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您现在的位置是:首页 > 社科财经 > 艺术 > 《荣宝斋》 > 2012年第04期
  • 飒爽英姿 蓬窗满月——晚清任熊绘画中的两种意境
  • 晚清画家任熊(一八二三—一八五七),字谓长,一字湘浦,号不舍,浙江萧山人。受其父任椿影响,任熊自幼喜爱绘画。父卒,跟塾师学画人像,后寓居苏州、上海等地以卖画为生。任熊,山水、人物、花卉、翎毛、虫鱼、走兽,笔力雄厚,气味静穆,深得宋人精髓。
  • 故宫博物院藏红山文化动物形玉及人形玉研究(上)
  • 二十世纪七十年代中期以来,随着东北地区考古发掘的深入,红山文化及其出土玉器逐渐得以确定。而辽宁牛河梁地区的考古发现,更凸显了红山文化玉器的重要性。这批玉器不仅器型较多、个体较大,而且还有一些是目前考古所未见,但无论从造型还是纹饰风格看都应属红山文化的重。故宫博物院所藏的红山文化玉器,近二十余件。这些玉器大多数为二十世纪五六十年代收购而来,也有少部分为清宫旧藏品,还有一些原为名家的旧藏品,后被故宫收购。器形较多,、鸟形玉、人形玉、角形、勾云形玉、斜口筒形器、玉玦、玉环、玉工具等。
  • 大朴不雕——浅析崔子范写意绘画中的审美意蕴
  • 在当代中国画,崔子范的大写意画风可谓独树一帜,别开生面,给人留下了深刻的视觉印象。他在绘画中所展现出的新的表现语言和审美意境,进一步拓展和丰富了传统写意,表,为传统写意花鸟画的时代创新作出了可贵的探索,并由此启迪广大的艺术家在艺术创作中可以获得种种潜在的可能性。自宋元以来,"写意"的概念逐渐被认为与工笔是相对。
  • 故宫藏《清明上河图》作者考
  • 故宫博物院藏《清明上河图》卷,历来被认为是张择端所绘。但据台北"故宫博物院"藏张择端《清明上河图》卷和《清明易简图》卷以及天津市艺术博物馆藏《西湖争标图》,以其风格迥异判断,故宫本《清明上河图》卷的作者非张择端,而是他的同僚朱锐。本文即对此作一辨议。
  • 古拙清媚 缜密疏朗——元代倪瓒书法艺术浅述
  • 作为元四家之一,倪瓒的绘画开创了水墨山水的一代画风,其绘画实践和理论,对明清至今画坛影响极大。与他的绘画一样,倪瓒的书法同样突破了时代与传统的局限,极具个性。倪瓒个性化书风的形成体现在两大方面:其一,倪瓒选择了艺术表现性较弱的小楷,凭借个人艺术修养使其获得了极佳的表现力;其二,倪书上溯到更古老的钟繇,楷隶相合,并参以写经,融化而成质朴的书风,从而有着不同时人的艺术品格与艺术创造力。
  • 陈献章与广东地方名宦交游及相关书迹考证(下)
  • 二陶鲁陶鲁(一四三四--一四九八),字自强。广西郁林(今玉林)人。陶成长子,景泰元年(一四五○)以荫授广东新会县丞。后任知县、广州府同知等职。明成化二年(一四六六)随总督韩雍出征大藤峡,有功。成化八年升为佥事,管理新会、阳江、阳春、泷水、新兴诸县兵事。
  • 家园未剩闲花地 橘柚葡萄四角多(下)——齐白石蔬果题材解读
  • 四都市之中的乡间题材齐白石寓居京城后,其艺术开始进入成熟期。这一时期的北京画坛既是传统京派绘画的一统天下,又是西方绘画的传播中心之一,不管是相对于哪一个阵营,齐白石都是时代的另类。他绘画中的乡间题材,决定了其与传统文人绘画的品格相去甚远,而他。
  • “画无新旧”的讨论 中国画的根本大法,千古不移
  • 金城提出的绘画"无新旧"说,因有"今日艺术中不朽之画品,皆昔时古人当日精神之所致也"(《金城画学讲义》)的思想为中坚作立论,总的来说富有历史恒定意义的价值。,有对"当下的中国画创作"创新"追求而求新求变的思维定势进行再思考的积极意义。
  • 也谈“画无新旧”
  • "画无新旧"是一个饶有兴味的话"题,我们总以"喜新厌旧"来形容某种变化的心理,或许这只是一种心理而已,和"新旧"本身的价值没有关系,也因此有了"怀旧"一说。对绘画而言,新与旧是一种距离,是时空的差距,或是观念上的差异,或是代表某种价值和利益的不同;绘画的新旧,不是我们所理解的物理和化学上的变化。如果是物理化学上的变化,"旧"的东西就成古物或古董了。
  • “画无新旧”,一个中国画的矛盾话题
