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文献检索:
  • 国族想象:作为行动场域的观影身份认同 免费阅读 下载全文
  • 主旋律电影通过影像进行一种历史想象的记忆,以期完成关于民族、国家、国族整体感想象,从而获得民族身份认同。主旋律电影作为一种实践,不单从政治宣教的角度,同时还从行动的场域中获得一定的认识。也就是说不再把主旋律电影置于一种官方的、应景的、政治宣传的功能性文化产品.而是在行动场域中探寻其得以重构历史记忆的轨迹。
  • 黑暗中的舞者--解读顾长卫电影及其人物设置 免费阅读 下载全文
  • 作为“第五代”金牌掌镜人的顾长卫,自2004年执导自己的处女作至今仅有三部作品:《孔雀》、《立春》、《最爱》,这三部作品秉承顾长卫一贯的艺术风格,通过对大时代背景下小村镇各色边缘人物的刻画,体现时代的变迁与底层国民面貌。同时,也体现了中国电影因时代发展、社会转型而产生的种种变化。
  • 宁敬武的苗族原生态电影风格研究 免费阅读 下载全文
  • 宁敬武作为中国最多产的第六代导演,始终关注底层人的生活,并用独特的电影视角讲述故事,而被媒体评价为“具有鲜明的社会责任和人文关怀”的导演,《鸟巢》和《滚拉拉的枪》正是在这样一种社会责任感的驱动下诞生的电影。两部影片生动地展现了贵州岜沙苗族最本真、最质朴的苗寨文化,谱写了岜沙苗族淳朴温馨的人性美。
  • 看今朝风流人物——浅析姜文电影中“奇观化”的女性形象 免费阅读 下载全文
  • 在当代中国的导演群体中,姜文是别具一格的,他从来不会固执地坚持某种创作的传统,求新求变使他的电影在艺术性和商业性之间找到了一个平衡点,观看他的电影总是让人在强烈的感性体验中领悟到深刻的理性精神。“‘身体/欲望’作为一种另类的电影奇观”成为姜文电影中女性形象的共通之处,并且这种叙事策略恰巧适应了当下社会审美的需求。
  • 中国大陆悬疑惊悚片初探——全球化视野下的本土性特色 免费阅读 下载全文
  • 纵观近两年的影坛,悬疑惊悚片风头强劲,而且呈现出不断创新和进步的特点,票房收入也颇有保障,观众的关注程度也在逐步升温,可是时代的不同和观众诉求的改变使得国内当下的悬疑惊悚片呈现出非常不同的景观,也面临着全新的问题和困境。中国内地的电影人其实更应该做的不是拍出“高大全”的国际性影片,而是制作出具有我们本土化特征的电影,更应该在全球化的包裹之下彰显本土魅力,这样的影片才是永不褪色的。
  • 阿巴斯电影中的散点聚焦的具体运用和艺术效果 免费阅读 下载全文
  • 散点聚焦是一种电影的表现方式,是导演在拍摄日常生活的进行过程中,运用表面上看似不连续、不必然相关的插曲和偶然事件,突显电影表面现实之后的简单现实。对阿巴斯的电影来说,散点聚焦的方式主要是通过多重的重复以及段落镜头的运用来实现的。
  • 浅析美国越战题材影片的反战意识呈现 免费阅读 下载全文
  • 美国在越南战争结束后的几十年中,包括美国主流电影以及独立电影在内的许多导演都从不同角度拍摄了一系列反映越战题材的影片,其中有鹰派的主战影片,并存的是大量具有反战意识的影片,这些具有反战意识的影片通过态度逐渐转变的新兵、“人格分裂”的老兵以及“妖魔化”的越共等形象类型的设置,表达了影片创作者对于战争的态度,由此也投射出了美国社会群众对战争的看法。
  • 从宫崎骏动画电影看日本文化特征 免费阅读 下载全文
