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  • 言论
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  • 静心斋的回忆(油画)
  • 野炊图
  • 黑眉把吊锅、勺子、刀子、铁钎、火柴、碗筷、杯子等野炊用具装进一个竹篮,放在车的后备厢星,然后又拎来一大一小两个红色塑料桶,把它们安置在竹篮的左右。小桶里盛的是牛肉、猪排和鱼,为了防止它们串味,每一种都用食品袋密封着。大桶里装的是白酒、食盐、大蒜、辣椒酱、土豆、烧饼和苹果。想到野炊时还要搞点娱乐活动,黑眉又怀揣了一副扑克,把久已不用的渔竿也塞在车上。一切准备就绪,他打了声口哨,底气十足地“砰”地一声落下后备厢盖,发动车,去接人了。
  • 无人倾听的讲述
  • 《野炊图》写的是一个骗局,这一点小说开始就交代得很清楚。办事员黑眉奉长丰林场领导之命,谎称听取三个上访户的意见将他们带到郊外野炊,以避免他们在上级领导视察时闹事。从小说的发展来看,这个骗局获得了成功,苏建和、包大牙和冯飙中计,被带到了郊外。最终,以一个转折结尾:上级领导并没有来林场。初看起来,《野炊图》有点漫不经心,甚至东拉西扯,但越到后来,沉甸甸的感觉越明显,难言的酸楚在轻松的文字中尖锐起来,弥漫开来,挥之不去。这是一篇好小说。入题、摇曳、回环、余味,迟子建的写作技巧在这篇小说中发挥得恰到好处。
  • 在那个共同的季节
  • 在那个季节到来的时候,城市开始慢慢换装。先是一个街角,而后是一条马路,再后来是一片街区,呈现出娇弱得让人心疼不已的绿意。站在窗边的吴之英,少有地观望良久,她自己也奇怪,是从什么时候开始注意起了窗外的景色呢?那如云如雾的淡绿,从树丛里、楼宇间缠绕着,蔓延着,竟然使她的心情也像这刚刚开始的季节似的焕然一新。
  • 共同“季节”中的两极境遇
  • 小说《在那个共同的季节》的题目很有些诗意,而其中更包含着一些引人联想的隐喻和暗示。
  • 不仅是表现不同的境遇
  • 刘敏的中篇小说《在那个共同的季节》运用了强烈的对比手法,鲜明地表现了当今社会人们在经济地位和社会待遇等方面的巨大差距。但是,这篇小说又绝不仅仅在于表达一个分配不公这样的比较表面的主题。
  • 村官
  • 村治保主任金水旺照常天不亮就出门,踢踏着化冻不多天的湿漉漉的黄土路,把村里村外容易丢失的东西巡视一遍。然后来村部找到钮支书,问一下今天有没有要他办的事。
  • 乡村文学的新触角和新深度
  • 李辉的新作《村官》在题目上虽然极不讨巧,很可能许多读者会因为这个憨头憨脑的标题而打消阅读的念头。但是如果你先自以为它跟泛滥的“乡村写实”一样,是专写乡镇长的喝酒骂人招商引资强权蛮横和不得以以性行贿那些老套的故事,那就真是你的错了。原因是,这个中篇小说在叙事风格、人物塑造特别是对变迁中的乡村社会的新矛盾新症结的发现方面,体现了创作者应有的机敏和洞察力,在目前的乡村文学平面上,它在主人公的选择上以及由此引发的对于发展中的乡村的本质性变异的深度揭示,非常引入深思,甚至带有刷新乡村文学的意义。
  • 闹剧式的乡村叙事
  • 一个“改造好了”的强奸犯麻老三被提前释放回村,由此引起村支书钮兴东、村治保主任金水旺老汉、受害的秋英一家、向派出所报信导致麻老三被抓的杜富财等人生活巨大的震动,这就是李辉小说《村官》所要讲述的故事。作者对乡村生活、乡村人物无疑相当熟悉,语言叙述也颇具乡土气息,质朴、自然、晓畅,整个故事具备较强的可读性。小说名为“村官”,着力表现的是在当今市场经济条件下村官虽小,村官难当,好官尤其难当的农村现实。作者塑造了钮支书和水旺老汉两种类型的村官,一个贪婪自私,外强中干,却被地痞玩弄于手掌之上,惟其命是从,为虎作伥,鱼肉百姓;一个忠诚本分,心地坦荡,富于同情心,但有时却弄巧成拙,好心办坏事。应该说,这两种村官都是有生活影子的,也是现实中可能存在的,同时又都不是真正称职的村官。从这个角度来看,《村官》所要反映的其实是以村官为代表的农民性格的缺陷和在当下农村社会生活中存在的问题,也可以说是一篇“问题小说”。通过小说来揭示社会问题,参与现实生活,最终促进人的进步和生活的进步,这其实是一种现实主义写作的传统。从这个层面上说,《村官》这篇小说是具有积极意义的。
  • 牙齿
  • 李承包在湖滩上懒洋洋地溜达,勾身拾起一块鹅卵石,斜着身子杀向湖面,那鹅卵石像只灵巧的小青蛙贴着水面一路蹦过去。不待第一只青蛙消失,他又连续杀出第二块第三块鹅卵石。
  • 我劝天公重抖擞
  • 近读中篇小说《牙齿》,十分佩服作家冷峻的幽默,时而发出会心的微笑。待到看完结局,终于忍不住掉下一泡不值钱的老泪。这个小说感动了我,让我几近荒芜的心田滋生了一丝绿意。
  • 关怀,但不能视疮痂为桃花
