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  • 我为歌剧而生 免费阅读 下载全文
  • 魏松给人的第一印象就是忙碌。忙碌的谈话,忙碌的行动,忙碌的演出,忙碌的工作。今天在上海,明天在香港,后天打他的手机时,他已经在新加坡了,作为国内、国际著名的男高音歌唱家,魏松的演出日程早已排得满满当当;如今他还身兼多种社会职务,更使他忙上加忙了。然而,看见他忙碌的身影,我们除了感觉到他那充盈全身的精力和不知疲倦的热情,仿佛还听得见他那时而清澈圆润、
  • 魏松:我为歌剧而生 免费阅读 下载全文
  • 流派不宜入科班——兼谈京剧流派的弊端 免费阅读 下载全文
  • 2003年夏,上海电视台《绝版赏析》栏目为周信芳Ⅸ斩经堂》唱片配像,就配像人选问题咨询周信芳的公子周少麟。出人意料的是,少麟先生既不选当红老将新秀,也不选其他麒派传人,而是认定了未曾学过麒派戏的武生演员奚中路。他把奚中路请到家里,说了戏,届时到表演现场具体把关指导,然后——电告亲朋好友,并对我说:“播映时务必看一下。请注意,这才是麒派精神。”
  • 演戏是什么? 免费阅读 下载全文
  • 精辟地抓住本质的回答就是一个词——“哄骗”。演戏作为一种艺术,意味着它本身不是真的,只是使欣赏者看上去像真的。演戏和任何一种艺术品一样,都带有哄骗性;是一种抓住观众心理,使他信以为真的哄骗。演戏就是使观众暂时相信这个戏所说的一切是真的,相信你就是某个人物,戏演完了哄骗也结束了。有时甚至还没结束,观众回去后还当它真的,左思右想。
  • 亲切的乡音 永恒的魅力——读褚伯承《乡音魅力》的感受 免费阅读 下载全文
  • 马博敏与毛时安主编了一套“海上风艺术文丛”,出版了赵耀民的《良辰美景》等三本剧作选之后,第四本是褚伯承的《乡音魅力》,其副题为“沪剧研究与欣赏”。这说明主编者不仅重视戏剧创作,对于戏剧理论、戏剧史,也给予了较多的重视,对此,我举双手为之欢呼。
  • 可爱与同情——王安忆改编《金锁记》的成就和缺憾 免费阅读 下载全文
  • 王安忆大概未必意识到,她对于中国戏剧的主要贡献还不是《长恨歌》和《金锁记》这两个戏,她突破了一个多少年来都动不了的陈规。
  • 有趣的睿智——观《爱战胜一切》有感 免费阅读 下载全文
  • 法国当代喜剧《爱战胜一切》带给我很多新鲜感,无论是剧情的叙述结构和人物关系的演绎,还是凸现主题的剧场表现方式,都不拘一格、极富想象力。这是一部能够让观众品味人性本身的不俗作品,而该剧的导演手段,即多媒体的使用、角色性别的反串演出,以及演员和影像的互动关系等更是演出的一大特色和亮点。
  • 越剧《家》——水与火的融合 免费阅读 下载全文
  • 无法忘记越剧《家》带给我的震撼。应该说这两年观看上海越剧院的演出不算少,但让我看完之后会如此感动的,就是这部《家》了。进剧院时还以为会像以往一样,最多在心里略噔一下而已,但看完前半场时,我发现戏剧;中突越来越激烈,高潮在不断攀升。到了下半场,更感到仿佛有一块大石头压在心上,整个人完全被戏卷了进去,无法自拔。一直等到散场时,我才从戏剧的世界里跳出来,
  • 实物换戏票 免费阅读 下载全文
  • 都说现在戏曲演出市场不景气,售票不理想,上座率很低,并由此引发了一系列的恶性循环因为演出要赔本,所以只好少演出,而演员相应的实践机会随之减少,结果观众没有了追捧的名角,便逐渐失去看戏的热情,上座率就更低。造成这一现象的原因很多很复杂,若从经济方面来考察一下,说白了就是钱,对观众而言则表现在票价上。
  • “三不争”和“三大贤” 免费阅读 下载全文
  • “昔日里有个三大贤,刘关张结义在桃园……”这是京剧《珠帘寨》中一段脍炙人13的唱段。在上世纪二十年代的北京梨园行中,也有须生“三大贤”之说。不过不是“刘关张”,而是“余(叔岩)、马(连良)、高(庆奎)”。余叔岩和马连良在京剧发展史上的地位自不必说,高庆奎能与上述二人并列,足以说明他的艺术造诣之高及影响之大了。
