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文献检索:
  • 最有创意的新闻——评央视的《第一时间·昨日之最》
  • 央视经济生活频道《第一时间》栏目开播一年以来,深受大家喜爱。它以其鲜明的风格和复合多主题、集纳多栏目的新颖形式从央视诸多新闻栏目中脱颖而出。栏目的成功创办无疑汇聚了诸多创新元素,其中《昨日之最》专栏创造的精选新闻的报道模式,不仅魔术般地让“昨日黄花”重新绽放,还以突出的趣味性显示着栏目的新理念,使其成为《第一时间》的一颗璀璨明珠,可视为最有创意的报道。
  • 小故事 大主题——谈谈主题性经济报道的写作
  • 主题性经济报道是经济报道中的一种,它指的是编辑部在一定时期内根据经济建设宣传任务需要而布置的报道,具有政治宣传味道浓、策划性强等特点,有别于单纯的服务性和信息性的经济报道,因此,它显得比较“硬”。如何写好主题性经济报道,调动读者的阅读兴趣,形成宣传强势,是目前经济报道中的一个紧迫课题。
  • 新闻标题的“翻作”现象
  • 鲁迅先生曾说他的杂文标题“人生识字糊涂始”是从古诗句“人生识字忧患始”翻作来的。这种利用古代诗词名句、成语、习俗语和现代常见惯用语等固定格式加以改造翻新制作新闻标题的“翻作”现象在写作实践中很普遍。我们先看几个例子:
  • 个性化思维是广告创意的灵魂
  • 被称为市场经济先导的广告业能够取得今天如此辉煌的成就,是和广告创意思维的发展密不可分的。广告创意思维就是一种创造性思维,它的发展不但需要吸收传统思维方式的有益方法,而且需要借鉴西方对创造性思维研究的先进理论。新的创造性思维方法和科学原理在现代广告中的运用和表现,必然会对传统思维定势带来深刻的影响。现代广告对传统思维的这种反作用,也可以帮助我们认识和摒弃传统思维方式中不合理的成分。
  • 简历和求职信写作要点(上)
  • 专用书信不是私人之间的通信,但它的格式与私人书信基本相同。不同之处在于,专用书信大都有明确的标题,标明书信的性质。如介绍信、证明信、感谢信、表扬信、慰问信、倡议书、自荐书、求职信等。不同的专用书信在内容上也具有各自的专门性或规定性特征。
  • 计划、总结中的小标题模式
  • 计划、总结是应用文事务文书类的常用文种。要想写好计划、总结,就必须写好小标题。因为小标题是文章内容的概括、主旨的体现、条理的反映。只有精心设置好了小标题,计划、总结才能揭示主旨,反映规律,清晰脉络。给人以启迪,给人以美感。
  • 古诗词中的想象世界
  • 诗词的创作离不开想象,一些优秀的诗人词人,往往能以异乎常人的想象力“精骛八极,心游万仞”,通过对表象的灵活调动、组合、加工、改造,创造出奇情异彩、绚丽多姿的艺术形象,将胸中诗情抒发得淋漓尽致。
  • 另辟蹊径 刻意创新——浅析周邦彦词中“梅”意象体系的建构
  • 粉墙低,梅花照眼,依然旧风味。露痕轻缀,疑净洗铅华,无限佳丽。去年胜赏曾孤倚,冰盘同宴喜。更可惜,雪中高树,香篝熏素被。
  • 走着(诗)
  • 太阳落山的时刻(散文)
  • 偶尔与宋红林等几个儿时的玩伴相遇的时候,我们很少谈论那些不幸亡逝的亲友,却会谈起对于一位历史巨人死亡的记忆。它始于一九七六年九月九日夕阳西下的那一刻。那一刻,在我的心里,也在宋红林他们的心里定格成了永恒的时间照。它笼罩着历史的雾蔼。惨红惨红的。
  • 一个人的记忆与一代人的记忆——《太阳落山的时刻》评析
  • 饥饿,将一群“六十年代”出生的孩子驱赶到村外的小山上,摘芭茅,嚼草根;一个突如其来的噩耗,又将这群依然饥饿的孩子唤回村里,权威的广播、非同寻常的讣告与哀乐中止了他们各执已见的吵闹。当他们认为“不会死”的“毛爷爷”被证实是真的死了的时候,他们和所有虔敬的人们一样,堕入广漠无边的巨大恐惧中。心灵深处的激荡与那一刻血红的夕阳,就在这一代人的心中定格成了“永恒的时间照”。人们大概不会忘记毛泽东这位历史巨人的逝世及其给中国历史带来的转折,但大都会忽略这一事件在一代人心里形成的如此强烈的精神振荡。陈永华似乎是一个不善于忘却的人,
  • 千古情事说西厢——也谈古典名剧的现代改编
