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文献检索:
  • 抗震救灾,众志成城
  •   一场猝不及防的八级地震,给以汶川为震中的四川并周边省市人民造成了惨绝人寰的浩劫.在随即召开的这场以挽救生命为崇高使命的抗震斗中,情系灾区,有着忧患意识和悲悯情怀的诗人词家,从全国各地,源源不断地寄来他们情动于中而形于言的诗稿;我们的编辑部同仁,也以同样的心情,对已经过三校,将要制片付印的六月号刊物版面作了调整,插入了一组以“心系灾区“为题的新作.……
  • 模糊论
  •   1.模糊是诗审美的重要组成部分   对论文的要求,一是要求观点准确,二是表达鲜明.诗却不然,总是要求把这种确定性、鲜明性,隐藏在不确定不鲜明之中,隐藏得愈深,才愈有诗味.要使读者在大量的浓重的不确定不鲜明的氛围中,自然地逐步地感觉到、领悟到那确定的鲜明的主旨.……
  • 质文代变诗艺趋新
  •   面对中华诗词的苏复、兴起和蓬勃发展,有些人说,读了唐诗宋词,读了李白、杜甫、苏东坡、辛弃疾,就不想读别的诗词了.这真大有“曾经沧海难为水,除却巫山不是云“之概.其意十分清楚,那就是:有了李、杜、苏、辛,你们还写什么诗词,别瞎折腾了.……
  • 如何读别人的诗
  •   常常与一些人谈诗,既谈自己的诗,也谈别人的诗.发现一些诗人对别人的作品总是很挑剔,就是对那些写得比较好的诗也颇有微词.近来读书才知道,古人原来也如此.比如,苏东坡的“春江水暖鸭先知“本来是绝好的佳句,可毛西河却说:“春江水暖,定该鸭知,鹅不知耶?“张籍<枫桥夜泊>中“姑苏城外寒山寺,夜半钟声到客船“的名句,被欧阳修讥讽,曰“夜半无钟“.袁枚写了<马嵬>诗:“石壕村里夫妻别,泪比长生殿上多“后,也有人说:“当日贵妃不死于长生殿“.……
  • 爱护群众诗词创作积极性
  •   在实施精品战略的同时,如何爱护群众的写作积极性同样重要.普及和提高是塔底和塔尖的关系,是一个问题的两个方面,不可偏废.不多出精品无以言繁荣,不扶持群众创作则无以言兴盛.中华诗词能有今天这种兴旺发达的局面,没有广大群众的参与和创作是不可想象的.所以,我们对广大群众写诗的积极性只能热情扶植,正面引导,而决不可以嗤之以鼻,冷水淋头.……
  • 竹枝词的风趣及其它——《竹枝词新唱》后记
  •   竹枝词这朵小花,在诗词界,即使诗词逐步趋向繁荣的今天,依然是不大起眼的.北京诗词学会,由于天顺同志倡导,发作品、写论文、辟专栏、开讲座,逐渐形成小气候.耕云锄月,十载经营,回头一看,居然也很有些可爱的东西.……
  • 一卷诗文注赤忱——《林戈诗文集》序
  •   林戈同志要我为其即将付梓的<林戈诗文集>作序,我虽较忙冗,仍毫不犹豫地应命.我认识林戈同志已数十年.在我心目中,他是一位一身正气、十分厚道的长者与乡贤.他的为人处世、学问品德,在家乡和外地口碑甚好.为其诗文集写序,也是一次向他学习的机会.……
  • 人间常有“老小“乐
  •   日本的社会学家井上胜先生说:对容易感到孤独的老人来说,天真可爱的孙儿孙女是无价之宝.这是有切身体验的至理名言.……
  • 柳亚子、田汉题诗《屈原像》
  •   1942年1月,正在重庆的郭沫若公开发表了他的话剧新作<屈原>.4月,<屈原>一剧在重庆隆重公演,轰动一时.   当时,青年画家尹瘦石与熊佛西、叶仲寅、王小涵、肖铁等人一起住在桂林榴园.他读完<屈原>剧本以后,深为屈原的爱国精神而感动.接着,他又重读屈原的<离骚>和<九歌>等作品,脑海里渐渐浮现出一个形体枯槁、面容憔悴、披发行吟的爱国诗人形象.……
  • 请多关注“白描“
  •   解落三秋叶,能开二月花.   过江千尺浪,入竹万竿斜.   唐诗人李峤这首五绝<风>,写风,诗的正文不见“风“字,但令人具体感到风的活力和气势,正所谓“不写须眉而须眉毕见“.从写作技法上看,这就是“白描“的妙处.白描,本是绘画术语.……
  • 当代打油诗话
  •   唐代民间诗人张打油,写过一首<咏雪>诗:“江山一笼统,井上黑窟窿,黄狗身上白,白狗身上肿.“从此,我们这个泱泱诗国,又多了一种“打油诗“.……
  • “诗中有画“
  •   诗与画,是两种不同而又相通的艺术形式.诗属语言艺术,画属视觉艺术.它们都可以通过状物达到抒情的目的.许多诗被画家选作绘画的题材.如唐张萱就曾以王昌龄<长信秋词>作画.他根据“金井梧桐秋叶黄,珠帘不卷夜来霜.薰笼玉枕无颜色,卧听南宫清漏长“的诗意,着重描绘了宫廷妇女被抛弃的落寞情境,允为成功之作.……
  • 《中华诗词》封面

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