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您现在的位置是:首页 > 社科财经 > 艺术 > 《美术》 > 2013年第05期
  • 美术
  • 由文化部召开的全国美术工作会议日前在京举行,来自全闻各省、区、市的文化主管部门领导,中国美协和美术教育、创作、研究、公共服务机构的负责人,以及著私美术家代表出席了会议。据说,这是新中国成立以来,由文化部牵头纠开的第一次全喇美术_厂作会议。社会关注美术,说明美术在当下已成为人们不能忽视的文化领域;政府抓美术,既要推动国家美术的整体形象建设,也耍让美术更多地惠及百姓。这是一次回答政府部门如何积极推动、投入与管理美术事业,让社会对美术繁荣发展充满期待的会议。
  • 高扬伟大的时代精神开创中国美术事业新局面——文化部在京召开全国美术工作会议
  • 由文化郎主办.文化郜艺术司、中国美术馆承办的“全国美术工作会议”于4月8日至19日在北京们开。本次会议是新中国成立以来第一次由文化部组织召开的全国美术工作会议。文化部党组书记、部长蔡武在回顾和总结近年来我国美术事业所取得的巨大成就、全面科学分析目前我国美术发展所面临的形势及存在问题的基础上,对当前和今后一段时期的美术工作做出了明确部署,并提出了工作要求。
  • 中国美协向雅安震区捐款200万元并举行大型书画赈灾活动
  • 2013年4月20日日8时02分,四川省雅安市芦山县发生7级地震,目前已造成近200人遇难.1万余人受伤,灾情牵动了全国人民的心弦。全国各族人民关注抗震第一线,众志成城,紧急救援,充分展现出中华民族的凝聚力和向心力。灾情发生后,美术家们也迅速行动起来。
  • 长卷:游观、信笔、任心之境
  • 杭州中国画双年展已经举办到第二届。第一届主题“意之大者”,弘扬写意之“意”的大意象。本届主题是“长卷视界”,旨在重视长卷的艺术专注与营造。“长卷”之“长”,不仅在形制的长短,更在于其中深深地嵌入了中国绘画的独特维度。中国古智者看世界,强调精神上的自由,突出一个“游”字。河山逶迤,情怀缱绻,如此景情桐融桐既,正可谓游目骋怀。
  • 长卷视界一一第二届杭州·中国画双年展作品选登
  • 探索与创新
  • “2012第二届造型艺术新人展”的参展艺术家来自社会的各个领域,其中 ,既有院校美术专业的教师和在校学生,又有职业画家。参展作品不仪题材丰富,而且涵盖中田画、油画、版画、雕塑、水彩、漆画、设计等多种艺术门类。艺术表现手法多样,除多数写实、写意性风格作品以外,还有采用抽象表现和象征语汇手法的作品。参展作品数量比上一届有所增加,作品质景也比上一届要好。
  • 2O12第二届造型艺术新人展作品选登
  • 个性传达与现实关怀——首届(大芬)全国中青年油画展述评
  • 今天,我们已然生活在一个图像时代。一方面,我们在日常生活中不得不面对各类图像的生产与消费,它们伴随着科技的进步渗透到我们每个人的生活中;另一方面,我们已习惯通过图像认识事物,认识自然与生活。很多艺术家从以前的直接观看、认识自然,变成了依靠图像了解自然,甚至有艺术家直接依照它们闭门造车,在作品中大量应用各种图像、甚至“二手”图像进行创作。这种图像时代大众的审美泛化和快餐化,使绘画受到巨大影响,图像与绘画的边界逐渐模糊,绘画作品越来越“图像化”、娟俗化、浅表化.原创性和绘画性逐渐退化。
  • 首届(大芬)全国中青年油画展作品选登
  • 王琦先生的“水墨新旅程”
  • 王琦先生近期在中冈美术馆举办r“王琦‘水墨新旅程’书画展”并出版了画集,这是我国美术界的喜讯。他年高德劭,年逾95岁高龄而身体康健,思维敏捷,耳聪目明,新作迭出,是我们美术界的福星老人。王琦20岁从艺,至今已75载,早年求学于上海美专,毕业时正值1937年日本侵华战争爆发,他毅然放弃了赴法留学的理想,到武汉政治部三厅投身抗日活动,在周恩来、郭沫若、田汉的领导下,走上丫一生的革命进步文艺工作者的道路。
  • 写意笔墨与现代构成——杨力舟的中国画艺术
