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  • 追求永恒与美 免费阅读 下载全文
  • 在戏剧不景气,戏剧专业刊物更是知音廖廖的情况下,我们为什么还要坚持我们的凄美旅行呢?常常有人问我,我笑笑,我无言以对。其实,在我心里有一个信念,那就是戏剧来自民间,扎根民间,民众是需要戏剧的。社会大环境已经发生了大变化,电视、网络的影响铺天盖地,但戏剧的生命力仍然蓬勃旺盛。由此,戏剧专业刊物也就自有其生存的空间和理由。
  • 我喜欢反映时代和历史的戏曲 免费阅读 下载全文
  • 人民是戏剧的母亲,戏剧的发展振兴离不开人民大众。戏剧曾经是具有最广泛群众基础的艺术门类之一,时至今天,戏剧却难以再现夕日辉煌.但戏剧的发展也远不是如某些人所说的己经走人末路。我们开辟这一新专栏,就是想走近大众就是希望戏剧不只是少数戏剧人自己的事情。我们希望用“名人谈戏”拦目能够联系起戏剧界内外的人民大众,让更多的人来参与戏剧活动让更多的人来探讨戏剧的前途,让更多的人来为戏剧艺术献计献策,让更多的人来共同关注、关心戏剧的未来发展。但愿我们的努力能碍到读者、观众朋友们的真诚回应戏剧的明天属于你,属于我,属于我们大家。
  • 《典妻》使甬剧获得整体提升 免费阅读 下载全文
  • 上海是一个集天下英才的城市。自开埠以来,有不少宁波人来沪经商、就业,故人们往往称宁波人为“老宁波”。但是,上海的“老宁波”们有一点不满足,对于家乡戏甬剧,却是久违了。在我的印象中,自《半把剪刀》、《天要落雨娘要嫁》之后,上海就很少见到出色的甬剧演出。这次宁波市甬剧团来沪参加上海第四届国际艺术节,出手不凡,拿出了一台精品大型都市甬剧《典妻》,令挑剔的上海观众眼睛一一亮,获得了甬剧的新老观众和戏剧界专家们的一致好评。
  • 上海国际艺术节词七首 免费阅读 下载全文
  • “爱”字而舞——民族舞剧《边城》观后 免费阅读 下载全文
  • 第四届中国上海国际艺术节的参演剧目,由湖南省歌舞剧院创作演出的大型民族舞剧《边城》,以其深邃的思想内涵,新颖的舞蹈语汇,浓郁的民族风格而引人瞩目。舞剧《边城》的特点。首先它是从舞蹈本体特征出发,对小说进行精简和提炼。充分发挥了舞蹈擅长抒情的特长,反映了“酉水流域一个小城市中几个愚夫俗子被一件普通人事牵连在一处时,各人应有的一份哀乐,为人类“爱”字作一度恰如其分的说明。”
  • 又一次惊喜之余——评川剧《好女人,坏女人》 免费阅读 下载全文
  • 近几年,四川的川剧接连来上海,《变脸》、《金子》、《都督夫人——董竹君》等剧目,每次都给大家带来惊喜。这次四川省川剧院的《好女人,坏女人》来参加第四届中国上海国际艺术节,同样以与众不同的风貌引人瞩目。
  • 太行山上的一曲正气歌——话剧《好爹好娘》简评 免费阅读 下载全文
  • 上海话剧中心(青话)上演的向中共十六大献礼的优秀剧目——话剧《好爹好娘》是一个艺术精品,全剧整体水平比较高。大幕拉开,我们看到的是太行山的一道险峰横亘在前面,很有视觉上的冲击力。太行山绵延千里,现在我们在舞台上看到的犹如电影中的一个空镜头,将山势的高峻、雄浑突现在观众面前,又能以局部景色,使观众联想山体的全貌,做到以实带虚:山峰前面是舞台的主要表演区,象征着山路和山上的一个平坡,起到虚实结合的作用。
