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文献检索:
  • 创造,并且快乐着——记赵志刚和他的《赵氏孤儿》 免费阅读 下载全文
  • 四十岁以后的赵志刚,在迎来厚实沉稳的中年时代的同时,也迎来了艺术的“喷发期”。继2002年排演《第一次的亲密接触》后,短短数年间,他接连推出了一连串叫好又叫座的新戏,包括2003年创演的《被隔离的春天》和《家》,2004年演出的《千古情怨》,2005年上演的《赵氏孤儿》等。就在《赵氏孤儿》第一轮巡演之际,
  • 戏剧的意义——关于当下戏剧人文精神缺失的思考 免费阅读 下载全文
  • 中国新时期戏剧,经过20世纪80年代初期的破除政治观念模式——三突出、高大全,80年代中期的破除艺术观念模式——写实定于一尊,80年代后期到90年代初期的先锋实验和科技含量提高,90年代中期以来的舞台多元化发展和舞台大制作,其结果却是导致了时下圈内一些人归纳的、绝非夸张的舞台现象——一流的舞美,二流的表演和导演,三流的剧本。
  • 上昆出新戏,功过谁评说? 免费阅读 下载全文
  • 上海昆剧团近几年来改编和创作了一批很有影响的新戏,如《司马相如》、《牡丹亭》、《琵琶行》、《班昭》等。但是,上海昆剧团团长蔡正仁对我说:“我感到压力很大。”有人说,昆曲就是一种博物馆的艺术,上昆的路子走歪了。有人还说,这些年,我们花了很多钱,推出了不少“大制作”,也获得了各种名义的奖项,靠这些“获奖”作品,
  • 以圆为美——中国戏曲艺术审美心理探析 免费阅读 下载全文
  • 中国戏曲艺术形成于宋代,现在我们能看到的最早见于记载的“宋杂剧演出图”共两幅,有四个角色,均为躬腰倾身、双膝微屈,有两人弧臂自指,二人曲肘拱揖,双手相握如球,人物造型姿势和服饰穿戴,无论正面和侧面都表现了形体的圆曲之美。图中药袋上画一圆形眼睛,圆形破扇上写一“浑”字。
  • MFA,你准备好了吗?——兼谈中美戏剧艺术教育的差异 免费阅读 下载全文
  • 所谓MFA,就是Master of Fine Arts,可以理解为“应用型艺术硕士学位”,在美国的高等教育体系中,文学、舞蹈、音乐、戏剧、美术等属于“创作性艺术”学科,HFA偏重于技术性的艺术实践,而非纯理论性的学术研究。这种HFA学位主要是为一些有志于在高校从事艺术教学者而设立,绝非一种特殊化的专业资格或是职场地位,拥有HFA者在艺术创作的领域中并不具有任何殊荣。
  • 戏剧学——院团建设的盲点 免费阅读 下载全文
  • 所谓的戏剧学,它指的是围绕着戏剧的文本、演出所展开的一系列深入的学科研究,这样的专家和学者,在北京和各地的许多高校、研究机构和专业协会已大量存在,他们为当代戏剧的发展贡献着自己的创见,既然如此,在一个国家体制的院团中,还需要一批从事戏剧学工作的人吗?他们是不是多余人?
