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文献检索:
  • 读是写之根,写是读之魂
  • 读是写之根,写是读之魂,读与写结伴而行、相辅相成才能编织出诗意丛生的人生愿景和风格独特的精神彩虹。书卷气里透露出来的理解、体验和共鸣隐约暗示写的规范与标本,创作途中喷涌而来的想象、情感和思想指引规划着读的范围和方向。
  • 将古典注入流行——当代歌曲对古典的引用
  • 流行歌曲中。一个飘然而至的古典身影 借用某一个典故,化用某一句古诗,这在修辞上叫做“用事”,也叫“用典”、“引用”,是国人写作中常用的修辞手法。在歌曲创作用典方面,台湾的一些作家做得非常成功。
  • 从申论考试看写作教育资源共享
  • 2000年开始,国家在选用国家公务员时,开始试行《申论》考试。随着各级公务员录取率的逐年增加以及国家公务员“逢进必考”政策的推行,报考国家公务员已成为大学生就业的一个重要渠道,由此也进一步激发了学生对申论的学习热情,大批从来没有学习和接触过申论的学生(特别是理工科学生)为了报考,开始以各种不同的形式和途径补习申论的相关知识,
  • 应用写作“情境”教学法的实践
  • 一、“情境”教学法更符合应用写作学科的规律 应用写作学科是将各种应用文写作规律上升为理论知识的学科。应用写作是一种高度基于社会情境的写作行为,应用写作教学也不能忽略了应用文所依赖的文化和社会背景。但在传统的应用写作教材中,应用文所赖以存在的社会情境被舍弃,保留的是纯理论的写作规则,教师在教学中所注重的也是对这些规则的解说。
  • 坚守作文之“本”以“不变”应“万变”——高考作文辩证思维能力训练教学示倒
  • 2008年是高考进入大规模自主命题后的第5个年头。回顾5年来高考作文命题的发展轨迹,不难发现有两大变化:其一,命题形式上的“多元化”态势基本上取代了1999年以来话题作文的“大一统”局面。其二,关注自我、关注自然等命题思想上的“个性化”、“人性化”,使高考作文命题越来越接近作文的本质。
  • 母题叙事及其时代演进——以“义犬救主”故事模式的发展演变为例
  • 1.母题叙事是小说创作中的普遍现象 小说的创作过程充满辩证技法,譬如:整体构思要追求“寓复杂予单纯”,以有限的生活画面运载无限丰富的人生况味;写人物要尽量写出“熟悉的陌生人”,既有共性的一面,又有鲜明的个性特征;构筑情节,讲究“不变之变”,就是敢于进入模式又最终超越模式。
  • 从“困兽”到“恶之花”评曹禹“生命三部凿”的生命意识
  • 曹禺先生以《雷雨》走进话剧的世界,而现代话剧的成熟也是以《雷雨》的创作为标志的,之后曹禺先生又陆续创作了《日出》和《原野》,人们将这三者合称曹禺的“生命三部曲”。“生命三部凿”从某种意义上说应该被看做一个整体,是作者对个体生命的逐渐深入的思考和对个体生命体认的经验表达,这种思考是逐渐剥离外在的世俗性而进入到生命本体层面的精神洗礼,
  • 纪实与拼贴——谈新生代电影的视听风格
  • 所谓“新生代”导演是指在第五代后于上世纪80年代末开始电影创作的一批新锐导演。他们当中的核心层出生在上世纪60年代中后期,于80年代中后期进入北京电影学院和中央戏剧学院从事导演专业学习,并于80年代末开始拍片实践,以张元、王小帅、娄烨、张杨、李欣等为代表。实际上“新生代”只是为了方便论述而做出的统称,
  • 试论元杂剧的对话模式
  • 元杂剧的演唱体制为一人主唱,一般情况下,主唱者就是剧情围绕的中心,进而剧情中的人物对话也都以他(她)为主导。另外,在宋金说唱文学的基础上发展而来的元杂剧,不可避免地保留了说唱文学的叙述体痕迹,即由“一个超越的叙述者向故事之外向观众讲叙故事”。这样一些因素促使元杂剧中的人物对话呈现出“单向度”叙述的特点。
  • 高校校园新闻的写作
