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文献检索:
  • “层次需要”与写作教学
  • 目前,高校新生的写作心理状况如何?笔者对所任教的04级中文本科200名新生,在入学之初进行了有关写作心理的问卷调查,结果发现:害怕写作的有106人,占53%;写作无所谓的有56人,占28%;喜欢写作的有48人,占24%。以上材料显示:大部分新生是一种“被动写作,畏惧写作,应付写作”的心态,这种心理现状是中小学长期以来的应试教育所致。因此,要提高高校写作课的教学效果,首要的是改变新生的写作心理状态。
  • 透视新课标实验教科书写作设计范式——兼谈中小学写作训练新构想
  • 当前课程研究主要存在现代课程范式和后现代课程范式两种范式。2001年《全日制义务教育语文课程标准》和2003年《普高语文课程标准》与时俱进,体现出后现代课程范式取向。与之分别配套的几种主要实验教材在许多方面较前有很大进步,但在范式取向方面,与《语文课程标准》尚存在差距。
  • 新闻撰写行为失范的心理探析
  • 翻开报纸、杂志或打开电视、互联网,在众多的新闻信息中,不时会蹦出一两条虚假新闻。严重骚扰着受众的视听。这类虚假新闻为新闻媒体、新闻受众深恶痛绝。其在震天般的新闻打假声中并未销声匿迹,反而愈演愈烈,大有“野火烧不尽,春风吹又生”之势。这些失实的新闻,究竟是什么原因造成的?下面笔者就新闻失实,从撰写者心理的角度进行探讨,或许能探得一二。
  • 网络新闻写作应注意的几个问题
  • 随着网络技术的普及,阅读网络新闻成为人们生活中一个重要内容。与传统的纸介新闻相比,网络新闻无疑有着自己巨大的优势,它可以把声音图像等多种形式的信息综合在一起,也可以同相关的新闻及背景资料进行超文本链接,从而使阅读者更集中、更深入地了解新闻事件,同时,它的传输也更为便捷,容量大,更新快,由此导致的媒体间的相互竞争也更加激烈。正因如此,在网络新闻的写作中也容易发生一些问题。笔者以为,目前尤其需要注意的有如下几点。
  • 鲜味·辣味·风味·趣味——给新闻标题“上味”的艺术
  • 鲜味 俗话说:“宁吃鲜桃一口,不吃烂李一篓。”大凡新闻作者,都希望自己制作的新闻标题,有一种令新闻受众耳目一新、甘若食饴的“鲜味”,而摆脱标题类同化、简单化的老套子。因为类同化、简单化的标题,会使受众感到精神疲惫,注意力迟钝;而对于一条新鲜的标题信息,一种鲜活的标题表达,受众的精神则会感到兴奋、注意力集中,会乐于和容易接受该标题信息。
  • 唯伦理性思维方式对现代广告的影响
  • 传统中国农业社会的生活形态是孕育“人情文化”的温床。在中国传统社会,主要的经济活动是农业生产。家庭是最基本的社会单位,个人随家庭在固定的土地上从事生产,生于斯,长于斯,老于斯,终于斯。日常生活中接触的人,除了家人便是亲戚、街坊和邻居。在这样的社会背景下,传统中国便以儒家伦理为基础,发展出一套以人情为中心的行为规范。在这套规范的制约下,个人和家庭讲亲情,和家庭以外的熟人讲人情。《礼运》中说:“何谓人情?喜怒哀乐爱恶欲,七者非学而能。”通晓人情的人一定能够由自己在各种生活情境中的感觉“推己及人”,所谓“己所不欲,勿施于人”。而在有关人情的规范中,“报”的规范又是极其重要的一环。所谓“施人慎勿念,受施慎勿忘”。在中国文化中,虽然对人情回报的要求,往往因施人恩惠者碍于面子而变得隐晦不彰,但知恩必报的规范,施受双方心知肚明。都市化和工业化虽然改变了传统生活形态,但中国人的亲情、人情观不但不会消失,而且在现代社会中以感性诉求得以丰富展现。俗话说:天老情难老。
