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文献检索:
  • 论机关公文写作思维的特点
  • 思维是人脑有目的的意识活动。人们的一切实践活动都离不开思维。写作更是一种复杂的思维活动,无论是对文本主旨的确立、提炼、表现和材料的收集、甄别、取舍、组织,还是对结构的运筹、布局与语言的运用,都离不开思维活动的积极参与。它虽然活跃于作者大脑,但却像一只“无形的手”位居在文本各要素之巅,发挥处理、指挥、调控的作用,全盘、全程操控“有形文本”的形成,成为文本形成最根本的决定要素。
  • 对党政机关公文“处理工作条例”及“格式”的几点思考
  • 2012年4月16日发布的《党政机关公文处理工作条例》(以下简称《条例》),取代了1996年5月3日中共中央办公厅发布的《中国共产党机关公文处理条例》和2000年8月24日国务院发布的《国家行政机关公文处理办法》,随后,2012年6月29日又发布了《党政机关公文格式》,这样,就使得原本各自独立的党政机关的公文处理工作规范地合二为一,为进一步推进党政机关公文处理工作科学化、制度化、规范化,奠定了坚实基础。
  • 童话戏仿手法在广告中的应用
  • 童话是每个人青春年少时的梦想,是成人们赋予每个涉世之初的孩子对于这个世界最美好的认识,它反映的是最直接的两面性——真善美或者假恶丑。在弘扬这种两面性的同时,人们利用童话起到教育孩子的作用,使之发现自然、认识世界、了解人生。
  • “启事”写作摭谈
  • 如果我们走在街头巷尾或是在某些报刊杂志上,或许会看到这样的语句,如:“征稿启示”、“征婚启示”、“寻人启示”、“这本书启事我们应该怎样看待人生”等。以上“启事”和“启示”均误用,那么为什么“启示”与“启事”二者有时会被人们误用呢?究其原因,就是使用者不了解这两个词在词性和词义上的差别。因此对这两个词的构成和它们各自的含义大有辨析的必要,只有明确了二者的区别,我们才能够正确写作该文种。
  • 试析电影《金陵十三钗》的传奇叙事
  • 张艺谋导演的《金陵十三钗》是一部继《南京!南京》、《拉贝日记》之后又一部以南京大屠杀为题材的电影,对这段悲怆历史的影像抒写在中国电影界自80年代以来就从未中断过,进入新世纪以来,这一血的史实又开始受到国际电影界的关注,先是在美国诞生了两部以南京大屠杀为题材的纪录片——《南京》(2007)和《南京梦魇》(2007),
  • 学写新闻,从新闻小故事开始
  • 俗话说,杀猪杀屁股,各有各的杀法。学新闻写作也一样,各人有各人的路数。我学写新闻,有一招就是从写作小故事学起。实际上,这也不是我的专利,而是引我走上新闻之路的老师传授的方法。
  • 由几组同音词看新闻写作观念的演进
  • 随着时代发展人们对媒体的要求以及媒体自身的完善,我国新闻媒体在新闻观念上发生了较大的变化。现代汉语是我国新闻媒体的主要使用语言,现代汉语的发展演变也一定程度上体现了新闻本身的变化。我们打算通过几组现代汉语同音词(同一组同音词的出现都存在先后之别)来管窥新闻观念的演进。同时,现今人们进行电脑操作的时候多用拼音输人方式,在这种情况下出现同音词是在所难免的,
  • 论现代作家“通”又“好”的作文评价标准观
  • 学生作文是一种创造性劳动,由于选材的差别、写法的变化、个性的迥异等因素的制约,以怎样的标准来评价、衡量,是作文教学中还没有很好解决的一个问题。如果评价的标准问题出现偏差,就会严重地挫伤学生作文的积极性,制约作文教学水平的提高。鲁迅、茅盾、老舍、曹禺、沈从文、叶圣陶、朱自清、冰心、赵树理、林语堂等现代作家,
