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文献检索:
  • 加强文化建设,推进文化繁荣发展 免费阅读 下载全文
  • 人类社会在发展、进步,认识在不断深化、提高。认识问题也是我们思想的基础,而思想又是我们行动的指南,认识水准的高低,在很大程度上影响着我们的工作力度、工作成效。在座的同志有很多都是长期从事文化工作的,在这方面有切身体会,一定有许多很好的见解,利用这一机会我们可以作一些交流,便于我们以后更好地推进文化工作。
  • 走近钱笃招 免费阅读 下载全文
  • 受昆剧、评弹等吴文化薰染,由滑稽表演艺术家张幻尔、方笑笑等老前辈创立了与众不同的独特的表演风格,创造了别具一格的“苏式滑稽戏”。
  • 我怎样演绎又一个“祥林嫂” 免费阅读 下载全文
  • 我在大型无场次淮剧中扮演了祥林嫂这一主要角色,并以此角色荣获“第十四届上海白玉兰戏剧主角奖”。我是怎样演绎“又一个”祥林嫂的呢?
  • 尘封四十载 今朝更好看 免费阅读 下载全文
  • 早在上世纪五、六十年代,越剧神话故事剧《柳毅传书》,由著名越剧表演艺术家竺水招主演,一度风靡大江南北,周总理曾两次观看,后又被拍成艺术片,出口欧、亚各国,产生了国际影响。40多年以后,南京市越剧团又以最佳阵容重排此剧,并倾情巡演于沪宁一线,所到之处,无不受到广大新老越迷的欢迎和赞赏。“尘封四十载,今朝更好看”,便是人们对新版越剧《柳毅传书》众口一词的评价。
  • 形象的魅力 免费阅读 下载全文
  • 滑稽戏《一二三,起步走》追求思想性,艺术性和观赏性的完美统一,充分发挥滑稽戏的独特手法,着力塑造鲜明生动的人物形象,努力营造连续不断的喜剧情节,大量使用自然合理的生活细节,注重语言的时代感和典型性,从而获得自身的审美价值。
  • 豆腐盛宴溢清香 免费阅读 下载全文
  • 《豆腐宴》以生动的群众语言、浓烈的乡土气息、摇曳多姿的表现形式、轻松愉快的欢洽气氛,给人以赏心悦目的艺术享受,犹如让我们真正品尝到一次丰盛的“豆腐宴”。
  • 当前戏曲生态的思考 免费阅读 下载全文
  • 戏曲的生存、发展有个总体的外部环境。以往的戏曲史在每一种新的戏曲样式和剧种出现的时候,总是详细分析其政治背景、经济环境的影响与酝酿。确实,外部环境造就了文艺形态的盛衰消长,而外部环境也造就艺术欣赏主体(或言接受主体)——观众或读者审美需求的变迁,以及创造主体——剧作家、演职人员主动或被动的改变。外部环境、接受主体与创造主体构成了艺术——尤其是戏曲这种千百年来始终在变
  • 绿色乡情 当代诗韵 免费阅读 下载全文
  • 我和朱葵有“缘”。上个世纪60年代初,我离开故乡江苏高邮去北京读大学,而后到南京工作;他则由南京师大毕业,离开故乡南京去高邮工作。我们在70年代初相识,颇有一见如故之感。改革开放以后,我们同在南京,而且在90年代成为江苏省美术馆的正、副馆长,他负责全面工作,我分管研究、收藏和展览业务,配合得和谐而默契。许多画界朋友误以为他也是高邮人,戏称我们为“高邮帮”。我想这当中的原因,不仅因
  • 主旋律剧目生产的感悟 免费阅读 下载全文