  • 杨力舟、王迎春夫妇是当代中国的绘画名家,志同道合的画坛伉俪。早在1959年他们就开始合作年画《四女跃进图》,后来又相继合作油画《文武之道,一张一弛》、中国画《挖山不止》《太行浩气传千古》等作品,迄今不断有佳作问世。改革开放以来,他们两人合作的中国画代表作品,诸如《黄河在咆哮》《太行铁壁》《太行烽火》等主题性绘画,风格高度统一,兼有写实造型、写意笔墨与现代构成,难以拆开单独分析。
  • 抒写历史风云,品味时代生活——王迎春的多彩艺术世界
  • 20世纪中国人物画获得了划时代的新发展,新中国成立后的五六十年代更是形成了群单灿烂的局面,徐悲鸿、蒋兆和、叶浅予、黄胄等老一辈艺术家各领风骚。由他们开创、奠基的写实性水拳画体系在中国画发展史上大放异彩。他们培养了一批继往扦来的后起之秀,成为改革开放历史新时期画坛的中坚。女画家于迎春就是其中成绩卓著的代表之一。
  • 中国画技法的内涵与运用
  • 在中国画的范畴里,技法作为一项主要的品评指标被历代画家所重视。他们对于技法的思考、研习和实践,不仅有助于完善中罔画的技法体系,更有助于推动审美方面对技法的定位。从某种程度上讲,中闻画是一种更倾向于以技法表达思想或是以技法表现事物的艺术门类。与其他视觉艺术相比,中国画把技法运用和技法品质作为审美主体,历经千年并沿革至今。其核心价值不外乎两点:首先,技法包含着文化属性。
  • 异化的“纪念碑”张江舟近作观后记
  • 张汀舟的近作《月光赋》(2011)、《清月》(2012)、《大梦典》(2012)等,不同于新世纪首个十年中的主要作品,如《宁夏印象系列》(2004)、《素月》(2006)、《澜沧江》(2008)等。显然,后者试图在写生基础上探索笔墨趣味,而前者则试图去除写生感,以人物组合制造某种“纪念碑”性的图式。产生如此变化,是张江舟在水墨人物画既定历史经验中寻求山路的自然结果。
  • 胸中山水,笔底豪情——汪劲松绘画浅识
  • 看到汪劲松先生作品的第一感受毫无疑问是惊异。虽然早就知道他在繁忙的工作之余,对笔墨丹青感兴趣,但万料不到他能在山水画创作上达到如此专业的高度。无论足从艺术修养上论,还是从笔墨技巧上看,他的画都经得起专业眼光的审视,而他的艺术感受力和创造力同样令人钦佩。
  • 徐悲鸿与高剑父“艺术革新”的相似性
  • 徐悲鸿是近现代中国美术史上著名的艺术家、教育家。他融汇中西,积极推动中国美术教育,大胆革新中冈画,在历史上具有划时代的意义。高剑父是晚清民初远近闻名的画家、革命家及教育家。他早年负笈东瀛,追随孙中山投身新民主主义革命.回国后“折衷中西,融汇古今”,致力改革“新同画”,其开创性的画学思想与“铮铮铁骨”般的人格品质深深影响了南中国地区广大艺术追随者,不愧为岭南画派的开山鼻祖。
  • 徐悲鸿美术课程教学观念研究
  • 在中国近现代美术教育史上,徐悲鸿是一位里程碑式的人物。他既是学贯中西的艺术家,也足开一代新风的美术教育家,他以自己的办式塑造了中国美术教育的格局和面貌。回溯和反思悲鸿先生中国美术课程教学现代化的诉求与实践,是理解中国近现代美术教育发展逻辑进程不可或缺的环节,对当代中国美术教育的改革和实践亦有重要的启迪价值。
  • 此行有多远——徐悲鸿最后一次出游南洋考
  • 徐悲鸿一生7次过星洲,其中4次只是途经,3次作了或长或短的停留。1939年至1941年为其最后、也是时间最长的一次,具体包括1939年1月9日至1939年11月18日的新加坡之旅、1939年11月18日至1940年12月13日的印度之旅和1940年12)月13日至1942年1月6日的马来亚、新加坡之旅三个阶段。
  • 徐悲鸿欧洲中国画巡展中的中国画观念
  • 尽管海内外研宄徐悲鸿的专著、论文已经非常丰富,但就笔者视野所及,很少有人专门讨论1933年至1934年期间徐悲鸿先生赴欧洲巡回展览中国画这个个案。本文尝试从前辈学人的已有研究出发,依据现有史料,借对徐悲鸿欧洲中国画巡展这个事件的梳理及分析,来考察他在异质文化的碰撞中所体现出的中国画观念及相关问题。
