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文献检索:
  • 卷首语
  • 《美术学报》自1979年创刊以来,已有三十多年的历史,是华南地区历史最为悠久的美术专业期刊,在国内艺术类期刊中一直享有较高的声誉。从本期起,《美术学报》将全新改版。
  • 焦点(局部)
  • 千里之行——中国重点美术院校2010届毕业生优秀作品展学术研讨会纪要
  • 缘起 "千里之行——中国重点美术院校2010届毕业生优秀作品展"(首届展)于2010年12月10日在广州美术学院大学城美术馆开幕。本次展览汇集了中央美术学院、广州美术学院、中国美术学院、鲁迅美术学院、天津美术学院、西安美术学院、四川美术学院、湖北美术学院、清华大学美术学院全国九所重点美术院校2010届优秀毕业生作品251件。
  • 从“千里之行”展看当代学院教育的方向和方式
  • 背景西方的美术学院从诞生到今天的四百多年间,经历了几次重大的变革。每次变革都是在大时代巨变的关口,顺应潮流而修正美术学院培养人才的目标,从而使象牙塔的围墙得以保留。从最初的"保存文艺复兴成果"到"培养艺术和工艺人才";从"满足政治宣传需要"到当下的"跨界自由表达",美术学院授课的内容已经发生了很大的变化。作为美术学院培养人才的成果检验——毕业创作,也自然体现出完全不同的衡量标准和视觉结果。
  • 临淄曹望僖造像碑(局部)
  • 顾恺之研究述论
  • 顾恺之是中国历史上最负盛名的画家之一,东晋以后,代有品评。尤其在20世纪初顾恺之研究完成其现代学术转型以来,在不同时期与国度的学术语境中,伴随着研究视野的转换,顾恺之作为文化史概念的知识系统不断经历着建构、解构与重构,并在"历史理解"的长河中实现着自身意涵的扩容。
  • 北齐晋阳—邺城地区墓室壁画的丧葬主题及其空间营建——以北齐徐显秀墓为中心
  • 本文以北齐徐显秀墓壁画的丧葬主题为考察对象,结合考古材料和历史文献,对该地区墓葬如何完成引导灵魂进入死后幻境的叙事构造空间进行论述,同时探究北齐晋阳—邺城地区鲜卑化汉人贵族阶层如何通过墓室壁画(画像)表达丧葬礼仪中的灵魂归宿相关问题——墓室作为墓主灵魂的"永宅"还是"藏形"之所?进而分析汉唐之间出现的长斜坡式单室墓在丧葬空间营建的成因。
  • 君无我不进,我无君则退——陈师曾与齐白石的翰墨因缘
  • 陈师曾和齐白石的艺术交游是近代美术史上一个耐人寻味的话题,两者间的互助与渗透尤值一提。本文通过文本和画作互证的美术史学研究方法,主要探讨陈齐二人在交游过程中,各自绘画、篆刻、画坛人脉及地位等方面的变化所在。另一方面,诗歌酬唱是他们之间的翰墨因缘的一种重要表现形式。
  • 异域体验:赵望云、石鲁的埃及写生之旅——兼谈“长安画派”艺术主张的缘起
  • 异域访问写生是20世纪50年代到70年代期间中国画坛极为特殊的一个艺术现象,它是新中国政府借助文化艺术交流的形式打开与外国交往的重要方式之一,从而也诞生了一批我国现代美术史上特殊形态的中国画作品。本文试从这个历史文化背景出发,对赵望云、石鲁在1956年埃及访问写生的始末进行回顾,并通过二人的作品比较,对"长安画派"艺术主张的缘由进行了分析,同时也对石鲁在两次海外写生原作之上的"改画"原因进行了阐述,希望引起更多的关注与学术研究。
  • “超人英雄”欧阳海的视觉形象塑造以及历史语境
  • 英雄形象的塑造与意识形态、社会心理的联动是非常值得探索的话题。新中国成立以来,以英雄为题材的文学和美术作品尤为突出,"欧阳海"母题创作就是其中的显例,在文学上有金敬迈的小说,在美术上有唐大禧的雕塑,皆盛极一时。本文即以欧阳海形象塑造分析作为个案,试图梳理欧阳海形象产生及进入文学、美术领域的初始关系,以探讨特殊政治形态下艺术呈现、演变及评述的模式特征。
  • 作为拉斐尔前派“文人画家”的威廉·莫里斯