  • 在学习、宣传优秀党支部书记李元龙同志的热潮中,我团及时创作排演了以他为原型的大型话剧《山泉》,首轮演出十二场,场场爆满,为推动、宣传学习李元龙精神提供了形象的教材,作出了应有的贡献。近年来,我团还先后创作、演出了话剧《大江奔流》、《秦淮人家》、《平头百姓》,获得了多项国家级文艺大奖和多项荣誉:《大江奔流》演出近300
  • 浅谈演出市场的“生存链” 免费阅读 下载全文
  • 演出与市场的关系是近年来人们经常讨论的话题,如何让演出市场的四个组成部分——剧团、剧场、演出经纪与观众,形成相依相存的生存链,使之健康蓬勃地发展,我认为四个方面缺——不可。
  • 艺术生产要加强成本核算 免费阅读 下载全文
  • 由于面临现代多元艺术的竞争,以及过去那种以戏剧演出作为政治思想工作一种补充的团体包场、公款观剧的方式的淡出,剧团的经济包袱十分沉重。如何改善剧团的经济状况,“等、靠、要”的时代已经不复返,只有强化管理,开源节流,提高效益。党的十六届三中全会对深化文化体制改革做出了新的部署,要求“经营文化产业单位要创新体制,转换机制,面
  • 珠塔狮城放光彩 免费阅读 下载全文
  • 无锡市锡剧院应新加坡佳伟传媒有限公司邀请。于2004年2月5日至10日赴新加坡演出新版锡剧《珍珠塔》,受到了新加坡观众的热烈欢迎和盛赞,成为新加坡当地中国文化一道亮丽的风景。
  • 在新加坡看《珍珠塔》 免费阅读 下载全文
  • 二月初的周末,新加坡牛车水人民剧场沉浸在新春佳节喜悦的气氛中。当晚人潮滚滚,兴奋写在张张春风满面的脸庞上。是什么精彩的演出能够吸引新加坡那么多人到这里来呢?一眼望去,只见那非常显眼的宣传单上写着江苏省无锡市锡剧院。原来,这是第一次踏上新加坡土地的无锡市锡剧院为观众带来经典剧目——《珍珠塔》,这是一个传统剧目,曾为许多地方剧种移植搬演过
  • 青春跑道 免费阅读 下载全文
  • 简析话剧《平头百姓》 免费阅读 下载全文
  • 六场话剧《平头百姓》在第四届江苏省戏剧节开幕式上的演出获得了巨大成功,成为南京市话剧团继《大江奔流》和《秦淮人家》之后献给广大观众的又一部优秀剧目。
  • 黄梅戏唱腔创新的启示 免费阅读 下载全文
  • 黄梅戏音乐根植于民间沃土,其唱腔柔美、韵味无穷。不论是板腔体的[平词],还是曲牌体的[花腔],或者是介于二者之间的[彩腔],都具有很强的艺术魅力。
  • 丝竹浅谈 免费阅读 下载全文
  • 中国有着悠久历史的民族器乐,其种类繁多,丝竹乐就是其中的一种演奏形式。它是以丝弦乐与竹管乐器结合起来,用轻打乐器起衬托和点缀作用的一种传统“细乐”演奏形式,主要盛行于我国的南方一带。
  • 也说“淮味儿” 免费阅读 下载全文
  • 戏迷们在听一出戏或看一出戏后,相互议论时,总会用“味儿”这个词。如好的,则说“唱得有味儿”、“演得够味儿”;不好的,便说“唱得没味儿”、“演得不够味儿”。“味儿”一词,从字面上看来,似乎指的是“滋味”,但是,将它用到戏曲表演上,除了上面所说的意思外,它还具有“意味”和“体味”两层含义。全国地方戏有三百多,各地方戏的“味儿”都不一样,如京剧便具有“京味儿”,而主要活动于苏北里下河一带的淮剧则是“淮味儿”。
  • 诗朗诵——话剧演员的基本功 免费阅读 下载全文
  • 好的话剧演员在朗诵上都有着相当高的功夫。李默然先生对语言节奏的掌握,兰天野先生的语言韵味都有着独到的造诣。好的话剧演员的语言魅力能够深深地打动观众。这几年,我在一些大型演出中,朗诵一些诗歌。练习诗歌朗诵,收益匪浅。
