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文献检索:
  • 也谈教师下水作文的利与弊
  • 在写作教学中。通常将“教师为指导学生写作而撰写的例文”称为“下水作文”。“下水作文”这一概念源自于叶圣陶先生20世纪60年代初期为《文汇报》写的一篇文章,叶圣陶先生指出:“一位优秀的语文教师应该是会写出一手好文章来的。”并解释,“教师‘下水’方能深知作文甘苦。无论取材布局遣词造句,知其然而又知其所以然,而且非常熟练。具有敏感,
  • 大学专科写作教学初探
  • 笔者从事大学本、专科写作教学多年,深感二者教学方法上存在着诸多差异。当然,这主要是由受教者自身的特点决定的。一般而言,相对于本科生。专科生的写作知识较为薄弱,接受能力不强,学习兴趣不浓,自律性也不足。针对他们的这些特点,我们在教学中只有充分认识,适当要求,对症下药,才有可能取得事半功倍的效果。
  • “时间”与“环境”对写作的影响
  • 写作不可一蹴而就,因为它本身就犹如一项系统工程,从深入生活.到产生写作的冲动,从撷取生活中的浪花,到酝酿构思布局,从下笔立意,到修改润色.都需要一定的时间保证.才能使写文章从容不迫,妙手回春。所以,动笔行文的时候,最好是能有一段相对完整的时间。时问切割得十分零散.今天半小时,明天十分钟.一篇不很“长”的文章却“拖”得很久.是一点一点、一截一裁地“停叙”、“继续”而来的。
  • 诗歌意象的抽象和“抽象”抒情
  • 别林斯基说:“情感是诗的天性中一个主要的活动因素;没有情感就没有诗人,也没有诗……”“诗的本质就在于给不具形的思想以生动的、感性的、美丽的形象。”我们把别林斯基所说的诗人借以抒发某种情感、表达某种理念的“生动的、感性的、美丽的形象”称为诗歌的意象。诗歌.是一门语言的意象艺术。没有意象.便没有诗;没有博大精深的意象文化,便不会有诗的登峰造极。
  • 诗的回环与承接艺术
  • 美妙诗文可以凌空而来,绝尘而去,这类诗文清新、潇洒、秀逸、灵动,读来令人爱不释手。美妙诗文也未尝不可沿波讨源,内脉密合,这类诗文平实、质朴、严密、浑圆,读来同样令人拍案叫绝。后者在表现手法上有个最突出的特点,就是承接与回环。我们不妨先读林语堂先生的《理想之屋》:“门外有径,径欲曲;径转有屏,屏欲小;屏进有阶,
  • 刘震云小说创作的困境
  • 一种来自个人的经历和经验,促使刘震云在上世纪80年代写下了一批不乏负气、讥讽、沉痛和自嘲的城乡对立题材的小说。在作品中,人物成为权力的符号,他们失去了人性本身的丰富性和复杂性,读者无法从人物中读出复杂的生命和文化信息。作者对人生和历史的理解是低调和悲观的,有时甚至陷入片面和虚无。如果说《新兵连》、《头人》、《官场》、《官人》、《单位》、《一地鸡毛》等作品侧重从空间维度来展示历史和人生的这种面貌的话,
  • 对生命和历史的完美诠释——解读《坚硬的荒原》
  • 乌拉圭作家何塞·恩里克·罗多的作品《坚硬的荒原》富蕴哲理,它耐人寻味,感人至深。通过对高大的老人和穷苦的孩子的形象塑造,诠释了“人类前行的历史,血泪斑斑”的道理。
  • 诗文之辨——吴乔“文饭诗酒”说新解
  • 吴乔是清初一位重要的诗论家,撰有《围炉诗话》、《答万季野诗问》等颇有影响的诗学论著。吴乔论诗注重诗歌的思想内容。提出“诗乃心声”、“诗以情为主”、“诗中须有人”的观点,同时又强调比兴寄托,追求意寓言外。吴乔在其论著中几处提到“文饭诗酒”.可见他自己对这个比喻也十分得意。这里引录《围炉诗话》(下引吴乔语均出此)中一段较为完整的论述:
  • 写作从众心理探究
