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您现在的位置是:首页 > 社科财经 > 艺术 > 《美术》 > 2013年第03期
  • 卷首语
  • 本期推介的3个油画展览都关涉艺术创作的真实与真诚的命题。的确,关注现实的审美核心,是表达当代人真实的精神诉求。这一方面要求艺术家能够始终站在当下去触摸当代人的精神脉络,另一方面则要求艺术家能够以真诚的创作态度、朴实的艺术表达切近当代人文精神。
  • 第二届“中国美术奖·终身成就奖”在京隆重颁发
  • 第二届“中国美术奖·终身成就奖”1月29日在北京中国文艺家之家隆重颁发。
  • 第二届“中国美术奖·终身成就奖”获奖美术家评介
  • 方增先,汉族,81岁,1931年9月出生,浙江兰溪人。1949年入杭州国立艺专,1953年转入本院创立的研究生班,1955年任教于浙江省美术学院中国画系。
  • 中国文联、中国美协2013“送欢乐、下基层”赴牡丹江慰问侧记
  • 为贯彻落实党的十八大精神,深化文艺志愿服务活动,1月21日至25日,中国文联、中国美协“送欢乐、下基层”慰问团赴黑龙江省牡丹江市慰问写生,在冰天雪地为广大人民群众送去了新春的祝福和艺术的享受。
  • 当代中国美术馆的现状与问题
  • 近几年来,我国的美术馆事业获得了长足发展,政府、社会和艺术家对美术馆的重视和关注在加强,各级政府加大了对美术馆事业的投入,一些大型公益美术馆相继建成使用或已列入建设规划,美术馆的硬件条件有了很大改善,各种社会力量投资建立的民营美术馆也在蓬勃兴起,美术馆格局正在进一步完善,美术馆履行专业职能的能力及其公共文化服务能力也得到了很大程度的提升。应该说发展是快速的、进步是显著的。但即便如此,由于我们起步比较晚,欠账比较多,发展也极其不平衡,整体上与文化发展的需要、美术事业发展的需要、人民群众的文化需求,还有很大差距。
  • 落实“走、转、改”,《美术》走进大路美术群体
  • 为贯彻落实中宣部关于“走基层、转作风、改文风”活动的指示,推进期刊深入了解基层美术家的创作状态、加强杂志与读者的沟通交流、听取基层美术工作者对于进一步办好刊物的意见,《美术》杂志社员工于1月23日来到中国铁建股份有限公司和大路美术群体共同举办了“我与《美术》——《美术》杂志与大路美术群体座谈会”。
  • 真诚与朴实——2o12·中国百家金陵油画展凸显的审美品格
  • 关注现实的审美核心是表达当代人的精神诉求。这一方面要求艺术家始终站在当下去触摸当代人的精神脉络,另~方面则是以真诚的创作态度、朴实的艺术表达切近当代人文精神。应该看到,当代关注现实的美术创作中,一些作品流于题材的类型化而缺乏既让创作者感动、又使观众感动的艺术真诚;应该看到,在现实题材的美术创作中,一些作品为迎合展览主题而缺乏艺术探索的勇气,艺术个性的追求往往只陷于表面的符号化;
  • 2012·中国百家金陵油画展作品选登
  • 公民:当代油画中的社会关怀
  • 改革开放以来,在高速的经济发展所带来的物质满足之后,关于人的自身价值的思考被再次强调。伴随着刚刚结束的党的十八大所强调的五个建设——经济、政治、社会、文化以及生态文明建设的逐步完善,社会未来将如何发展成为了思考的议题;而当社会建设达到一定高度的时候.如今讨论的所谓“强势”与“弱势”的对比必然会被模糊,“高”与“低”的对比也将逐渐平衡,取而代之的将是一个更和谐、公平、平等对话的社会。
  • 传承与创新——中央美院造型艺术研究所油画高研班教学思路
  • “中央美术学院造型艺术研究所油画高研班(2010—2012)创作汇报展”于2012年11月23日在中央美术学院美术馆举行。这次展览展示的是中央美术学院造型艺术研究所2010年至2012年油画创作高级研究班学员们创作的作品。本届研究班中丁一林教授任主任,由詹建俊、靳尚谊、全山石、钟涵教授组成导师组,并聘请了其他教师任课,从各方面推进学员对于油画本体语言的掌握与创作能力的培养。
  • 道明而气充——于希宁花鸟画的精神境界
  • 站立于希宁的作品前,其浩然之气、磅礴精神,震撼心魄!