  • 莫里斯以英国设计家、藏书家、诗人和社会主义者等身份而享有盛誉,相对而言他在绘画创作方面的经历则少有人提及。本文通过介绍莫里斯存世的唯——件架上绘画,重新展现其作为拉斐尔前派"文人画家"的一面。
  • 悟对通神:广州美术学院中国画学院山水工作室写生教学——漫谈写生
  • 在中国山水画史上,写生是画家对自然山水的一种体察方式,它是传统技法与真山实水之间的沟通桥梁。古代山水画家写生的方式与现代的写生有所不同,笔者这里所指的写生,不仅包括了用毛笔等绘画工具的直接对景写生,也包括了观后靠回忆而画的作品。一方面,画家可以用所习传统技法表达真山实水;另一方面,大自然中生机勃勃的山水景象又印证了传统山水画技法程式的由来,可以扩容传统山水画的表现技法。
  • 论山水写生
  • 一、山水画写生的思维结构 山水画写生是一门实践性很强的课程,具体要求在实地中体现现实的场景感受。一方面,受制于实地场景制约;另一方面,又必须体察当地的地理环境与人文环境,实现意境的升华与创造。艺术作品的成立,离不开由艺术主体、自然客体、艺术本体所构成的整体。
  • 略谈山水画写生
  • 山水画写生,是高等艺术院校山水画专业教学的主要课程,是基础教学的重要环节,也是观照生活,不断开拓新的美的领域的重要途径。因此,必须重视山水画写生教学。在悠长的中国绘画史中,一直存在着写生的绘画体验方式。唐代张璪提出的"外师造化,中得心源"的绘画理念,就成为后人学习山水画的座右铭。
  • 树木写生教学刍议
  • 广州美术学院中国画学院山水画工作室的课程安排,首先是树石临摹,而第一次写生课是树石写生。清代龚贤《画诀》云:"学画先画树,后画石",《芥子园画谱》也说"画山水必先画树。树必先干,干立加点,则成茂林,增枝则为枯树。"由此可见,树法是山水画中最基本的构成要素,因其所在的基础地位而益显其重要性,它尤如人身之骨骼,支撑搭建起全身肌肉结构。
  • 导演、制片人、漫画师:罗伯持·塞德尔 音乐:米·恩格尔哈特
  • 大象无形:罗伯特塞德的数字媒体艺术
  • "大象无形"并非真正无形,而是在想像空间中对形象的抛弃,其目的和结果是缔造出一个超越现实的突兀的意象,以直觉的方式使读者感受到对现实形象世界的超越,以及伴随这种超越而来的自由和紧张。罗伯特·塞德成功地游走在抽象美学的界域,运用视觉语言和科学技术来表达他的情感世界,以冷与暖、轻与重、动与静、粗野与柔和、线条的流畅与色块的凝重来编织欢乐与悲哀的视觉语言。
  • 动画系列剧对动漫形象品牌建设的意义
  • 动漫形象品牌的培养与建设是动画产业化的核心要素。培养出具有市场价值的品牌,需要在动画片制作阶段就应该具备品牌推广意识。而动画系列剧在组织架构和传播机制上体现出独特传播特点,使其在建设动漫形象品牌方面具有先天优势,这理应为国产动漫形象品牌建设所关注和重视。
  • 房子
  • 对七件作品的解读——有关《当代:在艺术与设计间》实验艺术展
  • 冯峰和黄小鹏两位教师,去年筹划了一项"实验艺术教学研究(三年)课题"。一年来,两人围绕此课题,在教学实践、创作实验以及理论研讨等方面作了许多探索。其路径的别致,行为的生动以及研究价值和有效性等,受到了师生们和业界的持续关注。这次的展览,属其"三年课题"的"阶段汇报"性质。
  • 为什么要“实验”
  • 实验艺术的价值在今天已经成为社会共识,它经历了从开始的怀疑、拒绝到了解、接受和被认同,逐渐成为了专业范围的普遍认识和常识。因此,实验艺术的教育也就成为了无法回避的课题。对这一课题的研究总有一些绕不过去的问题,通常这些问题也是最根本的常识问题,对这些问题的思考和梳理是研究实验艺术教育的基本前提。
  • 日常生活实践改变日常景观
