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  • 一次探索性的教学实践——龙门农民画培训班纪要
  • 背景链接1: 为落实省政协委员的建议和部领导的批示精神,今年以来,省委组织部、基层办先后三次派人深入龙门县调研,并多次与广州美术学院、省社会主义学院,省扶贫办、省教育厅等单位协调、研究扶持龙门县农民画问题。2006年4月,省委基层办向省委组织部呈报了“关于启动对龙门县农民画家实施培训扶持的请示”,文件中具体作了关于对全县农民画家、画工和中小学、幼儿园美术老师的培训和有关龙门县农民画的归口帮扶问题等报告。作为本次活动的教学培训单位广州美术学院,为此做了大量的工作,活动结束后,蔡拥华副教授特为这次龙门农民画培训班活动做如下纪要:
  • 我所从事的龙门农民画
  • 背景链接2: 龙门农民画创始于1972年,以其别具一格的表现手法和民间审美情趣的绘画技法,在现代民间绘画门类中独树一帜,在国内外产生了广泛的影响。龙门农民画的发展一直以来得到了各级领导的重视和支持.中共中央政治局委员、广东省委书记张德江和中国美协常务副主席刘大为等同志在视察龙门农民画后,都给予了高度评价。三十多年来,曾涌现出谭池发、陈权枢、陈少圆、梁彩欢、万燕芬、曾保田、王汉池等一批出色的农民画家。本文是农民画家谭池发所撰写的关于农民画创作问题的文章,对龙门农民画创作做了一个历史的回顾。
  • 我所辅导的农民画作品
  • 背景链接3: 广州美术学院对龙门县农民画家的培训计划,通过讲座、临摹和创作三种形式来展开。学员们通过对龙门县历年来优秀农民画精品、户县、金山农民画的优秀作品、民间剪纸等的观摩和临习,对当代农民画的基本特色有比较清晰的认识,并学习掌握一些基本的创作方法和表现技巧;通过命题创作和自由创作,从造型、色彩、构图,表现形式等方面着手,使学员的认识能力以及创作技巧有实质性的提高。参加本次龙门县农民画家培训的教学人员有广州美术学院黎明院长、广州美术学院继续教育学院蔡拥华常务副院长、广州美术学院谭天教授等8位老师以及广州美术学院装饰艺术设计学系3位研究生。
  • 关于农民画教学的一点体会
  • 我们此次到龙门参加培训教学,几乎所有的学员都很迫切要求解决“基础”问题,他们都认为自己“基础差”。在他们看来,只有学好美术学院里边的素描和色彩才是有了比较扎实的基础,而这个却正是农民画培训中的大禁区!倘若他们学了这些规范的基本功之后,民间绘画中最宝贵的地方——稚拙,天真,充满想象的因素必定大打折扣,对于这个问题我们在教学当中是小心翼翼的,也给学员作了大量的思想工作,举了国内其他画乡在这方面的得失成败,使他们慢慢明白农民画自有其自身规律,有着诸多学院艺术所不可以替代的地方。
  • 农民画的知识产权保护探析
  • 关于农民画的知识产权保护问题是一个值得深思的话题,该文提出了相关的思考。
  • 谭畅自传
  • 我原名谭熙吕,新中国改名谭畅。1991年农历10月25日,出生于广西贵县,即现贵港市。初中时代,偶然接触现代绘画,由惊异而爱慕,想不到成了毕生艺术道路的关键,1940年毕业于广西省立艺术师资训练班,学习图工音,可以全面做艺术教师。
  • 在谭畅老师身边玩陶
  • 小时候,在谭畅老师身边玩陶,那是为了玩而模仿;工作以后在谭畅老师身边做陶那是为了生存而偷师。谭畅老师一生做了无数的作品,大大小小不下千件,看他做的陶器似乎有永远也做不完的感觉,每件都别出心思。
  • 从CLAYARCH博物馆的两次展览看当今世界陶艺的走向
  • 韩国CLAYARCH博物馆位于韩国的南部地区的GIMHEA(金海)市,建筑面积5115.15平方米,是韩国中心博物馆项目。博物馆的多元性目标在于协调陶瓷与建筑领域以及创意艺术的新类别。博物馆的名称由来:“CLAY”意“黏土”,“ARCH”意“建筑”。黏土的无限的可塑性通过陶瓷艺术形式给人类社会带来了革新和发展。陶瓷艺术在艺术和材料的领域里将得到持续的研究和发展,它在改变未来生活和文化方向上扮演着重要的角色。建筑是人类文化生活对空间表现的一种艺术形式,一种帮助人们不断变化的人类生活的科学技术,CLAYARCH博物馆的目标就在于实现这两方面重要领域的交融。人们将发现由粘七艺术带给建筑的方方面面,并将体验到源自这二者创造的完全不同的文化。同时艺术家们也将从他们的挑战和研究中获得支持并受益。CLAYARCH意在增进陶瓷艺术与建筑相融合并丰富这一领域,建筑也可以使更多的材料和艺术通过陶瓷艺术的手段得以实现。固“粘土”和“建筑”合为CLAYARCH,一个创新的概念,将引领文化进入更深入的实验和研究。
  • 软基础
  • 美术教育愈来愈趋向规模化,基础教学亦愈加显得重要。相对于较刚性的专业基础课程结构,兴许“软基础”的开掘与研究是有意义的。“软基础”是一门关于如何更有效地学习艺术的学问,是锻造思辨能力的重要路径,是脑训练体系中的一大构成部分。它庞杂而不易操作,活泼而不易循规蹈矩,却始终贯穿于求知者的各学习阶段。
  • 走近“从洛桑到北京”国际纤维艺术双年展