  • 博客,构建大学写作教学的无限课堂
  • 长期以来,大学写作课由于缺乏先进的教学理念,教学内容一成不变,教学手段、方法单一、僵化,致使大学写作课处于学生学习兴趣不大、教师教学积极性不高、教学效果不佳的恶性循环之中。在教学改革、课程改革的历史背景下,“大学写作教学该何去何从”的问题摆在了每一位高师写作教师的面前。
  • 大学课堂微博授课方法探索——以《网络新闻实务》为例
  • 据《中国新媒体发展报告(2012)》蓝皮书上统计的数据,到2011年12月,中国微博用户总数达到2.498亿,成为微博用户世界第一大国,据2012年3月7日《人民日报》报道,我国微博用户数量已超过3亿。由此可见,微博发展的速度非常之快。微博是一种应用性很强,功能十分强大的社交媒体,因此,使用微博授课一直是笔者在《网络新闻实务》教学中坚持不懈的追求。现在从四个方面总结微博授课的方法。
  • 优劣共存,喜忧参半——试评2012年江苏卷高考作文题
  • 2012年江苏卷高考作文题,新鲜出炉,得到了一片赞誉。专家们也一致叫好,认为今年高考作文题出得特别好,仅次于2004年的“水的灵动,山的沉稳”,堪称是近几年的最好作文题。其实,细细揣摩,深入研究;未必如人们所赞,
  • 诗歌的意象和意境
  • 所谓意象,就是一种沾染和渗透了诗人情感或理念的形象,是用语言表现出来的感官印象。意象是主观情理和客观形体的结合,是意念和形象的结合。简言之,意象就是意中之象。
  • 红楼诗学对当代诗歌创作的启迪
  • 《红楼梦》是中国古代的百科全书,是对中国封建社会的物质文化、制度文化和精神文化的回顾、总结、浓缩和艺术的表现,是中国封建社会生活文化的集大成者。鲁讯先生曾不无揶揄地说:“经学家看见《易》,道学家看见淫,才子看见缠绵,革命家看见排满,流言家看见宫闱秘事。”而其中的诗歌创作表现和诗学个性化论述,闪现着富有启迪意义的火花,对当代诗歌创作具有现实指导作用。
  • 从酸甜到苦辣:闻一多诗歌的幽默风味
  • 朱自清说,闻一多“是有幽默感的人”。在闻一多的作品中,幽默风格的表现虽不显要,但也有迹可循,是贯穿其创作生涯的一条若隐若现的线索。从风格演变的角度着眼,闻一多的新诗创作可以粗略地划分成两个阶段,即《真我集》和《红烛》时期,《死水》和《集外诗》时期。
  • 宁肯西藏题材小说的哲理叙事
  • 宁肯作为一名在西藏工作多年的作家,在长期的创作中形成了自己思考世界的方式。从诗、散文到新世纪的长篇小说《蒙面之城》和《天·藏》(又名《日光之城》),他执著于对西藏神性的思考,并将它融入到创作之中,形成了其小说哲理叙事的独特性。
  • 张爱玲与严歌苓阴性叙事的对照性解读
  • 张爱玲与严歌苓,同为辗转于上海一香港一美国且享誉海内外的中国女性作家,二者在创作时间跨度上虽有半个世纪之久,创作旺盛期生活的地域空间也远隔重洋,但笔下有关女性生存境遇的阴性书写却呈现出了跨越时空的唱和。综观张爱玲与严歌苓的创作,二者都是女性意识颇为自觉的作家,她们塑造的一系列女性形象以及发表的一系列有关性别的言论都或隐或显地体现出女性主义的立场。
  • 汪曾祺笔下的反讽
  • 在希腊喜剧里,被称作愚人的角色是佯装的,他言辞含蓄,故意假装比实际上更为愚笨,却击败了骗子——即自欺欺人、愚蠢的大话家。在大多数现代批评中“反讽”一词保留了原意,即不为欺骗,而是为了达到特殊的修辞或艺术效果而掩盖或隐藏话语的真实含义。
  • 简论新散文的文体特征——兼与传统散文比较