  • "画无新旧"的表述,从字面看本没有什么可讨论的。画被创作出来,是以艺术品格存在于人类社会,没有新旧之分,只有好坏之别。但这一论断被置入中国画领域,其涵义便变得,且又很难有相对统一的认。一部分画家以复制替代创作,不断重复着古人创造的程式,他们最追捧"画无新旧"之说;另一些画家标榜"师法造化",实是用西方造型观念"对景写生",等同抄袭自然,他们则漠视"画无新旧"的命题;
  • 民初“画无新旧”辨
  • 二十世纪有关"画无新旧"的论述,最早可追溯至一九一四年的黄宾。他于此年发表的《新画法"序"》,对画学"新""旧"问题有"画法常新,而尤不废旧"之说。"古今学者,事贵善因,亦贵善变。《易》曰:变则通,通则久……茫茫世宙,艺术变通,当有非邦城所可限者……尝稽,其历史所载,为因为变,不知凡几迁移。画法常新,而尤不废旧。西人有言,历史者,反复同一事实。
  • 盛世病须复古医
  • 传方今盛世,经济繁荣文化博兴,然而种种盛世之弊日渐突出,亦需时人警醒。经济日趋繁荣致人愈为物欲所控制,在某种程度上物质需索,导致思想逃离,价值失落。在此社会大环境之下中国画创作亦为时风沾染,各展病象:或陈陈相因、不求变化,以前人之残山剩水,东拼西凑,堆砌成幅;或脱离生活、游戏笔墨,惟求个人面目,一味求新,"举笔只求花样",丹青竞胜,笔墨贪奇,各据符号,以为面目;甚而以艺事为名利薮,以学问为敲门砖,终日赶制"情感假、尺幅大、内容空"的追名逐利之作,终至以"流水线"批量生产。
  • 近现代名家人物画作品选——荣宝斋藏品系列展
  • 人的历史和历史的人——评冯远的人物画
  • 二十世纪五十年代以后开始学习中国画的画家,基本上是在打破过去"山水""人物""花鸟"分科的形势下进入画坛的。随着形势的发展,他们以描绘现实物象的技法为基础,向适合个人艺术气质的领域倾斜。随着在艺术上自由发展的空间越来越大,他们得以选择最能发挥自己艺术才能的方面。
  • 白山松水寄深情——记中国青年美术家“画说长白山”走近松花湖写生活动
  • 神秘的长白山位于吉林省延边州和白山市抚松县境内,是中朝两国的界山,有关东第一山的美誉,因其主峰积雪常年不化而得名。中国境内的白云峰海拔二千六百九十一米,是东北第一高峰;而长白山最高峰是位于朝鲜境内的将军峰,海拔二千七百五十米,系多次火山喷发而成。长白山天池由火山喷发口形成,池水面积,池水最深处达三百七十三米,是我国最深的高山湖泊,天池海拔高度为二千一百九十四米,是我国最高的"天池"。天池中多,顺着一千二百五十米长的乘槎河飞流直下,形成高达六十八米的长白瀑布,犹如雷霆万钧般击起千层飞雪,其景象蔚为壮观。
  • 文宝室藏书画作品
  • 范扬山水画:如电如光 大写而出
  • 波德莱尔曾说德拉克洛瓦的画是"以一种天才惯有的放肆写了出来"。读范扬画的第一感觉,也正是"以一种天才惯有的放肆写了出来"。在当代艺术家中,范扬高昂的才情与浑大的气魄殊为突出。
  • 杜滋龄、杜松儒绘画作品
  • 王世贞藏赵孟頫行书《二赞二诗》研究(上)
  • 明代中晚期的江浙地区是私人《收藏家密集之地。继文徵明、陈淳之后,文彭、文嘉兄弟和何良俊等活跃。之后苏州、嘉兴、徽、华亭各地豪杰并起:王世贞、王世懋兄弟,韩世能、韩逢禧父子,项元汴家族,汪继美、汪砢玉父子,詹景凤、董其昌、李日华、张丑等才俊辈出。王世贞由于其在文坛上威望极高,交游广泛,收藏甚富,且对书画的评论及跋文相当丰富,影响颇大。
  • “学院工笔人物画现象”评议
  • 中国画经过二十世纪画家们数十年"创新"性努力,在八十年代中期,部分学院画家成就了一种崭新的工笔,作品频繁入选全国大展受西式教育体系并获奖,从而成为中国画坛关注的名家。随即,画界对此类工笔人物画风格样式的赞扬、追慕和效仿,在全国渐成气候。这一绘画样式有别于历代工笔人物画的模式,是新式美术教育的直接产物,我们可称之为"学院工笔人物画"。
  • “逸品”解读
  • 在读中国画论时,书中经常出现一些审美概念,现随手拈来几个看看:空灵、清空、气韵、韵致、高古、苍古、清逸、逸品……如果把这样的一些词准确地译成外文真是颇费斟酌-每每想到译者寻找对应词汇绞尽脑汁的样子,则叫人忍俊不禁。这正如徐复观先生在谈到"气韵生动"一词所言:"随时代的不同、随作者的不同而将其意义多少有些引申移转,即在谢赫自己所著的《古画品录》中……似亦缺少显明的界定,盖中国文化传统中本无下定义的习惯。"我以为今人仍是如此。