  • 淮剧《祥林嫂》的灯光形象塑造 免费阅读 下载全文
  • 淮剧作为地方戏,演出效果大多强调的是演员的表演技能,舞美灯光等则处于一种被动从属地位,加上资金缺乏,小剧团舞美灯光难以出新,也一直不为人们所重视。随着时代的进步,人们对戏剧艺术审美的情趣发生了根本变化,作为舞美综合艺术重要组成部分的舞美灯光,越来越受到观众的关注,其表现情绪、烘托气氛、刻划人物的功效日趋凸现。十多年来,
  • 也谈小品的品位 免费阅读 下载全文
  • “春晚”小品在上世纪八十年代末开始挑大梁,并陆续涌现出一批优秀演员和作品,如赵本山主演的《征婚》、《红高粱模特队》、《昨天·今天·明天》、《卖拐》等:赵丽蓉主演的《英雄母亲的一天》、《吃饺子》、《如此包装》等;陈佩斯、朱时茂表演的《王爷和邮差》、《警察与小偷》等;以及宋丹丹、黄宏、郭达等主演的一些小品,纷纷在“春晚”中大出
  • 试论电视的色彩运用 免费阅读 下载全文
  • 在论述电视照明的色彩时,首先要说明电视画面颜色、色调与情感的关系。
  • 舞台道具的设计与制作 免费阅读 下载全文
  • 这了表现舞台环境,通常舞美设计会按剧情的要求设计出家庭式办公室等场景。这其中就会有桌椅,办公用具等。一个家庭,一个工作单位也会为了生活和工作上的需要购置或加工家具和办公用具。虽然它们在外形上面很相象,但其作用不同。它们可谓是同工异曲。道具制作称之为艺术,家具制作则称之为工艺。
  • 京剧音乐浅谈 免费阅读 下载全文
  • 京剧音乐是京剧的重要组成部分。它和剧本、表演、舞美等有机地联系着,构成了完整的京剧艺术形式。京剧音乐有四大组成部分,打击乐、曲牌、唱腔、念白。打击乐在戏曲音乐中是较早发展的一门艺术,中国戏曲的各个剧种中都有打击乐。京剧音乐中的打击乐自成体系,以其节奏音响带动全局,贯穿全剧,用以配合表演身段、唱腔与念白的节奏韵律;渲染烘托环境气氛,思
  • 抱朴含真 陶然自乐 免费阅读 下载全文
  • 《闲居吟》是刘天华先生十首二胡曲代表作之一,写于1928年。当时国乐改进社的成立,《音乐杂志》的创办,以及对筹办“国立北平音乐学院”的憧憬,这一切使得刘天华先生心情充满舒畅、喜悦,于是写下了此首感怀曲。乐曲共分五段,第一、三、五段是音乐的主体,
  • 戏曲舞台的音响效果 免费阅读 下载全文
  • 当代戏曲的舞台音响效果是建立在现代剧场演出格局,以及现代音响设备的基础条件之上的,它远非是一般人所理解的舞台扩音,而实际已经成为当今戏曲舞台上听觉艺术中的一个重要而有机的组成部分,它与其它艺术因素一道,积极有效地表现着戏剧,并体现着自身的魅力。
  • 舞蹈浅识 免费阅读 下载全文
  • 很多人问我:“你从事什么职业?”我的回答是:“舞蹈演员。”“哦,跳舞啊,不就是玩吗?你们可真舒服,可以穿着漂亮的衣服在舞台上蹦蹦跳跳,又轻松又来钱。”这就是社会上大多数人对舞蹈的认识。而我也总会耐下心来解释一番,把对舞蹈的认识告诉身边的每一个人。
  • 京剧锣鼓的作用 免费阅读 下载全文
  • 戏曲中的打击乐(俗称锣鼓)是戏曲音乐的半边天,也是京剧音乐的半边天。正如俗话所说:“一套锣鼓半台戏。”这话说得一点也不算夸张。在京剧演出中一出戏或一场戏,可以没有唱段;可以没有念白;也可以没有管
  • 现代舞台灯光的功能 免费阅读 下载全文