  • 一切诚念都成追忆——话剧《这里的黎明静悄悄》观后 免费阅读 下载全文
  • 中国国家话剧院在上海大剧院表演的话剧《这里的黎明静悄悄》合拢了幕布,硝烟散去,悲痛也随之释然,瓦解。准尉瓦斯科夫(张丰毅饰)率领五个女战士到白桦林深处去搜捕围剿入侵的德国鬼子,却遭遇了意想不到的超过己方的强大敌人。战争猝不及防,转瞬间爆发了。五个鲜活的女人(少女、少妇)还来不及谈情说爱、做母亲生儿育女、享受人间美满生活、实现心中灿烂理想,就一一被吞噬、被毁灭,花儿还没有绽放就被摧残了,花儿还含苞欲放就突然萎谢凋零了,花儿还没有留给人间充足的芬芳就香消玉殒了。
  • 戏剧短评四则 免费阅读 下载全文
  • 传统剧评与戏剧符号学剧评之比较 免费阅读 下载全文
  • 戏是给人看的,同时,戏也是给人评的。一出戏呈现在舞台上,又在人们的心里留下烙印,掀起波澜。不同的戏给不同的人们留下不同的思考,引起不同的审美体验。戏剧评论家们用他们的笔,剥去人们感性思考的外衣,引领人们领略理性思考的魅力,接受理性光辉的照拂。
  • 梦回唐朝——观大型时尚诗乐舞《大唐华章》 免费阅读 下载全文
  • 如果说中国的历史足一首长长的音乐,那么,唐朝无疑就是其中最响亮、最动听的乐章。它国富民强,商贾云集,海晏河清,引得万方朝贺。最近,在南京演出的《大唐华章》一剧以诗、乐、舞的艺术形式多角度地表现出了泱泱大唐的辉煌。它着实让观众做了一个梦,梦中仿佛回到了那个有着广阔疆土和众多民族的时代,那个让人们倍感自豪和兴奋的时代。该剧由魏明伦任艺术总监、赵季平任音乐总监。除序幕和尾声外,主体部分分为三章:第一章“盛世风情”,展现的是唐朝繁荣发达的文化艺术,具有浓厚的民间色彩:第二章“唐人雅韵”,展现的是唐朝多样的音乐舞蹈,具有鲜明的宫廷色彩:第三章“万方乐奏”,展现的是唐朝空前的国力,具有强烈的域外色彩,这是全剧的浓睾重彩之所在。
  • 关汉卿的民间情怀 免费阅读 下载全文
  • 中国的十三乃至十四世纪,社会场景急剧变化。在纷乱而变幻的元初时代,蒙古统治者在很长时期里废除了科举,使广大的知识阶层失去了仕进之途。有一个在现在看来仍意味深长的记载,出自谢枋得《送方伯载归三山序》,即当时有所谓“九儒十丐”之说,意思是当时大量儒生几乎都成了卑贱无用的废人。在异族的统治下,尽管有少数汉族文人受到任用,但广大读书人的前途显然晦暗不明,居庙堂之上忧国忧民成为往日情怀明日黄花。
  • 贫穷的与富裕的戏剧 免费阅读 下载全文
  • 贫穷戏剧——poor theatre,是波兰戏剧革新家格洛托夫斯基提出的一个概念。格洛托夫斯基在提出这样一个概念时,他有一个假想敌:那就是电影和电视。从上个世纪初开始,随着影视的日渐发达,戏剧开始面临着生存的危机。在这时,戏剧就不得不问问自己,戏剧与影视的差别在哪里?什么是戏剧能做而影视不能做的?到格洛托夫斯基开始在舞台上活跃的五、六十年代,这个危机在两方真是愈演愈烈了。
  • 论京剧打击乐教学中学习兴趣的培养与调控 免费阅读 下载全文
  • 学习兴趣是学生积极探求知识和进行学习活动的意识倾向。它表现为对学习活动的选择性态度和积极的情绪反应。学习兴趣能使学习者在学习过程中集中注意,产生愉快、紧张的心理状态;促使其积极、主动地对习得的知识反复练习、有效巩固:继而对未知领域产生进一步探究的强烈欲望。