  • 写作的本质是人脑的思维和思维向语言的转化,是一种个体创造性的精神劳动,其创造性一方面表现为主体对客体的“见人之未见”,另一方面表现为感知、运思、行文中主体心理元素的差异和心理图式的独特。但由于写作行为中“从众心理”的消解作用,创造性往往不能充分显现,使写作成品呈现“千文一面”的现象。
  • 续作中想象的合理空间——以续写《麦客》为例
  • 小说结尾有的余意未尽。给读者留下了想象的空间。给这样的小说续写一个结尾。可以锻炼读者的想象力。然而,续作不容易写好。一方面。原作的存在。难免限制着续作者的思路;另一方面。续作者与原作者在性格、学识和经历等方面的天然差异。也会对续写的结尾产生影响。此外。续写作品时常见的问题是想象空间的拓展不够理想。
  • 重现场·转视角·拓背景——会议报道新空间的探索
  • 提到会议报道,首先头痛的是记者,很多记者都陷入写会议难、写会议烦、写会议枯燥的尴尬之中。其次是受众,无论是读者、观众还是听众,基本上都对会议新闻不感兴趣。记者的尴尬与受众的的木然很大程度上缘于我国会议报道的惯有模式——何时、何地召开了何会,哪些领导出席,领导的讲话,会议的程序等。这种模式化、程序化的会议报道,记者懒得去写,受众懒得去看。
  • 背景在报道中的巧妙运用
  • 新闻背景指的是在新闻报道中同新闻的主要事实有密切关系的历史和环境等材料,是新闻的有机组成部分,是补充、反衬、烘托新闻事实和新闻主题的重要内容。常用的新闻背景材料大体分为三种:
  • 关于“截面”——浅谈典型人物报道的选题
  • 我们采写典型——无论是典型人物、典型单位还是典型事件,都必须抓住“截面”这个关键。物理学上“截面”就是物体切断后呈现出的表面,叫剖面、切面或断面。我们这里的“截面”,是指能代表典型对象性格、工作、业绩等要素的具体方面。
  • 浅谈体育新闻标题制作的特点
  • 体育新闻作为新闻的一个重要分支.它的标题具有新闻标题的共性,在制作的时候,要遵循共同的规律。比如.标题要能够提示新闻内客、评价新闻内容、吸引读者阅读和美化报纸版面等。在具体制作方法上。也要讲究“虚实结合、雅俗共赏、简洁明快、讲究修辞、形神兼备”等制作原则。但是,从当今报业实践来看。在标题的具体制作方法上.体育新闻标题的制作日益呈现出自己鲜明的个性。
  • 谈谈序文
  • 序文.又称序,也作叙,引、小引、引言(宋以前人们都用序字,但宋朝苏洵的父亲名“序”。因此三苏避家讳改为引、小引、引言之类)。是说明书籍主要内容或出版旨意,编次体例和作者情况的文章,也可以包括对作家作品的评论和对有关问题的研究阐发。“序”一般写在书籍或文章前面,编排上置于目录之前或之后,列于书后的则称为“跋”或“后序”。
  • 经济文书中图表的选择和使用
  • 图表材料指的是各种表格、图形、图片和照片等直观性材料.它以非文字的形式给人以图表的直接刺激.直观而形象.在经济应用文写作中有广泛的运用,说明书、广告文案、计划总结和各类报告文书中的运用尤为普遍.成为文章表达中一种非常重要的说明手段。
  • 更正
  • 第四届“写作杯”全国文学艺术作品大赛参赛启事
  • 自然本美 诗人何伤(散文)——谈谢灵运的山水诗
  • 山川之美.古来共谈。在山水诗的渐进之旅中.刘宋无疑是其间重镇。这不仅因为,“宋初文咏,体有因革,庄老告退。山水方滋。”(《文心雕龙·明诗》)而且,作为以山水诗辉映元嘉诗坛的谢灵运,其山水诗不仅在当时影响甚巨,更承上启下.将中国山水诗发扬光大。
  • 把烦恼还给历史
  • 前几天,樊良树通过电邮给我发来了他的谈谢灵运山水诗的近作《自然本美诗人何伤》,暇中读来,很是喜欢这位年青博士的清新文笔以及略含古拙的思辨意趣。