  • 日本动画电影大师宫崎骏的影迷是不受年龄、性别、国度、民族限制的,喜欢他的作品的有大人、有孩子,有最苛刻的影评人,也有动画技术的狂热分子。宫崎骏作品中的思想是一以惯之且辨证发展的,他的世界观、人生观、历史观和艺术观有着明晰的脉络,最终都为建构那个完整的“宫崎骏世界”而努力着、。宫崎骏无疑是巧妙传播国土文化的一个典范,而他所走的平和化的道路正是值得我们借鉴的精华。
  • 灵异类恐怖片中恐怖效果的制造程式 免费阅读 下载全文
  • 灵异类恐怖片是恐怖类型电影的一种典型组成,在全球拥有众多的影迷和较高的票房号召力,它所带来的恐惧与其他类的恐怖片相比更为深入人心,能够在人的精神和意识层面达到长久的恐怖震撼效果。作为恐怖类型电影中一种典型的组成,灵异类恐怖片中恐怖效果的营造也大都是程式化了的,这些程式被电影创作者发展、组织、融合起来,构成了灵异类恐怖片所共有的符号系统。
  • 日本电影音乐发展综述 免费阅读 下载全文
  • 从日本电影音乐发展的时间轴来看,自有声电影以来,日本电影音乐随着电影的发展水涨船高,受着日本电影自身发展的影响起伏波动,在这一波波时代浪涛的洗礼中,电影音乐渐渐去其糟粕、探索前行。从刚开始技术创新的摸索阶段,到之后简单地运用于配合电影音画结合阶段,再到之后电影主题音乐、背景音乐的发展阶段。在不同的阶段里,日本电影音乐从一个默默无闻的角色转变成为电影中情感推动、情感表达不可或缺的重要角色。
  • 浅谈日本推理题材的影视剧 免费阅读 下载全文
  • 推理题材的影视剧是日本影视文化产业的一个重要内容,此类题材作品具有重剧情、重演员、投资规模小的特点,对发展我国影视文化产业具有一定的借鉴意义。
  • 传统戏曲在中国动画中的体现——谈动画中“丑角”的运用 免费阅读 下载全文
  • 丑角是中国传统戏曲中的重要行当,中国动画曾经在戏曲艺术中汲取营养,“丑角”也在这一过程中出现在动画里?在动画走民族风格道路的过程中,对传统戏曲“丑角”的直接运用在彰显戏曲风格、丰富人物造型、鲜明化人物性格和身份和增加滑稽性等方面影响和丰富了中国动画,并呈现在多部动画片当中。
  • 论民族化特征在三维动画角色造型中的运用 免费阅读 下载全文
  • 三维动画是一种新兴的动画形式,但目前国产三维动画比较落后,缺乏有民族化特征的三维动画角色。三维动画角色形象设计应从民族文化的艺术素材中提炼形象,对其进行更深层次以及个性化的创造,创作出具有民族化特征的三维动画角色形象。中国动画曾经拥有辉煌成就,昔日拥有众多的动画明星归根结底是由于强大的中华民族文化背景的支撑。所以,将民族化特征融入动画角色设计是三维动画的必然出路。
  • 当代文献纪录片的定义 免费阅读 下载全文
  • 如今文献纪录片的创作手法和叙事策略越来越多样化,面对现状我们不得不重新审视文献纪录片的定义。对文献纪录片的定义其实就是对文献及其使用范围定义,并且文献的定义对文献纪录片如何使用文献和创作中弥补文献不足的方法都息息相关。应该明确文献纪录片的概念,并与汇编类纪录片和理论文献纪录片等区分开来。
  • 角色中见真淳--谈青年演员王茜华的演技与品性 免费阅读 下载全文
  • 演员在影视表演艺术中有着不可或缺的位置。演员的表演,需要高度的理解力,丰富的想象力,准确的表现力,多向的模仿力等。演员只有追求外在表演与内在精神的统一,才能塑造出个性鲜明的角色。青年演员王茜华通过不断努力,凭借自己扎实的表演功力,在影视舞台上越来越成熟,她塑造的农村新女性形象更是深入人心。她的表演真切自然,对角色诠释到位,是一位具有潜力和实力的演技派演员.