  • 从三出《红楼梦》谈戏曲布景的象征性——兼谈大制作布景的弊病 免费阅读 下载全文
  • 许多《红楼梦》戏曲布景设计者在创作中对剧本二度创造运用象征手法,是设计者和导演共同的丰体意识和戏曲审美本体的需要,是对《红楼梦》人物的爱与憎、丑与美以及对《红楼梦》主题意旨的必然流露。艺术家用象征手段把个人内心冲动找到了合适的外在表现。康定斯基在《论艺术的精神》中指明:“形式是内在意蕴的外在表现”,“只有艺术的内在精神,才是将任何特定时期的外在形式价值进一步表现的阶梯”。
  • 著作权合同法律及实务 免费阅读 下载全文
  • 著作权是作者对其作品依法享有的专有权利,但著作权对于作者或著作权人来说,只是一种潜在的精神利益和经济利益。著作权人可以通过自己使用或与别人签订合同,许可他人使用作品的方式来具体地实现这些利益。本文主要就著作权合同的法律及实务问题作一分析。
  • 戏舞乐画的盛会——第四届中国上海国际艺术节备忘 免费阅读 下载全文
  • 从20世纪中叶开始,全世界具有文化特色的国际城市,几乎都拥有了自己的城市艺术节。并且随着交通、信息等全球一体化进程的逐渐加速,这些艺术节的国际化趋势也表现得日益明显。比如巴黎、伦敦、纽约、维也纳、柏林、悉尼、爱丁堡等等城市,他们的主要艺术节都已经先后冠以国际化的名称。上海国际艺术节中心总裁陈圣来先生介绍说,上海国际艺术节成功举办四届以来,与国外艺术节相比较的一个明显区别是,国外的艺术节往往有一个主题,
  • 西子掠影 惊鸿一现——浙江省第九届戏剧节述评 免费阅读 下载全文
  • 去年12月1日,正当2002中国上海国际艺术节在多明戈圆润歌声中落幕之际,一出以真实的天一阁为场景、非言情的新编越剧《藏》,在两子湖畔开启了浙江省第九届戏剧节的大幕。浙江省戏剧节自1983年滥觞以来,已成功举办过8届,是浙江省水平最高、规模最大的专业戏剧艺术活动。曾先后涌现出《汉宫怨》、《陆游与唐婉》、《张协状元》等优秀剧目。
  • 北京人艺遭遇“滑铁卢”——2002北京人艺小剧场赴沪展演引出的话题 免费阅读 下载全文
  • 在话剧圈内,北京人艺的名声之响毋庸赘言。不必说早已成为经典的《茶馆》等一系列京味大戏,单是几年前赴沪演出《哗变》、《天下第一楼》等戏时“一票难求”的盛况,至今仍令不少话剧观众记忆犹新。说到演出票房,几十年来,即使是在戏剧演出市场最不景气的时候,北京人艺也没有为票房问题犯过什么愁,然而,2002年北京人艺三台小剧场赴沪展演,却遭遇了不折不扣的票房寒流。情形大大出乎预料。
  • 上戏高级编导研修班办得有特色 免费阅读 下载全文
  • 诗意歌唱,激情只为新上海 免费阅读 下载全文
  • 第四届中国上海国际艺术节的开幕大戏安排为普契尼的经典名剧《波西米亚人》。一个世纪前诞生在意大利舞台上的《波西米亚人》,在2002年11月1日夜,引吭高歌出现在上海大剧院的舞台上。居住在巴黎拉丁区的四位波西米亚青年,生活拮据,却在“诗意的贫穷”中坚守他们对于艺术、爱情和理想的追求。这次经典歌剧《波西米亚人》由上海歌剧院和意大利罗马歌剧院合作演出。
  • 舞出一方新天地 免费阅读 下载全文