  • 为徐悲鸿“由实而意”的写意精神辩
  • 写意精神是中国画的重要特性,现代画坛对于它的谈论往往围绕着写实与写意展开。五四运动以来.美术理论界曾就中国画是现实主义的还是浪漫主义的,是写实的还是写意的,展开过长期争鸣。鉴于徐悲鸿在中国现代画坛上的重要地位,其人其画常常成为论战的焦点,甚至有人提出由于徐悲鸿倡导写实主义,阻碍了中国现代美术的发展。
  • 对“打造”画派问题的反思与商榷
  • 《美术》杂志在2012年第9期、第12期,以及2013年第3期、第4期连续刊发了有关“打造”画派的批评文章,对“打造”㈣派现象提出了质疑和批评。可以说,火部分文章的质疑和批评能站在客观的角度理性地进行分析,提出中肯的意见和建议,值得肯定。但2013年第3期尹毅先生的《也谈“打造”画派》一文(以下简称“尹文”),批评显得牵强生硬。
  • 横墨数尺体百里之迥——第二届杭州·中国画双年展学术研讨会综述
  • 由中国美协、浙江省文联、浙江省文化厅、中国美院主办的“长卷视界——第二届抗州·中国画心双年展”,于2012年12月28日在浙江美术馆开幕。同日下午,在杭州市举行了第二届杭州·中国画双年展学术研讨会,来自全冈各地的理论家、参展心家近60余人出席了研讨会。研讨会由《美术》杂志执行主编尚辉、中国美术学院副院长王赞主持。
  • 追源溯流,钩沉往事——“国立北平艺专与民国美术”学术研讨会综述
  • 1918年,北洋政府教育部在北京设立了中国近代第一所美术类专科学校,此后一个世纪,这所学校在不同的社会思潮、政治背景、办学主张、学科范畴的更迭中,历经美术——艺术、专门——专科、北京——北平等8次校名更替,最终于1950年新中国建立之初,以同统区同立北平艺术专科学校与新解放区华北大学三部美术科合并,建立了今天的中央美术学院。
  • 没骨山水与董其昌的原型想象
  • 古代设色山水画中,除了浅绛、肯绿重色告外,尚有被称为“没骨山水”者。董其昌、石涛、王翠、戴熙等人均有自称为“没骨山水”的作品,或见于著录,或流传至今。而张僧繇、杨舁、李异、黄筌、赵佶、郭忠恕、李安忠、赵们辅、钱选、赵盂烦、文嘉、宋懋晋、宋骏业、张鹏种、潘恭寿等人的作品,或被称为没骨山水画,或被认为使用了没骨画法。
  • 艺术在隐藏什么——从表现主义到波普艺术
  • 20世纪的世界艺术史呈现出丰富多彩的发展趋势,不同国家的艺术有自己发展的特征,特别是现代的历程。对于中国公众来说,经过改革开放以来日益宽阔的国际艺术交流。对20世纪西方许多艺术流派和艺术名家已有相当的了解,但中国美术馆仍需要引进和介绍那些不为人所熟知的艺术现象与艺术家。
  • 有无之辩——关于波兰现当代雕塑的一点思考
  • “有无相生,难易之相成也,长短之相形也.高下之相盈也.音声之相和也,先后之相随也,忸也”。有无相生相克,这是老子混沌的审美之境。
  • 展事
  • 王念堂、王明明、王卫明书法展在北京画院举行4月3日至4月11日,北京画院院长王明明携同父亲王念堂、弟弟王卫明在北京画院美术馆举办了“墨缘书韵:王念堂、王明明、王卫明书法展”。展览汇集了王念堂、王明明、王卫明真、行、草、隶等书体的力作70多幅,观众可以在现场看到中堂、对联、扇面、手卷等多种传统书写形式,内容多以经典诗词、名言警句为主。父子三入在书体上各有风格侧重,王念堂的书法偏重楷书、行草,王明明以行楷为主、王卫明则尤擅长隶书。
  • 艺事
  • 3月13日,我国著名艺术家、版画家、教育家彦涵先生墓碑雕像落成仪式在北京万佛华侨陵园举行。中央美术学院党委书记高洪、副院长谭平,以及侯一民、杨先让、文国璋、广军等出席了墓碑落成仪式。
  • 各地短信
  • 3月18日至3月24日,由文化部中外文化交流中心主办的“中欧艺术对话·中国&斯洛伐克艺术展”在河南省美术馆举行。中国美术家协会美术理论委员会名誉主任邵大箴,中国国家画院国画院副院长李宝林、范扬,中国书法家协会副主席申万胜以及斯洛伐克、荷兰、罗马尼亚、巴基斯坦、塞浦路斯、叙利亚、埃及等数十个国家的驻华大使出席了开幕式。
