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文献检索:
  • 言志与模仿——中、西写作观之比较研究
  • “我们为什么要写作?”,这是我们对写作活动进行思考必然要提到的一个问题。
  • 杂文构思的思维方式和方法
  • 一、杂文构思的思维方式 杂文兼有文艺性与政论性的双重特点,既运用逻辑思维又运用形象思维。杂文运用逻辑思维,但与同样运用逻辑思维的政论文不同。一般的政论文要求使用概念、判断、推理,过程很严密,很少使用形象思维。杂文则不同,杂文使用逻辑思维的同时,也使用形象思维。杂文可以直接讲道理,也可以把道理寓含在形象化的叙事、描物之中。当然,杂文的形象思维是为了更好地说理,与逻辑思维互为依存。
  • 新闻写作教学创新浅论
  • 新闻写作课是为提高学生的新闻写作水平而开设的,其重要性不言而喻。但是,目前的新闻写作教学尚存在理论与实践相脱节、学生实战练习少、教师评阅少等问题。那么,新闻写作教学应如何创新以确保良好的教学效果呢?笔者认为,应做到以下几点:
  • 比喻描述的类型及功能研究
  • 比喻是文学作品写作过程中最常见也是最具表现力的描述方法之一。比喻作为写作主体和审美客体相交融的产物,能调动起读者的联想、想象等主观因素的积极投入,并能有效地刺激读者大脑的高度兴奋,拨动其共鸣的心弦,使之在生理和心理上得到双重满足。在这里,笔者试图就文学作品写作过程中比喻描述的类型及功能展开一些讨论,
  • 责任感:写作道德的核心原则
  • 作者与读者的关系是服务与被服务的关系,要想成为一个合格的乃至优秀的作者,首先必须具有为读者服好务的责任感。写作道德涉及的种种问题,大都与有无责任感有直接的关系。因此,责任感是写作道德的核心原则,也是作者的首要美德。责任感的内容主要应包括“较高的质量追求”和“较强的可读性追求”这么两点。
  • 数字妙用例谈
  • 数字,看似单调枯燥,可一经作者巧妙组织,它们却能构成非常有趣而又神奇的数字艺术世界,能为我们的语言表达增色添彩,甚至能产生其他的语言文字无法替代的表达效果。下面,我们结合数字运用的具体例子来谈谈这个问题。
  • 《申论》刍议
  • 一、《申论》究竟是什么 “申论”一词出自《2000年中央、国家机关录用考试公共科目考试大纲》。此大纲里说:“本次公共科目笔试分为《行政职业能力测验》和《申论》两个科目。”大纲还对《申论》的考试内容及结构、作答要求等作了说明,至于《申论》是什么,既没下定义,出没有作诠释说明。随后各出版社出版的“指定用书”“统编教材”、“通用教材”、“考试指南”等,对《申论》的解释五花八门。
  • 量词的妙用——《湖心亭看雪》赏析
  • 写文章要讲究文采。刘勰在《文心雕龙·情采》中说:“虎豹无文,则鄣同犬羊;犀兕有皮,而色资丹漆:质待文也。若乃综述性灵,敷写器象,镂心鸟迹之中,织辞鱼网之上,其为彪炳,缛采名矣。”可见,一篇文章即便内容再丰富、思想再深刻,若缺少了文采,也算不得好文章。尽管文采的获得有很多途径,但都离不开因字成词,遣词造句,积句为篇。单就词来说,人们一般更注重在动词和形容词上下功夫,殊不知如果把不起眼的量词用好了,也能收获意想不到的审美效果。
  • 电影《集结号》的突破与缺憾
  • 电影《集结号》不仅挑战了人们传统观念中的英雄形象,更使当代英雄形象回归到了其作为“平民英雄”的本质。战争的胜败仅仅成为了背景,而被视若尘埃的普通战士的生命被放在了战争与生命的天平上,引发观众无限感慨。长期以来,中国军事题材影视剧少有《辛德勒名单》中深深感怀于人的毁灭的悲哀与复杂人性的高尚;鲜见《卡萨布兰卡》给予我们正义的优美感动;更缺乏《太极旗飘扬》发出的对战争合理性的深刻质疑。
  • 新闻写作中的“化硬为软”与“化软为硬”
  • “硬新闻”,指表现形式庄重严肃,内容主题着重于思想性、指导性和重大性的新闻。“软新闻”,指表现形式轻松活泼,内容主题着重于贴近性、通俗性、趣味性的新闻。“硬”和“软”是相对而言的,既有形式上的也有内容上的,写“硬新闻”应软化表现形式,写“软新闻”应硬化内容主题。新闻写作中的“化硬为软”与“化软为硬”.有利于增强新闻报道的传播效果。