  • 对电影《世界》中的农民工形象传播的符号学阐释 免费阅读 下载全文
  • 在第六代电影的叙述中,曾经在革命时期有着历史中心主体地位的农民,在中国现代化进程所带来的阶级重构中逐渐走向边缘和匿名生存。贾樟柯的电影《世界》深刻地反映了后现代语境下农民工主体的放逐和自我解构、电影通过“世界公园”这一仿像世界,展现了后现代语境下的消费奇观,以及农民工身份的危机与主体的破碎,思考了生命中不堪承受之重与轻。
  • 《Hello!树先生》--荒诞背后的现实关照 免费阅读 下载全文
  • 《Hello!树先生》用亦庄亦谐的电影语言演绎了无业游民、农民工、矿工等社会边缘人的生存状态,影片紧扣当下中国农村的社会现实,反映了在城乡过渡过程中人际关系的变化和人的异化。从中我们看到导演的思考:城市化进程中异化的人性,沦丧的人情,破碎的家庭。片中带有寓言意味的黑色幽默是综合了社会、自然、人性和伦理的深刻思考,而影片的魔幻和荒诞色彩是对当下现买的善意嘲讽。
  • 《香港有个好菜坞》:一个东西方夹缝中的城市寓言 免费阅读 下载全文
  • 《香港有个好莱坞》置身于后殖民话语背景中,建构起一个香港与大陆的“想象共同体”,透露出陈果对香港“本土性”和“殖民性”思考的忧患意识和文化自觉,通过银幕世界里的一系列象征手段,对香港和大陆关系的现状表达了强烈关注,塑造了一个东西方夹缝中尴尬生存着的城市寓言。
  • 分析《大红灯笼高高挂》中的色彩蒙太奇 免费阅读 下载全文
  • 张艺谋在色彩的运用上注重蒙太奇形式感,一方面他综合并发展了色彩的表现功能,由单一大面积色彩运用发展为两种以上色彩本身对比、色彩形象之间的对比,色彩与内容之间的对比,另一方面是创造性的对于同一个艺术形象、相似的情节赋予不同的颜色。张艺谋在九十年代的中国创新地使用了色彩蒙太奇,虽然某些地方遭到了他人诟病,但这种创新能力和先锋实验精神却令人尊重,这种色彩运用方法与探索精神必将会影响后代的中国导演。
  • 《色·戒》中的别样女子 免费阅读 下载全文
  • 在张爱玲的小说《色·戒》中并没有王佳芝的好友赖秀金这个角色,但是在李安的电影《色·戒》中,她却是个举足轻重的人物。很多人因为女主角王佳芝的光芒而忽视了她的存在,也有很多人怨恨她的妒忌之心,其实倘若不是她,恐怕这个情欲的故事也不会这么的刻骨铭心。赖秀金不是表面上善妒,心狠的女子,只是在周围人物的刺激和动荡的时代大环境下,才让一个小女人瞬间转变成了安排闺中密友色诱刺杀敌人的“革命者”形象。
  • 电影《功夫》背景音乐评析 免费阅读 下载全文
  • 电影背景音乐是电影艺术中的重要元素之一。在周星驰的电影《功夫》中,配乐师运用了大量为观众所熟知的经典音乐为画面和场景配乐,赢得了广大观众的称道,同时也是影片获得成功的一个重要砝码。
  • 人性至情——浅析《赵氏孤儿》传统文学改编的影视艺术作品 免费阅读 下载全文
  • 为顺应现实文化语境的变迁,剥离人物本体的传奇性,将宏大的历史叙事消解在对个体生命的关照中,转向人性的探索,贴近观者的情感诉求,获得情感共鸣。然而,中国传统的忠奸对立与现代的复合式思维模式间的悖论,对情感力度的消弱和情节叙事的矛盾,是无法回避的硬伤在浮尘欲盖弥彰的当今社会,文化寻根的回归是中国电影的救赎之路。
  • 《白蛇传说》:以人性的旗帜模糊善恶观 免费阅读 下载全文
  • 电影《白蛇传说》在人物设置上对身份认同进行一定程度的解构,用人性来模糊传统的善恶观。但是因为传统的期待视野普遍存在,影片的结尾还是没有突破旧有的故事框架,以大善来终结。
  • 在性与爱中挣扎 免费阅读 下载全文