  • 舞台的物理空间是有限的,但构成艺术空间是无限的,视觉艺术的体现和转换,创造戏剧空间、时间、环境、情绪与气氛,具象到抽象,写实与写意,灯光担负起重要的角色和任务。
  • 谈舞蹈的艺术性与技术性 免费阅读 下载全文
  • 艺术源于生活、高于生活,是生活的提炼。舞蹈艺术同样也离不开大众和生活,借用肢体语言来传递、释放、宣泄一种情感,与观众心灵沟通,并达到思想情感的共鸣。
  • 载歌载舞 求新求美 免费阅读 下载全文
  • 滨海县淮剧团创作演出的小淮剧《三请石爷》(编剧:刘镇蜻曹瀛)参加了由中国戏剧家协会主办的首届博兴国际小戏艺术节,一举夺得优秀剧目金奖。我本人也喜获优秀导演、优秀表演奖,是这次艺术节中唯一获得“双优”的得主。为此,我谈谈导演小淮剧《三请石爷》的几点收获。
  • 演剧笔记 免费阅读 下载全文
  • 在传统的话剧表演理论中,演员的职能是被明确界定在这样一个轨道上的;他(或她)接受了扮演剧本中一个角色,于是便经由体验到再现的角色创造历程,直到舞台演出,将自己创作角色的成果呈现,而对整个主题、风格、哲理、审美等等的思辨,则一古脑儿交由导演,自己认准了只是处于一台演出机器中的螺丝钉地位。这似乎是沿袭多年约定俗成的作法,那么演员的表现魅力在哪里?
  • 戏剧小品“点子”攻略 免费阅读 下载全文
  • 小品创作的关键是“点子”,有了一个好的“点子”就能构思出一个成功的小品。求索小品“点子”,我有过较多失败的教训和成功的喜悦,结合我的几个获奖作品的孕育过程,总结归纳为戏剧小品“点子”攻略三则,就教于诸位同行。
  • 电视舞美浅析 免费阅读 下载全文
  • 电视舞台美术的创作特点是:运用形、光、色等造型手段,创造屏幕形象的艺术美和动态美,使场景起着渲染人物思想感情、展示性格、推动节目剧情发展的作用,将人物活动的物质空间以造型语言构筑特殊意境,将可视空问转化为可感空间。
  • 谈反腐影视的人物塑造 免费阅读 下载全文
  • 《大雪无痕》、《绝对权利》、《黑洞》、《黑冰》、《至高利益》、《绝对控制》等反腐题材影视作品的繁荣是由我国社会现实本身决定的,也是中国当代影视文艺作品直面现实生活、艺术地审视现实生活的结果。
  • 《英雄无路》创作点滴 免费阅读 下载全文
  • 2001年初,为庆祝中国共产党诞辰80周年,我参加了电影《英雄无语》的拍摄。我在剧中扮演敌中统局处长谢也夫,这是个反面角色。看完电影剧本后,我被剧中的故事所吸引,谢也夫——一个反面角色,在剧中起着举足轻重的作用,反面角色一定不能概念化、脸谱化去表现,现在这个人物形象活起来了。
  • 浅议电影色彩 免费阅读 下载全文
  • 当电影还处于“黑、白”统治银幕的时候,人们就强烈渴望电影能够真实地再现色彩。此后,随着科技的不断发展,许多电子技术闯入电影艺术的创作领域,使银幕不仅能够再现客观色彩而且能够反叛客观现实,重构色彩,使色彩成为电影空间造型必不可缺的有机成分,成为塑造人物心理和心灵的电影视觉内容,成为调动人们情感、撞击人们心灵、进行多重思维的艺术手段。
  • 从电影《手机》谈起 免费阅读 下载全文
  • 转眼间,我们从羊年走到了猴年。而冯小刚也走出了《大腕》,带着贺岁的《手机》重战影坛。
  • 省文化厅、省文联将举办省第二届小品小戏大赛 免费阅读 下载全文
  • 第三届省戏剧文学奖征稿 免费阅读 下载全文