  • 《终局》——又一次纯粹的戏剧体验 免费阅读 下载全文
  • 在一个狭小封闭的地下室里,有这样四个奇怪的人:
  • 宁静淡泊金刚心 免费阅读 下载全文
  • 4月初,台湾的舞剧《优人神鼓·金刚心》首次来到上海,在美琪大戏院连演三场。集舞蹈、鼓艺、武术和唱诵为一体的《金刚心》已巡演22个国家和地区,其中最吸引观众的,是它所呈现的那种宁静淡泊,而这又是中国传统文化的精髓。1998年,《金刚心》被评为法国亚维侬艺术节最佳节目。
  • 论徐振贵的孔尚任研究——两种《孔尚任评传》及《孔尚任全集》的辑、校、评、注 免费阅读 下载全文
  • 元明清三代涌现了一批戏曲大师,其中生平事迹历历可考、著作大部流传至今者,首推明万历年间《牡丹亭》作者汤显祖、清康熙年间《桃花扇》作者孔尚任。多年以来,研究者不乏其人。在对孔尚任及其《桃花扇》的研究方面,徐振贵教授是成就最为显著的学者之一。
  • 现代戏剧研究的新平台——《中国现代戏剧总目提要》简评 免费阅读 下载全文
  • 20世纪是中国戏剧在现代化的道路上艰难起步、发展壮大、曲折前进的100年,与现代戏剧发展同步共存的现代戏剧研究,从具体的戏剧作家作品评论、戏剧思潮流派专题研究到宏观的通史或断代史著述亦取得了丰硕的成果,其中不乏博大厚重的专论专著。但相对其他有些文学艺术门类的研究,现代戏剧研究则一直显得较为薄弱,这
  • 博弈,在不规则中——莎剧《奥赛罗》观后 免费阅读 下载全文
  • 奥赛罗:“犯了什么罪恶!啊,你这人尽可夫的娼妇!我只要一说起你所干的事,我的两颊就会变成两座熔炉,把廉耻烧为灰烬。犯了什么罪恶!天神见了它要掩鼻而过;月亮看见了要羞得闭上眼睛;碰见什么都要亲吻的淫荡的风,也静悄悄地躲在岩窟里面,不愿人家提起它的名字。犯了什么罪恶!不要脸的娼妇!”——《奥赛罗》第四幕第二场
  • 琥珀的价值 免费阅读 下载全文
  • 令上海观众期盼已久的多媒体音乐话剧《琥珀》终于在美琪大戏院首演,似乎扣住了这个时尚城市的文化命脉。《琥珀》由先锋派戏剧大师孟京辉执导,他的夫人兼搭档廖一梅创作剧本,电影“金鸡奖”最佳男女演员奖获得者刘烨和袁泉分别担任男女主角,台湾著名音乐家姚谦担任音乐制作,著名现代舞艺术家金星编舞,
  • 触发思维,体验社会——布菜希特创作之特色 免费阅读 下载全文
  • 作为二十世纪最伟大的戏剧家之一,布莱希特以其独特的戏剧观和创作方法影响了整个戏剧界的演剧理论与实践,成为与“体验派”体系确立者斯坦尼斯拉夫斯基遥相呼应的戏剧大师。布莱希特的独特之处在于,他强化戏剧作为触发观众思维工具的作用,甚至可以说,他的全部创作动机就在于能让观众通过观剧体验活动的方式获得对剧场以外社会现实的独立思考。
  • 永生的灵魂——写在安徒生诞辰200周年 免费阅读 下载全文
  • 4月2日是安徒生诞辰200周年纪念日,在全世界的关注与缅怀中,我们仿佛打开了尘封的记忆,去重新发现、审视一个不同以往的丹麦文学天才。这个中国读者眼中的“童话大王”,其实是个很全面的作家,在长篇小说、剧本、游记、诗和自传等领域皆有建树,而其中最出色的要属小说和戏剧。安徒生并不如人们想象中那般温文尔雅,
  • 生命与等待 免费阅读 下载全文
  • 一部《等待戈多》,使中国观众认识了塞缪尔·贝克特。两个流浪汉在路边胡言乱语,他们一直在等待一个叫“戈多”的人,但此人从未出现,如此简单的情节,却构成了世界剧坛最匪夷所思和神秘莫测的剧本。戈多是谁?等待又有什么意义?这样的疑问被不断地提出与思考,人们似乎将其视作潘多拉的魔盒,试图以各种感性的、理性的、
  • 载歌载舞盗御马——京剧《连环套·盗御马》唱词赏析 免费阅读 下载全文
  • 窦尔墩:(二黄散板)乔装改份下山岗,山洼一带扎营房。我趁着月光,大胆地前闯,盗不回御马我难回山岗。
  • 忆当年 诉衷情——越剧《梁祝·楼台会》唱词赏析 免费阅读 下载全文
  • 记得草桥两结拜,同窗共读有三长载。
  • 盖叫天这个艺人 免费阅读 下载全文
  • 盖叫天生前,曾在杭州西湖边的丁家山上为自己建造了一座寿坟,坟前的碑上,刻的是“艺人盖叫天墓”六个字。这座墓碑在“文革”期间遭到毁坏,当“文革”结束,人们为他重建墓地时,对于碑文怎样写,产生了两种不同意见。一种意见是认为不宜继续使用“艺人”二字,“艺人”的称呼不符合盖叫天作为京剧大师的身份;另一种意见认为,还是要尊重盖叫天的本意,沿用“艺人”为好。
  • 不禁想到了“狂飚” 免费阅读 下载全文
  • 上海前些日子上演了一台歌舞话剧。由于主创人员大都为声名远播的显赫人物,因此引起媒体热炒。其中议论最多的话题,当数这台歌舞话剧几百万投资的“大手笔”。看一看票价,委实“震撼”,最高1500元,最低几百元。即使在中产阶级数量位列全国前茅的上海,相信能看得起这台戏的人也不会太多。投资商肯定是精明的,千做万做,亏本生意不做。商人的指望究竟是什么呢?