  • 影片作者用豪放洒脱的影像语言探讨了关于爱情与性的敏感话题。到底怎样才算真正的爱情,爱与性到底孰轻孰重,作者并没有给我们答案,而是让我们自己去深思、体会与反省,重要的是我们自己怎样去看待。
  • 逐梦人群的生存情境——解析电影《立春》 免费阅读 下载全文
  • 《立春》讲述了九十年代初偏远城镇一群逐梦人群的理想与现实的激烈碰撞。影片通过聚焦于追梦人群的生存状况,剖析了逐梦人群的个性,探究了追梦人群对面对现实环境的妥协与抗争。
  • 《幼儿园》与《小人国》的对比--从社会化角度简析影片中教育方式的不同 免费阅读 下载全文
  • 社会化具有客观强制性与主观能动性的特点。《幼儿园》的客观强制性远远大于主观能动性,是孩子们在不可避免的接受着社会化;《小人国》的主观能动性却远远大于客观强制性,孩子们是在自己有目的性的、自觉地接受社会化。
  • 从期待视域看《全城热恋》 免费阅读 下载全文
  • 期待视域作为接受美学的一条重要原则,拓宽了文学的研究空间。《全城热恋》是2010年非常卖座的一部电影,将其置于期待视域,印证了期待视域对文学接受的重大影响。
  • 关于《芳香之旅》 免费阅读 下载全文
  • 《芳香之旅》这部片子的导演是出身哲学专业的新锐导演章家瑞,这也是他继影坛颇受好评的《婼玛的十七岁》和《花腰新娘》之后,推出的“云南三部曲”的终结篇。但是这部片子真的是像之前大家所期待的那样完美么?
  • 乡土中国的人文关怀--《秋菊打官司》的反思与感悟 免费阅读 下载全文
  • 《秋菊打官司》的成功无疑是对当代社会乡土农村的思考与感悟,是对底层人物命运的一种关怀。它以“乡土中国的人文关怀”的艺术视角作为电影创作的基石,在中国电影史上这次成功的尝试为我们开启了一扇思考社会、反思现实的艺术创作之窗。让我们怀着一颗虔诚之心去理解社会,去体验生活。所以我们有理由相信《秋菊打官司》将以它独特的创作视角将永存于人们的心中。
  • 解读“自由”的三部外语影片 免费阅读 下载全文
  • 人是天生自由的,而又无往不在枷锁之中。通过三部经典影片,解读其中一个共同的主题:“自由”。《蓝色》:走出心结的自由;《内心之海》:生死抉择的自由;《肖中克的救赎》:希望救赎的自由:
  • 《何处是我朋友的家》:小野花,大美丽 免费阅读 下载全文
  • 在伊朗的儿童题材电影中,《何处是我朋友的家》无疑是成功的一部。导演阿巴斯·基阿鲁斯达米同时作为一个摄影家、诗人,用诗一般的心情描绘这个充满爱与感动的小故事,让它有了“小野花”般的大美丽。
  • 成人动画与儿童动画--《小美人鱼》与《悬崖上的金鱼公主》比较研究 免费阅读 下载全文
  • 《小美人鱼》与《悬崖上的金鱼公主》都是根据安徒生的童话《海的女儿》改编的,尽管《小美人鱼》与《悬崖上的金鱼公主》同出一源,有许多的相似之处。但是我们更应该看到它们之间的差异,而这差异正好构建了两种童话,一种是以成人的视角来演绎一个成人的爱情童话,另一种是以儿童的视角来展现孩子们心中的童话世界。
  • 从《美国往事》看时空转换对影片叙事的作用 免费阅读 下载全文
  • 对于电影来说,时空作为作品叙事所必须的基本元素,对影片在叙事上的整体效果有着十分重要的作用,《美国往事》除了具有传统黑帮片血腥的打斗场面之外,又给观众一种激情澎湃、诗意盎然的抒情之感,因为影片有少年时期的纯真,青年时期的豪迈、老年时期的稳重。影片成功运用时空转换实现现实和回忆交错的自由,建构起了独特的叙事方式,从而完成了一部描写友爱与对立、忠诚和背叛等细腻情感的黑帮史诗电影。
  • 自由、平等、博爱--影片《蓝》《白》《红》的音乐及色彩分析 免费阅读 下载全文