  • 史实的震撼与艺术的魅力——多媒体传奇儿童剧《伊凡上海寻亲记》前瞻 免费阅读 下载全文
  • 有一个史实,发生在世界上两个古老的民族之间,一个是中华民族,另一个是犹太民族。至今,犹太民族的后辈子孙重温这段史实,无不唏嘘感叹,动容于两个古老民族之间结下的深厚友谊。而这段史实,却好像被中国人自己淡忘了许久。
  • 韦伯:音乐剧需要年轻人 免费阅读 下载全文
  • 1月27日下午,拥有当代“音乐剧之父”美誉的英国作曲家安德鲁·劳埃德·韦伯转道日本悄悄“空降”上海浦东机场,他这第一次来到上海并没有太多的用意,只是为了看一场正在上海大剧院热演的音乐剧《剧院魅影》。但这短短48小时的“上海假日”却又因为承载着中国音乐剧从业者的高度期望而意义非凡、因而他此行不免被人为地加上了一圈神秘而眩目的光环。
  • 一份值得珍视的艺术遗产——论沪剧“西装旗袍戏” 免费阅读 下载全文
  • 长期以来,沪剧“西装旗袍戏”一直是一个引发不同意见和争论的话题。在上世纪的60年代,作为沪剧中期传统剧目的主要部分,西装旗袍戏在整体上被认为是现代文学史上的“鸳鸯蝴蝶派”作品的翻版,属于谬种流传,应彻底否定。当时有一些戏因此遭到封杀,仅有少量剧目经过修改加工后,还能在舞台上演出。对此,沪剧圈内外一直存在不同看法,但在当时很难开展科学的实事求是的讨论。
  • 坚守信念,拷问灵魂——访话剧《谁主沉浮》导演苏乐慈 免费阅读 下载全文
  • “相信每个人从小都听过《雪孩子》的故事:下雪了,兔妈妈堆了一个漂亮的雪孩子,当小白兔家着火时,勇敢的雪孩子从大火中救出了小白兔,自己却化成了一朵白云,白云很美很美,就像雪孩子很美很美的心灵。”
  • 突破与兼容(下)——访深圳市戏剧家协会主席、导演熊源伟 免费阅读 下载全文
  • 海水(以下简称海):你有很多和戏剧相关的故事,你是怎样走上戏剧道路的?
  • 正气浩然探阴山——京剧《探阴山》包拯唱词赏析 免费阅读 下载全文
  • 包拯(二黄导板)辅大宋,锦华夷,赤心肝胆。(回龙)为黎民无一日心不愁烦。(原板)都只为柳金蝉屈死得可惨,错判了颜查散年幼儿男,我且到望乡台亲自察看。(垛板)又只见小鬼卒、大鬼判,押定了屈死的亡魂,项带铁链,悲惨惨,惨悲悲,阴风绕,吹得我透骨寒。
  • 苍凉一曲赞《踏雪》 免费阅读 下载全文
  • 这是中篇评弹《林冲》里一段脍炙人口的选曲——踏雪,不少名家都演唱过,每唱每得称赞,但其中又以蒋月泉的吟唱最受好评,令人感受最深。为什么呢?林冲被奸贼陷害,发配沧州,蒋月泉以他悲怆激越的声腔,唱出了末路英雄一腔冤恨、满腹悲愤的特殊心情,深深感染了观众。
  • 患难与共生死情——京剧《野猪林·长亭》赏析 免费阅读 下载全文
  • (张唱二黄散板)见儿夫不由我珠泪垂掉,好似万把刀刺我心梢。恨奸贼设下了狠毒的圈套,可叹你蒙冤入了笼牢。实指望好夫妻白头偕老,(原板)万不想顷刻间两下分抛。盼只盼苍天有眼存公道,雪沉冤重相会且待明朝。望官人你快把衷肠相告,官人哪,夫妻们恨离别泪洒荒郊。(林白)你来看!(唱碰板三眼)两行金印把我的清白玷辱了,(原板)俺林冲堂堂王法犯的是哪条?纵然侥幸把残生来保,
  • 霓裳传奇——记京剧服饰收藏家包畹蓉 免费阅读 下载全文
  • 在杭州湾侧畔的一座小镇上,有一座流光溢彩的“戏服王国”。“国王”是一个有故事的人,也是本文的主角,他的名字叫做包畹蓉。
  • 再谈筱文滨 免费阅读 下载全文
  • 文月社时期是筱文滨演艺发展的重要阶段。除了演出原有的传统戏外,为了更新和丰富剧目,他先后引进了原是文明戏演员的徐醉梅、王梦良和范青凤三位编剧,被同行们称为三顶“小滴子”。入社后,他们吸收改编了不少弹词戏,如《珍珠塔》、《十美图》、《玉蜻蜓》和《三笑》等,同时还编写了幕表戏,并增添了小锣、铙钹等一些响乐器借以镇场,这就为今后在正戏开幕前加奏剧情主题曲创造了条件。