  • 中国文物市场二十年(上)
  • 中国文物艺术品拍卖市场,从一九九二年首场北京国际拍卖会开始,已经整整走过二十个年头了。这二十年,中国文物艺术品拍卖市场从无到有,由小到大,从没有经验,到初步走上规范,取得辉煌的成绩,实现了翻天覆地的变化,可以说得到了大发展大繁荣,为建设社会主义文化强国做出了贡献。
  • 荣宝二○一二年迎春拍卖会稳健收官
  • 二〇一二年三月十一日,北京荣宝二〇一二年迎春拍卖会(第七十二期)圆满落幕,一千五百多件作品成交总额达到一点五一亿元,成交率为百分之七十七点零八。其中,书画部分八百余件作品成交额为六千九百六十二万元;古董文玩专场二百三十三件拍品成交额为四千五百四十一万元;珠宝及钟表专场二百件拍品成交额为七百四十七万元;西画名家及当代新锐专场一百一十件拍品成交额为两千零二十三万元;李桦及版画名家专场二百零八件拍品成交额为八百九十二万元,其中由李桦创作的作品全数成交。
  • 成也子杰 败也子杰——张大千进军巴黎艺坛前后
  • 子杰者何人?他与张大千有何关系?他与张大千进军巴黎艺坛又有什么关系?这是本文试图探索的问题。子杰,姓郭,名有守。四川资阳人。一九二○年在巴黎与徐悲鸿、蒋碧薇夫妇及张道藩等数人组织"天狗会"。
  • 吴熙载印学观与包世臣交游之关系(下)
  • 三由包及邓:吴熙载篆刻以邓石如为宗与包世臣的关系包世臣不刻印,那吴熙载怎么会受他影响的呢?从书法上看,吴熙载受包世臣影响极深,这是能理解的。
  • 我所亲历的荣宝斋木版水印发展历程(三)
  • (三)第二次尝试-与胶版印刷嫁接总结了第一次失败的教训后,有人提出,可以利用胶版印刷的制版技术替代荣宝斋木版印刷的人工刻板,从而降低制版成本。听此建议,我们觉得似乎有些道理,决定试一下。于是,侯恺经理就从原国民党政府敌伪产业局留下的财产中找到了一台德国产的四色小型平板彩色胶印机,其印制开本可达八开,在当时是较先进的印刷设备。
  • 霍去病大将军出征图
  • 气·悟·和——我的强国之梦
  • 一个艺术家,除了对于文化传统,对于当代文化要有基本的把握外,同时在艺术上力争去做对广大民众的正面普及,不断的提高自身,以期在弘扬民族文化上做出自己的贡献。
  • 被“遮蔽”的意大利文艺复兴(上)——文艺复兴时期的女性赞助人与艺术家
  • 在文艺复兴这样一个人性解放、文化艺术飞跃发展、巨人和大师辈出的时代,却没有任何女性大师的记录,甚至没有一个女性艺术家的名字见诸史册。对女性而言,有没有文艺复兴呢?布克哈特所提到的"文艺复兴人"的同时,是否也存在"文艺复兴女人"呢?二十世纪七十年代以来,随着女性主义思潮的兴起以及,对文艺复兴时期女性的活动开始关注和研究,这时我们才逐渐认识到:在文艺复兴的历史中,我们遗忘了一个重要的内容,那就是女性的贡献。
  • 笔墨尘-缘冯远绘画作品展
  • 由中国文学艺术界联合会、中华人民共和国文化部、清华大学、中国美术家协会、中国美术馆、全国政协书画社主办的该展于二○一二年四月二十六日至五月六日在中国美术馆举行。展览分为"历史溯怀""传统追怀""苍生情怀""技道萦怀"四个部分,第一次较系统地展示了冯远自二十世纪八十年代从浙江美术学院(现中国美术学院)毕业以来约四十年的艺术创作历程。
  • 王憨山艺术展
  • 由中国美术馆、湖南省文学艺术界联合会、湖南省美术家协会、湖南省文电馆、娄底市人民政府主办的该展干二0二一年三月十六日至二十九日在中国美术馆举行。
  • 当代岭南中国画双年展
  • 由广东省美术家协会、广东美术馆、广州美术学院主办的该展于二0一二年三月十三日至二十五日在广东美术馆举行。
  • 赵成民雕塑艺术展
  • 该展于二0一二年四月四日至二十四日在中国美术馆举行,展出北京画院著名雕塑家、书画家、国家一级美术师赵成民先生的雕塑作品五十余件。
  • 返本开新——龙瑞、范扬、曾来德山水画作品展
  • 此展开幕式及学术研讨会于二0一二年二月十四日在北京绥风艺术馆举行。
  • 第七届深圳雕塑双年展
  • 由OCT当代艺术中心主办,刘鼎、卢迎华与苏伟策划的该展新闻发布会于二0一二年三月二十七日在北京万达广场索菲特酒店举行。