  • 几年前,当新落成的上海大剧院开始演出之时,记者曾经几次拜访了大剧院的乐胜利、钱世锦先牛,两位多年从事演…事业的先生都在采访中谈及一个他们遇到的“难题”,即相当长一段时间以来,对于舞蹈剧目的欣赏,相当多的上海观众只知道欣赏芭蕾舞,并且在芭蕾舞中只愿意欣赏《天鹅湖》。在北京、广州以及国外等地的舞蹈观众那里,这件事甚至被当成笑话一样讲述。
  • 戏剧舞台讲究新呈现 免费阅读 下载全文
  • 第四届中国上海国际艺术节上戏剧舞台可谓繁华似锦,除话剧、京剧等剧种外,蒲剧、甬剧、川剧、粤剧、苏式滑稽等剧种也纷纷出现在艺术节的舞台上,让上海的戏剧观众大饱眼福。不仅剧目新,演员新,剧种也新。组委会负责引进戏剧戏曲剧目的相关人士介绍,对于第四届艺术节的戏剧类剧目引进,在要求艺术创新的前提下,始终坚持了一个精品原则,即在艺术节期间与观众见面的所有参演剧目,都是经过认真仔细考察检验的精品之作。
  • 愈演愈热“天天演”及户外活动 免费阅读 下载全文
  • 艺术节中心总裁陈圣来先生介绍,从第三届艺术节开始,“天天演”和“周周演”的活动开始实行。观众迄今已达五十多万人次。现在,在“天天演”演出的都是专业剧团和具有专业水准的演员。“天天演”已经成为艺术节的一个重要品牌。
  • 订阅《新剧本》双月刊,获得精神多重享受 免费阅读 下载全文
  • 欢迎订阅2003年《剧本》月刊 免费阅读 下载全文
  • 《今日文摘》 免费阅读 下载全文
  • 欢迎订阅2003年度《剧作家》杂志 免费阅读 下载全文
  • 中国人文社会科学引文数据库来源期刊全国戏剧艺术类核心期刊《四川戏剧》 免费阅读 下载全文
  • 蒸赵舞台艺术的画廊 全国戏剧争鸣的园地:欢迎订阅《大舞台》杂志 免费阅读 下载全文
  • 《剧影月报》明年继续扩大发行 免费阅读 下载全文
  • 《当代戏剧》征订启事 免费阅读 下载全文
  • 《上海戏剧》杂志2003年度征订启事 免费阅读 下载全文
  • 继往开来 推陈出新 免费阅读 下载全文
  • 中国上海国际艺术节的活动并不完全局限在剧场演出舞台上,艺术节期间的各种文化活动也是不可或缺的重要组成部分。如艺术节期间举办的澳大利亚文化周,全方位地展示了澳大利亚的音乐、戏剧、美术、电影、文学、舞蹈、视觉等等艺术门类的艺术成就,为艺术节增添了亮点。
  • 李炳淑的艺术人生 免费阅读 下载全文
  • 李炳淑对故乡安徽宿县的眷恋,是溶入血液而不可分割的,这是她灿烂艺术之梦的起源地。这个地处南来北往交通要道的古老县城,虽小却地理位置显要,形成了特有的人文环境。她清晰地记得,儿时的县城,每当夜幕降临,便处处响起丝弦歌喉,三五成群,你拉他唱,甚为热闹。泗洲戏、花鼓戏、梆子腔等等都有。而在这自娱自乐的五花八门戏剧中,人们格外爱唱的是京剧,视此民族文化瑰宝为上品,作为精神慰藉不可或缺之寄托。
  • “戏”的魅力与“演”的技巧——“沈昳丽昆剧专场”印象 免费阅读 下载全文
  • 我思考最多的问题是:我们演什么?观众到剧场欣赏什么?作为一个爱看戏的人,我既忠实于看戏时的内心感受与审美判断,又相信每次演出观众的情绪波涛和欣赏兴趣指向的一定合理性。对“沈呋丽昆剧专场”演出,我运用的是同样的衡量尺度。
  • 沪剧《为奴隶的母亲》与作曲家许如辉 免费阅读 下载全文