  • 新散文是上世纪八九十年代兴起并持续至今的一股新的散文创作潮流,是散文内部的一次文体革命,旨在寻求散文的新的发展空间和新的活力,其文体特征、审美取向等与传统散文大异其趣。虽然“新散文”这一命名尚未得到普遍一致的认同,新散文作者也没有完全一致的美学主张,但这种特征鲜明具有探索意义的散文确实已经形成一种流派,其主要代表作家有张锐锋、周晓枫、祝勇、于坚、宁肯、庞培等。从文体特征上看,
  • 诗意的冒险——论刘以鬯的“故事新编”小说
  • 优秀的小说家需具备非凡的想象和虚构能力,而香港作家刘以鬯在这条路上走得更远。这位在20世纪中国文学史上,因鲜明的“文体意识”,以及对小说艺术的不懈探索与创新而著称的作家,以坚定而执着的艺术真诚,数十年来在小说艺术形式的革新道路上不断前行,捍卫着文学尊严,实验和建构着独特的文学世界。他是中国小说家中对小说艺术样式充满着最深沉的命运感的作家之一,
  • 论王十月小说的艺术探索
  • 王十月的中篇小说《国家订单》获得了第五届鲁迅文学奖(2007—2009)中篇小说奖,长篇小说《无碑》则被评为2009年十大好书,2011年,在第八届茅盾文学奖评选中入选候选作品名单榜。可以说,他的中长篇小说的艺术成就已经获得了社会的肯定和推崇,相比之下,他的短篇小说似乎受到一些冷落。
  • 妙笔深处见匠心——谈互文创作戏拟之技法
  • 戏拟是一种滑稽性的模仿,即将既成的、传统的东西打碎加以重新组合并赋之以新的内涵。戏拟主要是指作者吸收模仿、借用前人文本的文体艺术风格以期达到特定的艺术效果。在互文创作中,戏拟表征为作者戏拟别人的语言风格,或戏拟他人文本中典型的社会语言或个体语言,戏拟其观察、思考和言谈的风格;
  • 论文学写作须创新意
  • 清代诗人赵翼《论诗绝句》说:“满眼生机转化钧,大工人巧日争新。预支五百年新意,到了千年又觉陈。”该诗旨在反对模仿,提倡创新。本来一个社会有一个社会的风貌,一个时代有一个时代的矛盾,如果作家随人俯仰,拾人余唾,就势必产生公式化的作品,决然不能深刻地反映现实,所以他主张:“诗文随世运,
  • 虚无的旷野——评析穆旦《在旷野上》
  • 作为九叶诗派的代表诗人,穆旦早期的诗歌深受现代派的影响,将象征主义融入现实主义,形成现代主义与现实主义的交错。其诗歌创作往往在于揭示中国社会的苦难(如1937年的《野兽》),而这种对于苦难的感受使他转而思考现实中个人的生存处境(如1940年《我》),这种对于现代性自觉的认识和追求,可以说在上世纪40年代以“抗战”为主题的时代洪流中是非常罕见的,为中国现代新诗作出了贡献。1945年穆旦出版第一部诗集《探险队》,
  • 汪曾祺:让人回到人
  • “大家之作。其言情也必沁人心脾,其写景也必豁人耳目。其辞脱口而出无一矫揉装束之态。以其所见者真,所知者深也。持此以衡古今之作者,百不失一。”汪曾祺是经得住这样的推敲的。人物平平常常,事件简简单单,其作品却能深入人心,想来同他的诗意求证密不可分。更为难得的是他惯于从寻常生命形态中找寻诗意。汪曾祺的小说写的是人性、人的意义,
  • 引语别具匠心 运句灵活多姿——《(刘炳森隶书杜诗)序》欣赏
  • 刘炳森用他老到成熟的隶书写成了一本杜诗字帖,当代艺术大师范曾与之志同道合,热情地为其作序。
  • 《刘炳森隶书杜诗》序
  • 我十分赞同刘炳森同志论书法的形神的观点。在他看来形之于神,犹刃之于利,这和范缜《神灭论》的观点“形存则神在,形谢则神灭”,真是不谋而合。因此,刘炳森进一步主张:书人方其年富力强之时,正应穷尽书体的状貌,使结构严谨,间架优美,而不应以“返璞归真”自许,号称“宁拙勿巧”,而忽视造型之优美。事实上,真正的大朴无华,不是书人矫揉造作、自我作古所可梦见的,这是需要花上几十年的辛劳,达到“庚信文章老更成”的境界时,才会自然而然地人书俱老起来。在美学上,前进的观点总会战胜复古的观点,