  • 就《蓝》《白》《红》三部曲整体而言,其实三者之间的视听语言无论是音乐、色彩或是情节结构都暗含着某种联系,它充满了一种宿命感,就像《红》中那个女孩虽然和那个男孩总是很靠近甚至是上了同一班船,却又总是擦肩而过。《蓝》《白》《红》三部曲也许应该视为一部作品——因为它们是一个整体。
  • 探究新流行语在美国动画译制片中的使用及其原则——以《里约大冒险》为例 免费阅读 下载全文
  • 随着整个中国电影产业的发展变化和观众对电影译制片要求的逐渐提高,电影翻译也开始发生着巨大的变化,生活化、通俗化开始成为新趋势。这种趋势在美国动画译制片中表现尤为明显。无论是《冰河世纪》,还是《加菲猫》,或是《功夫熊猫》等一类动画片,其中的对白翻译都采用了时下最热门的流行语、网络语言、俚语、俏皮话等。这些生动的、有新意的新流行语在电影中出现,既能吸引观众,还能有效缓解两种语言在翻译转换中的文化流失。
  • 从我国动画生产现状透析动画教育中存在的问题 免费阅读 下载全文
  • 我国的动画市场前景广阔,但是,在现阶段我国动画生产状况却不如人意,动画人才的培养也远远跟不上动画产业发展的需求。我国的动画教育必须从片面的教学模式中走出来,改变现有的教育理念,增强师资力量,加强和提高办学的软硬件条件,教学理论与实践要相结合,这样才能保证能培养出动画产业链相关的各个方面的人才,使得我国的动画产业不断有新鲜血液的注入。
  • 谈影视剧中人物造型的营销效应 免费阅读 下载全文
  • 传统意义上,在影视艺术中,人物造型的主要目的与任务是为演员的角色塑造奠定外部形象,并以此辅助演员的演出。然而,当今在影视营销的商业诉求下,人物造型在影视市场营销中的潜在效应也日趋明朗并发挥着积极作用。
  • 新媒体语境下电视谈话节目的发展研究 免费阅读 下载全文
  • 随着新媒体的快速发展,电视谈话节目要积极从自身出发,适时调整,从而适应新媒体,寻找更好的传播发展空间。节目本身要利用新媒体的传播特点,开发与建立与之相应的产品及副产品群,在新媒体语境下,形成属于自己的、独特的存在方式。同时,电视谈话节目以及各传统媒体对新媒体应该采取合作的态度,以求共同发展。
  • 常玉艺术独特的“原乡情结” 免费阅读 下载全文
  • 常玉是一个曾经被历史忽略的中国早期留学日本、法国的艺术家,他作品中传达着一种独特的“原乡情结”。这种“原乡情结”体现在三方面:原乡图符——生命家园的留恋;坚守与异化——原乡文脉的抉择;精神还乡的孤独体验。
  • 后传统社会中的当代水墨研究 免费阅读 下载全文
  • 百年来的现代化进程使我们对传统怀有极其复杂的心理感受。显然,一味死守传统是对艺术发展规律的悖离,而冒进的水墨突变也带不来民族文化艺术的强大,相反还会对其造成戕害。中国当代水墨的各种探索表明,在后传统社会中,水墨的发展未曾完全脱离传统,它在消解传统的同时又在不断重建着传统。
  • 论艺术中形式与情感的关系 免费阅读 下载全文
  • 在各类艺术作品中形式是艺术家表现艺术作品的手段,情感是艺术家创作艺术作品的目的。形式是实现作品之情感的载体,各类情绪感受,诸如喜怒哀乐、悲欢离合、卑鄙猥琐、庄重神圣等是艺术创作者创作作品的目的,也是形式展现后的结果。形式是为塑造和强化作品情感服务的,没有形式,情感将无法展现。
  • 论摄影的主体性研究 免费阅读 下载全文
  • 目前主流摄影主要采用两种创作方法,一种是强调客体,延续以往抓拍方式,体现出一种当代的社会背景下的生命哲理性思考。另一个种强调摄影主体,通过摄影主体对拍摄环境,拍摄人物的控制,从而有效的表达摄影主体的思想。时于摄影的定义,我们不能仅仅以其机械复制性来定夺,照相机背后人的主体意识是无时无刻不渗透在创作过程中的,这应该是摄影内涵中的一个重要且无法回避的内容.
