  • 2009年,我有幸调入到河南省曲剧团工作。进团不久,我就接到通知,团里要排演曲剧经典《寇准背靴》,让我饰演剧中的寇准。这对于初进省团的我来说,无疑是一个好消息,但是也让我备感压力,曾经一度想要拒绝。因为,《寇准背靴》是曲剧舞台上的经典剧目,而剧中的寇准这个角色表演极具技术含量,唱腔也早已被广大观众所熟知,之前饰演寇准的马琪老师和李振乾老师无一不是曲剧大家,这对于我来说是一个极大的挑战。正当我犹豫不决时,
  • 地方戏曲走进高校课堂--以焦作师范高等专科学校音乐学院为例
  • 中国的戏曲艺术在世界艺坛上独树一帜,是中华民族文化艺术的精华,是民族民间艺术的瑰宝,是我国非物质文化遗产中的重点保护对象。我国每个地区、每个民族都有本地区本民族观众喜爱的戏曲剧种,戏曲文化的发展史体现了中国民族艺术文化的发展过程。所以,在高校开设戏曲课程,可以使更多学生知道我们的国家是拥有丰富文化遗产的文明古国,增强学生对民族民间艺术的认识,使学生了解民族民间艺术事业的发展,激起学生对中国戏曲文化的兴趣,激发他们的民族自信心与自豪感,
  • 八面来风
  • 第五届京剧学国际学术研讨会在京召开 5月17—19日,由中国戏曲学院主办的“梅兰芳与京剧的传播——第五届京剧学国际学术研讨会”在北京隆重召开。此次大会旨在通过对京剧大师梅兰芳先生的系统研究来继续开展京剧的历史、特色与发展规律研究,进一步推动京剧学学科建设。本届研讨会共有160位学者参加。会议期间,与会专家学者就梅派表演艺术研究、梅兰芳的美学精神、京剧与中华美学传统、京剧的传播等问题展开了广泛而深入的研讨。
  • 新疆曲子戏考
  • 新疆曲子戏,俗称小曲子,它是由陕西眉户(越调)、兰州鼓子(小曲子)、青海平弦(又称赋子)即所谓越、鼓、平、赋为主体,在传播过程中经过沿途演唱实践、改革融合后而逐步形成的。曲子戏传人新疆哈密、奇台、迪化(乌鲁木齐)等地,流行于乌鲁木齐及北疆的昌吉、米泉、阜康、焉者及伊犁哈萨克自治州,是受新疆少数民族民歌和说唱艺术影响,逐渐渗透、融合、改造、嬗变而成的一种戏曲剧种,还是经国务院文化部认定的新疆唯一的汉语地方剧种,被载入中国大百科全书《中国戏曲志·新疆卷》。
  • 戏曲演员与戏曲本体
  • “本体”在中国文化中的基本含义是事物的主体或自身,来源或根源。世间万物均有其“本体”,中国戏曲自然不能超然象外,张庚先生将戏曲的本体特征归纳为“综合性,虚拟性,程式性”,清末王国维将其总结为“谓以歌舞演故事也”。戏曲是以演员表演为中心的艺术,戏曲演员不能不懂得、更不能不遵循戏曲的“本体”。因为,离开或背离了戏曲本体,演员就不再是戏曲演员,就无力在戏曲的舞台上立足。
  • 线装丛书《中华戏曲》面世
  • 由中国戏剧家协会主编的《中华戏曲》线装丛书第一批27个剧种中的京剧、锡剧、秦腔、淮剧、扬剧5个剧种已由社会科学文献出版社出版。丛书从剧种起源、艺术特点、经典剧目、重要人物等方面,系统、全面地介绍了百余种中华戏曲,并力求做到“厚古不薄今”。全国政协原副主席、中国文联主席孙家正为丛书作序,
  • 越剧电影《沈园情》北京首映
  • 由绍兴市文化广电新闻出版局发起制作,绍兴文化发展集团有限公司、绍兴麟浩文化传播有限公司联合拍摄的越剧电影《沈园情》,5月27日在北京首都电影院举行了首映仪式。
  • 第26届中国戏剧梅花奖
  • 滇剧《京娘》
  • 话剧《青蛇》
  • 《中国戏剧》封面

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