  • 校园新闻不同于一般的社会新闻,其报道的主要是发生在本校师生员工身上的以及与本校相联系的事实,范围相对狨窄,甚至在一定时间内周而复始地重复。另外,报道的主要媒体则是校园网络、校报、校广播台、宣传栏以及校园电视台等,尤其以校园网与棱掇为主,媒介形式相对局限,一般高校的校报出刊周期多在一周以上,就时效性方面难于金及面向社会大众的报纸。
  • 新闻标题:从“领异”到“标新”
  • “题好一半文,花香蝶自来。”随着生活节奏的加快,读者读“闻”先看“题”。在“读题时代”,新闻要在瞬间抓住读者,标题起着举足轻重的作用!正所谓“领异标新二月花”,新闻标题只有与众不同地“领异”,才能迅速抓住读者的“眼球”,只有不断创新地“标新”,才能永远“领异”于读者的“阅读期待”中,激发读者的阅读欲望。
  • 谈新闻标题的设计
  • 新闻标题,历来被称为新闻的眼睛,其作用,一方面在于揭示新闻的主题,一方面要吸引人的眼球,使读者产生阅读兴趣。一则好的新闻标题,应该具有以下四种特质。 一、真实中突出价值意义 新闻是先有事实,然后才有报道。如果没有事实,新闻将成为无源之水,无本之木。因此,新闻要真实,要用事实说话,标题也要注意用事实说话。
  • 论文写作的几“多”几“少”
  • 多一点发现。少一点过程。 写论文,主要把自己对事物、对问题的发现表达出来。这个发现就是论文的灵魂。论文的价值,也是读者的期盼。人类就是在社会实践中不断地发现自然规律和社会规律而逐步地前进,如果有一重大发现,甚至会促进人类在某一方面跨越式的进步。而过程则是实践某事某工程的相对完整的时段。过程很重要,往往是发现问题、解决问题的根据,
  • 梦境中的诗意——《梅花几度梦里寻》赏析
  • 读《梅花几度梦里寻》,如置身于梅花盛开的梦境,时而在“花枝招展、争奇斗艳”的上海梅花展,时而在“既热情奔放又带几分肃穆”的肇庆梅庵,时而又在“令人目迷五色,神驰心醉”的中山陵梅花山;又如徜徉于历史的长河,才见独自吟语“疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏”梅妻鹤子林老先生,
  • 梅花几度梦里寻
  • 中国的梅花之盛,莫过于江南。江南的春梅,还在腊月时,就早生萌意,含苞吐蕊,一进正月便繁华满树,似烟似雪,暗香浮动了。 有生之年,曾去过几处江南的赏梅胜地充当梅客。上海的梅花展每年都搞得花枝招展,热闹非凡。淀山湖畔大观园内,四千多株红梅、绿梅、自梅争奇斗艳地向人们传递着春的信息。在冷香亭前的珍稀老梅“银红台阁”前流连,更让人浮想联翩,顿生沧桑之感。
  • 工作室的午餐(油画)
  • 论中国古典诗歌色彩描写的空间意识
  • 十八世纪德国文艺理论家莱辛在他的著作《拉奥孔》中指出:诗是时间的艺术,适合表现过程,画是空间艺术,适合于表现在特定空间中排列的物体,他从时空的角度道出了诗歌和绘画的差异。然而诗画同源是中国文化的一大特色,本来表现空间感是绘画的强项,中国古代诗人却往往借助绘画的元素如线条、形状,尤其是色彩来展现广阔无垠的空间。
  • 婚姻藩篱中的挣扎与救赎——池莉长篇小说《所以》解读
  • 池莉是当代文坛倍受关注的女性作家之一。八十年代末,她的《太阳出世》、《烦恼人生》等小说以冷静的笔法,客观的态度,在新写实的阵营里面叱咤风云,体现了一种用平民视角来书写普通市民的日常生活,并对其社会生活和心理历程寄予深切关怀的独特艺术价值。池莉的这些作品,给人的强烈感受就是真实,常常让我们感觉到,
  • 文学儿歌主题限域研究
  • “儿歌是以低幼儿童为主要接受对象的歌谣”Ⅲ聊,按作者对象和呈现方式可分为民间儿歌(或称童谣)和创作儿歌(或称文学儿歌)两类。民间儿歌(童谣)是指长期流传于儿童间的一种用韵语创作、无音乐相伴的口头短歌。而创作儿歌则是指专为幼儿和小学低年级学生创作的,有利于他们身心健康的“歌谣体”诗歌。
  • 《写作:高级版》封面

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