  • 情感:新闻标题不可缺少的元素
  • 古人云:“感人心者,莫先乎情”。就是说,文章要想打动读者的心,首先应该在情感上吸引读者,征服读者。新闻不只是单纯地报道事实,传递信息,它的魅力还在于以新闻作品中的浓郁情感来拨动读者的心弦,唤起受众的情感认知和审美体验。
  • 谈谈申论考试对策题的通用条项
  • 从2000年开始,在公务员录用、公选干部考试的笔试中,《申论》科是重要一科,尤其是公务员录用及大学选调生考试,更占较大比重。前些年《申论》试题多为三题,即概括主要内容、提出解决问题的对策、对问题进行论证。近些年《申论》考题不一定是固定的三题模式了,而变为二题、四题或五题。但变化虽多,基本上还是看考生的概括能力、提出对策解决问题的能力、进行论证的能力。而其中的对策题又是很重要很关键的一题。
  • 怎样写竞职演讲稿
  • 竞职演讲稿(也称竞聘演讲稿)是为竞聘某一职位参加面试发表演讲时所写的演讲稿。与一般演讲稿比较,目标的明确性和内容的竞争性是竞职演讲稿的两个鲜明特点。所谓目标的明确性,一方面是说演讲稿一开始就要鲜明地亮出演讲者所要竞争的目标(如处长、厂长、秘书或职员等),另一方面是说演讲稿所用的一切材料和一切手段都是为了使演讲者竞争成功;所谓内容的竞争性,讲的是竞职演讲稿无论是写演讲者自身所具备的条件,还是写施政构想(或工作态度),
  • 镜头语言下的“握手”——奚同发小说《握手》赏析
  • 在观看电影的过程中,我们通常可经由摄影机所拍摄出来的画面看出拍摄者的意图,因为可从它拍摄的主题及画面的变化,去感受拍摄者透过镜头所要表达的内容,这就是所谓“我的镜头会说话”,也就是一般所讲的“镜头语言”。镜头语言叙述与微型小说语言叙述有着异曲同工之妙。微型小说讲究一种敏感,从一个点、一个画面、一个对比、一声赞叹、一瞬间中,捕捉小说的一种智慧、一种美、一个耐人寻味的场景,
  • 握手
  • 什么活动也不愿意参加的卢晓更,这次不得不去。 为了让全班同学聚齐,班长在那个路口等了他五天,还说,本想等七天,一周一个循环,如果等不到才心甘。
  • 为刘依闻教授90华诞举办的《刘依闻油画作品展览》作品欣赏
  • 汪曾祺小说观的现实启迪
  • 除了其令人赞叹的创作成为一种直观举证,汪曾祺对小说的真知灼见,更多地流露于那些非正式的文学理论中,这类文字大致可分三种:一是序言或后记,它们捎带记录了作家自己有关小说的诸多体悟,如《晚翠文谈·自序》《当代散文大系·总序》《桥边小说三篇·后记》等;二是对某些作家的独到漫评,这些都是曾深度影响过他的作家,或是甘愿集结在他旗下的文学新人,如《星斗其文,赤子其人》《万寿宫丁丁响》《阿索林是古怪的》《一个过时的小说家的笔记》等;三是随感式的文字,
  • 许行微型小说创作技法剖析
  • 微型小说是颇富张力、充满艺术辐射魅力的文本,这种强烈的张力和魅力,不仅仅表现在情节、人物、环境中,叙述的功能也得到凸出的发展,成就了微型的精短与丰富。许行是微型小说创作中独领风骚的一位旗帜人物,本文就从他的几篇小说来谈谈他的创作思路问题。
  • 论中国古典诗词色彩描写的情感意识
  • 色彩的情感意识,从某种意义上说,就是创作主体感情色彩的物态化。色彩,就其本身而言,不过是事物存在的一种表面形式,只具有物理与化学属性。但是,人们可以赋予色彩以奔流的、跳跃的情感因素,使其“超生为更高的存在”(《欧洲现代画派画论选》)。因此色彩虽然是体现审美价值的感觉要素,但当它形变为特殊的语言符号后,“随类赋彩”己远非它的全部功能。中国古典诗词的色彩描写也由“传形”发展到“传神”,由“以色貌色”发展到“因情着色”的高级阶段。
  • 《写作:高级版》封面

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