  • 大丑为美(下)——京剧名丑艾世菊的艺术人生 免费阅读 下载全文
  • 在艾世菊的艺术生涯中,有个必须一提的重要人物,他叫孙履安,诨号孙三。此人是一个酷爱京剧的上海金融资本家,曾在经济上帮助过梅兰芳和马连良,也帮助过程砚秋的父亲程君谋。这个颇有经济实力的京剧名票,对艾世菊很是赏识,曾在艾世菊落户上海后予以热情资助,并请京剧丑角资深前辈王福山向艾世菊授戏,使艾世菊得益匪浅。
  • 幽深曲达爱国心——听余叔岩《沙桥饯别》想起 免费阅读 下载全文
  • 京剧《沙桥饯别》是余叔岩生前最后录制的唱片。《沙桥饯别》这个戏,余叔岩并未在舞台上演过,之所以录制出这出戏的唱片,其中深有缘由。
  • 刘春山赠曲传佳话 免费阅读 下载全文
  • 上海滑稽的三大创始人为王无能、江笑笑和刘春山。说起来,上海滑稽的创始人应该都是上海本地人,其实不然。王无能是苏州人,江笑笑是从杭州来上海的。地地道道的本地人只有刘春山一个(宝山顾村人)。在演出独脚戏时,王、江二位都带有苏杭口音,而刘春山则完全是一口上海方言。
  • 话剧十年 幕幕精彩 免费阅读 下载全文
  • 光阴飞逝,上海话剧艺术中心已经走过了整整十个年头。
  • 谁说京昆没“钱”途? 免费阅读 下载全文
  • 铿锵绕梁的皮黄曲、源远流长的京昆剧似乎正在日渐淡出人们的精神生活,虽然唱腔依旧,扮相也亮丽,但忙碌于现代都市中的人们更愿意将其作为一种怀旧的道具而存留于生活的一隅。日渐式微的传统剧种不仅使传承者无法进一步丰富其内在的文化内涵,也影响了其市场化的生存。
  • [海上剧坛]
    创造,并且快乐着——记赵志刚和他的《赵氏孤儿》(岸边)
    [现实话题]
    戏剧的意义——关于当下戏剧人文精神缺失的思考(廖奔)
    上昆出新戏,功过谁评说?(戴平)
    [倚箱论艺]
    以圆为美——中国戏曲艺术审美心理探析(危磊)
    MFA,你准备好了吗?——兼谈中美戏剧艺术教育的差异(蒋泽金)
    戏剧学——院团建设的盲点(颜榴)
    [台前幕后]
    《终局》——又一次纯粹的戏剧体验(松石)
    宁静淡泊金刚心(华生)
    [书林撷英]
    论徐振贵的孔尚任研究——两种《孔尚任评传》及《孔尚任全集》的辑、校、评、注(蒋星煜)
    现代戏剧研究的新平台——《中国现代戏剧总目提要》简评(胡德才)
    [看家杂说]
    博弈,在不规则中——莎剧《奥赛罗》观后(海水)
    琥珀的价值(查莉)
    [剧海眺望]
    触发思维,体验社会——布菜希特创作之特色(赵起)
    永生的灵魂——写在安徒生诞辰200周年(龚晏)
    生命与等待(展颜)
    [唱词赏析]
    载歌载舞盗御马——京剧《连环套·盗御马》唱词赏析(夏史)
    忆当年 诉衷情——越剧《梁祝·楼台会》唱词赏析(傅骏)
    [往事今谈]
    盖叫天这个艺人(龚义江)
    不禁想到了“狂飚”(张述)
    [好戏连台]
    大丑为美(下)——京剧名丑艾世菊的艺术人生(金勇勤)
    [剧史钧沉]
    幽深曲达爱国心——听余叔岩《沙桥饯别》想起(姚育德)
    刘春山赠曲传佳话(沈如春)

    话剧十年 幕幕精彩
    [同缀戏网]
    谁说京昆没“钱”途?
    《上海戏剧》封面

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