  • 难忘“魏伯伯”——忆文史学家魏绍昌 免费阅读 下载全文
  • 每当上海剧坛出现欢庆盛事,我总会想起一个人。他毕生致力于点点滴滴、不嫌烦琐的学术资料工作,在红楼梦研究、近现代戏曲研究、清末谴责小说以及鸳鸯蝴蝶派研究等方面,作出了为中外学者所赞赏的贡献。他的工作不限于搜集书面文字,还勤奋地探寻活的资料,在上海乃至全国的文艺界、学术界、戏剧界以及影视圈交游广阔、人缘极佳。他为人襟怀坦荡,热诚待人,助人为乐。
  • 大悲大喜看“孤儿” 免费阅读 下载全文
  • 由国家话剧院副院长王晓鹰导演,越剧王子越志刚领衔主演的越剧《赵氏孤儿》是一出彻底的男人戏,背负着一生骂名“铁肩担道义”的程婴、悲壮的韩厥将军。老奸巨猾的屠岸贾……那种大悲大喜,大生大死,都是以往的越剧中不曾有过的舞台体验和经历,这出细磨了数年的越剧大戏将于今年6月亮相上海舞台,势必会给观众们许多遐想和期待。
  • 天鹅,在东方的天空翱翔 免费阅读 下载全文
  • 2001年,APEC会议在上海召开,在欢迎与会各国首脑的文艺汇演中,一个短短的节目像磁石般吸引了众人的眼光,广州军区战士杂技团的吴正丹和魏葆华在这个名为“东方天鹅”的节目中,把中国传统的杂技与西方优雅的芭蕾舞完美结合,表演惊险、风趣、紧张、活泼,具有强烈的视觉冲击力和艺术感染力,精彩绝伦的演出让人叹为观止,事后有人做了专门统计,对这一短短的杂技芭蕾表演,
  • 《剧院魅影》魅力隽永 免费阅读 下载全文
  • 安德鲁·劳埃德·韦伯最为成功的音乐剧《剧院魅影》自去年12月18日起在上海大剧院演出至今,已经连演100余场,来自英国、美国、澳大利亚的演员们以精彩的表演赢得了观众们的心,春节期间,《剧院魅影》不仅每天演出还加演了三个下午场,让沉浸在长假喜悦中的观众品尝了一道视觉和精神的盛宴。
  • [海上剧坛]
    我为歌剧而生(晓因)
    魏松:我为歌剧而生(忠人)
    [现实话题]
    流派不宜入科班——兼谈京剧流派的弊端(翁愚再)
    演戏是什么?(周少麟)
    [书海撷珠]
    亲切的乡音 永恒的魅力——读褚伯承《乡音魅力》的感受(蒋星煜)
    [看家杂说]
    可爱与同情——王安忆改编《金锁记》的成就和缺憾(孙惠柱)
    有趣的睿智——观《爱战胜一切》有感(徐国春)
    越剧《家》——水与火的融合(王彼得)
    [往事今谈]
    实物换戏票(石流)
    “三不争”和“三大贤”(张述)
    [台前幕后]
    史实的震撼与艺术的魅力——多媒体传奇儿童剧《伊凡上海寻亲记》前瞻(潭映记)
    韦伯:音乐剧需要年轻人(华生)
    [倚箱论艺]
    一份值得珍视的艺术遗产——论沪剧“西装旗袍戏”(褚伯承)
    坚守信念,拷问灵魂——访话剧《谁主沉浮》导演苏乐慈(龚晏)
    突破与兼容(下)——访深圳市戏剧家协会主席、导演熊源伟(海水)
    [语词赏析]
    正气浩然探阴山——京剧《探阴山》包拯唱词赏析(夏史)
    苍凉一曲赞《踏雪》(饮水)
    患难与共生死情——京剧《野猪林·长亭》赏析(赵山林)
    [同缀戏网]
    霓裳传奇——记京剧服饰收藏家包畹蓉(吴峥嵘)
    [剧史钧沉]
    再谈筱文滨(邵滨孙 孙滨雄)
    难忘“魏伯伯”——忆文史学家魏绍昌(鲍世远)

    大悲大喜看“孤儿”
    天鹅,在东方的天空翱翔(朗文)
    《剧院魅影》魅力隽永(阿民 齐琦)
    《上海戏剧》封面

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