  • 海外传真
  • 3月28日,英国著名视觉艺术媒体《艺术报纸》公布了2012年最火艺术博物馆排行榜.法国巴黎卢浮宫博物馆以全年吸引970万游客位列首位.远远高于排名第二位的纽约大都会艺术博物馆。实现“吸客”五连冠。亚洲有两座博物馆进入榜单前十名,分别是位列第七位的中国台北故宫博物院与第九位的韩国国立中央博物馆。在所列100座艺术博物馆中,中国大陆地区仅有上海博物馆入榜,位列第20。
  • 邵璞的焦墨艺术探索
  • 近日,在北京东四十条皇家粮仓,中国当代著名美术评论家邵大箴,应《文艺报》常务副总编张陵、《文艺报》世界美术版主编颜慧之邀,在皇家粮仓观评邵璞焦墨山水作品。邵大箴在观赏作品后,对邵璞的焦墨艺术探索给予了积极的评价。
  • 精神至上——抽象艺术的心灵历险
  • 通常,人们把没有具体形象的艺术称之为抽象2术,从20世纪之初,艺术家们对此进行了深入的积极探索,并且进行了近乎一个世纪的关于抽象艺术的理论研究、创作实践.艺术欣赏表现等方向的争论、探讨。
  • 广东湛江师范学院美术学院教师作品
  • 杜建奇作品
  • 《米脂风景之四》中国画
  • 《交织的梦想——架之舞》
  • 美术
    [关注]
    高扬伟大的时代精神开创中国美术事业新局面——文化部在京召开全国美术工作会议(高素娜[1] 郝斌[2])
    中国美协向雅安震区捐款200万元并举行大型书画赈灾活动(郝斌)
    长卷:游观、信笔、任心之境(许江)
    长卷视界一一第二届杭州·中国画双年展作品选登
    探索与创新(冯远)
    2O12第二届造型艺术新人展作品选登
    个性传达与现实关怀——首届(大芬)全国中青年油画展述评(梁宇)
    首届(大芬)全国中青年油画展作品选登
    [美术家]
    王琦先生的“水墨新旅程”(刘大为)
    写意笔墨与现代构成——杨力舟的中国画艺术(王镛)
    抒写历史风云,品味时代生活——王迎春的多彩艺术世界(夏硕奇)
    中国画技法的内涵与运用(刘进安)
    异化的“纪念碑”张江舟近作观后记(杭春晓)
    胸中山水,笔底豪情——汪劲松绘画浅识(范迪安)
    [美术学]
    徐悲鸿与高剑父“艺术革新”的相似性(赵澄)
    徐悲鸿美术课程教学观念研究(黄厚明)
    此行有多远——徐悲鸿最后一次出游南洋考(华天雪)
    徐悲鸿欧洲中国画巡展中的中国画观念(刘鹏)
    为徐悲鸿“由实而意”的写意精神辩(邵晓峰)
    对“打造”画派问题的反思与商榷(张咏清)
    横墨数尺体百里之迥——第二届杭州·中国画双年展学术研讨会综述(罗建华)
    追源溯流,钩沉往事——“国立北平艺专与民国美术”学术研讨会综述(丛涛)
    没骨山水与董其昌的原型想象(孔德平)
    [国外视线]
    艺术在隐藏什么——从表现主义到波普艺术(杨子)
    有无之辩——关于波兰现当代雕塑的一点思考(江林)
    [当月简讯]
    展事

    艺事
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    各地短信

    海外传真
    邵璞的焦墨艺术探索
    [美术广角]
    精神至上——抽象艺术的心灵历险(苏上舟)
    广东湛江师范学院美术学院教师作品
    杜建奇作品

    《米脂风景之四》中国画(刘进安)
    《交织的梦想——架之舞》(韩毓轶)
    《美术》封面
      2010年
    • 01

    主办单位:中国美术家协会

    主  编:王仲

    地  址:北京农展馆南里10号文联大楼13层

    邮政编码:100026

    电  话:010-65003278 65068966

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