  • 听雨(散文)
  • 我常常爬在檐下听雨。雨声轻灵,是黄昏里泉苔上栖着的蜻蜒的翅:雨声清脆,是山沟里柳阴下激石的溪水:雨声舒缓,是微风里孩子们温温的耳语。那种特别的感觉一声一声圈占了我的心,滴进我的回忆里去。
  • 误墨(微型小说)
  • 娄城三老翰墨展上,少长成集,群贤毕至。
  • 评《听雨》
  • 善感的人都有一种“回归”心态:在外国的心归祖国。在他乡的情系家园.在城市的神往自然……总之.他们对于个体的“回归”都是基于人的情感的共同心理安抚。散文的“形散”往往通过“回忆”这个感情的“神”凝结起来。文章撷取几个记忆片段.以雨为线索,通过对雨的如泣如诉的感观。作者情思与雨丝始终交织着,读来清新自然。对儿时的依恋。对亲情的眷恋,
  • 艺术反转与超文本容量——析读凌鼎年《误墨》
  • 微型小说我读过几篇.相关理论也略知皮毛,可对于画画之道却是一个纯粹的门外客,甚至说连门外客的资格不具备也不为过。虽然我不知凌鼎年是否会作画,但从他的《误墨》篇就可以看出他实不为画道的门外客。反之应是座上宾。我不得不佩服起凌鼎年良好的文化素养来了。因为他在《误墨》之外还有画竹和画莲花的篇章,
  • 青春的躁动(微型小说)
  • 这是17岁的高中女学生张凌淏的处女作。从未写过小说的她,第一次试笔,就能写得如此有生活气息。且洋溢着一种青春活力,令人欣慰,这也足见其在文学创作上的灵气与潜质。
  • 内心的金字塔
  • 我们的精神内涵是金字塔中的宝藏,是谜中的谜,我们总是试图揭开那些谜。
  • 张志成油画作品欣赏
  • 静物
  • 兰色瓶子
  • 瓶花
  • [写作教学]
    也谈教师下水作文的利与弊(韩国存)
    大学专科写作教学初探(樊义红)
    [写作新视点]
    “时间”与“环境”对写作的影响(张玉雁)
    [诗艺随笔]
    诗歌意象的抽象和“抽象”抒情(陈元勋)
    诗的回环与承接艺术(张立新)
    [作家与作品]
    刘震云小说创作的困境(姬杰锋)
    对生命和历史的完美诠释——解读《坚硬的荒原》(耿甦 赵振江[译])
    [创作论坛]
    诗文之辨——吴乔“文饭诗酒”说新解(肖体仁)
    写作从众心理探究(潘建华)
    [写作杂谈]
    续作中想象的合理空间——以续写《麦客》为例(赵长征)
    [新闻写作]
    重现场·转视角·拓背景——会议报道新空间的探索(张秀英)
    背景在报道中的巧妙运用(张红云 傅永翠)
    关于“截面”——浅谈典型人物报道的选题(张正)
    浅谈体育新闻标题制作的特点(王雪莲)
    [日常应用写作]
    谈谈序文(王莉)
    [财经写作]
    经济文书中图表的选择和使用(李志红)

    更正
    第四届“写作杯”全国文学艺术作品大赛参赛启事
    [创作星空]
    自然本美 诗人何伤(散文)——谈谢灵运的山水诗(樊良树)
    把烦恼还给历史(熊召政)
    听雨(散文)(王晓飞)
    误墨(微型小说)(凌鼎年)
    评《听雨》(汪苏)
    艺术反转与超文本容量——析读凌鼎年《误墨》(邹汉龙)
    青春的躁动(微型小说)
    内心的金字塔(李明月)
    [美术]
    张志成油画作品欣赏
    静物
    兰色瓶子
    瓶花(张志成)
    《写作:高级版》封面

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