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文献检索:
  • 造型、表演艺术成就奖:令人信服的国家级
  • 赵维绥副部长站了起来,当他在第二届“造型、表演艺术成就奖”颁奖仪式上向10位德高望重的获奖老艺术家致辞的时候。这是与奖项十分匹配的礼节。赵维绥副部长宣布,获得第二届“造型艺术成就奖”和“表演艺术成就奖”的著名艺术家是:力群、卢沉、吴冠中、吴寅伯、罗工柳、彦涵、潘鹤、袁雪芬、张春华和贾作
  • 论《林泉高致》的美学品位
  • 《林泉高致》是中国绘画理论史上第一部初具理论体系的山水画论,其中不少论述已上升到美学层面。(一)“以林泉之心临之”的“真山水”观,超越了“以玄对山水”传统观念,真实地面向自然进行审美观照,使山水画有了人间现实生活的情趣。(二)在以高、深、平“三远”拓开空间艺术审美视野的同时,强调注重四季、朝暮景色的变化及其观、画山水者的心情变化,使画中山水景物成为有“运动形式”的“活物”、“活体”;向空间艺术注入时间意识,使中国的山水画也成为富有诗性的时空结合的艺术。(三)画家以“注精以一之”,的“神而明之”,不但以自然的眼光而且以合乎地理科学的眼光把握不同地域山水的“体质”,不同的“神气”,“兼收并览”,取之“精粹”,将山水画推向中国造型艺术的高峰。
  • 建筑历史研究方法初探
  • “如何,或在什么条件下,历史学家才能知道过去?”据说,这个已挑战哲学家和历史学家多个世纪的问题已由科林伍德(R.G.Collingwood)作了清晰的阐述。事实上,历史学家们对于早巳归档的历史著述从来就不具备见证人的资格。“解读历史”[Reading the Past]的目的无非是验证和讨论有关历史的知识是如何发生并派生开来的。
  • 艺术与政治同构:20世纪艺术的一个趋向
  • 20世纪艺术的一个基本趋向就是艺术与政治同构。从20世纪初意大利未来主义与法西斯的结合开始.艺术就在世界范围内与政治结下了不解之缘。这种密切关系突出地表现在未来主义、达达主义、超现实主义、构成主义、纳粹的国家社会主义、苏联的社会主义现实主义、中国的革命现实主义和美国的抽象表现主义等方面。现代主义从一开始就是作为资本主义的对立面出现的,但从30年代末开始却逐步站到了社会主义的对立面,最终成为美国“冷战”的武器。艺术与政治的这种密切关系不仅在“新中国”突出地表现出来,并表现出它的独特性,即阶级对立和大众立场,而且即使在今天所谓“全球化”的时代仍是艺术家需要不断思考和面对的问题。
  • 对美术馆策划与展览策划人的定位
  • 定位是策划人在策划行为中常用到的一个概念和术语,那么如何给策划和策划人本身一个定位?他们的位置在哪里?下面就从这个角度对美术馆策划与展览策划人的定位进行一些分析和讨论。
  • 广州美术学院第七届素描大展获奖作品
  • 如何画素描——根据素描集的自序改写
  • 我在杭州艺专读书时,学习过三年素描,但到中大艺术系旁听时,最初几张作业,常急得汗流浃背,自惭手拙。在这种情况下,在方法步骤上,我有两大转变:一是由重视色调转变为重视结构。结构就是形,而色调是形的表现手段,是不能相提并论的;二是由大体着手转变为局部着手,虽然从前艺术院校的老师都是教学生从大体着手,而素描
  • 素描教学散议
  • 在艺术教育领域,素描曾是大家谈论最多的一个学术话题,方方面面无所不及。然而,随着时代艺术的多元发展,人们的思想观念产生了明显的变化,往日的争论正随着人们认识的改变而渐渐平静下来,形成多元并存、多元并进的新局面。回过头来再看素描,以客观求是的目光和心态重新审视它,无疑对当前素描教学的改
  • 坚持教学传统 争取新的发展——油画系教学诌议
  • 油画教学置身于当代文化的转型时期,无疑呈现出新的可能性与多样性。同时,我们也正在见证这样的事实:长期以来,学院的油画教学的确处于一个两难境地。一方面,长久以来大一统式的传统教学模式早已不能满足当下创作的需要,即使在具体的教学环节中,教员都在不自觉地对其进行调整,但始终缺乏明晰的导向性纲领。与此同时,来
  • 新材料 新技法 新画貌——试论留白胶在水彩画中的运用
  • 水彩画一般均采用透明水彩色绘制,这种以透明水彩色绘制的水彩画,18世纪在欧洲得以流行,18世纪下半叶到19世纪中期在英国取得了辉煌,经过长时间发展,形成了一整套绘画技巧和方法。由于水彩透明
  • 画后记
  • 从根子镇柏桥村何伯家的三楼窗口向外望去,远远近近全是长满荔枝的山坡果园。高州市中水果之乡,这里是荔枝村。山坡很相似,荔枝树又如同“克隆”出来的一样,如果不是近
  • 论本我形相在绘画图式探索中的作用
  • 20世纪开创的精神分析学,对艺术的发展产生了深远的影响,它强调了潜意识在艺术创作中的作用。拓宽了艺术表现的形式和范畴,但在实践上怎样沟通潜意识与艺术创作活动,精神分析学家和批评家并没有给予明确的指引。马利坦提出了“同一性”的概念,认为客观事物及其含义对艺术家来说随其意志而改变,事物的精神