  • 求职书的设计及写作技巧
  • 求职是一种现代人际推销艺术,在现代社会中,人们通过求职来推销自己已显得愈来愈重要。怎样把一个具有深涵潜力和价值的自我推销给社会,推销给用人单位,让人知,让人信,让人用,求职书是促进用人单位对自己的认识和评价,敲开就业之门的第一步。
  • 独特的女性叙事曲——析王安忆《长恨歌》的叙事特点
  • 王安忆是新时期女性作家中创作活力最持久的一个,以创作的多产和富于变化著名。近年来,她更是摆脱了主观的个人化叙事,以冷静、老练的笔调叙述世态风情,对人性、人的生存状态进行了探究——尤其对女性和女性生活,荣膺第五届茅盾文学奖的《长恨歌》就是她的巅峰之作。
  • 微篇小说开头技法摭谈(下)
  • 通过背景交代和开门见山的方式来设置开头,是微篇小说中运用得最广泛的两种开头方法,此外,还常用到以下方法。
  • 从细读中来 到细读中去
  • 细读,意味着以作品为中心,在语义学层面细加体验、推敲,从而整体上把握作品。它作为一种审美活动,自古皆然;直至今日,冠以“细读”字眼的文章在鉴赏类文字、书刊中屡见不鲜。但是,假如我们要在概念术语的层面上较真,经过判断与梳理,则不能不承认它却是自域外辗转而来。细读,严格意义上说来自上个世纪英美新批评文论。作为一个有着特定内涵的概念,它在文学艺术术语词典里作为一个独立的词条是这样定义的:“美国‘新批评’派的文学主张之一。细读(close reading)指细密地研究作品的上下文及其言外之意,它要求批评家注意每一个词的含义,发现词句之间的精微的联系,包括词语的选择和搭配、隐显程度不等的意象的组织,等等。他们认为,只有经过这样细致的分析,才能见出一部作品的总体,从而确定其艺术价值。”
  • 情节设计与主体精神的缺失——评电视连续剧《京华烟云》改编背后的隐性思维
  • 据林语堂的同名长篇小说改编的电视连续剧《京华烟云》经中央一台热播,引发了观众和评论者的热烈讨论,其焦点多集中在剧作对原著的大幅改编上。平心而论,由于原著讲述北京曾、姚、牛三大家族30多年的悲欢离合和恩怨情仇,时间跨度大,加之原著为英文作品,需要不断向外国读者介绍不同时期的历史背景、文化掌故和社会风貌,致使有关中心人物的戏剧冲突不明显,因此,改编是必要的,它可以使剧情更曲折、紧凑,有利于电视表现形式的突出。但赵薇版电视连续剧《京华烟云》的改编方式及内容很值得商榷。比如改编的主要手段,除了大力精简原著中的人物,还重新塑造人物性格和人物关系,并以张冠李戴的方式完成人物与情节的嫁接。全剧仅余原著故事的空壳,尤其是主人公姚木兰、丈夫曾荪亚和第三者曹丽华之间的三角故事,由原著中一个小小插曲,发展为支撑二十集左右的剧情重点和主要线索。
  • 与历史的对话——读方方的《汉口的沧桑往事》
  • 人类的许多活动已经消失了,飞鸿雪泥,这是历史最常见的足迹。但有两类还遗存着、流传着,一类是文字造成的作品,另一类是砖瓦造成的作品。前一类作品有意指,会说话,故读起来较容易;后一类作品其历史内容随风飘散,只剩下一些空洞的形式,不易读懂。但若回溯它的诞生的过程,这些空洞的形式便变成了充满意味的音符。沿着它的声音,可以将人带入一个渐行渐远的世界。那些沉淀在形式中的历史也会慢慢地浮现出来。作家就是发现意义的人,他要从空的形式中发现意义。这一意义发现的过程也是与历史对话的过程,他一方面借助于那些形式,另一方面得力于作者自己的存在。他将渐行渐远的历史风絮与我们眼前的一幢幢古旧的建筑联系起来,构成一座城市的背景。这种背景是给一座城市制造无可比拟的氛围的东西。正是借助于作家的劳作,那些空洞的形式有了思想,变得丰腴、目光流盼,让生活在这个城市的人们也能在匆匆的行进中偶尔与那目光对望。