  • 我们生活在由景观所构成的社会里,不管它对我们的生活和社会关系产生了怎样的陌生化效果,景观都已然成为人类存在本身的一个极为重要的基本状态。我们就是通过这个景观世界来认识世界和与人交流的。消费主义所建构的景观社会已经巩固了一种看似不可动摇的经济秩序和知识文化意识的整体结构,而文化知识内部领域则始终迫切地需要创造崭新的思考与策略——为迎接更美好的未来而重新设想方案。日常生活实践改变日常景观,这种种设想和思考同时也在推动和影响着当下艺术创作意识的转变。
  • 《青年毛泽东》雕像施工现场
  • 崇高感与永恒感
  • 对青年毛泽东雕像,我做一个定位评价,这个比较大胆。我觉得橘子洲毛泽东像,能在世界上可以数得出来的一些巨型雕塑里面站得住脚,艺术性站得住脚。这些年我们中国也出了不少的巨像,比如佛像、观音,但是我觉得不算,只是小工艺品放大而已,真正有艺术性的,有艺术价值的巨型雕塑,在新世纪头几年能够出现这么一座,我为中国高兴。
  • 浅谈南派雕塑
  • 这件橘子洲巨型青年毛泽东雕塑我去现场观看了,给我的印象非常震撼。首先作为一个革命者,毛泽东在世界古今中外的地位和影响力是非常的高,非常的巨大。怎么样去评估定位,我觉得一定不是我们这些人能够做的事情,而这需要几百年甚至上千年由历史学家去做的。
  • 重塑青年毛泽东的意义
  • 现在这个时候重新塑造青年毛泽东像,我想有几个意义。第一层意义,毛泽东作为一个缔造新中国的领导者,已经不断地带来很多次的不同的评价,甚至经过了这几十年的改革,重新又回归到一个我们回望历史的时候,来到一个理性思维的阶段。作为毛泽东的形象,已经在我们中华民族特别是这几代人当中,成为了一个集体的记忆。
  • 陈子君《轻舞飞扬》(局部)布上油画
  • 变象中的真实
  • 这里所提到的变象中的真实是指在绘画中,在虚无迷离的不确定的表象下传达的一种真实的情绪、真实的体验、真实的气氛。不管你采用哪种艺术形式,当你能进入自由的创作状态时,作品与思想、心灵是共融的、是相通的。你的思想、你的心象总是能通过一种特殊的途径体现在你的作品中。
  • 卷首语
    焦点(局部)(丁阳)
    [专题]
    千里之行——中国重点美术院校2010届毕业生优秀作品展学术研讨会纪要
    从“千里之行”展看当代学院教育的方向和方式(吴杨波)
    [美术史研究]
    临淄曹望僖造像碑(局部)
    顾恺之研究述论(邹清泉)
    北齐晋阳—邺城地区墓室壁画的丧葬主题及其空间营建——以北齐徐显秀墓为中心(庄程恒)
    君无我不进,我无君则退——陈师曾与齐白石的翰墨因缘(朱万章)
    异域体验:赵望云、石鲁的埃及写生之旅——兼谈“长安画派”艺术主张的缘起(刘天琪)
    “超人英雄”欧阳海的视觉形象塑造以及历史语境(胡斌)
    作为拉斐尔前派“文人画家”的威廉·莫里斯(麦静虹)
    [教学研究]
    悟对通神:广州美术学院中国画学院山水工作室写生教学——漫谈写生(张彦)
    论山水写生(张东)
    略谈山水画写生(陈钠)
    树木写生教学刍议(陈伟明)

    导演、制片人、漫画师:罗伯持·塞德尔 音乐:米·恩格尔哈特
    [设计艺术]
    大象无形:罗伯特塞德的数字媒体艺术(柴文娟)
    动画系列剧对动漫形象品牌建设的意义(贺文龙[1] 赵文力[2])

    房子(瑞秋·怀特理德[英])
    [实验艺术]
    对七件作品的解读——有关《当代:在艺术与设计间》实验艺术展(赵健)
    为什么要“实验”(冯峰)
    日常生活实践改变日常景观(刘庆元)
    [创作论坛]
    《青年毛泽东》雕像施工现场
    崇高感与永恒感(梁明诚)
    浅谈南派雕塑(胡博)
    重塑青年毛泽东的意义(许钦松)
    [学院力量]
    陈子君《轻舞飞扬》(局部)布上油画
    变象中的真实(陈子君)
    《美术学报》封面

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