  • 试论民族化特色在包装中的应用——茶包装艺术 免费阅读 下载全文
  • 茶叶作为具有中国典型文化意义和文化形象的传统产品,它承载着千年的文化内涵和地方特色。立足于中国传统文化,到中国传统艺术的土壤中挖掘、獭取精华,将本民族的传统文化精粹自然而又清晰地融入现代包装设计之中,创作出既具有中国气派,同时又具有现代感的包装作品来。
  • 论现代筝乐的美学流变 免费阅读 下载全文
  • 自1950年以来,经过筝乐家的创作实践,大量的现代创作筝曲出现在筝乐界,并迅速地被接受。现代筝乐的作品无论从旋律、风格,还是从结构、技法上都发生了巨大的改变。随着时代的发展,我们无法不让传统筝曲随之改变,但是我们也不能因为改变而抛弃传统,因此,希望更多的作曲家和演奏者能创作出更多的既有技术上的表现又兼具音韵特色的筝乐作品;
  • 是人,还是魔鬼--评高有鹏的长篇历史小说《袁世凯》 免费阅读 下载全文
  • 作为历史人物,袁世凯在历史上的确犯了许多不能原谅的过错,但是同时我们也应当看到,袁世凯毕竟不是魔鬼,作为一个有血有肉、有灵魂、有思想的中国人,他的身上一定也有闪光的东西,有人性的光辉。高有鹏的长篇历史小说《袁世凯》的可贵之处、成功之处就在于作者没有把袁世凯当作一个魔鬼来写,而是把他当作一个有血有肉的有灵魂有思想的中国人来写。
  • 皮娜戏剧研究之一--从《皮娜》看皮娜 免费阅读 下载全文
  • 据说文德斯这部献给“德国现代舞第一夫人”皮娜·鲍什的电影,是跟随皮娜和她的乌珀塔尔舞蹈剧场所有成员拍摄,采用3D技术来展示皮娜创造的现代舞艺术,将传说中的“舞蹈剧场”及皮纳的舞台导演艺术以新的维度投射到银幕之上、从中我们可以看到皮娜不断探索戏剧可能的开放之路,为世界留下了丰富卓绝的、风格不一的舞台创作,推动了20世纪西方戏剧的发展。
  • 写在“中国话剧百年”的演出--赏析舞台音乐、节奏、调度 免费阅读 下载全文
  • 舞台艺术作品的不同类音乐能创造艺术效果,而“节奏”就是舞台艺术作品的灵魂,要能适应观众欣赏习惯,再通过导演的功力运用舞台调度来展开剧情和矛盾冲突,进而实现剧作最终目的。
  • 《福泉历史文化精粹》节选(连载·16) 免费阅读 下载全文
  • 贵州省福泉市历史悠久,地灵人杰,文化发达,是贵州开发最早的地区之一。福泉是国务院命名的“全国文物先进县”,是省级历史文化名城,福泉山被中国传统文化专委会命名为“中国十大道教文化圣地”。即将出版的《福泉历史文化精粹》一书将福泉市从周朝末年且兰国邑至民国时期的平越县近三千年历史上有影响的重要人物、发生的重大事件及民族风情、人文和自然景观等汇集成册,现将其中重要篇章节录,以飨读者。
  • [影视评论]
    国族想象:作为行动场域的观影身份认同(郑睿)
    黑暗中的舞者--解读顾长卫电影及其人物设置(郜亚楠)
    宁敬武的苗族原生态电影风格研究(张早)
    看今朝风流人物——浅析姜文电影中“奇观化”的女性形象(商景鹏)
    中国大陆悬疑惊悚片初探——全球化视野下的本土性特色(杨雪)
    阿巴斯电影中的散点聚焦的具体运用和艺术效果(吴亦昊)
    浅析美国越战题材影片的反战意识呈现(肖锐)