  • 上海新水墨艺术大展序幕展
  • 由朱屺瞻艺术馆、上海多伦现代美术馆主办的该展于二0一二年四月二十一日至五月十三日在上海朱屺瞻艺术馆举行。
  • 大者之美——王迦南.蔡小丽伉俪画展
  • 由中国人民对外友好协会、中国友好和平发展基金会、中国美术家协会艺术委员会、(香港)中华文化传承基金会主办,
  • 荔湾风华——书画作品展
  • 该展于二0一二年三月十五日至二十五日在广东美术馆举行。展览汇集居廉、刘海粟、启功、杨善深、蔡迪支、
  • 倪萍携百余画作亮相荣宝斋
  • 该展于二0一二年三月二日至九日在北京荣宝斋大厦举行。展览汇集作品上百幅。
  • 靳宏伟收藏摄影作品展
  • 由中央美术学院美术馆、中央编译出版社主办,中国美术学院美术馆、中国艺术研究院摄影艺术研究所、中央美术学院摄影系、中央民族大学美术学院、
  • 欲望的隐晦目的——沈晔作品展
  • 由今日美术馆主办的该展于二0一二年三月十七日至二十七日在今日美术馆举行。
  • 永远的风景——黄来铎油画展
  • 该展于二0一二年三月三十一日至四月十一日在中国美术馆举行。
  • 二0一二新写实油画展
  • 由凤凰出版传媒集团、中国人民大学文化艺术策划研究所、清华大学美术学院当代艺术研究所、北京保利国际拍卖有限公司主办,江苏美术出版社、
  • 牡丹新国画——李新垦回展
  • 由岭南画院、东莞市美术家协会主办的该展于二0一二年三月二十二日至四月八日在岭南美术馆举行。
  • 一原心象——刘一原现代水墨艺术展
  • 该展于二0一二年三月十七日至二十九日在上海美术馆举行。刘一原是由传统向现代转型中的一个典型,一个代表。
  • 画家王敬恒逝世
  • 四川画家王敬恒因病于二0一二年三月十三日凌晨两点在成都逝世,享年八十五岁。王敬恒出生于一九二七年,一生笔耕不辍,成就斐然,
  • 2012期刊推荐艺术家——赵成民
  • 一九四六年生于吉林省长春市。中央美术学院雕塑系研究生毕业。现为中国美术家协会会员。北京画院雕塑家、画家、书法家,国家一级美术师。
  • [物华天宝]
    飒爽英姿 蓬窗满月——晚清任熊绘画中的两种意境(周蓉)
    故宫博物院藏红山文化动物形玉及人形玉研究(上)(徐琳)
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    盛世病须复古医(马瑞青)
    [画苑]
    近现代名家人物画作品选——荣宝斋藏品系列展
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    白山松水寄深情——记中国青年美术家“画说长白山”走近松花湖写生活动(张桐瑀)
    文宝室藏书画作品
    范扬山水画:如电如光 大写而出(徐光聚)
    杜滋龄、杜松儒绘画作品(杜滋龄 杜松儒)
    [鉴赏与收藏]
    王世贞藏赵孟頫行书《二赞二诗》研究(上)(施帼玮)
    [观点荟萃]
    “学院工笔人物画现象”评议

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    [艺术产业窗]
    中国文物市场二十年(上)(赵榆)
    荣宝二○一二年迎春拍卖会稳健收官(侯悦)
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    成也子杰 败也子杰——张大千进军巴黎艺坛前后(包立民)
    吴熙载印学观与包世臣交游之关系(下)(金丹[1,2])
    我所亲历的荣宝斋木版水印发展历程(三)(孙树梅 孙志萍)

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    被“遮蔽”的意大利文艺复兴(上)——文艺复兴时期的女性赞助人与艺术家(李建群)
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    《荣宝斋》封面
      2010年
    • 01

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