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文献检索:
  • 佳作添清趣 宏文启睿思
  •   本期创作栏和评论栏中有一些可圈可点的作品.创作各栏中都有佳作.总的看,有如下特点:   一、老中青少并秀,当前诗词创作状况是老年诗人作品较多,其中不乏佳作,本期也是如此.袁第锐、刘章、叶玉超(香港)等著名诗人均有诗作,这里就不一一说了.……
  • 竞放千花不负春——《“新诗主体论“可以休矣!》读后
  •   一口气读完丁国成的<“新诗主体论“可以休矣!>(2008.3<中华诗词>),大有神清气爽之感.他从“新诗主体论“推行背景、“新诗主体论“有欠科学、“新诗主体论“名不符实、抑旧扬新的双向停滞、新旧诗坛的对立情怨、新旧诗体的优势互补等方面对“新诗主体论可以休矣“这一观点,作出了令人信服的阐述.激动之余,不揣浅陋,试从诗词特质、诗歌体性和诗坛共荣三方面略谈刍荛之见,以就正于大家.……
  • 论诗词意境营构的虚实相生
  •   明代诗论家屠隆说过:“顾诗有虚,有实,有虚虚,有实实,有虚而实,有实而虚,并行错出,何可端倪.“从根本上说,虚实相生是诗词意境的基本内涵、基本审美特征和内在结构特征,因而理所当然地成为诗词创作的一个基本方法.……
  • “要从苦淡识清妍“——从朱熹的论诗诗说起
  •   朱熹(1130-1200),这位曾长期被误解为道貌岸然、不通情性的理学夫子,似乎是反对作诗的.其实不然.他不仅不反对作诗,而且自己就创作了许许多多极富情趣的好诗.他的诗保存至今的尚有1200多首,且绝大部分经过他亲手编定,现见<朱文公文集>卷一至卷十中.……
  • 《雨夜关窗偶成》本事(外一则)
  •   霹雳一声声,关窗闪电中,   投墙花影里,画虎入林丛.   这首<雨夜关窗偶成>作于2007年6月30日夜.我晚上不再读书、写作,因为一旦进人一种境界便放不下,准失眠.一般10时准时休息.因为我屋前无楼房,一般不拉窗帘.……
  • 改“好诗“
  •   改诗很重要,人所共知,但诗怎么改?改什么样的诗?却是个难题,而且做法也不尽相同.归纳起来,大致有三种:第一种是把不合律的诗改得合律了;第二种是把用词不当、表意不清的诗改得文从字顺、表意清晰了;第三种是把原来文字和格律没有毛病,但意境平平的诗修改提高,以求再上层次.……
  • 诗走浓缩之路
  •   俗语有云,胶多不粘,话多不甜.诗亦然.   不把多余的根须砍去,做不成一件好根雕:不把多余的辞句删除,写不成一首好诗.   稀释的蜜不甜,稀释的洒不醇,掺水的诗没人爱渎.不要把仅够打一把小刀的钢铁硬要造成一门大砲;不要把仅够写一首五绝的内容硬拉成两首七律.……
  • 秋色胜春光——读项宗西同志的诗词(外一则)
  •   在我国诗词的百花园里,项宗西同志的作品意新语工,既有北国之雄,又有南国之秀,且含蓄蕴藉,清新自然,富有艺术感染力.……
  • 《董文诗集》序
  •   董文先生为著名书法家,素以潇散流转、清逸淡远、率真自然、超拔流俗的书法艺术驰名当世.而作为学殖渊深、著述丰厚、才情洋溢的学者型诗人,就在一定程度上为书名所掩了.日前,先生诗集编成,嘱题数言,弁诸卷首.尽管心存顾虑,深恐引喻失当,唐突上品,所谓“少陵自有连城璧,争奈微之识碔砆“;但以知己之诚,却之不恭,还是兢兢为之,勉强应命了.……
  • 新诗旧体两兼善 吟咏从心韵味长——喜读易行《从心集》
  •   易行的<从心集>所收诗作,多半是旧体诗词,同时也有新诗.他在<前言>中坦陈:“诗多为七绝、七律,只有十几首用旧体实在难以达意的,改用了新体,或称之为‘自由体‘.“他认为:“因为旧体、新体各有所长,就像义勇军手里的大刀、长枪.何况,有些所谓的新体诗,其实就是旧体诗的变奏……有些旧体诗,如果改成新诗,会索然无味.“……
  • 元好问与其恩师郝天挺之情缘
  •   众所周知,元好问乃金代著名文学家、史学家、诗人,著作等身,为历代文人学者所景仰.<二十五史精华>金史卷中记载:“元好问字裕之,号遗山,太原秀容(今山西忻县)人.……
  • 《中华诗词》封面

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