  • 今年2月15,16两日,北美《世界日报》连载了一篇文章,题目是《沪剧今昔》。内有如下一段文字:沪剧就是上海戏,在上海,观众最多的戏并非京剧,而是越剧与沪剧。沪剧中很少悲旦,勤艺沪剧团的杨飞飞是唯一以演悲剧人物出名的。她的《卖红菱》、《为奴隶的母亲》、《茶花女》、《妓女泪》都曾名噪一时,久演不衰。在《妓女泪》中,她有八段独门设计的委婉而低沉的曲子十分感人。这就是沪剧史上有名的“杨八曲”。
  • 一张照片 免费阅读 下载全文
  • 在纪念俞振飞百年诞辰的日子里,我在家里再一次捧出了这张具有特殊意义的照片。看着这张照片,我的双眼情不自禁地会溢出泪花。心里默默地念叨着俞老呀!照片的由来是这样的:十多年前,我的前妻身患重病,住进了上海胸科医院,经确诊为“肺不张”,要做右肺全切除手术。手术前进行常规检查,发现患者血液中有“鹿茸干菌”。
  • 文武兼备傅希如 免费阅读 下载全文
  • 1992年9月以第一名的成绩考取上海戏曲学校京剧班的傅希如,当时还不满十岁,以自拉自唱一出《乌盆记》中的反二黄夺得头冠。小傅出身在一个京剧世家,父亲是专业的京胡演奏员。六岁起他就跟着父亲学拉京胡。八岁就在山东省春节晚会上为京剧名家方荣翔孙子方凯伴奏《大起解》等唱段,被山东省文化局看中,进入济南戏校器乐班。傅希如学习勤奋刻苦,琴艺日见长进,渐露头角。1991年在全国“广通达”杯业余京剧邀请赛中,他荣获一等奖,当年的王佩瑜获二等奖,由此声名鹊起。
  • [卷首语]
    追求永恒与美(邹平)
    [理论方阵]
    我喜欢反映时代和历史的戏曲(贾植芳 丁西)
    《典妻》使甬剧获得整体提升(戴平)
    上海国际艺术节词七首(邹平)
    “爱”字而舞——民族舞剧《边城》观后(胡蓉蓉)
    又一次惊喜之余——评川剧《好女人,坏女人》(高义龙)
    太行山上的一曲正气歌——话剧《好爹好娘》简评(周锡山)
    一切诚念都成追忆——话剧《这里的黎明静悄悄》观后(丁西)
    戏剧短评四则(刘平)
    传统剧评与戏剧符号学剧评之比较(周春雨)
    梦回唐朝——观大型时尚诗乐舞《大唐华章》(陈吉德)
    关汉卿的民间情怀(孙燕华)
    贫穷的与富裕的戏剧(陶庆梅)
    论京剧打击乐教学中学习兴趣的培养与调控(唐盛龙)
    从三出《红楼梦》谈戏曲布景的象征性——兼谈大制作布景的弊病(严世善 倪妹娣)
    著作权合同法律及实务(吴学文)
    [信息方阵]
    戏舞乐画的盛会——第四届中国上海国际艺术节备忘(尹永华)
    西子掠影 惊鸿一现——浙江省第九届戏剧节述评
    北京人艺遭遇“滑铁卢”——2002北京人艺小剧场赴沪展演引出的话题(晓因)
    上戏高级编导研修班办得有特色(邵永平)

    诗意歌唱,激情只为新上海
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    [新话题]
    继往开来 推陈出新
    [剧人方阵]
    李炳淑的艺术人生(金勇勤)
    “戏”的魅力与“演”的技巧——“沈昳丽昆剧专场”印象(吴戈)
    沪剧《为奴隶的母亲》与作曲家许如辉(许文霞)
    一张照片(屠永亨)
    文武兼备傅希如(方昀)
    《上海戏剧》封面

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