  • 校园戏剧的新葩——《热血》 免费阅读 下载全文
  • 2003年12月,南京林业大学共青团委员会领导的大学生水杉剧社演出了多场次叙事体话剧《热血》,该剧系我省老干部、老艺术家周特生年逾八旬的力作,他以当年被国民党反动派关押在重庆渣滓洞监狱的亲身经历,写出了大型革命历史剧《路漫漫其修远兮》,发表在2002年5月号《剧影月报》。后经我省著名演员、导演田野大力支持,与导演柏昱共同努力,缩写成排演本《热血》,由南京林业大学共青团委员会所属大学生水杉剧社排演,取得了可喜的成绩。
  • 师生情 免费阅读 下载全文
  • 我出生在梨园家庭,父亲富葆菁是有很高造诣的京胡琴师。自幼随家父住在江苏省京剧院北大楼,黎明时分就被“喊嗓子”从梦中唤醒,夜幕降临仍可见练功、排戏的人群,白天大院里鼓乐齐鸣,载歌载舞的景象更是司空见惯。年复一年,耳濡目染的都是京剧。周边的氛围和“遗传基因”奠定了我酷爱京剧的基石,我觉得京剧是世界上最好听的音乐,情不自禁哼出的也是京剧。有时会听到长辈们议论:瞧这孩子哼几句还挺有“味儿”。
  • 民族民间鼓舞与鼓乐 免费阅读 下载全文
  • 中国是一个多民族的国家,千姿百态的文化艺术中彰显着不同民族独具个性的文化特征。中国的民族民间鼓舞与鼓乐更是丰富多彩,创作与表演均源自人类的感情世界的勃发——肢体语言的无限张力,在充满感情内涵的音响中升腾。音响以乐曲为线性载体,起伏跌宕,节奏鲜明,激发着舞蹈者的创作欲望和表演激情。中华的鼓乐赋有独特的韵味,会使舞蹈者心中展现。
  • 艺德观之我见 免费阅读 下载全文
  • 艺德二者是相辅相成、相得益彰的。现在倡导“艺德双馨”是十分及时必要的,是每个从艺人员必须兼而有之、缺一不可的,是获得成功的钥匙。
  • 戏贵在出情 免费阅读 下载全文
  • 一部戏要想成为人人称道的“上品”之作,我认为应“贵在出情”。这是因为“情”是震撼观念的“助推剂”。
  • 杂技如何面对市场 免费阅读 下载全文
  • 党的改革开放政策为杂技走向世界创造了无限开阔的天地。由于杂技不受语言和地域的影响,在国际文化交流中没有障碍而受到世界各国的普遍欢迎。然而杂技市场近些年来不景气的现象。由于国际市场经济效益好,国内各团体之间也出现了激烈的竞争,相互压价,使国外演出商渔翁得利。中国全年出国商演的200多个杂技团(队)的全部收入共为一亿美元,这仅仅等于加拿大太阳马戏团一
  • 杂技与市场的联动效应 免费阅读 下载全文
  • 杂技是我国古老的艺术品种之一,它曾以其独特的风格和魅力吸引了世界各国观众,产生了广泛影响。如今,风靡一时的中国杂技艺术在市场竞争中出现了观众在减少的回落现象,有些精心排演的大型节目,只能演1—2场。演出中的票不是卖出去的,而是送出去的,且送出去的票,还有相当一部分人不来看。现在,尽管各杂技团一直在努力改变这种局
  • 中国书画的修复 免费阅读 下载全文
  • 伴随着中国书画装裱工艺几千年来的不断发展,书画修复技术也不断地发生变化。根据我几十年来对中国书画修复工作之经验,在此浅谈一下我对中国书画修复工作之认识。
  • 童趣的产生:新奇 免费阅读 下载全文
  • 儿童剧一定要有童趣。舞台上的表演能否引起小观众兴趣,是演出成功与否的关键。孩子们总是喜欢新奇的东西。这些东西应该是他们在生活中见过的,或者是他们能理解的。但是,舞台上表现的东西又应该与生活中的不一样才行;否则让他们出门看人、看景,在室内看相片好了。这样他们是不会满足的。所以,漫画、动画、卡通能吸引孩子。就是因为它们说的是他们能懂的生活现