  • 黑白东西——朱乃正的油画山水
  • 近几十年油画一直是国内的文化艺术宠儿。油画家朱乃正早在20世纪60年代初即以油画《金色季节》得名.70年代初又以最能代表其清新明快色彩特征的《新曼巴》在举目皆是“红光亮”的政治绘画海洋中令人瞩目,80年代的《国魂:屈原颂》又在全国美展获奖;
  • 纸上风花:关于杨健健的水粉写生
  • 通常,在评论画家的艺术成就时,人们往往津津乐道于变量,如齐白石的衰年变法,也多以“艺术的真谛在于创新”来衡量艺术家的艺术水平。而对于守常,或评之泥古不化,或了无生机,以致于谈此色变。我们却非常乐意以杨健健教授的水粉写生画打破这个传统的看法,她以五十年如一日之“静物与花卉”的写生风格,颠覆了常人的一般认识。就像她的老学生们说的那样,杨老师爽朗的笑声.与50年前没什么不一样。
  • 我·语(I—Phone)读廖井梅人体绘画
  • 宇宙中本无语言,因为有了人、有了表征的意向,才将形形色色的自然物体变成表征对象,变成支撑着各种语义的语言对象。所以,就最平凡的意义而言,“语”(phone)与“我”或第一人称意识(I)有着最原始的根深联系。
  • 万物静观皆自得——读芃芃的画
  • 两年前,芃芃寄给我第一本画册,我挺吃惊她画画的感觉竟如此上品。那时我还奇怪,千里之外的京城照旧有画画不爱“在细节里掉进去”的同道中人。
  • 为了艺术的理想——读青年画家王子骄的作品
  • 王子骄是青年艺术家中比较出彩的一位。作为20世纪70年代后期出生的年轻人,她的艺术语言具有鲜活的个性特征。
  • 朝花夕拾
  • 若干年来,我陆陆续续搞了一些纸本重彩画。
  • 为中国形象造型
  • 在全球化时代,国家形象已经成为国家利益的重要内容。塑造良好的围家形象,无疑已成为事关我国发展前途的重大课题。公共外交和人文交流是让世界了解中国的有效途径,是塑造有亲和力的国家形象的主要方式。国家形象包含国家的政治、经济、文化以及社会风尚、自然环境、国民素质、生活质量等方面。
  • 也谈“打造”画派
  • 读了《美术》杂志2012年第9期张同荣的《名不副实的“画派”制造——从“敦煌画派”的打造谈起》、第12期孔新苗的《“画派”三辩》,颇有感受。张围荣文中说:“绝大多数画派的打造是由地方政府倡导和发动的……”,虽然指出了现象,但未道及实质。在各地制造画派的风潮中,地方政府不过是一个被推动的角色,一个假借的名誉,一个壮大声势的外部支持;
  • 当代油画创作与公民意识的呈现——感于第四届广东画院学术提名展
  • “第四届广东画院学术提名展”从文化主题出发策展,其意义在于:一方面很好地弥补了近些年来美术展览对“公民”这一重大主题的忽视,另一方面也提示了艺术良心在当下的无比重要性。
  • 关注作为个体的农民形象——新中国美术中农民形象的变迁
  • 首先确立一个基本认识:新中国美术中的农民形象,是新中国美术家建构起来的农民形象,不等同于现实生活中的农民形象。同样,新中国美术史中的农民形象的变迁史,是中国美术家建构起来的艺术史,并不等同于现实生活中的农民命运发展史。
  • 记忆写实主义的南方样本
  • 我所面对的“第四届广东画院学术提名展”作品,是“记忆写实主义”的南方样本,它以架上绘画为介质,构筑了当代中国人的镜像谱系。这是两个轴心的一次交叉运动,对象(被画者)之轴和主体(画者)之轴彼此缠绕,以岭南美学的独特方式,重构了原型和镜像的亲昵关系。这重构包含了事物的三重反射:
  • 美术史研究的拓展与深入——第六届全国高等院校美术史年会综述