  • 2006年10月,“从洛商到北京”第四届国际纤维艺术双年展,暨学术研讨会,在中国苏州隆重开幕。本次双年展以及学术研讨会,系由中国工艺美术学会,清华大学美术学院主办,评委会由国内外著名艺术家和纤维艺术家组成。参加本次展览及学术研讨活动的,
  • 谭畅陶艺作品
  • 布上起舞——软浮雕
  • 这是一个关于服装布料再创造的课题。
  • 走错房间的渔夫——艺术的产品化与设计的艺术化倾向
  • 在今天,照相机似乎早巳成了“艺术”和“设计”发生的工具。然而,在照相机刚刚开始被人们使用的时候,对于十九世纪欧洲“新古典主义”时期的画家来说,是一个致命的打击。因为从表面上看,似乎他们的价值被一部小小的机器轻易地取代了。甚至像《蒙娜丽莎》这样用了四年才被制作出来的“神秘微笑”,也能在“嘭”的一道白烟之后,瞬间呈现出来。这就使“准确再现”变得廉价和不神秘。从那时开始,艺术就不得不走向了另一条路:一条与原有的以视网膜准确呈像为标准的原则相反的路。它把“外观世界”留给了照相机,自己却走向了内心世界的“里面”,而那里正是照相机无法到达的地方。当艺术家掉转回头时才发现原来“里面”有一块新大陆。那里有如此巨大的空间没有被挖掘,那空间大得足以和这个外部世界相抗衡。
  • 浅谈动漫周边产品设计
  • 本文论述了在当前国内动漫产业背景下,作为产业链关键环节之一的动漫周边产品,其目标消费群体的分类及基本特征对设计的影响,并结合周边产品的分类以及动漫角色在产品中的体现方式,指出强化动漫价值是周边产品设计的关键。
  • 山外看山——胡一川艺术事业述评(续)
  • 本文作者王博仁是我院校史研究室的研究人员。1996年他曾在我院学报(总第19期)发表节选的同名文章,论述内容以建国前胡一川的活动为主,本文是他上一篇文章的再续,以建国后胡一川的艺术活动为主。文章论述了胡一川的办学成就、艺术创作与艺术风格,文中不少地方谈到了胡一川乃至我院校史的细节问题,有一定学术参考价值。
  • 超越东方身份与中国意识——罗中立九十年代油画的“东方精神”
  • 乡土与民间题材在新中国艺术史上一向得到艺术家的高度重视。这与中国新民主主义革命的社会进程和新中国国家意识形态的文化政策紧密相联。进入九十年代以来,民间与乡七题材油画继续得到丰富和发展,随着全球化语境而呈现出与八十年代全然不同的文化意义。由于遭受到全球语境的巨大压力,中国艺术竭力强调和呈现自身的东方身份与中国意识。这样的结果是多方面的,既有成功之作,也有后殖民主义色彩浓厚的艺术作品,许多“伪东方”与“伪中国”形象充斥着美学视域。因此,重审90年代中国乡土艺术的身份意识别有一番现实意义与理论价值。
  • 当代中国画的难局
  • 中国画创新、变革的难题不在于传统的强大,而在于个体的弱小,无论是历史上的“南北宗”之说,还是当代的“穷途末路”与“笔墨等于零”之争,都是建立在整体意识中的话语之争。中国画从未进入个体的“私人话语”,也不具备“私人话语”的能力,它缺乏这方面的语言和文体,以至于个体的表述只能借助于群体的语汇,从而使得艺术个体只能以相同的方式诉说着相同的主题,个人声音永远只是整体语言的复述。
  • 永远的人民英雄纪念碑
  • 对于天安门广场上的人民英雄纪念碑而言,人们对它一直怀抱一种民族的崇敬和景仰及历史与文化的怀想,想起它就时常充满着一种浪漫且富于激情的想象,对于人民英雄纪念碑这个作为国家的象征物,它不仅是一座纪念为国牺牲的人民英雄的丰碑,也是中国近现代光辉革命历史的象征等,人们早已烂熟于心,耳熟能详。但作为对已历经50个春秋,在中国现代美术史上,特别是在20世纪中国雕塑史上占有重要地位的人民英雄纪念碑的研究则与它的历史地位和已取得的艺术成就相比是极不相称的。对于纪念碑的研究,“在我国艺术文献中虽有反映,但很不充分,且一些史实随着时间的推移被遮掩,甚至以讹传讹。
  • 简讯
  • 鉴于尹定邦教授为推动中国设计产业发展所作出的卓越贡献.中国光华科技基金会特颁发“光华龙腾奖——中国设计贡献奖功勋人物金质奖章”。
  • 导师不等于传统
  • 今天有点空,便去岭南画派纪念馆看了04级研究生的“中期作品展”。展览正要结束,有几位研究生在展厅里。我在他们读本科时教过他们,所以就对作品发表了一些意见,主题是如何处理学习传统与发扬个性的关系。半小时后,我回到书桌前,把当时的想法写了下来,权当一种不合时宜的感慨。
  • 书法取代素描的可能性及其现实意义——对中国画教学的一点思考
  • 本文对“一切造型艺术的基础”的素描在中国画教学的概况进行了描述,剖析了素描作为中国画的基础课程的不足,进而提出了书法取代素描成为中国画的第一基础课的种种可能及其现实意义,以期丰富中国画的教学改革。
  • 都市状态--中国当代艺术展在爱沙尼亚塔林(Tallinn)美术馆举行
  • 文化部共同主办、广州美术学院大学城美术馆和爱沙尼亚塔林美术馆共同承办,左正尧、瑞特·瓦波尔纳策划的《都市状态——中国当代艺术展》在爱沙尼亚首都塔林美术馆举行。
  • 人物陶塑
  • 《美术学报》封面

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