    从宫崎骏动画电影看日本文化特征(丁舟洋)
    灵异类恐怖片中恐怖效果的制造程式(丁爱伟)
    日本电影音乐发展综述(何圣捷 曹婷婷)
    浅谈日本推理题材的影视剧(杨知君)
    传统戏曲在中国动画中的体现——谈动画中“丑角”的运用(闫晗)
    论民族化特征在三维动画角色造型中的运用(张帆)
    当代文献纪录片的定义(陈克)
    角色中见真淳--谈青年演员王茜华的演技与品性(吕金娥)
    对电影《世界》中的农民工形象传播的符号学阐释(颜小芳)
    《Hello!树先生》--荒诞背后的现实关照(娄聪 陈雅琼)
    《香港有个好菜坞》:一个东西方夹缝中的城市寓言(殷红)
    分析《大红灯笼高高挂》中的色彩蒙太奇(杨会军)
    《色·戒》中的别样女子(张燕)
    电影《功夫》背景音乐评析(周楼胜)
    人性至情——浅析《赵氏孤儿》传统文学改编的影视艺术作品(郜杏)
    《白蛇传说》:以人性的旗帜模糊善恶观(陈风)
    在性与爱中挣扎(李明文)
    逐梦人群的生存情境——解析电影《立春》(陈雨姮)
    《幼儿园》与《小人国》的对比--从社会化角度简析影片中教育方式的不同(刘彦辰)
    从期待视域看《全城热恋》(王冉 刘晓蓉)
    关于《芳香之旅》(孙亚琼)
    乡土中国的人文关怀--《秋菊打官司》的反思与感悟(孔卯)
    解读“自由”的三部外语影片(武英杰 张玉双)
    《何处是我朋友的家》:小野花,大美丽(陈怡泉)
    成人动画与儿童动画--《小美人鱼》与《悬崖上的金鱼公主》比较研究(冯晓雯)
    从《美国往事》看时空转换对影片叙事的作用(付彬彬 王芳芳)
    自由、平等、博爱--影片《蓝》《白》《红》的音乐及色彩分析(孙昊 罗康)
    [影视文学]
    探究新流行语在美国动画译制片中的使用及其原则——以《里约大冒险》为例(王保令 闫檬)
    [影视教育]
    从我国动画生产现状透析动画教育中存在的问题(张露)
    [影视营销]
    谈影视剧中人物造型的营销效应(毕虹)
    [荧屏广角]
    新媒体语境下电视谈话节目的发展研究(郑亚鹏)
    [视觉殿堂]
    常玉艺术独特的“原乡情结”(刘显成)
    后传统社会中的当代水墨研究(杨小晋)
    论艺术中形式与情感的关系(任东改 张雯 刘雯)
    论摄影的主体性研究(施一梁 赵琳燕 刘太丰)
    试论民族化特色在包装中的应用——茶包装艺术(李志英)
    [音舞百家]
    论现代筝乐的美学流变(王锦)
    [文学长廊]
    是人,还是魔鬼--评高有鹏的长篇历史小说《袁世凯》(李东晓)
    [艺文论坛]
    皮娜戏剧研究之一--从《皮娜》看皮娜(鲁丹)
    写在“中国话剧百年”的演出--赏析舞台音乐、节奏、调度(卢正文)
    《福泉历史文化精粹》节选(连载·16)(王永祥[1] 周津林[2] 王永明[3])
    《电影评介》封面

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