  • 《世界美文精选》序
  • 周作人在1921年6月8日的《晨报副镌》上发表了一篇文章,叫《美文》。他说文章的外形与内容有点关系,许多意思不便用小说来表现,又不适于做诗,就可以用西方的一种“论文”来表现它。他把这类偏于艺术性的记事与抒情、兼有诗与散文的成分的所谓“论文”称作美文,说它“实在是诗与散文中间的桥”。诗是讲求含蓄的,散文则以自然为好。美文将此两者打通,按我的理解,就是要求文章的意思要很丰富,耐人寻味,而文字则做到干净利落.有一种简洁朴素的情调,也就是周作人的所谓“真实简明便好”。
  • 回忆2005(外一章)
  • 2005将尽。我倚靠着洁白的墙。这是一大群洁白的墙。墙与墙之间,2005所剩无多的阳光,使得我的影子,孤单而迷茫。2005用眯缝而略带忧郁的眼睛看着我,天空布满它温和的气患,2005,让我心神不宁。
  • 独特的行走——肖峰诗歌细读
  • 肖峰是个陕北汉子。豪饮、豪歌、豪舞、豪放地生活。其诗如人,酣畅淋漓,豪情万丈。
  • 诗人起在大街上(诗)
  • 三峡与唐诗(散文)
  • 万里长江,美在三峡。 长江三峡是一首吟咏不尽的歌,其雄壮、险峻、幽深、秀美,给无数文人提供了无穷诗源。
  • 轻舟已过万重山——读《三峡与唐诗》
  • 用崭新之文史观,探究三峡和唐诗的渊源、关系,是一个饶有兴趣的话题。唐代有那么多的诗人与三峡结下了不解之缘,为三峡写出了那么多的诗篇,或者说,三峡孕育了那么多的唐诗,确实构成了中国文学史、中国地理史乃至中国文化史上的一个值得研究的现象。
  • 何谓开放的写作思维
  • 写作作为一种思想创造,首先在于其思维的开放性。开放的思维是作者接受新事物,研究新问题,作出新分析,产生新思想的前提,是其在写作过程中思想不断发展,认识不断深化的心理保证。
  • 大学生网络写作的特点、意义及网站构建
  • “黄河之水天上来,奔流到海不复回”,网络正以它前所未有的气势与速度把当代大学生推向信息社会的浪潮之巅。而将网络应用到交际领域并以此全方位地开发网络写作资源,则更是朝阳升起、方兴未艾。据不完全统计,现互联网上大大小小的写作网站就近千家。“时代骄子”大学生对它更是趋之若鹜、乐此不疲。今天,笔者对网络写作的特点、意义及构建进行理性探析,意在因势利导地规范与趋利避害地构筑,以期网络写作更好地服务于当代大学生。
  • 管伟骏油画作品欣赏
  • 旅欧著名向家管伟骏1956年出生于上海,1990年赴比利时留学,曾就读于比利时皇家美术学院,毕业于法国巴黎第八大学造型艺术系。现为比利时“皇家美术家协会”会员,比利时“功绩美术家”协会会员,上海美术家协会会员,比利时“欧中文化艺术交流中心”主席,法国国际艺术城访问学者,曾荣获比利时“瓦隆尼国际艺术大奖赛”国际金奖,
  • 小街即景(油画)
  • 《写作:高级版》封面

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