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文献检索:
  • 吟坛百家
  • 耆旧遗音
  • 试作新声新韵律绝的体验和感想
  •   <中华诗词>2003年第10期辟“新声新韵“专栏发表了我的28首律绝.这批稿子是张结主编处理的,他来函指出了两处不合新声的失误,又要我写篇谈体会的稿子.我即改正失误,写信感谢,并答应写稿.年老而事冗,诗已刊出,文稿还未着笔.……
  • 《菩萨蛮·万溶江》词的创作与解析
  •   四围山色屯深秀,万溶波碧柔如旧.忧怨忆当年,清流和泪涟. 光阴如水逝,恨也何由弃.低唱已潸然,桥头秋雨寒.……
  • 新旧声韵不能误用
  •   拜读<中华诗词>今年第10期中霍松林老前辈的新声新韵诗20余首,很觉兴奋,老先生作新韵有示范和带头作用,值得后辈追随.……
  • 反常得趣--诗词审美小札
  •   赵女乘春上画楼,一声歌发满城秋.   无端更唱<关山>曲,不是征人亦泪流.   ……
  • 亲见、亲历与想象(外一则)
  •   生活是诗的第一源泉.人生的经历是宝贵的财富,是诗得以生长发育开花结果的土壤.古人说“读万卷书,行万里路“、“功夫在诗外“等语,都是指的这个意思.……
  • 诗词谈趣(三则)
  •   理趣   严羽名言:“诗有别趣,非关理也.“将趣与理对立起来,片面了.情感与理性乃心理活动两种基本形式,诗作为人的心理活动的外向显形,当然不能排除理性成分.唐诗重神韵,宋诗崇理性,后人每以此厚唐薄宋,是站不住脚的.诗不妨议论,不妨说理,只要说得有趣、讲得够味就好.   ……
  • 反客为主见妙趣
  •   篇法上的反客为主,调整的是文本的结构系统,将属宾位的质料置于主位来展开.句法上的反客为主,调整的是句子的陈述语序,将受事宾语提到句首施事之位充当全句的主语而形成被动句.此外,还有一种修辞上的反客为主,似未被引起充分的关注.它调整的是主客体的施受关系,运用诗性逻辑,一反常规地直接将受事当作施事来描写,以突出创作主体的审美感受和描写对象的个性特征.此法在诗词创作中具有新颖生动、无理而妙的艺术效果.……
  • 我亦爱此君,其趣不相复--郭定乾其人其诗
  •   郭定乾是四川彭州的一个农民,小学四年级辍学.彭州就是李商隐“井络天彭一掌中“的那个“天彭“,九峰、丹景、玉垒、青城诸名山,以及更远的大雪山环绕着它,自然环境十分优美.……
  • 追忆《下龙湾放歌》有感
  •   有机会到越南下龙湾旅游.按惯例,每游一著名风景,我便要凑几句,以充实<碎石斋山水诗>,虽写不好,却也敝帚自珍,一个劲地写下去.但是,这回游了举世闻名的风景区,却难以落笔,因为“崔颢题诗在上头“--记得在1962年,我见到<人民日报>登过一首<下龙湾放歌>,作者好像是程光锐先生,一读不觉被它吸引住.读下去,击节叫好,为之倾倒.我到下龙湾一见这千山劈浪而来的场面,不由得重吟这四十年前拜读过的长诗.对此,我还有什么可写呢?我不知所措了.……
  • 大野芳菲满扩展汉俳诗--喜读《纪鹏汉俳》
  •   著名汉俳诗人纪鹏继1997年12月大陆第一本纯汉俳<拾贝集>出版之后,又将260余首新作集结为第二本俳体渐著<纪鹏汉俳>,这也是大陆个人第二本汉俳集的首册.一经问世就广获好评,荣膺国际炎黄文化研究会首届“龙文化金奖“一等奖.日本著名俳人、俳刊主编金子兜太、鹰羽狩行、小林草吾、关森胜夫、相原左义长与光本惠子等都来信赞许、祝贺,形成中国徘坛的新热点.纪老耕耘不辍的热情与纵横如意的才气,着实令人钦佩.……
  • 李赤诗腾飞不起来
  •   我孤陋寡闻,40岁以前,竟不知道唐朝除了李白,还有个李赤.   我最初看到“李赤“二字,是在孙犁先生写于1978年的<关于诗>这篇文章里.孙犁说,写诗不要说大话.有人认为说大话是“夸张“,并引证李白.其实李白并非靠夸张起家.李白博览群书,见多识广,感情强烈,思想深刻,发而为诗,这才飘然不群,大旗独树.“单靠吹牛,不能成为李白,只能成为李赤.“   ……
  • 浅说当今校园格律诗词的现状
  •   泱泱中华,诗国也.而中华民族优秀传统文化耀眼的明星,优秀道德品质与精神风貌的载体之一格律诗词自唐朝以来,便成为千百万炎黄子孙一脉相传的瑰宝.虽然新文化运动后,它倍受冷遇,遭到偏见,但格律诗词以它独特的艺术性、广泛的群众性与高尚的思想性,在改革开放的春潮中,在一大批具有远见卓识的诗人、学者与爱好者的呼唤下逐渐复苏.这是一个令人欢欣鼓舞的现象.莘莘学子是优秀文化的继承者,是未来各项事业的生力军.那么在当今大学校园,格律诗词发展的现状如何呢,又该如何引导呢?笔者以一个在读大学生的眼光来看一看校园诗词.……
  • 《中华诗词》封面

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    主  编:刘征

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