  • 积极倡导良好的文化消费 免费阅读 下载全文
  • 全面建设小康社会,必须大力发展社会主义文化,建设社会主义精神文明。满足人民群众对精神文化的需求,就必须要大力发展社会主义文化产业,以适应和解决人民群众对文化精神不断增长的需求量,发展文化产业最重要的一条途径就是要保障文化消费得以良性循环。发展文化产业中包含着三个环节,即文化产品、文化传播和文化消费,而文化消费则毫无疑问地成为最重要的一个环节。
  • 我演“胖和尚” 免费阅读 下载全文
  • 我1970年考入扬州木偶剧团从事木偶剧演员工作。33年来,在众多的木偶剧(节)目中担任过主要或重要角色。如大型剧目《孙悟空三打白骨精》中的猪八戒、《嫦娥奔月》中的吴刚、《琼花仙子》中的妖王乙、《三个和尚新传》中的胖和尚、《阿福》中的夕大王和《三国志》(中
  • 努力塑造美的舞台形象 免费阅读 下载全文
  • 戏曲,作为一门综合性的艺术,有着它独特、完整的唱腔体系。淮剧自发轫以来,其音乐及唱腔,也是随着剧种的发展,不断地丰富而演化的。它既有粗犷、朴素之美,又不失柔腻、委婉之音,加之其具有浓郁的乡土气息,更使其音乐旋律多变而富于特色。
  • 让歌声流进观众的心灵(外一篇) 免费阅读 下载全文
  • 怎样唱好一首歌?由于歌者的具体要求、艺术趣味、美学观点、歌唱习惯不尽相同,所采取的方法和步骤,也必有差别。谨就我几年来的演唱经验,谈谈自己的体会。
  • 生命是美丽的 免费阅读 下载全文
  • 2003年8月盛夏,话剧《生命之歌》在南京首演,得到了话剧界同仁、领导和观众以及媒体的关注,给予了热情评价。这是一部具有浓厚悲剧色彩的人生正剧,以“白衣天使”水晶的一家人在抗击“非典”的日子里,面对生死考验、面对生命抉择为情节主线,热情讴歌了医护人员热爱生活,用生命挽救生命的高尚品德;准确、鲜明而又生动地再现了那个不平凡的春天,人门面对“非典”肆虐所展现出来的无限真情。
  • 饰演两个兰兰的体会 免费阅读 下载全文
  • 2000年春天,我们团排演了《跳动吧,太阳》一剧,我在剧中担任了一个角色,这是我饰演的第一个兰兰。此剧是一出反映中学生摆脱学习压力,期望自由创造的校园青春剧。剧中的兰兰是一个初中二年级学生,她和小伙伴们一起面对社会偏见和种种压力,为争取“自由的空间”而进行了“孩子气”的努力和斗争。此剧上演后引起了强烈的社会反响,先后在江苏、河南、山西、内蒙古等省市演出了二百多场。第二个兰兰是大
  • 小角色 大效果 免费阅读 下载全文
  • 戏曲舞台上的角色,无一例外都是根据戏剧情节内容的需要而设置的,角色分工自有不同,却并无大小轻重之别。常讲的“小角色”,看起来只是一种陪衬或摆设,但若取消了“小角色”,则一台戏应有的场面、气氛也就没有了,甚至有些重要的情节、内容也无从表现,更何谈戏曲艺术的感染力?红花绿叶,相得益彰,所谓“小角色大效果”,表述的正是这样一种戏曲表演艺术的整体性观念。
  • 追寻舞台形象的闪光点 免费阅读 下载全文
