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文献检索:
  • 古典诗词的名句效应
  •   古典诗词有许多名篇、名句常使入难忘.特别是名旬,即便全诗、全词背不下来,其中的名句却可能背诵.有些名篇,或以气势胜人,或以意境夺人,细细揣摩,其实并无可能让人背诵的名句,所以成为名篇,靠的是整体的艺术质量.如李白的<静夜思>,杜甫的<春夜喜雨>,孟浩然的<春晓>,金昌绪的<春怨>,这都是人们在儿时就能背诵的名篇,其感人力量自不在话下.不过,如果抽出其中个别句子推敲,则并无独特的让人惊奇之处.而有名句的诗词则不然,人们对那些诗词也许并不能背诵或者早已淡忘,但对其中的名句却会倒背如流.正因为有了那些名句,便使整个的诗篇在艺术上得到了升华,让人读后或怦然心动或拍案叫绝,不能不叫人感叹古人在遣词造句上的功力.……
  • 耆旧遗音
  •   苦寒行①   己卯②小寒,同人举消寒集,分得平字,感念军民抗战劳苦,作<苦寒行>.……
  • 话说“活色生香“
  •   <中华诗词>2004年第6期<卷首语>提到拙文<从古人圈子里走出来>,其中有日:“主张创作应当是活色生香.若古色古香,那是蹈袭古人之意,与当今诗词无缘.“这几句话,遇到了提倡“古色古香“者反驳(见广州<诗词>2004年11月15日).近读<中华诗词>第二届<青春诗会>,其中有作者云:“诗有时代性,一个时代有一个时代的语言,一个时代有一个时代的诗风,诗随时代发展而创新发展,与时俱进,没有永远不变的框框.“(谢庆琳·诗观).于是,我想就“活色生香“展开说说,因为这是当代诗词美学一个很重要的课题.……
  • 从“非诗“、“死诗“中突围--本刊编辑部座谈寓真的《四季人生》及其诗词创作
  •   3月15日,本刊编辑部与几位在京评论家举行创作座谈会,由寓真同志的<四季人生>,研讨诗词创作、特别是新旧诗体互相借鉴问题.本刊主编杨金亭主持会议.寓真同志出席,并作发言. ……
  • 无愧新时代开拓新诗意--漫谈诗词创作体会
  •   写诗词先要立意.有无新意是诗词优劣的重要标志.新的诗意同诗人所处的时代环境紧密相联.一个时代有一个时代的代表作.在我国历史上,屈原、李白、杜甫、白居易、陆游、辛弃疾等伟大诗人的光辉作品,无不深深打着他们那个时代的烙印.……
  • 是“外行““误导“,还是故意曲解?
  •   前不久,我从“中国作家网“上读到一篇奇文,题为<不会写作最好不要谈写作>(原载<中华读书报>2004年9月15日).该文针对“<中华诗词>2004年第6期,刊有东南某大学‘博导’陈良运教授谈当代诗词创作之文<从古人的圈子里走出来>“,提出尖锐批评,说他这是在“告诫欲作诗者要远离古人之作,读后教人常觉得不可思议“.……
  • 宋之问告密及其他
  •   读了盛海耕先生所撰<小人宋之问>(<中华诗词>2004年第10期)很受启发,深感诗人人品的重要.文人无行,哪怕你诗写得很好,像宋之问“弱冠知名,尤善五言诗,当时无能出其右者“,对唐代律诗的成熟立了大功,两千年以后,人们还是要戳他的脊梁骨. ……
  • 理性与风力齐飞--陈独秀诗刍议
  •   作为安庆人,我曾经站在陈独秀墓前,深切悼念这位革命先驱者和同乡.然而对于陈独秀的诗,我过去只偶尔接触过个别篇章.感谢安庆市陈独秀学术研究会编注出版了<陈独秀诗存>,使我有机会比较系统地读了读陈独秀多个时期的诗作,感受颇深.……
  • 浅议陈独秀的诗论和诗
  •   陈独秀为“五四“新文化运动主帅之一,曾以<文学革命>一文对中国几千年封建文学作无情之批判,对后世影响颇大.然而仔细研究,乃知先生当日所斥,乃封建文化之糟粕,其对于数千年传统诗词之艺术形式,并未否定.……
  • 诗=画+话
  •   诗是什么?古今中外的诗评家作过不少探索,从不同角度说明了诗的本质、特征、社会功能以及它与其他文学样式的区别.最近,偶然从报纸上看到一个关于诗的简洁的定义,觉得言简意赅:诗=画+话.……
  • 我与打油诗
  •   我在北京住了六十多年,现在想来,使我得到很多好处.首先是能操纯正的普通话,全国通行.汉语拼音是以普通话为标准的,因此我就能熟练地运用.北京老居民有幽默感,对学幽默有所启发.相声就是盛行在北京的.我上中学时,爱看北京出版的小报.上面不仅有滑稽的连环漫画,还有滑稽的快板、顺口溜之类的小品,以及有趣的文章.我之所以会写一些打油诗,就是因为得益于北京的文化环境.……
  • 《中华诗词》封面

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