  • 论写作中的“逆叙”
  • 在诸多写作教材中,“倒叙”是一个绕不开的话题。但很少有理论家提到“逆叙”,原因在于“逆叙”是一种少见的叙述方法。有的教材在提到“倒叙”时说:“这种叙述方法并不是把整个事件完全倒过来叙述,那样的叙述是无法进行的,而是在把事件的结局或某一突出片段叙述完后,仍然采用顺叙的方法来写。”(邬乾湖主编《当代写作教程》,高等教育出版社2009年版,107页)
  • 铅华消尽见天真——《阅读的消亡》评析
  • 茨维塔耶娃曾说:“阅读,是创作中的同谋。”《阅读的消亡》从作:轳很久没读书了”这一生活细节展开,将视阂扩展到社会,一针见血地指出社会现实带给我们的改变:浮躁、功利、虚空。这篇文章语言平实、行文幽默、笔法随意,通过这一现象,让我们透视了某种精神的消亡。
  • 初春
  • 玉兰
  • 唐代大樟树(江西/景德镇)
  • [公文写作]
    论机关公文写作思维的特点(彭海河)
    对党政机关公文“处理工作条例”及“格式”的几点思考(谷瑞丽)
    [广告写作]
    童话戏仿手法在广告中的应用(王芳)
    [日常应用写作]
    “启事”写作摭谈(宣英)
    [影视剧写作]
    试析电影《金陵十三钗》的传奇叙事(罗丽娅)
    [新闻写作]
    学写新闻,从新闻小故事开始(王仁山)
    由几组同音词看新闻写作观念的演进(曾庆江)
    [写作教学]
    论现代作家“通”又“好”的作文评价标准观(周纪焕)
    博客,构建大学写作教学的无限课堂(胡敏)
    大学课堂微博授课方法探索——以《网络新闻实务》为例(张厚远)
    [高考作文指南]
    优劣共存,喜忧参半——试评2012年江苏卷高考作文题(陈祥书)
    [诗艺随笔]
    诗歌的意象和意境(刘福智 刘爱丽)
    红楼诗学对当代诗歌创作的启迪(李长空)
    [诗人诗作]
    从酸甜到苦辣:闻一多诗歌的幽默风味(王强)
    [作家与作品]
    宁肯西藏题材小说的哲理叙事(王泉)
    张爱玲与严歌苓阴性叙事的对照性解读(谭娇娇)
    汪曾祺笔下的反讽(殷翔)
    [散文写作]
    简论新散文的文体特征——兼与传统散文比较(徐鲲)
    [小说创作]
    诗意的冒险——论刘以鬯的“故事新编”小说(金春平)
    论王十月小说的艺术探索(陈南先)
    [写作技法研究]
    妙笔深处见匠心——谈互文创作戏拟之技法(范司永)
    [写作杂谈]
    论文学写作须创新意(竺柏岳)
    [作品评析]
    虚无的旷野——评析穆旦《在旷野上》(李晓娴)
    [作家与作品]
    汪曾祺:让人回到人(林超然)
    [作品评析]
    引语别具匠心 运句灵活多姿——《(刘炳森隶书杜诗)序》欣赏(陈继民)

    《刘炳森隶书杜诗》序(范曾)
    [写作杂谈]
    论写作中的“逆叙”(姚国军)
    [作品评析]
    铅华消尽见天真——《阅读的消亡》评析(潘俊峰)

    初春(李冰欢[摄影])
    玉兰(李冰欢[摄影])
    唐代大樟树(江西/景德镇)(惟茹[摄影])
    《写作:高级版》封面

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