  • 让每一个舞台形象都有自己的闪光点,这是一个有责任心的演员应当具备的基本素质。在30多年的淮剧舞台生涯中。无论角色大小、行当各异、条件好坏,我始终遵循着这样一个为人演戏的准则。在饱尝舞台艺术形象创造的艰辛坎坷的同时,我也享受着由此带来的欣慰和快乐。在现代戏《黄河故道》中,我扮演的扬兴一角曾获得江苏省第二届戏剧节表演奖。在我团新近排演的《祥林嫂》剧目中,我饰演的贺老六一角,获得了江苏省第四届淮剧节优秀表演奖。
  • 演戏一得 免费阅读 下载全文
  • 霍天荣这个人物是优秀古装锡剧《双珠凤》中女主角霍定金之父,官居吏部天官。记得还是小时候跟随父母观看电影戏曲艺术片《双珠凤》时,就对这个“老头”很讨厌,他对自己的女儿这样凶,因此我从小时候就对他留下厌恶的印象。想不到二十多年后自己在舞台上要演起这个人物来了。想来也自觉有趣,同时也感到很大的挑战。
  • 准确把握戏曲人物形象 免费阅读 下载全文
  • 金坛市锡剧团创作排练的大型现代戏《少年华罗庚》在获得省内外多次大奖后,2003年又获文化部“文华新剧目奖”。本人有幸在剧中担任女主角——华罗庚的恩师赵家琪,曾先后多次获得省和全国艺术活动优秀表演奖。
  • 我演《雅观楼》 免费阅读 下载全文
  • 《雅观楼》又名《擒孟觉海》,故事出自杂剧《压关楼》,《残唐五代史演义》。唐僖宗时,李克用与朱温会宴于雅观楼,黄照相部下大将孟觉海兵至,朱温知道李存孝(为李克用十三子)病,故与李克用以玉带为财注,且约定午时献俘,使存孝出城,
  • 四演《盗仙草》 免费阅读 下载全文
  • 京剧是形式大于内容以表演为主的艺术,观众走进剧场不只是去了解舞台上的悲欢离合故事,而主要是领略演员唱、念、做、打的神韵,寻求审美上的最大满足,因而,某些早已为人们所熟知的故事,也能令人百看不厌。我四次加工演出《盗仙草》就有这方面的体会。
  • 借鉴传统程式 塑造现代人物 免费阅读 下载全文
  • 在京剧舞台上,生、旦、净、丑都有它自身的独特表演程式。这是前辈艺术家们以生活为依据,经过积累、提炼和艺术加工,通过艰苦的艺术实践,创造出来的具有高度的概括和规范化的艺术手段,它以戏曲化、舞蹈化,塑造了各个不同类型的角色,给观众带来了美的享受。
  • 浅谈美声演唱 免费阅读 下载全文
  • 美声唱法是从西欧专业古典声乐的传统唱法发展起来的,从文艺复兴以后逐步形成美声唱法。美声来自意大利文Belcanto,意思是美好的歌唱。我的理解是——声情并茂地歌唱。
  • 浅析戏曲音乐人才培养 免费阅读 下载全文
  • 随着戏曲艺术的自身发展,以及社会市场的需求,“一专多能、有技术、有理论、高素质、能力强”已成为各戏曲院团对音乐伴奏人员的新要求。但由于多方面的原因,目前优秀的戏曲音乐人才日渐短缺,这无论是对戏曲艺术的传承,还是对院团的生存发展,将其产生不良影响。探求造成此状的诸多因素,我认为人才培养的成材率不高,后继乏人是一个重要的原因。
  • 戏曲的大幕不会落下 免费阅读 下载全文
  • 当我走上舞台的时候,恰逢中国戏曲走下坡的岁月。我是逆境中成长的一棵苗子。由于信念加爱好,故虽经坎坷而初衷不改,不管外面的世界多么精彩,我仍坚守着地方戏曲这块被社会冷落的阵地度年度月。十几年来,我跑过龙套,担过主角;演过皇帝、书生、叛徒、花花公子,也演过奉献山乡教育事业的老校长和以权弄势的小官僚。众多的角色生活,丰富了我的人生,觉得有滋有味,当
  • [特稿]
    加强文化建设,推进文化繁荣发展(张桃林)
    [江苏省舞台艺术优秀作品展演]