  • “牙齿最大的功能应当是切割食物、碾碎食物,而不是用作装饰。人们刷牙的最终目的是为了保护牙齿.让一副好牙齿一直吃到死的那一天……”翁新华在他的中篇《牙齿》中这样给牙齿定位。很明显,小说是写吃饭的,写一个乡下穷孩子进城念高中,因为没饭吃偷窃同学餐票,而后又懵懵懂懂替人当枪手赚钱补洞,最终被大学拒录的故事。
  • 千万别光着
  • 干了十几年,陡然有一天发现,我所从事的文字活儿真的就那么回事儿。我的一位大学同学邀同学们聚餐——他在一家银行任支行行长,从来不用我们饭后买单,自然财大气粗。一次酒后他指着我的鼻子说:“你每天就是给汉字排队,而且都是熟字,竟然能坚持排上十来年!呵呵。”
  • 全民作秀的时代
  • 没深入想过是何种原因,中国人往往喜欢把事情搞大搞到“全民”的范围。在我印象与记忆中,从前有过“全民皆兵”的时代。名人的诗句曾写到过,所谓“不爱红妆爱武装”,即女孩子也一律打扮成兵模样,不要说那些名牌繁多的化妆品,就是裙子都不让穿,遑论露肩露背的吊带衫?那情景,今天的“小资”族、“BoBo”族的时髦年轻女性们,恐怕无论如何也想象不出来。还有“大炼钢铁”,中小学都停了课,盖起土高炉,把铁锅、铁门……凡带铁的玩意儿都扔进去烧炼。我上小学时,还有把麻雀当成“四害”来消灭的运动,也是停了课,爬到里弄居民住宅的屋顶,聒噪呐喊,打算在全上海的范围内不让麻雀停下来休息,据说这样做能让可怜的小鸟累死。
  • 欲望时代的良知呼唤
  • 《作品与争鸣》2006年第9期转发了倪学礼的中篇小说《一树丁香》(以下简称《丁》以及两篇争鸣文章:《是大学,还是妓院?》、《殷勤难解丁香结》。两文虽观点相左,但都对《丁》存在一定程度的误读,前者武断地认为:《丁》“仅将一切腐败的症结草草地归咎于。陛’的乱伦之中,让有限的理性迷失在花里胡哨的‘性’演绎和曲径通幽的故事里,因此造成了小说在真实度与典型性上的先天不足”;后者虽深刻揭示了《丁》的社会意义,却错误地揣测作家对生活秉持悲观态度,金河的抗争也是“无奈与软弱无力”。未能洞悉到作品中道德守望与良知呼唤的亮色和价值。
  • “梨花体”引起文坛极大争议
  • 因大量口语诗歌的流传,女诗人赵丽华成为去年文坛的焦点人物,由她的作品引发的争议,成为文坛的一个热点。同时,由于网上出现了一些“恶搞”赵丽华诗歌的事情,这场由口语诗引起的争议更加白热化了。现将各种观点综述如下:诗人流沙河接受采访时说,赵丽华的这些口语诗歌“不能算是诗”,“这些文字,有的是警句,有的是慧句”。北大中文系教授张颐武在博客中认为:“赵丽华被变成了诗歌界的某种象征性的人物,被拉下了诗坛,变成了违背‘常识’的象征,变成了高高在上的‘诗人’糟糕的标志。”而作家李宏志则称赞赵丽华是诗歌“圣坛”上的一个圣斗士,认为她在“以一己之力与无知愚昧作战”。徐来在《新京报》上指出:“赵丽华口语诗事件”的发生基于诗在当代中国文化生活中的尴尬地位。首先,诗通常被认为是语言最前端的表达形式,同时也是最具艺术性的语言表达形式。相比其他传统文学体裁,诗更容易因为结合新方式、新思维而产生具有超越性的新形态。同时,任何技艺发展到一定的高度,必然走向技术化和专业化。虽然这种技艺最初源于人民大众,到了这个时候都已与“最广大的人民群众”无关。而成为了一定圈子的内部交际方式。其次,这一代网络哄客的诗歌经验大都来自基础教育。基础教育只能围绕经典审美展开训练。因此,中国基础教育中的诗歌依然停留在朦胧诗的阶段。在这种情况下,
  • 游记散文中的腐败
  • 在我们这个公款消费惊人的国度里,公款旅游成为一道不言而喻的景观,其特点即是借观光考察之名,行吃喝玩乐之实,遍览名山大川、中西美景,毫不吝惜地消耗着国库的银两;而风雅的文人们,犹能在尽兴之余挥毫泼墨,以文记游,将一处风景,一点传说,几个典故,几许闲情,随意连缀成文,见诸大小报刊。
  • 言论
    荷花
    新书展厅
    静心斋的回忆(油画)(朱建昭)
    [新作评介]
    野炊图(迟子建)
    无人倾听的讲述(对卫东 大禹)
    [作品争鸣]
    在那个共同的季节(刘敏)
    共同“季节”中的两极境遇(王振雷)
    不仅是表现不同的境遇(郝亦民)
    村官(李辉)
    乡村文学的新触角和新深度(施战军)
    闹剧式的乡村叙事(李朝全)
    牙齿(翁新华)
    我劝天公重抖擞(顾维澄)
    关怀,但不能视疮痂为桃花(钱伟)
    [随感录]
    千万别光着(刘昌武)
    全民作秀的时代(张弘)
    [争鸣在继续]
    欲望时代的良知呼唤(夏中南)
    [争鸣综述]
    “梨花体”引起文坛极大争议(合力)
    [文艺态势扫描]
    游记散文中的腐败(张宗刚)
    《作品与争鸣》封面

    主办单位:中国报纸副刊研究会

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