  • 《西厢记》以其曲词的清新淡雅、人物的鲜活生动、情节的跌宕生姿以及主题的亘古常新受到了历代文人学者和戏曲演员的青睐。从其诞生之日起,就有数不胜数的人对它进行改编和续作。其中在明清两代,《西厢记》的这种改编和续作本就达26种之多,现存13种。如果我们从内容主旨上给《西厢记》的改作和续作进行分类的话,它们大致可以分为以下几种类型:
  • 女性眼中的现实偶然与未来必然——台湾影片《20 30 40》浅析
  • 张艾嘉执导的台湾影片(20 30 40》很容易让人联想起伊朗女导演玛芝娜·马殊姬尼的《女人三部曲》。同样是撷取了三个不同年龄阶段的女人生活,同样是女导演掌镜。只不过这部片子没有女权色彩,也无关乎女性生命主体的生存权、独立人格尊严这样的严肃话题。这是一部关于情感的影片,一部从女性视角出发探寻现代爱情故事的影片,一部关心现代都市不同年龄层次的女性生活状况的影片,一部充满了女性气质的影片。
  • 浅议散文创作的虚构空间
  • 近年来,关于散文是否可以虚构的问题,曾激起学术界争论的涟漪。论者各执一端,否定者多站在散文必须“真实”的立场上坚定反对,至于肯定者主要是从理论的角度去论述。如赵小雷提出“散文,特别是单纯的抒情散文,是完全可以虚构的。因为作为文学艺术的一个类别,文学的普遍规律也必然适用于它。……若散文不能虚构,作为散文的普遍特征就与文学的普遍规律相违背了。”孟宪浦则以散文有文学性和实用性的区分,认为虚构是一种文学创作技法,因此作为一种文学体式的散文可以虚构。其他支持者也不少。但散文到底在哪些层面可以虚构,多语焉不详。笔者赞同散文可以虚构的观点,认为散文创作实践中至少在以下几种情况可以虚构:
  • 杂文与“类型形象”
  • 鲁迅在《伪自由书·前记》中说:“论事实不留面子,贬痼弊常取类型。”所谓“常取类型”,是指鲁迅在杂文中常常塑造不同于小说中“典型形象”的“类型形象”。鲁迅创造类型形象及其艺术手法是对杂文艺术的杰出贡献,这使得杂文拥有了前所未有的丰富内涵和独特手法。正是鲁迅和他丰富多彩的杂文创作,使得中国人提出了一个堪与西方“典型形象”媲美的重要的文学理论概念,那就是“类型形象”。小说创作提倡描写独一无二的“这一个”,而杂文所抨击的,除了个别的对象之外,还包括具有共同特征的群类,因此可以说,杂文还注重描写“这一类”。
  • 无法乃为至法(上)——余光中评论研究
  • 余光中自认为有些“以诗为文,以文为论”。的确,他把诗歌的一些笔法引入散文。他的文学评论文章也不仅说理明晰而且形象生动,达到哲学的思和美学的诗充分调和,所以他的评论是完全可以当作散文甚至美文来读的。但是,我要强调的是,这并不是说余光中的评论就是散文了。而是他摒弃了理论界写作评论文章的常规写法,吸收了诸多散文技巧,使读者在接受智慧启迪的同时享受美的熏染。
  • 迷茫的都市流浪者——邱华栋小说中的艺术家形象
  • 艺术家小说,指的是以艺术家作为小说主人公,刻画艺术家人生历程和灵魂的一类小说。在中外文学史上,艺术家小说占有重要的地位,许多艺术家小说成为了文学史上的经典名篇,如卡夫卡的《一个饥饿的艺术家》,乔伊斯的《一个青年艺术家的画像》,罗曼·罗兰的小说《约翰·克里斯朵夫》以及托马斯·曼的部分艺术家小说。这些小说都为我们留下了一个个鲜明的艺术家形象,为文学世界留下了宝贵的文学遗产。在中国作家里面,以艺术家为小说主人公的作品并不多。在当代中国文坛,“新生代”代表作家邱华栋的一部分小说就是以诗人、作家、画家、歌手、行为艺术家、装置艺术家、电影演员、导演等等为主人公的小说,可以称得上艺术家小说。在这一部分小说中,邱华栋以其绚烂的笔调充沛的才情为我们描绘出了现代视野与都市景观下的一群艺术家形象,表现了时代背景下的艺术家的现实处境与精神的困惑。
  • '2005全国卷Ⅱ作文评分标准及满分作文点评
  • 作文题目:阅读下面的文字,根据要求作文。(60分) 工厂的角落里,几块形状各异的锈铁锭不甘寂寞地聊了起来。
  • 2005年《写作》总目录
  • 高级别赛事 文艺界盛事“写作杯文学艺术作品大赛”参赛启事
  • 《写作:高级版》封面

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