    走近钱笃招(张克勤)
    我怎样演绎又一个“祥林嫂”(陈澄)
    尘封四十载 今朝更好看(菁欣)
    形象的魅力(施陵三)
    豆腐盛宴溢清香(薛友彬)
    [艺苑论坛]
    当前戏曲生态的思考(颜全毅)
    绿色乡情 当代诗韵(马鸿增)
    [改革篇]
    主旋律剧目生产的感悟(宋云祥)
    浅谈演出市场的“生存链”(郑楚琪)
    艺术生产要加强成本核算
    [艺坛巡礼]
    珠塔狮城放光彩(季志良)
    在新加坡看《珍珠塔》(林嘉)
    [剧本]
    青春跑道(陆伦章)
    [谈艺篇]
    简析话剧《平头百姓》(贾冀川)
    黄梅戏唱腔创新的启示(申旭光 郑怀佐)
    丝竹浅谈(戴音)
    也说“淮味儿”(程红)
    诗朗诵——话剧演员的基本功(马光斌)
    淮剧《祥林嫂》的灯光形象塑造(林宝荣 朱维生)
    也谈小品的品位(刘大强)
    试论电视的色彩运用(孙桦)
    舞台道具的设计与制作(刘立柱)
    [艺术广角]
    京剧音乐浅谈(谢文华)
    抱朴含真 陶然自乐(召唤)
    戏曲舞台的音响效果(谢从绵)
    舞蹈浅识(李锦)
    京剧锣鼓的作用(孙跃荣)
    现代舞台灯光的功能(王光炳)
    谈舞蹈的艺术性与技术性(鞠波)
    [耕耘录]
    载歌载舞 求新求美(曹阳)
    演剧笔记(滕爱弦)
    戏剧小品“点子”攻略(顾学军)
    [影视窗]
    电视舞美浅析(唐建生)
    谈反腐影视的人物塑造(王永)
    《英雄无路》创作点滴(王宇)
    浅议电影色彩(刘岩)
    从电影《手机》谈起(唐棣)
    [信息与文摘]
    省文化厅、省文联将举办省第二届小品小戏大赛
    第三届省戏剧文学奖征稿
    [梨园风景]
    校园戏剧的新葩——《热血》(李培健)
    [短论·杂谈·随笔]
    师生情(富婉儿)
    民族民间鼓舞与鼓乐(符薇薇)
    艺德观之我见(朱蔺)
    戏贵在出情(张志一)
    杂技如何面对市场(朱玉华)
    杂技与市场的联动效应(汪广霞)
    中国书画的修复(周启彬)
    童趣的产生:新奇(方晚)
    积极倡导良好的文化消费(张春宁)
    [演员沙龙]
    我演“胖和尚”(刘凌云)
    努力塑造美的舞台形象(徐红珠)
    让歌声流进观众的心灵(外一篇)(冯坚荣)
    生命是美丽的(吴亚男)
    饰演两个兰兰的体会(高坡)
    小角色 大效果(藏玉玲)
    追寻舞台形象的闪光点(韦锡锋)
    演戏一得(卢海兵)
    准确把握戏曲人物形象(陆惠华)
    我演《雅观楼》(周建)
    四演《盗仙草》(范乐新)
    借鉴传统程式 塑造现代人物(强生)

    浅谈美声演唱(冯坚荣)
    [艺术教育]
    浅析戏曲音乐人才培养(袁晓健)
    [短论 ·杂谈·随笔]
    戏曲的大幕不会落下(陈隽)
    《剧影月报》封面

    主管单位:江苏省文化厅

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