  • 可持续发展与设计教育
  • 本文探讨“可持续发展”对中国国民经济的决定性意义及设计教育在推动“可持续发展”中能够和应该起到的作用。
  • 开拓工业设计成长的土壤——探讨院校与中小企业合作的共赢策略
  • 由于工作需要,笔者做了一段时间的驻厂设计师,历经三个月与企业的磨合,体验到中小企业的实战经验同院校的工业设计理念研究之间有着很大差别与分歧:中小企业缺乏品牌意识,产品也就没有鲜明的品牌形象,有的企业为了避免投资风险,而购买公模贴牌出售,或者在产品中盲目虚设装饰与使用功能作为卖点等等,产品
  • 数码三维动画构成
  • 在数码信息时代,构成的研究也应随着时代的需要进行新的艺术形式与设计基础教育方法的开拓、研究与探索。而数码三维动画构成是这项探索中最具代表性、最综合性的研究方向。它不仅具有平面构成、色彩构成、立体构成、光构成、光动构成的全部特征,同时还带着强烈的信息时代特色。它是这个时代高新数码科技与艺术、设计
  • 艺术与传媒文化
  • 《艺术与传媒文化》这篇文章写于1989年,作者丽莎·菲利浦斯是惠特尼美国艺术博物馆的馆长。针对美国社会一直以来广为争论的有关艺术与大众传媒文化之间关系的问题,丽莎·菲利浦斯认为,当今世界的大众传播体系、尤其是电视的传播功能已经超越了视觉艺术,并使艺术的功能产生了彻底的变化。反思“图像世界”对艺术、特别是六十年代艺术的影响,丽莎不仅对“反世俗化”的艺术家与愿意投身媒体文化的艺术家分作说明,并分析其中的潜在意义,而且就八十年代在电视的影响下成长起来的—批艺术家和大众传媒对诸如一些有独特性、根源性、创意性的观念所提出的质疑进行了探讨;最终,由这批艺术家的成功和名望引发了——个疑问——我们究竟应如何定位传媒文化。
  • 公众决定艺术标准
  • 我状告广东美术馆的官司,引起公众及媒体广泛关注,事件报道及评论散见于7月1日后的部分报纸、杂志、网站等,大家可以查阅。现就某晚报展开的讨论,谈谈我的一点看法。
  • 广东与20世纪中国美术国际学术研讨会综述
  • 12月20日至23日,由中共广东省委宣传部、广东省美术家协会、广东画院、广东美术馆和我院联合主办,广州艺术博物院协办的“广东与20世纪中国美术”国际学术研讨会在我院隆重举行。
  • 国际当代素描艺术展综述
  • 在高等艺术教育不断深化改革和加快发展的新形势下,重视素描教学、改革和加强基础教育,已成为高等美术院校迫切的教改课题;中国艺术家和各高等美术学院教师在素描领域的探索研究,在过去10年间取得了丰厚的成果;在这个领域的国际交流,将有益于相互吸收经验,深化学术研究。为了展示当代中国素描艺术
  • 2003(第五届)海峡两岸工业设计研讨会综述
  • 12月10日,台湾代表团一行在会议结束后返台自此,为期五天的“2003海峡两岸工业设计研讨会”(以下简称“03’海研会”)画上了圆满的句号。隔年一次的旨在促进海峡两岸工业设计学术交流的该项活动,至今已经举办了四次,而本届(即第五届)会议由广州美术学院主办,台湾长庚大学管理学院协办,因此受到广州美术学院院领导的高
  • 2003年全国高等美术院校学报工作会议综述
  • 学报工作是高校工作的重要组成部分,艺术院校的学报不仅要服务于艺术教育,反映学院的办学方针、教学方向与教学成果,推进教学改革和学术建设;同时也是文艺领域的重要学术阵地和传播媒介。新时期以来,美术学报在坚持正确的文艺方向,发展社会主义文化事业,宣传改革开放,推动思想解放等方面做出了积极的努力和贡
  • 胡一川纪念系列活动综述
  • 2003年12月19日——30日,在我院成功举办了“胡一川艺术展”。广州美术学院、广东省美术家协会、广东画院、广东美术馆等单位的代表、胡一川的子女与亲属、以及很多老一辈艺术家嘉宾们出席了开幕式。
  • 郭绍纲教授从教五十周年、从艺五十五周年纪念
  • 2004年1月5日,“郭绍纲教授从教50周年、从艺55周年纪念”活动在我院举行。院长张治安同志主持仪式,党委书记杨珍妮同志发表讲话。
  • 郭绍纲 油画作品
  • 杨之光教授从教五十周年纪念
  • 11月20日,“杨之光教授从教50周年纪念”活动在我院举行。院长张治安同志主持仪式,学院党委书记杨珍妮同志发表讲话。这次纪念活动由我院主办,广州艺术博物院、杨之光美术中心协办。
  • 杨之光 中国画作品
  • 校园文化 时代缩影——有感《造型设计大赛》
  • 21世纪是一个经济全球化的时代,同时亦是文化全球化的时代,地球上各种不同的文化,通过多种形式,经由多种途径交往、碰撞,互相影响,百相融通,从而促成全球件的人类文化繁荣。不言而喻,地球上各种不同的文化的确仔在着非常大的差异,但差异是相对的,它们互相间的交流,影响才是绝对的,尤其是现
  • 《美术学报》封面

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