  • 由全国高等院校美术史学年会组委会和中央美术学院人文学院主办的“美术史:拓展与深入——第六届全国高等院校美术史学年会”于2012年11月24日至25日在中央美术学院召开。来自全国20多所高等院校以及研究院所、博物馆和出版社等单位的近百位专家学者及相关专业学生参加了此次年会。本次会议共收到论文80余篇。在为期两天的会议中,29位学者围绕理论研究与学术史、美术与考古、中国绘画研究、中国近现代美术、跨文化与跨学科和放眼世界6个主题进行发言。
  • 再读荆浩——荆浩国际学术论坛综述
  • 由中国国家画院、中共河南省委宣传部、河南省文联、中共济源市委、济源市人民政府联合主办的荆浩国际学术论坛,于2012年12月8日在河南省济源市举行。荆浩是我国古代著名的山水画大师,他在中国山水画的转型时期,开创并发展了雄奇的北方山水画派,传说由他创作的山水画理论著作《笔法记》,在中国画学史上有着显赫位置。
  • 明清时期曲阜孔庙的石雕艺术
  • 石雕艺术在建筑中的应用,在中国具有悠久的历史传统。曲阜孔庙石雕艺术与建筑的结合最为典型,儒家的思想对其建筑形式美的影响.同样也体现在起装饰作用的石雕艺术中。曲阜孔庙始建于公元前478午,经过历代的不断演变与发展.今天的建筑规模形成于州代、完成于清代,其石雕艺术总体符合明清的精工细雕、繁华富丽的特点。
  • 铸造一馆之魂——记2012年全国美术馆高级管理人员(馆长)培训班
  • 中国的美术馆如何在新时期文化建设热潮中把握白己的功能定位和发展模式,如何在新阶段社会文化需求中全面提升专业竞争力和社会影响力,如何在新形势全球文化合作与交流中探索出一条中国的美术馆发展之路,这些都是当前美术馆管理和发展的核心命题,特别是美术馆的管理者们对此必须要有深刻的认识和充分的应对。
  • “策展人”与“美术馆策展人”——从全国美术馆策展人培训班谈起
  • 近来,有关“策展人时代终结”的讨论在学界备受关注,讨论特别对策展人身份以及“策展人”这一概念提出了质疑。进入21世纪以来,当代艺术发展呈现出多维、多样的面貌,也在全球艺术文化的交汇、碰撞中形成各种眩目之像,由此引发了人们对全球化趋势的不断反思。与此同时.生动鲜活的创作形态与丰富现复杂的实景观多维交互,使得展览策划实践成为更加复杂的过程。
  • 美术馆藏品管理与保护的规范化建设
  • 由文化部艺术司、人事司主办,全国美术馆专业委员会、广东美术馆承办的“全国美术馆高级管理人员典藏专业培训班”,于2012年11月3日至9日在广东美术馆举办,来自国内38家美术馆的47位学员参加了培训学习。
  • 炼狱重生——意大利女画家阿特米西亚·简提列斯基的艺术
  • 20世纪之前欧洲艺术史中女性艺术家屈指可数。阿特米西亚·简提列斯基(ArtemisiaGentileschi,1593—1652)是其中一颗璀璨的明珠。不难想象,在一个封建统治、男权主义思想占主导、女性受到性别歧视的时代背景下,在名家辈出的同业画家竞争中,阿特米西亚能够脱颖而出,足以彰显她非凡的绘画水准。
  • 解读玛库的光幻艺术
  • “视感知光幻”从语义上既包括“光幻觉”也包括“视错觉”。这一现象是光和视觉产生的一种特殊效果;在认知心理的共同作用下,会产生与事实不符的视觉现象。
  • 美国亨廷顿美术馆教育推广功能考察
  • 在美国加州南部风景优美的圣盖博山谷中,有一座美丽的庄园:亨廷顿博物馆,这是一个集图书馆、美术馆和植物园于一体的博物馆。创始人亨利·爱德华·亨廷顿是19世纪末20世纪初美国著名的企业家,凭借卓越的管理才能和商业头脑,建立起一个囊括铁路公司、房地产的金融王国。亨利在事业蒸蒸日上之时,开始收藏图书和艺术品,奠定了亨廷顿美术馆今日丰富馆藏之基础。
  • 批评与反思——再论美术学科研究生教育的得与失
