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文献检索:
  • 生活的花朵多么芬芳——谈“华夏诗词奖“获奖作品中的三组套曲
  •   读<中华诗词>第一届“华夏诗词奖“获奖作品专号,有三组套曲让我很喜欢.   本届“华夏诗词奖“虽然名曰“诗词奖“,但并没有忽略曲这一重要诗体.其获奖作品充分地呈现了这一诗体的审美风尚,也代表了这一时期的创作水平.古人云:“直必有至味,俚必有实情,显必有深义“.曲作者显然厚积薄发,举重若轻,很下了一番心血.这些从生活中直接采撷来的花朵,是多么芬芳啊.……
  • “虚白“和“中和“——浅析中国诗词的美学特质
  •   在中国文化土壤深入持久地孕育给养下,中国诗词成了曾经影响东方文化的参天大树,并由此生成其特有的美学特质.以新文化运动前后为标尺,旧体诗词是这株大树的主干,新诗是其衍生而出的枝干(即使那些从外国文化中脱胎而人的新诗),其内在精髓只有水乳交融,才能攀缘而上枝繁叶茂.本文就中国诗词的美学特质刍议一二,质诸同好.……
  • 叶嘉莹的诗词道路
  •   叶嘉莹先生倾毕生心血致力于传统诗词的创作、研究和传播,博古通今,学贯中西,在学界享有崇高威望和广泛影响.叶先生的诗词道路既是其个人发展的轨迹,又是可以追随的方向,其独特的价值值得我们深入探讨.……
  • 昆仑一曲气浩然
  •   邵天任同志的<昆仑奏鸣曲>(8月号<中华诗词>)是“为纪念开国大典缅怀革命先烈“作的,气魄宏大,想象瑰丽,弘扬先烈革命精神,让我们从中得到思想的启迪和艺术的享受,的确是一首难得的好诗.……
  • 说歌行
  •   歌行体诗,作为古体诗的一种,因其不限篇幅,写法较律绝自由,故特别适宜于纵横开合、酣畅淋漓地铺叙人事、写景状物、议论抒情.近些年来,由于社会生活波翻浪涌,真善美与假恶丑的人物和事件层出不穷,诗人们积淀于胸的喜怒哀乐奔腾激荡,非长歌难以尽吐其情,非大章不易尽展其义,所以歌行一体,时见新作,且不乏佳制.……
  • 意境说与意境美的现实意义
  •   古老的意境说,本源于佛经,至唐代的王昌龄在其“诗格“中才正式与诗歌创作相联,提出了“物境“、“情境“、“意境“等诗美学概念.后有释皎然的<诗式>及司空图的<诗品>对意境说做了深入的阐释.特别是司空图,又据意境的审美特点,提出了“象外之象“、“韵外之韵“及“味外之旨“的概念,使唐以前许多具有意境美的诗作得以定位.对“意境说“做了系统、深入研究的则是清末民初的著名学者王国维,他在<人间词话>及<元剧之文章>中有许多人们共知的精辟论述.如他提出的“词以境界为上“,“有有我之境,有无我之憶“、“其文章之妙,亦一言以蔽之,曰:有意境而已矣.何以谓之有意境?曰:写情则沁人心脾,写景则在人耳目,述事则如其口出是也.“而现代美学家朱光潜、宗白华,又都有专门论述意境的文章.综上所论,诗的意境实是诗人之主观情愫、感悟、认知与客观物象的有机融合,从而给人一种独特的美感力.然而,近年来在诗学界或旧体诗创作中,人们似乎对其淡漠.新诗人中有的认为意境说是对诗人创作的束缚,而在旧体诗作者中,创作时多是信手拈来,或单纯记事,或一味抒怀,也不重视对意境美的创造,从而使某些作品诗味大减.……
  • 入境·入情·入理
  •   写好诗词,须具备很多因素,例如思想境界、文化知识、艺术修养水平的提高等.这里单就创作中如何把握入境、人情、入理三个环节谈点感受.……
  • 《第一届华夏诗词奖获奖作品集》前言
  •   新时期以来,格律诗发展的势头很迅猛.据比较保守的估计,到本世纪初,各类报刊发表的诗词新作,每年达十万首以上.诗词创作数量很大.如何提高质量?这成为摆在诗词界面前的一个突出问题.在2004年12月召开的中华诗词学会第二次全国会员代表大会上,孙轶青会长的工作报告把实施“精品战略“作为学会的第一要务提出来,得到与会代表的一致赞同.……
  • 《文革诗词钩沉》序言
  •   诗言志,诗言事,诗言情.我国自古诗歌相传,为中华文化一大特色.昔者王官采风,三百篇足证古史;后之诗人纪事,两千年继武遗风.少陵石壕吏,如见天宝之离乱;韦庄秦妇吟,似闻嫠妇在泣诉.诗歌存史,是历代志士仁人的贡献.……
  • 百友集十堰文朋会武当——“2006‘武当山金秋笔会“侧记
  •   “人圣超玄第一关,均阳福地甲人寰.际天所覆宗辰极,万古乾坤共此山“.位于湖北十堰市境内的武当山,方圆八百余里,是我国著名道教圣地.它不仅拥有奇特绚丽的自然景观,而且拥有丰富多彩的人文景观.历史悠久,诗人辈出.<中华诗词>2006年“金秋笔会“9月6日至11日在这里隆重召开.……
  • 《中华诗词》封面

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