  • 在我国高等美术教育领域有一句流传颇广的话,那就是“博士不如硕士.硕士不如本科,本科不如专科”。旨在批评主要凭借外语和政治成绩考取美术专业的研究生们.在绘画功底方面普遍下滑的局面。其矛头表面上指向的是研究生,实质上针砭的是现行美术学科研究生招生制度的弊端。
  • 展事
  • 2月5日,为庆祝广东美术馆开馆15周年,广东美术馆举办了“风·雅·颂一广东美术馆开馆十五周年馆藏精品展”,在蛇年春节期间为观众奉上一场丰盛的视觉文化大餐。展览展出了从广东美术馆3万余件藏品中精选出的300余件艺术作品,其中既有以国画、油画、版画、雕塑为主体的架上艺术.也有作品以装置、影像、摄影、当代陶艺为主体。
  • 艺事
  • 1月15日,《中国文化报·美术文化周刊》创刊仪式在北京钓鱼台国宾馆隆重举行。文化部原副部长艾青春,中国文联副主席、中国美协主席刘大为,中国文联副主席、中央文史研究馆常务副馆长冯远,中国国家博物馆馆长吕章申,中国美协分党组书记、常务副主席吴长江,
  • 各地短信
  • 2013年1月8日,“浙江画院艺术委员会委员作品展暨学术座谈会”在浙江画院开幕。本次展览展示了艺委会现任委员徐启雄、曾宓、潘鸿海、姜宝林、张浩、张华胜和何水法的作品60多件,其中许多作品是高龄老艺术家为展览专门创作的。
  • 海外传真
  • 英国皇家艺术学院1月26日至4月14日举办马奈大型回顾展,展览名为“马奈:描绘生命”,为期79天。此前,英国还没有过一场爱德华·马奈(EdouardManet1832—1883)的大型回顾展,甚至世界上的其它地方也没有举办过他的肖像画展。
  • 王永敬中国画艺术解读
  • 早在上世纪五六十年代,赖少其先生就倡导“新徽派”版画.世纪之交,安徽美术界又举起了“新徽派”旗帜。在“新徽派”旗帜感召下.安徽画家们继承和弘扬新安画派优秀传统,不懈努力探索,取得诸多业绩。
  • 丹青写意,笔墨抒情
  • 画格.即人格之投影。弘一法师云:文艺“应使文艺以人传,不可人以文艺传”。因此,不难想象艺术家的品质和其作品格训之间存在的内在关系。一位优秀的画家要冉超凡脱俗的心境和品格,一种自由、宁静、超俗与独立的精神。
  • 西南大学美术学院教师作品
  • 来稿选登
  • 俞小飞《戏剧人生》油画
  • 柏谢尔·玛库《曲折》油画
  • 卷首语
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    [美术学]
    为中国形象造型(陶勤)
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    关注作为个体的农民形象——新中国美术中农民形象的变迁(殷双喜)
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    再读荆浩——荆浩国际学术论坛综述(王小菲)
    明清时期曲阜孔庙的石雕艺术(王文灏[1] 唐玮[2])
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    《美术》封面
      2010年
    • 01

    主办单位:中国美术家协会

    主  编:王仲

    地  址:北京农展馆南里10号文联大楼13层

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    电  话:010-65003278 65068966

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